1. 光位攝影拍攝計劃

如何拍攝日系清新大片

希望這次精選能和初衷相符，在炎炎的夏日為大家送去些許清爽、些許平靜。最后為大家獻(xiàn)上一份日系攝影攻略，希望大家也能找到屬于自己的清爽。

1.使用膠片機(jī)

底片機(jī)的顏色層次還有寬容度相當(dāng)好，使用底片機(jī)是拍出清淡日系風(fēng)格照片的一個重點。當(dāng)然數(shù)碼照片也是可以透過后期處理得到類似的結(jié)果，但是仔細(xì)看還是會發(fā)現(xiàn)數(shù)碼在處理高光部分的時候很容易曝掉，清淡照片當(dāng)然是不可以高

2.使用手動對焦

隨著數(shù)碼單反的普及，自動對焦鏡頭也多了起來，使用AF鏡頭的結(jié)果就是一切對焦都非常精準(zhǔn)，對眼睛半按快門就對焦到了眼睛，縮小1-2級光圈就整個臉都清楚了，其實照片不一定非要對焦對得如此精準(zhǔn)，適當(dāng)?shù)氖Ы够蛘咝┪⒌拿摻狗炊钊擞X得非常雋永迷人，而MF鏡頭就是關(guān)鍵。

3.挑選多云的天氣

多云的天氣光線呈現(xiàn)漫射光，照片的明暗反差不會太大，剛好落在底片寬容度里面，而且顏色對比以及飽和度會比較低。

4.使用負(fù)片

負(fù)片寬容度高，調(diào)性比較高，而正片（反轉(zhuǎn)片）調(diào)性較低，因此負(fù)片最適合淡雅風(fēng)格的拍攝需求。

全世界顆粒最細(xì)的負(fù)片膠卷 柯達(dá)EKTAR100

5.柯達(dá)的色調(diào)偏黃，富士偏綠，當(dāng)然色調(diào)也跟實際拍攝場景的色溫關(guān)系很大，不過根據(jù)拍攝的經(jīng)驗，10RMB一卷的Kodak200 Color Plus最好用。

Kodak200 Color Plus

6.使用Vuescan掃描

拍攝完的負(fù)片，使用Vuescan選擇對應(yīng)的Kodak200片基掃描，最容易一次達(dá)到自己想要的色調(diào)。別再讓店掃毀掉你的心血了。

使用Vuescan掃描

7.使用120或6×6相機(jī)

120負(fù)片能比135負(fù)片捕捉更多的細(xì)節(jié)，層次豐富，而6×6給人一種很協(xié)調(diào)，均衡，恰如其中的感受，不會有太大的壓力，看起來最舒服。

8.使用曲線處理照片

掃描完成之后，在PS里面適當(dāng)?shù)厥褂们€（Ctrl+M）。使用曲線處理的時候，把暗部的部分稍微往上提一下，會讓照片有點高調(diào)的感覺，必要的話也把亮部的高光部分壓一下，就會更接近了。

9.注意畫面的均衡、協(xié)調(diào)

從簡單的構(gòu)圖開始練習(xí)，哪怕只是拍一片西瓜，只要一次抓住一個重點，就不會覺得照片凌亂，感覺就會出來了。

10.欣賞大量的日系照片

經(jīng)常閱讀一些攝影名家的作品會讓自己在運鏡的時候較為接近這些日系風(fēng)格的手法。

當(dāng)然，數(shù)碼相機(jī)也可以經(jīng)過后期處理出清淡日系照片的色彩。

1.在色彩方面，在調(diào)整圖層中用飽和度工具降低飽和度。

2.用曲線調(diào)整圖層減少對比度，并提高整體亮度，對于過曝或高調(diào)區(qū)域可下拉曲線，注意是沿著右邊輸出線下拉。

3.選取拍攝內(nèi)容時，可留心明度高的色彩，組合成畫面。

4.當(dāng)然你可以給照片加入淡淡的藍(lán)色或是少許溫暖的黃色，洋紅色輕微加入也可有種膠片的色彩感覺，都可用曲線工具。

逆光拍攝日系小清新的技巧：

逆光拍攝是日系小清新中的一種手段。廣義上的逆光應(yīng)包括全逆光和側(cè)逆光兩種。它的基本特征是：從光位看，全逆光是對著相機(jī)，從被攝體的背面照射過來的光，也稱“背光”；側(cè)逆光是從相機(jī)左、右135°的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。從光比看，被攝體和背景處在暗處或2/3面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強(qiáng)烈。從光效看，逆光對不透明物體產(chǎn)生輪廓光；對透明或半透明物體產(chǎn)生透射光；對液體或水面產(chǎn)生閃爍光。

如果我們能將逆光攝影的手段運用得當(dāng)，對增強(qiáng)攝影創(chuàng)作的藝術(shù)效果無疑是很有價值的。

　　在逆光的場景下，人物的發(fā)絲會更明顯、更漂亮，身體的邊緣線也會呈現(xiàn)出來，整個人物會變的更立體。

　　這也就是在攝影領(lǐng)域中，許多人喜歡逆光進(jìn)行拍攝的一個重要原因?！　?

