1. 電影中的全景鏡頭舉例

全景,遠(yuǎn)景,中景,近景,特寫,所說的這些統(tǒng)稱為景別，是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。

景別的劃分，一般可分為五種，

特寫是指拍攝的部分為人體肩部以上，主要拍攝人的面部細(xì)節(jié)，從遠(yuǎn)到近拍攝

近景所指的是拍攝的是人的胸部以上的畫面，主要是拍攝人面部的表情

中景是指拍攝的人體膝部以上的畫面，著重展示人的姿勢與生態(tài)。

全景指的是拍攝的人體的全部和周圍背景，能夠表現(xiàn)出人所在的環(huán)境。

遠(yuǎn)景指的是被攝體所處環(huán)境。

在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。如果兩者直接組接，會造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術(shù)效果。

擴(kuò)展資料：

景別就是攝影機(jī)在距被攝對象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。電影為了適應(yīng)人們在觀察某種事物或現(xiàn)象時心理上、視覺上的需要，可以隨時改變鏡頭的不同景別，猶如我們在實(shí)際生活中，常常根據(jù)當(dāng)時心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個場面，或凝視事物主體乃至某個局部。

這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫面形象，就會發(fā)生或大或小的變化。景別的確定是攝影者創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分，景別運(yùn)用是否恰當(dāng)，取決于作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對景物各部分的表現(xiàn)力的理解是否深刻。

比如，拍攝芭蕾舞演員的舞姿，若不遠(yuǎn)不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心檢驗(yàn)產(chǎn)品，而手卻不在畫面之內(nèi)；需要強(qiáng)調(diào)神情又遠(yuǎn)得看不清面目；需要強(qiáng)調(diào)氣氛的沒有給予舒展的空間等，都是思路不清的毛病。

至于有些人事先不構(gòu)思好景別的運(yùn)用，往往先拍下來再說，需要中景、特寫靠放大后再剪裁，這就是不了解拍攝距離對畫面形象的質(zhì)量和表現(xiàn)力的影響。要保證完美的畫面質(zhì)量，景別的確定要盡可能在拍攝時一次完成。

2. 全景電影片段

全景式電影，也稱“西尼拉瑪”。寬銀幕電影的一種。拍攝時由三臺聯(lián)接在一起的攝影機(jī)，在三條35毫米的膠片上分別攝取寬幅畫面的三分之一，放映時使用三臺同步運(yùn)轉(zhuǎn)的放映機(jī)，將各占畫面三分之一的三條影片同時投映于銀幕，并合成整幅畫面。全景電影放映在寬闊的弧形銀幕上，提供觀眾以146度的水平視野，并配有多路立體聲還音裝置。

3. 哪些電影中用了全景鏡頭

阿凡達(dá)2首選 IMAX銀幕最好

若對畫面細(xì)膩度有要求,可以選杜比影院。

IMAX、杜比影院、杜比全景聲、RealD 3D、CGS中國巨幕、LUXE巨幕...

一、IMAX：數(shù)字、激光。數(shù)字IMAX的屏幕很大，但是3D影片的亮度比較低，在亮度上只有 4.5 FL。激光IMAX是IMAX 的全面升級，不僅在 3D 的畫面亮度上達(dá)到了 14FL，清晰度上相比數(shù)字 IMAX 更上一層樓。

二、杜比影院（Dolby Cinema）寫著“杜比”或者“杜比全景聲”，這只是音效用了杜比技術(shù)，視覺上還是普通電影院。杜比影院 = 杜比全景聲 + 杜比視界 + 杜比 3D。寫著杜比影院或Dolby Cinema的才是可以跟激光IMAX抗衡的影院。跟激光IMAX相比，杜比影院的音效更好；亮度杜比影院略勝一籌； 3D影片杜比影院的眼鏡比較重；IMAX的屏幕大一些。

4. 全景對影片風(fēng)格起什么作用

電影鏡頭 電影攝影機(jī)在一次開機(jī)到停機(jī)之間所拍攝的連續(xù)畫面片斷，電影構(gòu)成的基本單位。

簡稱鏡頭。鏡頭由以下幾個因素構(gòu)成：

①畫面，包括一個或數(shù)個不同的畫面。

②景別，包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。

③拍攝角度，包括平、仰、俯、正、反、側(cè)幾種。

④鏡頭的運(yùn)動，即攝影機(jī)的運(yùn)動，包括搖、推、拉、移、跟、升、降和變焦，有時幾種方式可結(jié)合使用。

⑤鏡頭的長度。

⑥鏡頭的聲音，包括畫面內(nèi)的和畫面外的。鏡頭的組接是電影構(gòu)成的方式，又稱蒙太奇。組接基本上分為切分和組合兩種。它根據(jù)影片內(nèi)容的要求、情節(jié)的發(fā)展以及觀眾心理合乎邏輯、有節(jié)奏地切分或組合，從而起到引導(dǎo) 、規(guī)范觀眾注意力，支配觀眾思想與情緒的作用。鏡頭的組接方式表現(xiàn)出影片的風(fēng)格 電視鏡頭 電視鏡頭就是電視畫面.也就是從開機(jī)到關(guān)機(jī)拍攝的一段活動視頻素材 差別主要是追求的效果不一樣．有的電視劇就是寫實(shí)風(fēng)格，所以對鏡頭就沒有太多處理．再有就是電視劇往往比較長，制作的成本比較大

