1. 昆汀的拍攝手法

不是

昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino），1963年3月27日出生于美國(guó)田納西州諾克斯維爾，美國(guó)導(dǎo)演，編劇，演員，制作人。

1985年撰寫個(gè)人首個(gè)劇本《船長(zhǎng)prechfuzz和鳳尾魚強(qiáng)盜》。1986年拍攝處女作《我最好朋友的生日》。1992年執(zhí)導(dǎo)了犯罪驚悚電影《落水狗》。1994年執(zhí)導(dǎo)犯罪電影《低俗小說》，該片獲得了第47屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。2003年自編自導(dǎo)動(dòng)作驚悚犯罪電影《殺死比爾》，該片獲得了第30屆土星獎(jiǎng)最佳動(dòng)作/冒險(xiǎn)/驚悚電影。2013年憑借電影《被解救的姜戈》獲第85屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。2019年7月26日自編自導(dǎo)了犯罪電影《好萊塢往事》，憑借該片獲得了第77屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)電影類最佳劇本獎(jiǎng)。

2017年6月30日晚昆汀·塔倫蒂諾與女友Daniela Pick完成訂婚，2020年2月23日誕下一子。

2. 昆汀的拍攝手法是什么

姜文教昆汀喝二鍋頭不是電影，是電視劇《北京人在紐約》。

《北京人在紐約》是由鄭曉龍、馮小剛執(zhí)導(dǎo)，姜文和王姬主演的第一部境外拍攝劇。

《北京人在紐約》講述了一批北京人在紐約奮斗與掙扎的生存故事。

劇情簡(jiǎn)介

美國(guó)對(duì)大多數(shù)中國(guó)人來(lái)講是一個(gè)遙遠(yuǎn)陌生的國(guó)度，來(lái)自大洋彼岸的消息也不相同，有人說那里是天堂，有人說那里是地獄。

大提琴家王起明和妻子郭燕從肯尼迪機(jī)場(chǎng)下機(jī)伊始就陷入了一種可怕的幻滅感中，為了謀生，王起明進(jìn)餐館打工，郭燕去工廠干活。在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前，他們放棄了同甘共苦的初衷，走上了一條充滿競(jìng)爭(zhēng)，心酸，冷漠的人生之路。

王起明暴發(fā)有了錢，郭燕找到新的家，但都沒有因此獲得幸福安寧，在新的生活波折中，王起明大起大落一貧如洗，郭燕被逐出家門流落街頭，他們的女兒也要離家出走。

自由女神依然冷傲注視著來(lái)自世界各地的人們涌入紐約淘金尋夢(mèng)，又有一批中國(guó)人走出肯尼迪機(jī)場(chǎng)，望著他們興奮的面孔，王起明百感交集……

3. 昆汀的敘事風(fēng)格

昆汀作品風(fēng)格獨(dú)特，擅長(zhǎng)非線性敘事，崇尚暴力美學(xué)。

昆汀·塔倫蒂諾，現(xiàn)代最具代表性和影響力的導(dǎo)演之一。

國(guó)內(nèi)的吳宇森跟其風(fēng)格一致。

4. 昆汀作品特點(diǎn)

暴力美學(xué)導(dǎo)演——昆汀·塔倫蒂諾。

所謂“暴力美學(xué)”， 最通俗的說法就是，將暴力的動(dòng)作場(chǎng)面儀式化。其特征表現(xiàn)為：創(chuàng)作者往往運(yùn)用后現(xiàn)代手法，要么把影片中的槍戰(zhàn)、打斗場(chǎng)面消解為無(wú)特定意義的游戲、玩笑；要么把它符號(hào)化，作為與影片內(nèi)容緊密相關(guān)的視覺和聽覺的審美要素。 

5. 昆汀的鏡頭

之所以稱昆丁·塔倫蒂諾一半是天使，是因?yàn)樗碾娪帮L(fēng)格獨(dú)創(chuàng)，充滿了個(gè)性的思維,充滿了精彩的對(duì)白和黑色諷刺的幽默感。而一半是魔鬼的昆丁·塔倫蒂諾從來(lái)不掩飾自己內(nèi)心對(duì)世界獨(dú)特的看法，他的影片表現(xiàn)了一種對(duì)現(xiàn)實(shí)丑陋的高度概括，并將其強(qiáng)化到我們觸目驚心的程度。他電影特點(diǎn)可簡(jiǎn)述為：對(duì)白、暴力、解構(gòu)、好配樂

力作：《低俗小說》、《殺死比爾》系列、《落水狗》、《無(wú)恥混蛋》、《被解救的姜戈》

拓展資料：

1、令人難忘極為有特色的對(duì)白

“當(dāng)我要向你尋仇的時(shí)候，你會(huì)知道我的名字叫上帝?！?

