1. 高調(diào)攝影特點(diǎn)有哪些

就攝影創(chuàng)作而言，虛與實(shí)的對(duì)比處理，具有明顯的藝術(shù)感染作用，同時(shí)又逐步探求到以虛代實(shí)的視覺(jué)造型，更具有意想不到的促動(dòng)人們喚起多種審美聯(lián)想的效應(yīng)。 　　一、模糊攝影的特性和功能

　　在攝影藝術(shù)實(shí)踐中，人們的審美意識(shí)產(chǎn)生了多樣化的發(fā)展，從虛實(shí)結(jié)合的作品，到僅有一點(diǎn)實(shí)的作品，以至到完全虛化的作品，已被現(xiàn)代攝影家所獵取，被現(xiàn)代的觀眾所接受，這就不能不涉及到現(xiàn)代人思想觀念所帶來(lái)的，對(duì)模糊攝影的審美需求。 　　實(shí)，在攝影創(chuàng)作中只能表現(xiàn)出靜態(tài)的畫(huà)面;而虛，卻能使攝影作品出現(xiàn)動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，它具有明顯傳達(dá)時(shí)間流程的作用。這就突破了一般技巧規(guī)律。

　　用似見(jiàn)非見(jiàn)，似有非有的虛效應(yīng)，造成一種特殊的氛圍(它傳遞著生發(fā)意境、情調(diào)、節(jié)奏和旋律的形聲象信息)，是深化主題，加強(qiáng)畫(huà)面框架厚度的一種有力手段。

　　由于能產(chǎn)生不同程度的，相應(yīng)的節(jié)奏信息和旋律信息，便能提高畫(huà)面的審美品級(jí)，具備詩(shī)情的韻律?？梢栽斐扇藗兊亩喾N聯(lián)想(接近、類(lèi)似、對(duì)比、因果、自由、控制)，即形成觀眾的心理復(fù)合感。

　　模糊攝影的“模糊”有深化作品主題內(nèi)涵、抒發(fā)情感、喧染氛圍以及強(qiáng)化形式感的作用。有人說(shuō)風(fēng)和日麗陽(yáng)光燦爛才是拍照的好時(shí)光，其實(shí)這種說(shuō)法是片面的，云騰霧繞的天氣反而更能使畫(huà)面情趣盎然。模糊攝影借助云霧的作用，來(lái)突出畫(huà)面的韻味，拉近攝影與藝術(shù)的距離。雨后的霧景是攝影者深化意境的拿手好戲之一，也是模糊攝影造型的常規(guī)手段，機(jī)會(huì)不容錯(cuò)過(guò)，更確切地說(shuō)，是一錢(qián)不花練手的好時(shí)機(jī)。

　　模糊法拍攝的作品法代表的是一種藝術(shù)意境，這猶如一杯平淡無(wú)奇的白開(kāi)水，雖然給人一種清徹透明的感覺(jué)，一覽無(wú)余，卻沒(méi)有任何回味和幻想，而夢(mèng)幻之所以美和神秘，是因?yàn)樗鼥V，人們無(wú)法將它看透，而事后醒來(lái)總是竭力去想透它，模糊攝影之所以美和迷人，其道理亦是給人們留下了理解和補(bǔ)充的想象空間。

二、模糊攝影的藝術(shù)規(guī)律

　　切莫把虛的隨意性當(dāng)成模糊攝影的藝術(shù)規(guī)律來(lái)看待，兩者不應(yīng)混為一談。虛的隨意性，既是自在具備的，又是人為造成的。它是人的視覺(jué)本能直覺(jué)的模糊對(duì)象，本身所產(chǎn)生的無(wú)規(guī)則或有規(guī)則的隨意變化，這種變化多樣而復(fù)雜，不能說(shuō)都能成為模糊攝影所取的對(duì)象，它同樣也有一個(gè)選擇和提煉的過(guò)程，這就涉及到了模糊攝影的藝術(shù)規(guī)律。