5. 電影全景鏡頭經(jīng)典

　　主要樣片都是在Final Cut Pro中完成制作的。

同時，Comen的藝術(shù)家們運(yùn)用Nuke對場景進(jìn)行模糊測試?！拔覀冊缙谧隽嗽S多有關(guān)動態(tài)模糊的測試，這與通常的180度快門動態(tài)模糊毫無瓜葛，你必須通過變焦促成放射式的模糊形式，為了營造良好的過渡的同時，也是為其增加風(fēng)格性元素。但是導(dǎo)演尼爾在這上面顯得十分特殊——他并不需要系列中出現(xiàn)任何的模糊。電影整體的視覺美感就在于Eddie服藥后的狀態(tài)，事物變得觸手可及，帶有幻動的色彩，而這也是我們制作中的側(cè)重點(diǎn)。” Carras繼續(xù)說道，“除了在不同街區(qū)放置的攝像機(jī)相互結(jié)合，這些鏡頭其實(shí)沒有遠(yuǎn)景的變化。假設(shè)是相機(jī)通過變焦拍攝的話，那么這個鏡頭的焦距大概在25毫米到10的36次方毫米之間?！?變焦攝制完成后，就可以繼續(xù)修繕一些因?yàn)槔靾D像損失的細(xì)節(jié)?！拔覀冸S著鏡頭將很多素材多樣的動畫化，同時也剔除一些原始畫面中受干擾的素材?！?　　下一步則是添加字幕，究竟哪些文字要怎么移動呢？Carras說：“將其放置在街道上確實(shí)不失為一個突破性的嘗試，可以參考同一距離的其他事物進(jìn)行變焦攝制。但是這個很不容易，畢竟場景中的內(nèi)容太多了，很難制作那么久的畫面?！?　　最后Comen VFX讓字幕采用了緩和式的漸進(jìn)效果，首先采用了Blair字體，隨之轉(zhuǎn)而采用一款更高更瘦的字體來迎合導(dǎo)演對標(biāo)題醒目的寄望?！拔覀儾捎昧薋ranklin Gothic Condensed，一款常用于書籍編輯的字體。標(biāo)題中也存在著效果上的制作，發(fā)紅和腐蝕讓其看起來更像是在古典時尚的氛圍中炙熱灼燒?！?　　“無限放大”的長鏡頭 　　這是電影中最富有視覺刺激，最有代表性的鏡頭。Eddie Morra剛吃了藥，精力無限，仿佛世界上的一切都唾手可得，他撒開雙腿在紐約市中忘情奔跑。Look Effects的視覺特效主管Dan Schrecker經(jīng)過前期商議，運(yùn)用攝影技術(shù)幫助實(shí)現(xiàn)這個概念化的長焦鏡頭，并制作一系列后期藥物刺激的鏡頭。一切是通過在4k上運(yùn)用三攝像機(jī)編輯模式下的短、中、長鏡頭拍攝制作而成。鏡頭跟隨Eddie奔跑穿越，從夜總會到布魯克林大橋，將Eddie對時空的茫然感通過銀幕的“無限放大”體現(xiàn)出來?！　chrecker解釋道，“使用RED攝影裝置可以拍攝高分辨率的畫面，這就是我們可以實(shí)現(xiàn)更長鏡頭的原因。我們將畫面按照相應(yīng)比例聯(lián)結(jié)貫通，攝像機(jī)不會在一個拍攝的區(qū)域中有角度的變動，因?yàn)樗袞|西都要放大?！痹趯ED裝置整合前，變焦攝影的鏡頭測試是在佳能5Ds上進(jìn)行的。專業(yè)人員用三角架上的燈光裝置，自由輕易的調(diào)轉(zhuǎn)方位來尋找拍攝點(diǎn)，使得最后變焦攝影的速度和比例達(dá)到一個恰如其分的切合點(diǎn)?！　〕藛蝹€變焦攝影中多種素材合成的鏡頭，其它鏡頭更顯瞬息萬變。在電影中有一場戲，Eddie路過商鋪，從玻璃窗中看到自己處在多個情境里：在發(fā)廊理發(fā)、在健身房鍛煉、購買新西裝，鏡頭落到最后，他完成了一部看似不可能完成的小說——這一切都是NZT所產(chǎn)生的效用。Schrecker說道，“我們對這些原始鏡頭的速度和動勢不太滿意，所以挑選一些可用的素材，并在發(fā)廊里增加來往的顧客，在健身房中增添了健身器材?！?　　變幻般位移的背景 　　Eddie第一次服用NZT之后，與房東女士在樓梯層間相遇，很快這位女士被Eddie的智慧和魅力折服。Dan Schrecker談到，“倆人談話的這場戲，我們特意運(yùn)用了特寫鏡頭，將其拉遠(yuǎn)表現(xiàn)Eddie所在的房間，最終以420度的全景呈現(xiàn)全貌。攝制組先用三個魚眼鏡頭確保證從三個方位的拍攝，獲得360度的抓拍，但是由于鏡頭間沒有足夠的重疊，所以每個鏡頭都有一定扭曲度，間隙和盲點(diǎn)。因此，我們進(jìn)行了再攝制，去除扭曲效果，然后整理取魚眼鏡頭的資料，將其還原，從而獲得一種不穩(wěn)定、但真實(shí)的空間感?！?　　另一個特效制作稍稍有些跳轉(zhuǎn)剪輯的意味：Eddie與女友重逢，很快他們開始親吻。“這是用3臺35mm的攝像機(jī)排成一列進(jìn)行拍攝，一臺攝影機(jī)手推車或穩(wěn)定器在廚房和起居室移動，最后定像在沙發(fā)上。這是由三個不同角度同時拍攝完成，而且隨著攝影機(jī)的移動，拍攝角度也隨之變化。我們從三個角度中各自選取出鏡頭剪輯，制作了變形效果，最后再將角色從背景中獨(dú)立出來，修改一些不流暢的部分。這樣，我們完成了角色動作流暢，而背景不停變幻的效果。” 　　翻飛的文字 　　當(dāng)Eddie發(fā)現(xiàn)了NZT的能量后，他面對世界的姿態(tài)也發(fā)生了改變。為了展現(xiàn)通過藥物改變并擺脫小說創(chuàng)作的煩惱，電影中成篇的單詞從天而降?！　chrecker說道，“文字的掉落與實(shí)景發(fā)生互動，有的落在桌子上，有的落在書架上。雖然是特效制作，但參考的空間確實(shí)來自實(shí)際拍攝的鏡頭?！?　　3D部門的Shawn Lipowski編寫了一個調(diào)整信息傳送速度的小程序，讓文字流動速度各有不同，營造出流水一般不規(guī)則自然效果。這個文字特效的CG通道也在隨后用在了制作Eddie首嘗證券市場的場景中。他仰視天花板，成堆的信息迸出如同鐵路或機(jī)場的標(biāo)志信號，字母和數(shù)字不斷翻動，直到Eddie作出正確購買選擇?！　「╊~約 　　掐指一算，Comen VFX公司共為電影完成了212個鏡頭的特效制作，Eddie的購買的豪華公寓有俯瞰全紐約的壯觀視覺效果也是其中之一。窗外紐約景象與背景合成素材通過各自獨(dú)立的手法完成制作，“我們在合成的深度上花費(fèi)了大量的時間，為了保證透光率，你只能在背景中放置影像素材或是畫幕素材。幾乎每個隔窗相望的場景中，我們都對其添加了成群的飛鳥或飛機(jī)云霧，還有穿行于道路的車輛和上班族，這些都是為了表現(xiàn)得更鮮活。”

