1. 單反用電影鏡頭效果怎么樣
UV鏡的主要作用是濾除紫外光對(duì)膠片的影響，這個(gè)東西是膠片時(shí)代的產(chǎn)物，數(shù)碼時(shí)代CMOS和CCD對(duì)于紫外光并不敏感，UV鏡實(shí)際就成了保護(hù)鏡的一種了。數(shù)碼單反中，保護(hù)鏡和UV鏡的主要作用就是保護(hù)鏡頭不被傷害，除此之外基本沒(méi)有功能作用，而且使用它們，或多或少會(huì)對(duì)成像效果有一定影響，因此并非必須。但如果使用的鏡頭比較昂貴，出于保護(hù)的目的，還是建議使用保護(hù)鏡或UV鏡。
2. 單反 電影
如果是正常院線(xiàn)電影的話(huà)，一般來(lái)說(shuō)就是RED或ARRI，還有較少份額在Sony。 這些是數(shù)字級(jí)電影機(jī)，核心在于數(shù)字級(jí)，就是數(shù)字制作流程的機(jī)器，簡(jiǎn)單來(lái)理解就是可以拍RAW素材，執(zhí)行數(shù)字后期流程。當(dāng)然滿(mǎn)足這個(gè)條件的很多了，比如BMD的一些機(jī)器，但BMD的品控和CMOS素質(zhì)，我就不說(shuō)了。 過(guò)去電影機(jī)都是膠片機(jī)，用Super 35mm的膠片拍攝。膠片機(jī)的特點(diǎn)在于化學(xué)原理呈像，膠片上的鹵化銀在快門(mén)打開(kāi)的過(guò)程中受光產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，形成拍好的膠片，這樣出來(lái)的影像色彩層次豐富而自然，其色域極大，完全覆蓋人眼球的生理認(rèn)知色域空間，從顏色質(zhì)感的呈現(xiàn)上，絕對(duì)是最完美的。缺點(diǎn)自然就是成本極高，對(duì)演員和劇組要求高?，F(xiàn)在的電影機(jī)大部分是數(shù)字機(jī)，就是跟數(shù)碼單反一個(gè)原理，CMOS電子采集信息并編碼成視頻素材。特點(diǎn)就是快、方便直接，成本低，顏色數(shù)字感較強(qiáng)，非常適合廣告制作。很難說(shuō)數(shù)字機(jī)能不能取代電影機(jī)，主流觀點(diǎn)還是認(rèn)為不可能，本身畫(huà)面質(zhì)感的確不一樣，但差距在不斷縮小。數(shù)字機(jī)的劣勢(shì)在于像素塊的數(shù)目再多，也沒(méi)法到膠片那個(gè)地步的呈現(xiàn)，所以比較難以做出膠片純化學(xué)反應(yīng)造就的那種過(guò)渡自然豐富的色彩效果，就像同樣一個(gè)畫(huà)面，雖然都是用1080P的手機(jī)看，但你用4K分辨率的單反拍出來(lái)的效果跟1080P手機(jī)攝像頭拍出來(lái)的效果，仍舊是大不一樣的。。。本身原素材的畫(huà)面精度問(wèn)題。所以很多大制作仍然選用膠片，尤其還有70mm大畫(huà)幅這種。 現(xiàn)在用的比較多的是RED 8K VV、ARRI的LF等旗艦級(jí)數(shù)字機(jī)做電影，sony F65也很早就有人用，比如《歸來(lái)》。其實(shí)這些牌子的中端就完全可以勝任院線(xiàn)電影制作了，比如RED 5K小武器或者ARRI的alexa mini，甚至一般的DV機(jī)都可以，也不是沒(méi)有這樣的例子，畢竟關(guān)鍵還是內(nèi)容，只不過(guò)很少罷了。 目前影視工業(yè)的趨勢(shì)就是大畫(huà)幅。從之前的S35 CMOS的數(shù)字機(jī)慢慢向全畫(huà)幅數(shù)字機(jī)轉(zhuǎn)變，這個(gè)轉(zhuǎn)變是一個(gè)系統(tǒng)性的，不只是機(jī)器的CMOS尺寸變大而已，相應(yīng)的鏡頭也要轉(zhuǎn)變，現(xiàn)在各家主流廠商也在配合出全畫(huà)幅電影鏡頭，高端的如蔡司SP，中低端的如適馬電影定焦組系列、甚至國(guó)產(chǎn)Mavo Prime等。因?yàn)榇螽?huà)幅的優(yōu)勢(shì)還是太明顯了，高感更好低照表現(xiàn)極其出眾，整體畫(huà)面精度再上一個(gè)級(jí)別從而更進(jìn)一步接近膠片。只不過(guò)大畫(huà)幅帶來(lái)的全面升級(jí)，攝影師要適應(yīng)這些鏡頭的焦段景別、更淺景深的表達(dá)，導(dǎo)演也要探索大畫(huà)幅的美學(xué)表達(dá)方式，電影技術(shù)變革帶動(dòng)藝術(shù)革新，每個(gè)電影人都要積極適應(yīng)。
3. 單反拍電影用什么鏡頭
一、單反鏡頭和電影鏡頭的最大的區(qū)別就在于電影鏡頭沒(méi)有呼吸，單反鏡頭往往會(huì)有很大的呼吸效應(yīng)。
