1. 固定長焦鏡頭拍攝技巧

5-8米左右距離，用200MM焦段差不多拍半身，用400焦段就只能拍到個(gè)頭部特寫，而600焦段，這個(gè)距離，臉部特寫吧。大概意思就是這個(gè)了。我估計(jì)你問的意思拍多遠(yuǎn)，是指比如100米距離，需要什么焦段可以全身或者半身這個(gè)意思吧，這個(gè)要看你用什么畫幅機(jī)器什么鏡頭，并非泛泛說能拍多遠(yuǎn)了。

理論上可以無限遠(yuǎn)，主要看焦距視角下呈現(xiàn)的物體的清晰度是否滿足你的拍攝需求，如果是高像素相機(jī)，還可以是放大后的。

固定焦距對應(yīng)固定視角，如果你想在照片中把人或物拍全，就要離被拍攝物足夠遠(yuǎn)。

2. 長固定鏡頭作用

原神固定鏡頭的操作方法如下：

1、先打開手機(jī)，點(diǎn)擊打開原神，然后點(diǎn)擊點(diǎn)擊進(jìn)入。

2、然后點(diǎn)擊左上角的頭像。

3、之后點(diǎn)擊設(shè)置。

4、然后點(diǎn)擊其他。

5、之后點(diǎn)擊調(diào)整視角后面的下拉箭頭。

6、然后點(diǎn)擊選擇打開即可。

3. 固定長焦鏡頭拍攝技巧和方法

攝影者和被攝影目標(biāo)的距離相同的時(shí)候，定焦所框住的景物畫面是固定的，而變焦是可以調(diào)整取景大小的。從方便性上來說變焦要更方便一些。 但是因?yàn)殓R頭這種東西屬于精密儀器，越是復(fù)雜精密，可能出現(xiàn)的問題就越多。

變焦鏡頭相對于定焦鏡頭更容易壞，透光性，清晰度等等都有或多或少的降低，最大的差別是，變焦鏡頭最適合拍照的焦距其實(shí)也只有一個(gè)點(diǎn)，超出了這個(gè)點(diǎn)其它的焦距都會(huì)有或多或少的圖像畸變。（當(dāng)然更主要的是看鏡頭的檔次，這里只比較同檔次的定焦變焦鏡頭）。 所以，跟據(jù)你拍攝最多的題材選一支適合焦距的定焦鏡頭也還是可以的。

4. 長焦鏡頭和機(jī)身固定

您是說要固定到哪里呢？ 單反的長焦鏡頭，因?yàn)橹匦目壳埃话闶窃阽R筒上有單獨(dú)的底座，通過腳架螺絲固定，比如某著名中長焦是1500克，某著名品牌準(zhǔn)專業(yè)單反只有不到750克。

5. 固定鏡頭的拍攝技巧

釘釘固定攝像畫面的方法如下

首先，點(diǎn)擊釘釘進(jìn)入APP。在釘釘首頁，點(diǎn)擊左上角的頭像。

在彈出的側(cè)欄中，點(diǎn)擊設(shè)置。

在設(shè)置頁面，點(diǎn)擊安全中心。

在釘釘安全中心，點(diǎn)擊賬號(hào)設(shè)置。

在賬號(hào)安全頁面，點(diǎn)擊安全密碼鎖定。

在安全密碼鎖定頁面，點(diǎn)擊開啟鎖屏保護(hù)即可。

6. 長焦鏡頭 光圈固定好還是不固定好

因?yàn)楣馊值=鏡頭的焦距/鏡頭光圈的直徑，鏡頭光圈的直徑是固定的，焦距越長，光圈F值則越大，光圈F值越大，則光圈越小。所以長焦相機(jī)在長焦端光圈會(huì)變小。

7. 固定長鏡頭的定義

《菊次郎的夏天》被譽(yù)為北野武最治愈、最溫情的電影，北野武自己也說它是一部滿懷柔情的作品，表現(xiàn)在小男孩和壞坯子間的默契上。影片劇情非常簡單，暑假中，從小沒見過媽媽的小男孩正男由鄰居大叔菊次郎陪伴著走上尋母之路，一路上遇到了各種各樣的人和事。

