1. 膠卷寫真價格
富士的xe1最初只有4個膠片模擬，分別是柔和、標準、鮮艷，以及ProNeg.std，這四個膠片模擬色彩。標準模式的顏色是最淡的，然后柔和以及鮮艷的色彩飽和度更高。第四個膠片模擬的色彩對比度更高，適合人像寫真特寫。
2. 膠卷寫真價格多少
電子照片可以去照相館弄。 目前市面上的照相館在承接拍照工作，我們不僅可以拿到一版照片而且可以拷貝走照片的電子版，因為現(xiàn)在膠卷類拍照大多已經(jīng)淘汰了，很少存在贈送底片的情況，但是可以贈送電子版也就是電子照片。 電子照片一般速度快，可以有效解決急需上交電子照片的需求，并且大部分照相館還可以幫助您根據(jù)相關(guān)需要進行電子照片裁剪，美化。
3. 膠卷貴不貴
最便宜的是過期的，或者接近保質(zhì)期的如果保存的好，即使過期的依然沒有什么影響。市面上便宜的是富士的簡裝卷，然后是樂凱的盒裝卷黑白貴賤不是主要問題，問題是你在哪里沖
4. 膠卷多少錢一張
不清楚實體店要加多少，不過我淘寶了一下網(wǎng)上的價格。一般沖膠卷15元，再加上照片價格，一卷135式膠卷可以拍36張底片，按六寸大小的照片來算，一般一張0.5到1元不等（相紙不同，有晶彩、冷裱、塑封、彩絨面等），所以算下來，大概要35-50元左右吧。
有的店家還有有套餐等，你可以試試淘寶一下膠卷沖洗照片，就會有新發(fā)現(xiàn)。謝謝。
5. 膠卷成本價多少
個人還是喜歡看膠片電影，不知道大家有沒有對膠片電影和數(shù)字電影做過比較。在我看來膠片電影更有溫度。但是，不得不說，膠片電影淘汰在加速。
當電影從制作到放映都全面數(shù)字化的時候，我們大概不用再擔心發(fā)生像《東京物語》那樣膠片燒毀的問題，但我們也將永遠失去膠片顆粒中那些細微的溫度。
但凡看過昆汀的電影《無恥混蛋》的影迷應(yīng)該不會忘記最后在電影院里那場行刺納粹軍官的大火，劇中少女蘇珊娜借放映之機，點燃無數(shù)堆積的菲林，一舉燒毀影院，實現(xiàn)了對納粹最后的一擊報復(fù)；而意大利導(dǎo)演托納托雷的經(jīng)典電影《天堂電影院》最后，那段由膠片剪輯而成的“吻戲”曾經(jīng)也讓許多影迷感動得淚流滿面。如今，隨著高速而冰冷的數(shù)字科技時代的到來，一個手工放映、承載著無數(shù)溫熱回憶的膠片電影時代即將一去不返。
數(shù)字放映和膠片放映的差異性問題，京滬兩地的電影工作者和電影學(xué)者是這樣說的：滬上影評人妖靈妖說，數(shù)字放映的優(yōu)勢在于便利性，簡單地說就是“便宜”，不單單節(jié)省了膠片拷貝的運費問題，同時在電影放映時也不會產(chǎn)生“損耗”，即第一次的數(shù)字放映和第1000次的數(shù)字放映所播放的畫面都是同一質(zhì)量。而膠片放映在放映過程中不但存在（畫質(zhì)）耗損，同時也有安全隱患，一些老舊的拷貝也會發(fā)生斷片、燒片等問題，這也是為什么老電影的“保護”問題成為當下電影研究者的一個重要課題。
同時，數(shù)字放映的缺點也顯然易見：讓各大影展和電影節(jié)最頭痛的“密鑰”問題。密鑰是電影院在影片公映前獲得的加密數(shù)字拷貝文件，其目的是避免片源提前泄露而被盜版的可能性。但往往由于實際操作上的問題造成密鑰測試人為滯后，即獲得密鑰卻沒有及時測試而導(dǎo)致最后因為密鑰問題無法正常放映，不得不臨時換片。去年上海國際電影節(jié)上，某部希臘出品的競賽片更因為密鑰問題而無法按時做世界首映，只能臨時換成其他影片。
而關(guān)于膠片放映和數(shù)字放映在觀感上的差異，妖靈妖表示，普通觀眾可能無法從畫面上分別，甚至還會有人覺得數(shù)字放映的（清晰度、顏色）更好。但他回憶了近年來最難忘的一次膠片觀影體驗，是2011年的上海國際電影節(jié)上觀看已故波蘭導(dǎo)演基斯洛夫斯基的《兩生花》。他說，看過那次大銀幕的膠片放映之后，之前所有關(guān)于此片“顏色偏黃還是偏綠”的爭議方才水落石出，而之前某套DVD給出的答案顯然誤導(dǎo)了影迷多年，最后的答案就是：（拍攝時采用的是）金黃色濾鏡。而且，即便是曾經(jīng)看過英國“人造眼”和美國CC公司出品的兩版藍光，妖靈妖仍然忍不住感嘆：“看1000遍藍光，在1次膠片面前，也是浮云。膠片的顆粒，那種焦黃的金色，是藍光的人工顆粒完全無法復(fù)制的觀感?！?/p>
影評人Look接受采訪時也回憶道：“印象最深刻的一次膠片觀影是童年時看的《大紅燈籠高高掛》，濃烈，朦朧，粗糙，略帶色情意味的紅色把我引入一個未知的神秘世界。膠片是最純粹的光影藝術(shù)吧，數(shù)字那個影像敏感度始終不夠。”同時，Look也表示，如果費里尼的電影換成數(shù)字，魅力必將失卻大半，可帕索里尼的《羅馬媽媽》這樣的電影也許用數(shù)字反而會更有效果。因為數(shù)字在現(xiàn)實的層面上會增強現(xiàn)場感。
上海電影博物館的策展人吳覺人對數(shù)字時代的態(tài)度顯得十分謹慎，他認為：“顯像技術(shù)那么發(fā)達的今天，電影術(shù)的魔力已經(jīng)消失了，膠片的退場和魔力的消失有關(guān)。數(shù)字技術(shù)替代膠片本質(zhì)上不是所謂進步，頂多是進步的幻象。電影工業(yè)主要還是由好萊塢控制，電影產(chǎn)業(yè)的形成，也是由一系列好萊塢主導(dǎo)的行業(yè)標準催生的。35mm, 每秒24格……后來的寬銀幕技術(shù)，是一次比較大規(guī)模的技術(shù)更替，通過這些好萊塢擴大了其優(yōu)勢。這些發(fā)展的基石是欲望和專利，近年來的幾次3D浪潮也都是出于這樣的企圖：數(shù)字化技術(shù)使其得以進一步的通過技術(shù)更替，獲得新一輪的市場競爭優(yōu)勢和利潤空間?！?/p>
小津安二郎的攝影師厚田雄春曾經(jīng)回憶道：“我感到最遺憾的是那部《東京物語》，這部片子因為洗印廠失火，原版的負片被燒毀了，現(xiàn)在保存下來的是正片。之后又從正片洗印，洗印廠也只是洗印得明亮一點，因此有一些平板粗糙的地方，很難看……”當電影從制作到放映都全面數(shù)字化的時候，我們大概不用再擔心發(fā)生像《東京物語》那樣膠片燒毀的問題，但我們也將永遠失去膠片顆粒中那些細微的溫度。多年后，我們的眼睛不但不會記得，也不會辨別了。
