1. 3d電影鏡頭

3D立體電影是用兩個鏡頭如人眼那樣從兩個不同方向同時拍攝下景物的像，制成電影膠片。

在放映時,，通過兩個放映機，把用兩個攝影機拍下的兩組膠片同步放映，使這略有差別的兩幅圖像重疊在銀幕上。

這時如果用眼睛直接觀看，看到的畫面是模糊不清的，要看到立體電影，就要在每架電影機前裝一塊偏振片，它的作用相當(dāng)于起偏器。

從兩架放映機射出的光，通過偏振片后，就成了偏振光。左右兩架放映機前的偏振片的偏振化方向互相垂直，因而產(chǎn)生的兩束偏振光的偏振方向也互相垂直。

這兩束偏振光投射到銀幕上再反射到觀眾處，偏振光方向不改變.觀眾用上述的偏振眼鏡觀看，每只眼睛只看到相應(yīng)的偏振光圖象，即左眼只能看到左機映出的畫面，右眼只能看到右機映出的畫面，這樣就會像直接觀看那樣產(chǎn)生立體感覺。

2. 電影鏡頭合集

一、單反鏡頭和電影鏡頭的最大的區(qū)別就在于電影鏡頭沒有呼吸，單反鏡頭往往會有很大的呼吸效應(yīng)。

什么是呼吸效應(yīng)，呼吸效應(yīng)，就是鏡頭在對焦時候，因為焦點變化引起的焦距的變化。使得圖像產(chǎn)生變大或變小的效應(yīng)。在固定圖像拍攝的時候，沒有人去注意這種效應(yīng)，只求在焦點的圖像清晰即可。而電影是一個動態(tài)的畫面，畫面不僅有平面的兩個維度，還有一個時間的第三個維度。因此，當(dāng)拍攝一個人從遠(yuǎn)處走向近處的時候，焦點需要連續(xù)的跟著這個人進行變化，當(dāng)這個變化引起了構(gòu)圖的變化?？粗筒荒敲戳钊耸娣?。

二、電影鏡頭一般要求像場更加均勻。暗角更小。電影最后投射到的屏幕是非常巨大的，當(dāng)邊緣暗角過于明顯，會影響觀影效果。

三、邊緣分辨率和中心分辨率更加一致。攝影鏡頭因為成本的問題，對這些考慮相對有所舍棄。很多攝影鏡頭中心的分辨率很高，邊緣的分辨率則很低。畢竟在一個照片上，我們關(guān)心的，視覺焦點絕大部分在中間點。而電影因為需要表達(dá)故事的內(nèi)容和故事需要，有時候重心點不在中間，而在邊緣，慢慢移動到中間，如果，這時候邊緣的人影模模糊糊，而移動到中間時候又變的無比銳利，這種效果會讓電影感覺很不舒服。

四、電影鏡頭的光圈一般用無極光圈，這樣可以通過光圈的變化，讓光影產(chǎn)生一種流暢的漸變明暗的效果。而攝影鏡頭以前為了控制準(zhǔn)確的曝光，往往，使用定位嗑蹦，鎖定一定大小的光圈，使得拍照的光圈與攝影速度進行等效的匹配。而這往往影響電影效果的處理。

五、電影鏡頭的光圈往往采用T值，T值代表的實際通光量大小。比如同樣的光圈，不同的焦段的鏡頭，最后曝光的速度不一樣，而電影鏡頭的T值，基本上可以保證，不同焦段的鏡頭同T值曝光速度基本相同

六、攝影鏡頭里有自動光圈功能，而電影鏡頭里沒有自動光圈功能。也就是，電影鏡頭光圈值在那里，鏡頭的通光就在那里。而攝影鏡頭平時光圈一般都停留在最大光圈的狀態(tài)下，只是在一按下快門，或者按下景深預(yù)測妞后，才將光圈縮小到設(shè)定的大小。

七、其他的還有些小的并不明顯的功能，比如電影鏡頭有后焦校準(zhǔn)鏡片。即調(diào)整后焦校準(zhǔn)鏡片，來校準(zhǔn)鏡頭焦距。

由于以上的幾個因素，所以形成了電影和攝影對鏡頭的不同的要求。所以在設(shè)計電影鏡頭的時候，需要根據(jù)這些要求，對攝影鏡頭進行電影標(biāo)準(zhǔn)的改造。

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3. 鏡頭 電影

電影鏡頭就是電影劇組所選用的攝像頭,它的一個特點就是改變焦距。選擇電影鏡頭是因為它大多采用堅固的全金屬材料,更適用于劇組的日常拍攝使用。

4. 電影鏡頭百度百科

場面調(diào)度 創(chuàng)新獨白 文藝黑線專政 庫里肖夫效應(yīng) 電影聲音 記錄美學(xué) 作者電影 類型電影 景深鏡頭 非職業(yè)演員 1.場面調(diào)度一詞來自法語，原指舞臺上處理演員表演活動位置的技巧。