什么是呼吸效應(yīng)，呼吸效應(yīng)，就是鏡頭在對(duì)焦時(shí)候，因?yàn)榻裹c(diǎn)變化引起的焦距的變化。使得圖像產(chǎn)生變大或變小的效應(yīng)。在固定圖像拍攝的時(shí)候，沒(méi)有人去注意這種效應(yīng)，只求在焦點(diǎn)的圖像清晰即可。而電影是一個(gè)動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，畫(huà)面不僅有平面的兩個(gè)維度，還有一個(gè)時(shí)間的第三個(gè)維度。因此，當(dāng)拍攝一個(gè)人從遠(yuǎn)處走向近處的時(shí)候，焦點(diǎn)需要連續(xù)的跟著這個(gè)人進(jìn)行變化，當(dāng)這個(gè)變化引起了構(gòu)圖的變化?？粗筒荒敲戳钊耸娣?。
二、電影鏡頭一般要求像場(chǎng)更加均勻。暗角更小。電影最后投射到的屏幕是非常巨大的，當(dāng)邊緣暗角過(guò)于明顯，會(huì)影響觀影效果。
三、邊緣分辨率和中心分辨率更加一致。攝影鏡頭因?yàn)槌杀镜膯?wèn)題，對(duì)這些考慮相對(duì)有所舍棄。很多攝影鏡頭中心的分辨率很高，邊緣的分辨率則很低。畢竟在一個(gè)照片上，我們關(guān)心的，視覺(jué)焦點(diǎn)絕大部分在中間點(diǎn)。而電影因?yàn)樾枰磉_(dá)故事的內(nèi)容和故事需要，有時(shí)候重心點(diǎn)不在中間，而在邊緣，慢慢移動(dòng)到中間，如果，這時(shí)候邊緣的人影模模糊糊，而移動(dòng)到中間時(shí)候又變的無(wú)比銳利，這種效果會(huì)讓電影感覺(jué)很不舒服。
四、電影鏡頭的光圈一般用無(wú)極光圈，這樣可以通過(guò)光圈的變化，讓光影產(chǎn)生一種流暢的漸變明暗的效果。而攝影鏡頭以前為了控制準(zhǔn)確的曝光，往往，使用定位嗑蹦，鎖定一定大小的光圈，使得拍照的光圈與攝影速度進(jìn)行等效的匹配。而這往往影響電影效果的處理。
五、電影鏡頭的光圈往往采用T值，T值代表的實(shí)際通光量大小。比如同樣的光圈，不同的焦段的鏡頭，最后曝光的速度不一樣，而電影鏡頭的T值，基本上可以保證，不同焦段的鏡頭同T值曝光速度基本相同
六、攝影鏡頭里有自動(dòng)光圈功能，而電影鏡頭里沒(méi)有自動(dòng)光圈功能。也就是，電影鏡頭光圈值在那里，鏡頭的通光就在那里。而攝影鏡頭平時(shí)光圈一般都停留在最大光圈的狀態(tài)下，只是在一按下快門(mén)，或者按下景深預(yù)測(cè)妞后，才將光圈縮小到設(shè)定的大小。
七、其他的還有些小的并不明顯的功能，比如電影鏡頭有后焦校準(zhǔn)鏡片。即調(diào)整后焦校準(zhǔn)鏡片，來(lái)校準(zhǔn)鏡頭焦距。
由于以上的幾個(gè)因素，所以形成了電影和攝影對(duì)鏡頭的不同的要求。所以在設(shè)計(jì)電影鏡頭的時(shí)候，需要根據(jù)這些要求，對(duì)攝影鏡頭進(jìn)行電影標(biāo)準(zhǔn)的改造。
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4. 單反相機(jī)電影鏡頭的拍攝效果
想用單反相機(jī)拍攝出更清晰的視頻，首先要選擇大光圈的定焦鏡頭。選擇合適的拍攝距離。選擇合適的光線(xiàn)。如果遇到暗光環(huán)境或者逆光環(huán)境，要注意利用補(bǔ)光設(shè)備。然后把所有的視頻參數(shù)設(shè)置到最高。這樣拍攝出來(lái)的視頻就會(huì)非常的清晰。有一種電影感覺(jué)。
5. 單反鏡頭和電影鏡頭效果對(duì)比
不要拿相機(jī)和手機(jī)的拍照功能比，其實(shí)兩者根本沒(méi)有什么可比性。不存在哪個(gè)好哪個(gè)不好的說(shuō)法。單純拿照片來(lái)說(shuō)，手機(jī)的拍的照片確實(shí)比相機(jī)拍的照片討人喜歡。手機(jī)拍照的優(yōu)點(diǎn)是便攜快捷，缺點(diǎn)是后期空間小。相機(jī)呢，拍照是七分前期，三分后期。前期是譜曲，后期是演奏。如果用照片的用途來(lái)說(shuō)，只是發(fā)朋友圈，記錄生活，那么手機(jī)拍照就足夠了，如果是打印大型的海報(bào)，商業(yè)類(lèi)攝影之類(lèi)必須要用相機(jī)來(lái)拍照。再者，一張好的照片不只是看畫(huà)質(zhì)，更重要的是看用光。一張好的照片，取景，曝光，虛實(shí)，構(gòu)圖都很重要。至于照片的好壞，只能說(shuō)仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智了。
