1. 鏡頭切換怎么不突兀

將房柱進(jìn)行包裝，做成客廳、餐廳、廚房的隔斷，無(wú)形中增加空間的轉(zhuǎn)換效果?；?qū)⒎恐?jiǎn)單刷漆，融入周圍的空間裝飾，顯得不那么突兀。合理安排空間，也可以將房柱歸入廚房或餐廳，依托房柱做櫥柜或吧臺(tái)，最大化利用空間，同時(shí)遮蓋掉礙眼的缺陷。

倘若柱子是位于大廳的中間，那將會(huì)給我們整個(gè)的規(guī)劃帶來(lái)許多的煩惱與不便。我們不妨可以考慮在這里做一些定制類的家具，通過(guò)家具來(lái)將空間分隔開(kāi)來(lái)，這樣還可以增添一些功能區(qū)，比如一個(gè)迷你酒吧，或者一個(gè)小書(shū)房，這樣的裝飾柜體不僅可以圍合出不同的功能空間,而且很實(shí)用美觀,可以讓我們的客廳既好看又很有特色。

倘若柱子是位于墻角或者和墻面一起，并且多少為凸位，那我們不妨可以利用這個(gè)柱子將它改造成電視背景墻，在凹位里做柜體,這樣不僅合理地利用了空間,而且背景墻看起來(lái)也更加得和諧對(duì)稱與美觀。比如餐廳也可以同樣做這樣對(duì)稱的柜體,不僅可以放餐具,而且上面還可以放裝飾品,增加實(shí)用性。

倘若柱子是在大廳與餐廳之間的話，那我們可以利用它與隔板，在這里布置一個(gè)休閑區(qū)域,比如當(dāng)做酒吧使用，這樣可以讓房主在閑暇之余可以有個(gè)放松的環(huán)境,這樣的設(shè)計(jì)唯美浪漫,整個(gè)空間時(shí)尚大氣，同時(shí)也解決了柱子的問(wèn)題,也給業(yè)主不一樣的時(shí)尚新鮮的感覺(jué)，也給人一種舒適的溫馨感覺(jué)。

倘若柱子是和墻體在一起的，那這樣的柱子也比較好裝飾，我們可以單獨(dú)對(duì)柱子進(jìn)行一些裝飾，讓它獨(dú)自成為一道風(fēng)景。也可以在裝修時(shí)利用酒柜、書(shū)柜或者是設(shè)立造型等方式來(lái)進(jìn)行裝飾，這樣就能給把墻柱與客廳的墻面融合為一體，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。在客廳柱子風(fēng)水中，對(duì)于柱子的處理方式達(dá)到融合統(tǒng)一的效果是最佳的處理方式。

將柱子進(jìn)行不一樣的裝飾，點(diǎn)亮空間給人不一樣的視覺(jué)享受。如果柱子的位置在客廳中間，會(huì)使整個(gè)客廳空間不好使用?？梢钥紤]利用定制類家具整體布局，利用家具來(lái)分隔空間，裝飾柜體不僅可以圍合出不同的功能空間，而且很實(shí)用美觀，是您的客廳即有特色又好用。同時(shí)給人不一樣的空間視覺(jué)感受?？筒蛷d的色彩整體以黑白色調(diào)為主，營(yíng)造出現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的時(shí)尚大方的氛圍。

2. 鏡頭畫(huà)面切換

釘釘連線切換攝像頭方法如下：

手機(jī)釘釘發(fā)起連麥后，可以在直播界面左下角點(diǎn)擊切換攝像頭按鈕，進(jìn)行切換前后置攝像頭。

電腦端釘釘發(fā)起連麥，若是有多個(gè)攝像頭需要切換，可以使用專業(yè)模式切換攝像頭進(jìn)行直播。主播可以將連麥人的畫(huà)面切成主畫(huà)面，連麥人目前無(wú)法切換前置或者后置攝像頭。

3. 鏡頭切換很亂

那是必須的，透視圖只是一個(gè)自由觀察視圖頂視圖里按p切出來(lái)的是頂視圖位置的透視圖左視圖里按p切出來(lái)的是左視圖位置的透視圖要想透視圖角度不變很簡(jiǎn)單，在透視圖里按ctrl+c建立一個(gè)攝像機(jī)，把這個(gè)角度的視圖就用攝像機(jī)定住了切換了其他視圖之后想再切回透視圖，按一下C就行了，想要再按一個(gè)角度的話，在C視圖下按P，就變成C視圖位置的透視圖，再繼續(xù)調(diào)整出理想的位置，再ctrl+c建立第二個(gè)攝像機(jī)，通過(guò)C鍵在兩個(gè)攝像機(jī)視圖里切換觀察就行了

4. 鏡頭切換用什么效果

思路是正確的！視頻拍攝后，為了劇情的連貫性和畫(huà)面前后的銜接需要，肯定要做后期的剪輯。其實(shí)視頻的功夫都在剪輯上?。?！你說(shuō)的這個(gè)情況，屬于轉(zhuǎn)場(chǎng)的使用，切換2個(gè)畫(huà)面或場(chǎng)景時(shí)，有很多種轉(zhuǎn)場(chǎng)的模式。剪輯的主旨就是前后的連貫，至于那些花里胡哨的轉(zhuǎn)場(chǎng)特效一般是新手才會(huì)去用，以為很炫，其實(shí)很破壞視頻的整體感。建議找?guī)撞侩娪?，隨便觀摩一下，留心里面場(chǎng)景切換的鏡頭和轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，就可以看出問(wèn)題，可以學(xué)習(xí)到很多東西的，越是經(jīng)典的，越樸實(shí)！

