1. 世界第一的攝影師

他是中國(guó)第一代藝術(shù)攝影大師，將攝影藝術(shù)發(fā)揮到了極致?？此南嗥腥缈匆桓彼剿?huà)一樣。

2. 世界第一攝影作品

公認(rèn)的世界上第一幅照片是法國(guó)人尼埃普斯于1827年拍攝出來(lái)的，但是現(xiàn)在全世界公認(rèn)的攝影術(shù)的發(fā)明者卻是法國(guó)的達(dá)蓋爾。尼埃普斯，是未被大眾關(guān)注的攝影術(shù)發(fā)明者，他拍攝了世界上第一張照片。在那個(gè)時(shí)期，攝影的產(chǎn)生有許多問(wèn)題需要解決，人們?cè)缭趤喞锸慷嗟潞椭袊?guó)墨子年代就已發(fā)現(xiàn)了小孔成像的奧秘，直至今日，小孔成像這一原理仍然適用於攝影術(shù)，但當(dāng)時(shí)阻礙攝影產(chǎn)生的重要原因是，一種將影像保留下來(lái)的方法仍然沒(méi)有被發(fā)明。1825年，法國(guó)人尼埃普斯委托法國(guó)光學(xué)儀器商人查爾斯·塞福爾（Charles Chevalier）為他的照相暗盒（camera obscura）制作光學(xué)鏡片。

并于1827年（有說(shuō)1826年）將其發(fā)明的感光材料放進(jìn)暗盒，拍攝和記錄下歷史上第一張攝影作品，作品在其法國(guó)勃艮第(Burgundy)的家里拍攝完成，通過(guò)其閣樓上的窗戶拍攝，曝光時(shí)間超過(guò)8小時(shí)。

3. 世界第一攝影大師

1839年8月19日，攝影技術(shù)問(wèn)世。發(fā)明之初，攝影是作為繪畫(huà)的輔助工具被使用的，像維米爾等畫(huà)家都曾利用它進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作。同時(shí)，攝影也給古典繪畫(huà)帶來(lái)了巨大沖擊，任何畫(huà)家也畫(huà)不出照片那樣的真實(shí)效果，Paul Delaroche甚至曾宣告過(guò)繪畫(huà)已死。

攝影的藝術(shù)化嘗試

Oscar Gustave Rejlander《Hard Times》

在攝影技術(shù)發(fā)明之初，“是否能將攝影稱(chēng)作藝術(shù)”成為了久久盤(pán)踞在攝影這一媒介之上的陰霾。1922年，先鋒藝術(shù)雜志《Manuscripts》邀請(qǐng)了包括杜尚在內(nèi)的多名藝術(shù)家對(duì)這一問(wèn)題發(fā)表看法。有趣的是，邀請(qǐng)的這三十幾名藝術(shù)家里居然沒(méi)一個(gè)攝影師。顯然在當(dāng)時(shí)，大家并沒(méi)有把攝影師列入藝術(shù)的范疇。

4. 世界級(jí)的攝影師

粒突箱鲀，它們生活在太平洋和印度洋以及南大西洋東部珊瑚礁區(qū)域的海水熱帶魚(yú)，箱鲀主要以覓食小型獵物和礁石上的有機(jī)碎屑為食。由于它們實(shí)在是太萌了，因此受到世界級(jí)水下攝影師的喜愛(ài)，是當(dāng)之無(wú)愧的觀賞魚(yú)明星。

它們的學(xué)名叫粒突箱鲀（Ostracion cubicus），俗名為木瓜魚(yú)或黃色盒子魚(yú)，這類(lèi)魚(yú)在英語(yǔ)中被稱(chēng)為 Boxfish，即箱鲀屬（Ostracion）。這種黃色盒子魚(yú)的英文名是 Yellow Boxfish。

5. 世界 攝影師

出生于布魯克林的布魯斯·吉爾登絕對(duì)是你最不愿意在街上遇到的那種攝影師，這位六十有余的大叔滿口臟話，像拳手一樣工作，用口水擦鏡頭，對(duì)拒絕其鏡頭閃光的人惡語(yǔ)相向。 他被稱(chēng)為 “典型的街頭攝影師”，以彪悍的拍攝習(xí)慣聞名，這種彪悍也為他的攝影作品灌入了一種極強(qiáng)的精神力量，把街頭生存哲學(xué)帶進(jìn)藝術(shù)——在布魯斯看來(lái)，一切人與物的影像都是他神圣不可侵犯的私人財(cái)產(chǎn)，一定要?dú)埧岬亍皧Z”回來(lái)，即便與被拍攝者干上一架也在所不惜。