菊次郎這個(gè)中年男子形象，落魄、乖戾、內(nèi)向；一出場，便是某種結(jié)果般的存在。影片伊始，菊次郎和妻子站在路邊看著放學(xué)的孩子們閑聊，從對話中我們得知，菊次郎是被母親拋棄的，而他的妻子?jì)寢屢布蘖巳?，卻是極強(qiáng)勢，幾乎代母一般的形象，與其形成鮮明的對照。妻子指著菊次郎告誡路邊的小混混，再胡混將來就是他這樣，他則豎起V字手勢向之致意。一個(gè)沒什么自尊心的混蛋躍然屏幕之上。

在旅行的前半段，菊次郎的混蛋表露無疑。甫上路他便帶著正男去賭博，去夜總會(huì)，花光了旅費(fèi)，一路以一種難以理解的魯莽打架罵人。我們甚至要懷疑，這樣的一個(gè)人，真能把正男送到母親面前嗎？

轉(zhuǎn)折性的情節(jié)發(fā)生在菊次郎和正男被一對情侶放在公交車站后。雨夜，菊次郎看到了正男母親的照片，在小男孩枕著他的腿睡著之后，他默默地告訴自己，所以，他和我一樣啊——這是整部電影中菊次郎唯一一次心理活動(dòng)表達(dá)。小男孩和壞坯子間的默契在這個(gè)時(shí)候建立起來，他們同是被母親拋棄的孩子。

在影片的敘事時(shí)間中，十分鐘后，正男的母親就出現(xiàn)了。那也是全片情感最濃郁的段落之一，正男看著有了新家的媽媽，站在公路上哭泣，菊次郎編了個(gè)謊安慰正男，又搶來一個(gè)天使風(fēng)鈴假裝媽媽留下的禮物送給他。這個(gè)段落的電影語言，幾乎全部由固定長鏡頭及中遠(yuǎn)景別構(gòu)成，鏡頭極為克制地凝視著一個(gè)手足無措的老混蛋和一個(gè)傷心的孩子。

《菊次郎的夏天》全長兩小時(shí)，在影片中段，即一小時(shí)左右，這段情節(jié)便已經(jīng)出現(xiàn)，正男親眼見證了自己的被拋棄。可實(shí)際上，整部影片的鋪墊才剛剛完成，之后的內(nèi)容則是在全力消解這被拋棄。菊次郎是在對抗妻子的詛咒，避免正男將來成為現(xiàn)在的自己，抑或只是想給正男一個(gè)盡情玩耍的暑假，影片不做任何深入的、可供心理分析的交代，僅以天使風(fēng)鈴、叔叔陪我玩等幾個(gè)色彩夸張、充滿卡通效果的段落來向前推進(jìn)敘述。到叔叔跌倒了，正男為挨了揍的菊次郎擦拭血跡，一大一小兩個(gè)被拋棄者笨拙地互相撫慰，影片的情感再次達(dá)到頂峰，同樣是笑中帶淚。菊次郎這個(gè)混蛋的形象愈加豐滿，也越來越令人同情。

尋母主題以菊次郎去探望自己在敬老院的母親作為完結(jié)。這又是一個(gè)情節(jié)安排與鏡頭語言表現(xiàn)都非常克制的段落，菊次郎面對拋棄過自己的媽媽，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地一望。電影鏡頭與菊次郎的目光一起，隔著玻璃窗，輕輕地?fù)崦赣H的臉。

影片結(jié)尾時(shí)，正男詢問大叔的名字，大叔回答：菊次郎！媽的，滾吧！大多數(shù)觀眾聽到這一句，都會(huì)啞然失笑，而后回味才發(fā)現(xiàn)，這部電影與其說是正男，不如說是菊次郎的尋母過程。正因如此，電影的名字是菊次郎的夏天，而非正男的夏天。