“當(dāng)你百分百確定要干掉房間里的所有混蛋時(shí)，這是個(gè)不二的選擇?！?（對(duì)這一把AK47說到）

他的電影對(duì)白非常多，而且很多對(duì)劇情沒有直接推動(dòng)力。這些對(duì)話富含了大量的信息，對(duì)于刻畫人物性格很有幫助，而且對(duì)白生活化，讓人有親切感。有些對(duì)白就是為了讓人物更酷，比如《低俗小說》塞繆爾杰克遜殺人前BB一番就是昆汀為了?？?。經(jīng)過大量看似乏味的對(duì)白轟炸后，在觀眾昏昏欲睡之時(shí)，昆丁就會(huì)調(diào)皮地展開強(qiáng)情節(jié)。

其實(shí)單拿出強(qiáng)情節(jié)來(lái)看，這些情節(jié)往往并非極為之吸引，但是每每情節(jié)展開時(shí)觀眾都會(huì)大呼過癮，原因源于昆丁對(duì)電影節(jié)奏的超強(qiáng)把控，更準(zhǔn)確來(lái)說，就是松緊節(jié)奏的對(duì)比和伏筆的收放。

2、黑色暴力美學(xué)

昆汀?塔倫蒂諾在成為電影導(dǎo)演之前，是一位狂熱的電影迷，看過無(wú)數(shù)影片，所以作為導(dǎo)演，他十分強(qiáng)調(diào)影片的可觀賞性。他的多數(shù)作品都具有黑色幽默風(fēng)格，幽默的目的正是為了獲得快樂。而其“黑色”的部分就是由“暴力”因素構(gòu)成。這一追求在其早期影片中表現(xiàn)得尤為突出。從導(dǎo)演作品《落水狗》、《低俗小說》，到《天生殺人狂》、《殺出個(gè)黎明》等編劇作品都是在暴力場(chǎng)景中夾雜大量的幽默，或者其暴力內(nèi)容本身就構(gòu)成了幽默的形式。

《低俗小說》作為代表作，其中黑幫份子Vincent在汽車?yán)锸执虮琈arvin的頭，以及拳擊手Butch與黑幫老大在追逐中進(jìn)入變態(tài)狂的商店的段落，都是暴力被幽默化處理的典型場(chǎng)景。而正是這些鏡頭，構(gòu)成了昆汀影片的獨(dú)特風(fēng)格，被影迷們反復(fù)稱道。

昆汀在電影中如此不厭其煩地表現(xiàn)暴力、渲染暴力，就是因?yàn)樵谄渲心軌颢@得獨(dú)特的快樂。這有其深刻的心理學(xué)原因。精神分析大師弗洛伊德認(rèn)為人有著對(duì)立于生本能之死本能，破壞的欲望就屬于死亡本能的一種。所以暴力在某種程度上屬于利比多的釋放，并且通過這一釋放而獲得快感。電影中暴力的快感既包括影片中施暴者自身獲得的快感表現(xiàn)，又包括電影觀眾在欣賞暴力時(shí)獲得的快感。正是因?yàn)楸┝?lái)快感，它才具有了審美的愉悅性，相反，暴力是美的，本身也意味著它所帶來(lái)的審美快感。

在后現(xiàn)代電影藝術(shù)中，人們從追求形而上的意義轉(zhuǎn)變到追求形而下的快感。這種對(duì)快感的強(qiáng)調(diào)是與電影的商業(yè)性因素直接聯(lián)系在一起的。昆汀作為獨(dú)立導(dǎo)演，卻打破了獨(dú)立影片一貫偏重藝術(shù)忽視商業(yè)的特點(diǎn)，在堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)，卻不忘記電影的“趣味性”，重視觀影快感。正是如此，其影片在商業(yè)上也獲得了成功?！兜退仔≌f》的票房神話就是一個(gè)例證。

但是還有另一種更為殘酷的快感，在昆汀之后的幾部作品中更明顯地表現(xiàn)出來(lái)。尤其以《殺死比爾》和《刑房：死亡證據(jù)》最為突出。《殺死比爾》中的屠殺鏡頭與道具血的使用數(shù)量幾乎可與夸張的美國(guó)恐怖片媲美。而《刑房：死亡證據(jù)》中對(duì)車禍場(chǎng)面的超慢鏡頭欣賞，就是直接對(duì)赤裸裸的暴力畫面的快感享用。這種超寫實(shí)的表現(xiàn)手法，是將暴力的內(nèi)容抽走，僅留下暴力純粹的形式，以獲得非同尋常的審美快感。

3、解構(gòu)

他電影總是非線性敘事，使得電影很有張力，值得玩味。但這種也導(dǎo)致他電影受眾偏小，普通觀眾不太容易接受。所以早期昆汀電影評(píng)價(jià)好，票房都不高，直到《無(wú)恥混蛋》票房才起來(lái)?，F(xiàn)在他也開始慢慢接近主流。

4、配樂

昆汀在電影中的配樂功底，成就了不少在影史上奉為經(jīng)典的配樂，如在《殺死比爾》中劉玉玲出場(chǎng)時(shí)的那段配樂，后來(lái)成為了電視節(jié)目中被用濫了的出場(chǎng)曲，又如在《無(wú)恥混蛋》，皮特最后在投降德國(guó)軍官頭上劃十字的時(shí)候的配樂，都是非常經(jīng)典的。

那么昆汀電影的配樂到底有什么特點(diǎn)呢，就拿2012年奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)《被解放的姜戈》作為例子來(lái)說明。

1.在與畫面內(nèi)容的表現(xiàn)上可以與整片節(jié)奏做到高度一致，可以將片段的情緒渲染的十分鮮明

2.配樂往往是比較獨(dú)特，曲風(fēng)多以電子樂、爵士、搖滾樂見長(zhǎng)。

3.符合影片整體風(fēng)格，如在《被》中，音樂大部分具有美國(guó)老西部片的韻律。 其實(shí)，好的電影配樂就是在該有音樂的時(shí)候有了特別靠譜的音樂，并且如果這個(gè)音樂足夠好聽，足夠調(diào)動(dòng)的起觀眾的情緒，那么，大師便就應(yīng)運(yùn)而生了。

昆丁電影特點(diǎn)