在過(guò)去的27年里，這個(gè)大胡子布魯克林人一直用他帶有暴力色彩的閃光燈和迅雷不及掩耳的快門(mén)按速橫行紐約。盡管人們對(duì)這種風(fēng)格彪悍的攝影方式褒貶不一，卻無(wú)法否認(rèn)他對(duì)于拍攝理念的忠實(shí)貫徹。從天而降的鏡頭將戲劇化的人格帶入這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，每一次快門(mén)閉合都仿佛是一場(chǎng)布魯斯-吉爾登式的黑色幽默劇。布魯斯尋找能吸引自己的人，不是普通的人。布魯斯感覺(jué)自己拍攝的人就好像是朋友一樣，雖然并不認(rèn)識(shí)，但被他們所吸引，不需要假裝。布魯斯沒(méi)有職業(yè)道德，可這個(gè)年代誰(shuí)有？省省吧，絕大多數(shù)布魯斯認(rèn)識(shí)的記者們都自以為是。他們?nèi)ニ^的危險(xiǎn)現(xiàn)場(chǎng)。布魯斯覺(jué)得馬路上更危險(xiǎn)，被攻擊好多次了。雖然去戰(zhàn)場(chǎng)可能會(huì)丟了性命，但那里沒(méi)有人在乎你拍他們。可是這里街上每個(gè)人都在乎。這里就是戰(zhàn)場(chǎng)。

對(duì)這個(gè)街拍流氓來(lái)說(shuō)，采用閃光燈街拍一是制造光暗對(duì)比、區(qū)分前中后景別等等畫(huà)面效果，二是這種肉搏式的直閃方式還原他心目的紐約原貌，三也是反抗現(xiàn)實(shí)不公的一種方式。左手拿著閃光燈,

右手一部徠卡加上一顆廣角鏡頭,

只要他想把您拍進(jìn)他的照片當(dāng)中。

他就會(huì)沖到您的面前, 快門(mén)一按, 閃光一閃......

然后施施然地走開(kāi)。

您罵他嘛, 他回敬的話可能比您更狠，

您笑嘛, 他也會(huì)狠狠地說(shuō)這是一場(chǎng)災(zāi)難 (disaster)，

因?yàn)樗胍恼掌荒男θ莞阍懔恕?/p>

“我以拍攝距離極其逼近而出名；并且，越來(lái)越近?！?——Bruce Gilden

6. 世界最著名攝影師

????????解答這個(gè)問(wèn)題似乎一般人都能說(shuō)出點(diǎn)一二來(lái)，但要準(zhǔn)確而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貐^(qū)分畫(huà)家和攝影師兩者的差異，還是要做一些深入細(xì)分和歸納。

??????? 攝影家在拍攝對(duì)象時(shí)只能在頃刻之間完成，不能拖延，不能停頓，不能修改，不能再作考慮。在他打開(kāi)鏡頭的一剎那，所有細(xì)節(jié)全被記錄，甚至比他用腦筋記憶還要快。在攝影過(guò)程中，不但要借助光影的瞬間表現(xiàn)，還要多次借助光影成像技巧、運(yùn)用多種設(shè)備的輔助，離開(kāi)照相機(jī)本身的機(jī)械作用、離開(kāi)鏡頭，攝影作品的產(chǎn)生便成為不可能。

??????? 繪畫(huà)則不同，它雖然也是通過(guò)光影表現(xiàn)手法再現(xiàn)某一個(gè)生動(dòng)瞬間畫(huà)面進(jìn)行取舍再加工、但它創(chuàng)作過(guò)程顯得從容而自由的多，作者有很多的主觀性在作品里反映，因此畫(huà)家可以將反復(fù)構(gòu)思的瞬間凝結(jié)，存之于心，隨后在畫(huà)室胸有成竹地表現(xiàn)出來(lái)。繪畫(huà)中的靈感是經(jīng)過(guò)畫(huà)家感受生活、從眾多瞬間畫(huà)面取舍構(gòu)思繪畫(huà)主題，通過(guò)畫(huà)筆、紙、顏料等工具構(gòu)圖布局、打出草稿、反復(fù)修改、最終形成正稿。

總結(jié)來(lái)說(shuō)畫(huà)家是用心和畫(huà)筆來(lái)創(chuàng)造性地再現(xiàn)生活寫(xiě)照，攝影師用眼睛和鏡頭來(lái)真實(shí)記錄現(xiàn)實(shí)。

?????? 同是表現(xiàn)人物，照片可以是其人，繪畫(huà)只能像其人，繪畫(huà)可以達(dá)到神似，而攝影卻可以做到記實(shí)?？傊?dāng)z影與繪畫(huà)既有相通的地方又是兩個(gè)截然不同的表現(xiàn)藝術(shù)門(mén)類(lèi)。