      其基本規(guī)律是： 　　首先是攝影創(chuàng)作者對(duì)生活感受和提煉生活的結(jié)晶，它既是美的多樣體現(xiàn)，也是形象思維的變異再現(xiàn)，從美和變異中，表達(dá)攝影創(chuàng)作者對(duì)待生活的看法和思想。

　　要依據(jù)生活的真實(shí)為基礎(chǔ)，并通過(guò)創(chuàng)作者的感覺(jué)、感受和經(jīng)驗(yàn)，把生活的真實(shí)上升到藝術(shù)的真實(shí)。不同的是，它是以虛見(jiàn)長(zhǎng)。 　　要強(qiáng)調(diào)攝影創(chuàng)作者的題材選擇和構(gòu)圖處理。不同的是，選擇的題材必須適于模糊攝影的特點(diǎn)，而不能任意濫用題材；而構(gòu)圖的處理，又必須跟具體選定的畫(huà)面內(nèi)容相適應(yīng)。

　　三、模糊攝影的表現(xiàn)形式

　　有人把模糊攝影分為兩大類(lèi)型，一種是主題模糊攝影，一種是畫(huà)面模糊攝影。模糊影像的表現(xiàn)形式是多種多樣的，我們不能單純的只把虛影圖像作為模糊影像的唯一形式，實(shí)際上藝術(shù)作品畫(huà)面中空白、色塊、濃影等都應(yīng)視為是模糊影像的表現(xiàn)形式。只有對(duì)模糊影像的表現(xiàn)形式有了一個(gè)較為全面的、寬泛的、確切的了解和認(rèn)識(shí)，才有可能在攝影創(chuàng)作中掌握和應(yīng)用，充分發(fā)揮其造型作用和藝術(shù)表現(xiàn)力。下面我們介紹幾種藝術(shù)形式也可視為是展現(xiàn)模糊影像的一些方式?！　√撚澳：?。拍攝出的影像是虛糊的影子。這種形式既包括虛的看不出形象的大虛，也包括可看出形象的輕虛，其縹緲的視覺(jué)效果會(huì)讓觀賞者產(chǎn)生虛幻的感覺(jué)。

　　空白模糊?？瞻拙褪菦](méi)有圖像。在攝影畫(huà)面中留出一定的空白，看起來(lái)空白處沒(méi)有影像，實(shí)際上是一種引起讀者模糊思維、導(dǎo)引讀者聯(lián)想的藝術(shù)表現(xiàn)手法。這種手法繪畫(huà)上叫“留白”。在攝影創(chuàng)作中，留白的手法在構(gòu)圖中經(jīng)常運(yùn)用，最具典型意義的就是高調(diào)作品。

　　隱匿模糊。隱匿模糊有人也稱之為掩隱模糊，這一形式在畫(huà)面中的表現(xiàn)正好與空白模糊相反， 它是用濃重的色彩或濃黑的影調(diào)，把影像隱匿起來(lái)，引發(fā)讀者的好奇心和想象力，由讀者的模糊思維產(chǎn)生聯(lián)想，與空白模糊是異曲同工。在攝影作品中，低調(diào)作品就是最好的例證。

　　省略模糊。省略模糊與隱匿模糊形式有很大的相似之處，同樣是用濃重的色塊與影調(diào)，把景物的部分影像隱匿起來(lái)，所不同的是，省略模糊是把景物的細(xì)節(jié)省略掉，全部被隱匿起來(lái)，成為剪影效果，而隱匿模糊隱匿的是被攝景物的一部分，不管是大部分還是少部分，總之不是全部。