　 以拍攝人像為例，太陽(或光線)在人像的后方，整個場景的光線分布，人像的臉部、正面，會呈現(xiàn)相對較暗的情況，這便是所謂的“逆光拍攝”。

　　大部份的相機(jī)會預(yù)設(shè)以全部的取景畫面做為測光的依據(jù)，由于逆光環(huán)境，人像的后方光線已相對較強(qiáng)，在平均計算之后，相機(jī)便會認(rèn)為人像的正面之陰暗情況是正常的，這也就是逆光環(huán)境，會拍出“大黑臉”的原因。

·解決方案　

　　1. 我們可以使用“曝光補(bǔ)償”的觀念，來處理“逆光的攝影”，也就是增加曝光量來讓臉部更亮一些，但是這種方法，會提升整張相片的亮度，所以不但臉部變得亮一些，背景也會跟著變亮，而導(dǎo)致背景的細(xì)節(jié)有所喪失。

　　2. 比較好的方法，是使用反光板，將光線反射在人物的臉部。例如下圖，由于光線從模特兒的后面射入，我們在模特兒的前面以反光板，將光線反射在人物的臉部。便可以輕易地達(dá)成臉部的光線，為正常的曝光情況。

·反光板的選擇　　

　　在艷陽下，可以使用白色的反光板，以求光線的柔和，在陰天，則可使用銀色或金黃色的反光板，以求反射更多的光線。

　　事實上，你也可以自制反光板，利用保麗龍板，銀色的紙，剪貼成自制的反光板。　　

　　逆光的攝影是一常用的手法，妥善地應(yīng)用反光板或其它的補(bǔ)光器材，會讓拍攝結(jié)果有意想不到的效果！

2. 攝影拍攝光位圖

側(cè)面光是攝影攝像中光位的講法，在攝影初學(xué)者中有一定的介紹。舉例比較多的是一種陰陽臉的說法，就是一張臉一半是亮的一半是暗的。通常在窗戶旁能夠利用室外的陽光和室內(nèi)的黑暗對比，產(chǎn)生這種側(cè)光效果。陰陽顧名思義是對比的是矛盾的。側(cè)光也具有這樣的效果，通常反映人物的矛盾復(fù)雜的內(nèi)心和存在對比的物體等

3. 攝影光位是什么意思

六大基本因素是光度、光位、光質(zhì)、光型、光比和光色。

1、光度

光度是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱（光源發(fā)光強(qiáng)度和照射距離影響照度；照度大小和物體表面色澤影響亮度）。在攝影中，光度與曝光直接相關(guān)。從構(gòu)圖上來說，曝光與影調(diào)或色彩的再現(xiàn)效果密切相關(guān)。

2、光位

光位是指光源相對于被攝體的位置，即光線的方向與角度。同一對象在不同的光位下就產(chǎn)生不同的明暗造型效果。攝影中的光位可以千變?nèi)f化，但是，歸納起來主要有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光、逆光、頂光與腳光等七種。

3、光質(zhì)

光質(zhì)指光線聚、散、軟、硬的性質(zhì)。聚光的特點是來自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影明晰而濃重；散光的特點是來自若干方向，產(chǎn)生的陰影柔和而不明晰，光的軟硬程度取決于若干因素，光束狹窄的比光束寬廣的通常要硬些。

4、光型

光型指各種光線在拍攝時的作用。

5、光比

光比指被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量差別，通常指主光與輔光的差別。光比大，反差就大，有利于表現(xiàn)“硬”的效果；光比小，反差就小，有利于表現(xiàn)“柔”的效果。

6、光色

光色指“光的顏色”或者說“色光成分”。通常把光色稱為“色溫”。光色無論在表達(dá)上還是在技術(shù)上都是重要的，光色決定了光的冷暖感，這方面能引起許多感情上的聯(lián)想。光色對構(gòu)圖的意義主要表現(xiàn)在彩色攝影中。

4. 攝影的七種光位效果圖?