在電影藝術(shù)中，它包括演員調(diào)度和攝影機調(diào)度兩個方面。構(gòu)思和運用電影場面調(diào)度，須以劇情、人物性格、人物關(guān)系為依據(jù) 。利用場面調(diào)度 ，可以在銀幕上刻畫人物、渲染氣氛、交待時間間隔和空間距離，對造型也起著重要作用。演員調(diào)度分為：

①橫向調(diào)度，即演員從畫面的左或右方橫向運動；

②正向或背向調(diào)度，即演員面向或背向鏡頭縱向運動；

③斜向調(diào)度，即演員沿與鏡頭水平線成夾角的線路作正向或背向運動；

④上下調(diào)度，即演員從畫面上方或下方垂直向相反方向運動；

⑤斜上斜下調(diào)度，即演員在畫面上方或下方沿與鏡頭垂線成夾角的線路向反方向運動；

⑥環(huán)形調(diào)度，即演員在畫面中作環(huán)形運動；

⑦無定形調(diào)度，即演員可在畫面上自由運動。演員調(diào)度的著眼點，不僅在于演員在畫面中構(gòu)圖的美感，還應(yīng)遵循人物特定情景下的動作邏輯。攝影機調(diào)度的形式即攝影機的運動形式，如推、拉、搖、跟、移、升、降等；根據(jù)鏡頭位置可分為正拍、反拍、側(cè)拍等；根據(jù)鏡頭角度分為平拍、仰拍、俯拍、旋轉(zhuǎn)拍等。電影場面調(diào)度是演員調(diào)度與攝影機調(diào)度的有機結(jié)合，它們相輔相成，都以劇情發(fā)展、人物性格和人物關(guān)系所決定的人物行為邏輯為依據(jù)。這兩種調(diào)度的結(jié)合，通常有以下 3種方式：①縱深調(diào)度，即在多層次的空間中配合演員位置的變化，充分運用攝影機的多種運動形式，例如跟拍一個人物從一間房間走到屋子深處的另外幾個房間。這種調(diào)度利用透視關(guān)系使人和景的形態(tài)獲得較強的造型表現(xiàn)力，加強三度空間感。②重復(fù)調(diào)度。在同一部影片中，相同或近似的演員調(diào)度或攝影機調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)，會引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會其內(nèi)在的聯(lián)系，增強感染力。③對比調(diào)度。如調(diào)度上的動與靜、快與慢再配以音響的強弱、光影的明暗則會使氣氛更為強烈。場面調(diào)度與蒙太奇并不相悖，這兩種特殊的表現(xiàn)手段如果能夠相互結(jié)合相互融合，電影會具有更強的感染力和說服力。

5. 電影三大經(jīng)典鏡頭

【電影分鏡頭式】借用電影藝術(shù)蒙太奇（即鏡頭畫面的剪輯、變換和組接）手法，將人物主要經(jīng)歷或事件原委分解成一組組、一個個鏡頭，用連續(xù)的畫面推進情節(jié)、表達(dá)主題。

其特點是省略繁鎖敘述，閃現(xiàn)主要情節(jié)，節(jié)奏快，視覺感強，行文生動流暢?！稙榱肆粋€階級弟兄》通篇用一系列鏡頭畫面連接而成，象一個電影腳本，以清晰可見的形象圖景敘述故事。

6. 三鏡頭法的電影

是陳英雄導(dǎo)演的《三輪車夫》，其拍攝的“越南三部曲”是《青木瓜之味》、《三輪車夫》和《夏天的滋味》。

劇情簡介

在胡志明市失去父母的年輕三輪車夫與祖父及兩個姐姐住在貧民區(qū)里，他賴以為生的三輪車被人偷去，失去生活來源的他只能聽從老板娘的安排去做非法的事情。在火燒糧庫時他表現(xiàn)出令人驚訝的大膽和果斷，他主動向詩人提出加入他們的黑社會組織，從此他走私毒品，糟蹋別人的糧食得到了老板娘的獎勵，為了躲避警察他掉進糞坑，在一次運送毒品時他親眼看到人死在他的三輪車上，這使他經(jīng)常作惡夢。

從此他認(rèn)為蹬三輪車的生活更加合適，但老板娘和詩人當(dāng)然不會放過他，后來老板娘的弱智兒子突然死亡使老板娘在這種痛苦中良心發(fā)現(xiàn)終于讓車夫回到了正常的生活。黑幫中的詩人是一個神秘的人物，他是老板娘的情人但他愛上了做妓女的車夫的姐姐，他替女友拉皮條，把傷害女友的嫖客殺死，最后因為厭惡這種生活放火燒了自己經(jīng)營的地下妓院，詩人帶著遺恨葬生火海。