6. 電影中全景的例子

總敘是用簡潔的語言對人或事物的總體面貌做概括敘述，給讀者一個總的印象。它如同電影中的鳥瞰全景，角度開闊，輪廓清晰，使人易窺全貌。例如:翠鳥的顏色非常鮮艷。

分?jǐn)⑹菍σ患虑閺牟煌矫孢M(jìn)行敘說。有時，分?jǐn)⑷缤娪袄锏奶貙戠R頭，推進(jìn)放大，敘述節(jié)奏較慢，能使人看到事情的具體情狀;有時，分?jǐn)κ虑楦鞣矫娓爬ń淮瑪⑹龉?jié)奏較快，讀者只需了解大致情況。例句:我贊美洞庭湖的珍珠，更贊美培殖珍珠的千千萬萬洞庭湖人民，贊美他們戰(zhàn)天斗地的精神。

7. 電影中全景鏡頭的作用

1、寫實(shí)主義手法

嚴(yán)格地、真實(shí)地、客觀地、不加任何修飾地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界。與表現(xiàn)傳統(tǒng)意義上的美或者理想化的形象相對立。風(fēng)格平實(shí)，作者將自己的意圖隱藏于作品之中。電影拍攝上攝影機(jī)運(yùn)用相對保守，長鏡頭是常用手法。

2、麥格芬手法

它表示某人或物并不存在，但它卻是故事發(fā)展的重要線索，是希區(qū)柯克最常用的一種電影表現(xiàn)手法。比如《房客》中的復(fù)仇者、《蝴蝶夢》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪?shù)铝铡?/p>

3、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇屬于蒙太奇的一種剪輯方法，是把同一時間，在不同空間發(fā)生的兩種動作交叉剪接，構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果。作用是引起懸念，制造緊張氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性。

4、平行蒙太奇

平行蒙太奇稱并列蒙太奇。兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個統(tǒng)一的主題，或一個情節(jié)。

5、象征手法

根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系，借助某人某物的具體形象（象征體），以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高遠(yuǎn)，含蓄深刻。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用象征手法，可以將某些比較抽象的精神品質(zhì)化為具體的可以感知的形象。