光可以營造真實而濃郁的環(huán)境氣氛，能夠烘托出人物，表達(dá)生活氣息，能夠吻合觀眾心理和表達(dá)畫面人物的性格、職業(yè)、愛好。配合攝影的角度可以達(dá)到和觀眾的交流溝通，使觀眾產(chǎn)生代入感。如明亮的光線可以表達(dá)出開朗活波的氛圍。表達(dá)出一種向往美好。暗調(diào)高對比的光線可以營造出壓抑感，預(yù)示事物發(fā)生轉(zhuǎn)變。人物心理的掙扎，恐懼等情緒。明亮的高對比光線可以變現(xiàn)出堅定，厚重。特定的光線變化還可以給人以強(qiáng)烈的時間觀念。光位是指光源相對于被攝體的位置,即光線的方向與角度。

光位是攝影用光中需要考慮的重要環(huán)節(jié)。不同光位的造型效果和質(zhì)感表現(xiàn)也是大相徑庭。

我們常用的光位有順光、側(cè)面光（正側(cè)光和前、后側(cè)光）、逆光、頂光、底光。

5. 攝影 光位

概念：

1．主燈—— 主光，將主題最亮的部位打亮，是攝影時最主要的光源。

2．輔燈—— 補(bǔ)光，主題暗部補(bǔ)光之用，在控制光比時調(diào)節(jié)光比強(qiáng)弱的輔助光源。

主光的光質(zhì)一般相對輔光可以硬些，但較經(jīng)典的用法應(yīng)該是根據(jù)被攝者的具體情況和畫面影調(diào)表現(xiàn)的需要來調(diào)整其光質(zhì)的軟硬。主光的光位是根據(jù)被攝者的表現(xiàn)需要、畫面藝術(shù)氣氛塑造的要求以及畫面影調(diào)表現(xiàn)等因素來靈活決定，并沒有一定之規(guī)。主光的強(qiáng)度一般在畫面中相對來說是較強(qiáng)的．實際應(yīng)該定多少是根據(jù)畫面的實用曝光量、主輔光之間的光比、感光材料的感光度等因素來決定的。當(dāng)輪廓部分的顏色偏深時，輪廓光的強(qiáng)度可以比主光強(qiáng)。主光的色溫應(yīng)根據(jù)主題和被攝者表現(xiàn)的需要來決定。

　　輔光在這種布光方案中主要的作用是表現(xiàn)暗部層次．控制畫面反差。輔光的光位一般與相機(jī)等高．輔光的光質(zhì)應(yīng)該是柔性光，輔光的強(qiáng)度要根據(jù)畫面影調(diào)、膠片的記錄能力，被攝者形體表現(xiàn)的需要等因素來決定。

6. 光位拍攝案例

拍攝小五金道具，可以利用略柔的側(cè)逆光，使刀身反光進(jìn)入鏡頭，以能觀察到刻印在刀背上的文字為度，并注意刀鋒光澤的顯現(xiàn)，可再增補(bǔ)一些光源。

一些圓柱形或球形的五金器具，如門鎖、拉手、套筒扳手等，拍攝單件物體應(yīng)注意其外形結(jié)構(gòu)，打角度略低的測光或側(cè)逆光，表現(xiàn)其立體感，應(yīng)在側(cè)前方以補(bǔ)光照明。

小型精密工具，以及需成套拍攝的五金工具，在拍攝時還應(yīng)該注意其整體擺放的造型，既可以將其按原位擺放，也可以去初中靜物拍攝臺上以某一形式擺放，避免出現(xiàn)雜光或使光電散亂。

拍攝放行的五金器件，應(yīng)注意立面的展示，至少應(yīng)該顯示兩面，多者可以展示三面。應(yīng)按立面的位置布置光源，以求與照相機(jī)拍攝角度構(gòu)成一定的反光效果，并注意調(diào)節(jié)各光位之間的光比。必要時也可用白色反光板替代輔光源，以正面亮度為基準(zhǔn)進(jìn)行曝光。作俯視、仰視角度取景拍攝時，需用大畫幅相機(jī)做透視調(diào)整。

一些僅經(jīng)燒藍(lán)或純?yōu)榘着叩穆葆?、螺栓、小型?gòu)件架，體積較大的，可以采用低調(diào)、硬光作勾線處理，在深色或漸變背景前將其豎放或懸空橫放，打低角度逆光使結(jié)構(gòu)線條清晰、主體形象硬朗、冷峻，工業(yè)感強(qiáng)烈。

7. 攝影光位有哪些類型

①裸替

一般都是女演員，不愿意拍攝一些露骨的鏡頭，這時就需要 裸替演員上場了。裸替要求較高，身材底子好，思想放得開。在行業(yè)里，比起其他替身演員掙得要多。

②文替

為加快拍攝進(jìn)度，多個鏡頭同時拍攝，演員不可能使出分身乏術(shù)，一些無關(guān)緊要的場景，例如背景鏡頭，就需要文替來完成了。

③武替

演員要完成標(biāo)準(zhǔn)又高難度的動作，為減少危險性，需要專業(yè)武打演員來完成。

④聲替

現(xiàn)場收音需要的環(huán)境非常嚴(yán)格，稍有點雜音都會影響整部劇的觀看，加上演員自身的聲線不是那么有感染力和震撼力，這就需要選擇專業(yè)的配音演員了。

⑤筆替

特別是古裝劇，演員沒有扎實的毛筆字功底，需要專業(yè)人士來完成。

⑥光替

就是在未開拍前，替身在鏡頭前站位打光的。