　　雜亂模糊。雜亂模糊是指畫(huà)面中景物影像雜亂無(wú)章，在讀者視覺(jué)中畫(huà)面分不出頭緒，看不清你我，有一種模糊一片的感覺(jué)，照片“天女散花”式的構(gòu)圖就屬于這一形式，也包括重疊模糊影像。雜亂模糊的特點(diǎn)是每個(gè)個(gè)體影像和未重疊的影像還較清晰，甚至很清晰，但所組成的畫(huà)面卻分不出每個(gè)個(gè)體，其突出的視覺(jué)效果就是模糊。 　　重影模糊。重影模糊就是影像邊緣有重影，影像失去了銳度，帶有了影子。有的是整幅畫(huà)面的影像都有重影，原因是拍照時(shí)相機(jī)顫動(dòng)所形成，有的是主體影像或其中有的影像有重影，形成的原因是主體或其他影像在曝光時(shí)位置有移動(dòng)。這種形式的特點(diǎn)是看起來(lái)影像有一定的清晰度，但又較模糊，似乎有某種動(dòng)感，特別是當(dāng)照片放大到一定程度時(shí)，模糊的重影更為明顯。 　　重疊模糊。重疊模糊是指兩幅以上畫(huà)面重疊起來(lái)，無(wú)序或有序地重疊成模糊影像?！　∷?、模糊攝影的幾種處理方法

　　用大光圈快速度：能產(chǎn)生局部虛效應(yīng)，由于大光圈景深很小，焦點(diǎn)以外的就會(huì)出現(xiàn)虛效應(yīng)。運(yùn)用這種方法可造成主體以外的虛化效果(如背景、副體)。

　　用大光圈慢速度：能產(chǎn)生總體虛效應(yīng)，大光圈造成的虛效應(yīng)，與慢速度(1/30以下)造成的虛效應(yīng)，雙向套成。運(yùn)用這種方法，會(huì)使你所表達(dá)的內(nèi)容具有較深程度的虛化效果。

　　利用軟焦點(diǎn)：拍攝對(duì)焦時(shí)，有意虛焦點(diǎn)，能造成虛效應(yīng)。使用這種方法要具體根據(jù)拍攝對(duì)象的造型要求，來(lái)確定虛焦程度。

　　利用變焦距鏡頭推拉和扭旋：先將拍攝對(duì)象的焦點(diǎn)對(duì)實(shí)，然后再根據(jù)藝術(shù)處理的需要，進(jìn)行快速或慢速推拉、扭旋。

　　利用B門(mén)、T門(mén)慢拍：將照相機(jī)的快門(mén)調(diào)至B門(mén)或T門(mén)，架穩(wěn)三角架，可拍攝出虛動(dòng)的藝術(shù)效果。

　　利用自然環(huán)境和器材：如水面倒影或花紋玻璃等等，所產(chǎn)生的虛效應(yīng)，都能達(dá)到一定的藝術(shù)效果。

　　利用小光圈慢速度：雖然小光圈的景深很大，但是由于采用慢速拍攝，比如運(yùn)動(dòng)中的人和物，運(yùn)用這種方法拍攝運(yùn)動(dòng)中的主體，都可以造成虛動(dòng)的藝術(shù)效果，而背景和不處于運(yùn)動(dòng)中的主體的某個(gè)局部都是實(shí)的。

　　利用柔光器：由于柔光器具有柔化拍攝對(duì)象的作用，如果處理得當(dāng)，也同樣可以產(chǎn)生虛化效果。

　　以上各法，在于創(chuàng)作者善于運(yùn)用，而并不需要我們?nèi)ド嵊蔡?。要掌握其法，巧用其法。模糊攝影中所造成的豐富多彩的虛化效果，它可以更新現(xiàn)代人的攝影造型語(yǔ)言。而更為重要的是匯流這種造型語(yǔ)言，需要攝影創(chuàng)作者具備多方面的藝術(shù)修養(yǎng)。虛的幻化，應(yīng)成為當(dāng)代攝影美學(xué)，值得不斷研究和探索的領(lǐng)地。

2. 高調(diào)攝影的特點(diǎn)

