1. 如果兩個鏡頭色調(diào)不一樣如何統(tǒng)一調(diào)節(jié)

“投影儀清晰度調(diào)節(jié)”實際上就是投影機鏡頭的聚焦。絕大部分品牌投影機的清晰度調(diào)節(jié)為：手動或電動對焦手動調(diào)節(jié)對焦：直接旋轉(zhuǎn)投影機的鏡頭圈，左右旋轉(zhuǎn)直到畫面清晰。

電動調(diào)節(jié)對焦：在機身上和遙控器上都可以進行調(diào)節(jié)。按鍵標示因品牌型號不同而有差異，但一般都會有一個圓形的“MENU”鍵，按動此鍵，即可進入包括聚焦在內(nèi)的各種調(diào)節(jié)選項。

2. 兩組鏡頭

佳能廣角變焦鏡頭（EF17-40mm F/4.0L USM）

在佳能的鏡頭中，有被稱為「大三元」與「小三元」的兩組鏡頭，而這顆EF 17-40mm F/4.0L USM正是與EF 24-105mm F/4L IS II USM、 EF 70-200mm F/4L IS USM合稱為小三元的廣角鏡頭。其不但可以拍攝17mm的超廣角鏡頭，也可以拍攝40mm的標準鏡頭，足以應付日常攝影的基本需求。

3. 如果兩個鏡頭色調(diào)不一樣如何統(tǒng)一調(diào)節(jié)色彩

1.把固定標準鏡頭的螺絲釘擰松，調(diào)節(jié)變焦距（Zoom In）將鏡頭調(diào)整到望遠（Tele）狀態(tài)，然后對遠處拍攝一個物體特寫，然后調(diào)整聚焦（Focus）將特寫圖像調(diào)清晰。

2.通過變焦距調(diào)整（Zoom Out）將鏡頭拉回至廣角（Wide）狀態(tài)，這時剛才拍攝的畫面應該是全景圖像，OK，到這步就不要在進行聚焦調(diào)整了，即使圖像很模糊也不要調(diào)整，直接進行下一步。3.最后我們通過調(diào)節(jié)后焦距，把圖像畫面調(diào)整都最佳畫面，最后把鏡頭小螺絲擰緊，后焦距的調(diào)試完成。

4. 如果兩個鏡頭色調(diào)不一樣如何統(tǒng)一調(diào)節(jié)色溫

首先我們當然得分析原片的曝光色彩構(gòu)成，可以看出原片曝光還是相對準確，光線下對比比較強烈些，那么第一步基礎(chǔ)調(diào)整，通過減高光，提陰影還原更多的細節(jié)，清晰度降低使模特看起來細節(jié)更柔和（35mm art這顆鏡頭銳度爆表，其他器材可以適當減數(shù)值），色溫方面我先定個冷色偏紫的色調(diào)，為后期青藍留下調(diào)整空間，值得一提這一步紫色調(diào)整數(shù)值偏大，后期會通過三原色進行修正，因此大家可以色調(diào)右移數(shù)值可以小些。

第二步進行曲線調(diào)節(jié)，先要對RGB曲線進行全局整體調(diào)節(jié)，提下我對曲線的理解：橫坐標可分為高光/中間調(diào)/陰影部分，縱坐標為亮度調(diào)節(jié)，理論上曲線可精確到每一個亮度區(qū)域調(diào)節(jié)，我們平時最熟悉的便是S型對比曲線，以及我接下來使用的膠片曲線，陰影整體提升，使純黑區(qū)域加一層灰，高光適當拉低，然后紅藍綠三個通道都微調(diào)成對比曲線，提高畫面色調(diào)對比，通過前后對比可以看出，照片在融入膠片感的同時，色彩也更加濃郁分明了

修圖小tips：紅藍綠通道調(diào)整成對比曲線

第三步進入hsl色彩調(diào)節(jié)，這是比較考驗人的色彩感覺的一個環(huán)節(jié)，需要不斷根據(jù)畫面進行修正，我在調(diào)節(jié)中色彩色相往偏橙黃偏青調(diào)節(jié)，通過飽和度、亮度特定色彩發(fā)色，橙色紅色提亮使膚色更為討喜，減少紫色飽和亮度，降低其純在感。Hsl參考更多只是個參考作用，大家應根據(jù)畫面去多調(diào)節(jié)，多嘗試，明白色相偏移/飽和度/亮度對畫面色彩的影響。

第四步也是奠定整個畫面發(fā)色至關(guān)重要的一步——分離色調(diào)，根據(jù)之前對王家衛(wèi)風格的解析，高光加黃，陰影加青，數(shù)值根據(jù)畫面可適當調(diào)整，大家可以發(fā)現(xiàn)隨著數(shù)值增加，畫面的觀感會發(fā)生巨大的變化，可謂是畫龍點睛之筆，也是本篇教程的核心（劃重點）

第五步添加暗角，添加顆粒感，放大畫面調(diào)節(jié)合適的大小與粗糙度，力求一種復古的質(zhì)感，同時營造照片的氛圍感。接下來進行適當銳化，啟用配置文件，刪除色差。最后在三原色調(diào)節(jié)板塊，平衡畫面中紫色，再根據(jù)自己對畫面理解，綠原色偏色是畫面更貼近青色，藍原色增加飽和使畫面飽和適當提高。