這個(gè)問(wèn)題主要是視覺(jué)的對(duì)比度，暫不考慮什么構(gòu)圖的問(wèn)題，你先學(xué)會(huì)曝光組合，也就是，光圈，快門(mén)，感光度ios的組合。

拍照就是拍光，觀察好光線，如果你剛?cè)腴T(mén).，盡可能不要逆光拍。

3. 高調(diào)攝影作品欣賞

高調(diào)攝影是加強(qiáng)機(jī)器的曝光補(bǔ)償來(lái)強(qiáng)化白色影調(diào)的一種手法。

低調(diào)攝影是減少曝光補(bǔ)償來(lái)營(yíng)造出昏暗感覺(jué)的手法。

高反差和低反差在相機(jī)上用彩色手法表現(xiàn)的并不是很明顯 拿尼康的機(jī)器來(lái)舉例 機(jī)器本身的影調(diào)設(shè)置并沒(méi)有大的反差對(duì)照 而是需要影友們自己去下載一些程序 例如 黑面人像里的風(fēng)景和人像影調(diào) 應(yīng)用上后就會(huì)出現(xiàn)高反差的一些效果 這種照片比較適合LOMO風(fēng)格的攝影和一些年輕人的非主流要求 但使用參數(shù)畢竟有限 要想大尺度的體現(xiàn)反差風(fēng)格還需要后期的制作，不過(guò)如果把照片的表現(xiàn)形式改為黑白效果那么反差的感覺(jué)就會(huì)很明顯了。

相機(jī)上面的設(shè)置并不困難 曝光補(bǔ)償?shù)募訌?qiáng)和減少這個(gè)在你機(jī)器上面很容易找到的 剩下的就是改變影調(diào)彩色變黑白 也很好做的。剩下更多的就是你自己去活學(xué)活用了。多拍拍 多練練 很快就會(huì)了。

4. 高調(diào)攝影的作用

1、低調(diào)照片的特征

與高調(diào)照片對(duì)應(yīng)，攝影中還有低調(diào)照片，低調(diào)照片是色調(diào)濃重的照片。色調(diào)絕大部分是深灰、淺黑、黑色影調(diào)，白和淺色調(diào)占的位置很小。但這很少的白和淺色調(diào)在整個(gè)畫(huà)面中往往十分重要，有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。從直方圖來(lái)看，表明像素亮度分布的山峰是在左邊，右邊是低洼的平原。低調(diào)照片給人以沉穩(wěn)、剛毅的感覺(jué)，在表現(xiàn)成年男性和老人方面更有優(yōu)勢(shì)，受到人們的歡迎。

2、低調(diào)照片的拍攝

低調(diào)照片在拍攝時(shí)常用側(cè)面光或半逆光，拍攝人像時(shí)，被拍攝者要穿深色服裝。拍攝自然景物時(shí)也要選取深色調(diào)的景物。要選擇與主體協(xié)調(diào)的暗背景。一般說(shuō)在自動(dòng)測(cè)光的基礎(chǔ)上，要適當(dāng)減少暴光補(bǔ)償，但要注意控制好用光，掌握好暴光，保證陰影部分有足夠的層次，發(fā)揮白和淺色調(diào)在低調(diào)照片中的畫(huà)龍點(diǎn)睛作用。

5. 什么叫高調(diào)攝影

頂光拍攝和高調(diào)照片是兩回事，頂光是指光源從正上方照射到被攝體上，如晴天中午時(shí)在陽(yáng)光下拍攝。高調(diào)照片是攝影作品的影調(diào)之一，攝影作品的影調(diào)分為高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)，高調(diào)作品整個(gè)畫(huà)面比較明快，主要用于拍攝兒童、少女等人像作品，具體拍攝要領(lǐng)，一是采用順光也叫平面光，使人物面部盡量避免過(guò)多的陰影。二是按正常曝光量適當(dāng)增加曝光補(bǔ)償，使畫(huà)面偏亮。