最后一步污點去除，對模特的瑕疵進行處理，lightroom自帶的污點去除就非常的好用，處理前可以發(fā)現(xiàn)經(jīng)過前一步的增加顆粒處理，瑕疵已經(jīng)得到一定的掩蓋和淡化，同時模特前期妝造也比較到位（需要良好的溝通，選擇貼合主題的妝容），因此污點去除并不需要花費過多的功夫，著重處理了模特的兩個眼袋，污點去除的工作就完成了。

5. 兩個鏡頭怎么搭配

有多種方法。

第一種最普遍，手機全景模式，人在鏡頭移動過程中多次在不同位置出現(xiàn)，直到拍攝結(jié)束，出現(xiàn)幾次就有幾個相同的人。

第二種，相機開啟多重曝光模式，根據(jù)自己所要的效果選擇多重曝光不同的合成設(shè)置即可。

第三種，暗光環(huán)境相機長曝光，用閃光燈定格人物在不同的位置，這個比較講經(jīng)驗。

最后一種，PS，想放哪放哪。

6. 如果兩個鏡頭色調(diào)不一樣如何統(tǒng)一調(diào)節(jié)顏色

 一般來說相機都搭載了4大調(diào)整項。

 1：色調(diào)，用于調(diào)節(jié)畫面的色調(diào)。向負方向調(diào)節(jié)會顯現(xiàn)紅色，正方向調(diào)節(jié)則增加黃色。適合對膚色對象進行微調(diào)。

 色調(diào)也可以調(diào)整圖片中人物皮膚偏色的傾向。以EOS為例，一般負方向調(diào)整為微紅膚色，正方向為微黃膚色。

 2：飽和度（色彩的強弱），用于調(diào)整彩色的鮮艷程度。提高飽和度會邊鮮艷，降低則會顯出樸素的效果。由于標準的設(shè)置就已經(jīng)足夠艷麗了，因此得注意不要過分地提高飽和度。

 色彩飽和度設(shè)置低：暗部的細節(jié)明顯，過渡層次豐富。

 色彩飽和度設(shè)置高：由于色彩鮮艷使得暗部的細節(jié)明顯損失，過渡層次減少，感覺形成較大面積色塊而沒有內(nèi)容。

 3、銳化（強調(diào)輪廓），可用于強調(diào)輪廓。增強就可以讓照片變得更鮮艷，而且畫面清晰度也像提高了一般。不過如果調(diào)整過度就會出現(xiàn)不自然的粗輪廓。

 4、反差（也就是對比度，明暗對比），用于調(diào)節(jié)畫面明暗差。提高對比度可以得到明暗分明的效果；降低對比度，就可以獲得柔和平滑的效果。

7. 兩個鏡頭可以套在一起用嗎

如果是旋入式的漸變是可以的，但這樣有兩個缺陷：

一是uv外面再套一片漸變鏡會很厚，如果是廣角鏡頭的話，可能無法避免暗角；

二是這種旋入式漸變鏡的漸變線只能位于鏡頭正中，構(gòu)圖不方便。還有一種方法就是加裝濾鏡架，然后采用方形插入式濾鏡片，可以解決上述問題。但缺點就是濾鏡架攜帶、安裝都不夠方便。兩種方法看你怎么取舍了。不過不管選擇哪種，個人建議在鏡頭前裝cpl、漸變、減光鏡的時候，最好先把uv鏡摘掉，因為此時uv鏡已經(jīng)沒有任何意義了。

8. 兩種鏡頭

移鏡頭是攝影機沿水平方向作各方面的移動，而跟鏡頭則是攝影機跟蹤運動的被攝影對象進行拍攝。

跟鏡頭始終跟隨拍攝一個在行動中的表現(xiàn)對象，以便連續(xù)而詳盡的表現(xiàn)其活動情形或在行動中的動作和表情，既能突出動作中的主體，又能交代動體的運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，使動體的運動保持連貫，有利于展示人物在動態(tài)中的精神面貌。

一般來說，跟鏡頭分跟搖、跟移、跟推。但它與移動鏡頭有區(qū)別，跟鏡頭強調(diào)的是“跟”，而移動鏡頭拍攝的距離則時有變化，能給觀眾創(chuàng)造出連貫而有變化的視覺形象。

而移動鏡頭分為橫移和跟移兩種。橫移為向左或向右橫向移動；跟移則向前或向后縱向移動。跟移與推拉鏡頭不同，它是跟隨拍攝對象的運動而向前或向后移，而與對象基本保持不變的距離，但背景空間卻發(fā)生不斷變化，造成一種流動感。橫移鏡頭是把攝像機放在移動車上，向軌道一側(cè)拍攝的鏡頭。

9. 鏡頭不同

鏡頭由遠到近拉近，叫變焦鏡頭；變焦鏡頭是在一定范圍內(nèi)可以變換焦距、從而得到不同寬窄的視場角，不同大小的影象和不同景物范圍的照相機鏡頭。變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可以通過變動焦距來改變拍攝范圍，因此非常有利于畫面構(gòu)圖。