5. 鏡頭不斷的在切換

可以考慮以下步驟解決：

1、把你按鍵設(shè)置里的設(shè)置重置下，然后按下Y。

2、FN+W，進(jìn)行切換。

3、還是不行的話按Esc鍵選擇鍵位設(shè)置然后重置所有就可以了。

《英雄聯(lián)盟》（League of Legends，簡(jiǎn)稱LOL）是由美國(guó)拳頭游戲（Riot Games）開(kāi)發(fā)、中國(guó)內(nèi)地由騰訊游戲代理運(yùn)營(yíng)的英雄對(duì)戰(zhàn)MOBA競(jìng)技網(wǎng)游。游戲里擁有數(shù)百個(gè)個(gè)性英雄，并擁有排位系統(tǒng)、符文系統(tǒng)等特色養(yǎng)成系統(tǒng)。

弗雷爾卓德境內(nèi)的諸多部族都有強(qiáng)烈的自豪感和獨(dú)立意識(shí)，在瓦洛蘭大陸上與他們接壤的鄰邦常常會(huì)認(rèn)為他們野蠻、粗獷、未開(kāi)化，但那是因?yàn)樗麄儾涣私馑麄兂幸u已久的遠(yuǎn)古傳統(tǒng)。

數(shù)千年前，阿瓦羅薩、賽瑞爾達(dá)和麗桑卓三姐妹之間的同盟在一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中瓦解，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)讓北地陷入混亂，進(jìn)入了近乎永久的寒冬，甚至還曾不為人知地威脅了整個(gè)符文之地的存亡。只有那些真正出類拔萃的凡人，那些近乎無(wú)視火焰與寒冰侵襲的人，才可能擁有成為領(lǐng)袖的命運(yùn)和能力。

6. 鏡頭切換什么意思

鏡頭切換技巧有以下幾個(gè)方法：

1.與攝像機(jī)鏡頭方向相匹配：

攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)相當(dāng)于畫(huà)面的畫(huà)框相對(duì)于被攝主體的外部運(yùn)動(dòng)，而被攝主體在時(shí)間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。若用一個(gè)連續(xù)的長(zhǎng)鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向。但用鏡頭語(yǔ)言來(lái)描述被攝主體，總是先將一個(gè)完整動(dòng)作在時(shí)空上分解，然后通過(guò)片段組合連接的方法來(lái)反映。所以在屏幕上，主體的運(yùn)動(dòng)在空間上會(huì)出現(xiàn)跳躍感。

2.與靜態(tài)主體視線方向相匹配：

畫(huà)面中人在靜態(tài)時(shí)的視向與前后畫(huà)面中人或景物畫(huà)面的動(dòng)向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動(dòng)態(tài)時(shí)都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫(huà)面中主體動(dòng)向和視向的一致性。在靜態(tài)屏幕畫(huà)面中雖沒(méi)有動(dòng)態(tài)畫(huà)面中的動(dòng)作軸線，但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關(guān)系軸線攝像機(jī)只能在這條關(guān)系軸線同一側(cè)180°的一個(gè)半圓內(nèi)移動(dòng)拍攝，否則，也會(huì)造成“跳軸”錯(cuò)誤。

3.與畫(huà)面中主體動(dòng)作相匹配：

要達(dá)到被攝主體本身運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的主觀運(yùn)動(dòng)以及畫(huà)面組接造成的主體運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動(dòng)作最佳的組接點(diǎn)，即“接動(dòng)作”。由于畫(huà)面中一個(gè)完整的主體動(dòng)作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動(dòng)作片段后再組成的，所以組接時(shí)為了保證主體動(dòng)作的連貫，最佳組接點(diǎn)的選擇應(yīng)遵循“接動(dòng)作”原則。否則，主體動(dòng)作就會(huì)產(chǎn)生跳躍感。

4.與人們的生活邏輯相匹配：

所謂生活邏輯是指事物發(fā)展過(guò)程中在時(shí)間、空間上連續(xù)的縱向關(guān)系和事物之間各種內(nèi)在的橫向邏輯關(guān)系，諸如因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、并列關(guān)系等。一是時(shí)間上要有連貫性，在表現(xiàn)動(dòng)作或事件時(shí)，要把握其變化發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程安排有關(guān)鏡頭，讓觀眾感受正確的時(shí)間概念。

5.與人們的思維邏輯相匹配：

人們觀察周圍的事物或是觀賞藝術(shù)作品，都是使自身處于積極的思維活動(dòng)中，有著特定的心理需求。通過(guò)對(duì)不同景別、不同角度、不同方向、不同長(zhǎng)度、不同速度、不同色調(diào)等各種畫(huà)面鏡頭的敘事和表意;使人們產(chǎn)生各種不同的視覺(jué)感受和連續(xù)思維。

7. 鏡頭切換怎么不突兀了

1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律

鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

（2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法

一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。

·前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡。用來(lái)表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。

·后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。

·環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫(xiě)，再由特寫(xiě)——近景——中景——遠(yuǎn)景，或者我們也可反過(guò)來(lái)運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。

在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫(huà)面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小，一副副畫(huà)面看起來(lái)雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫(huà)面中的景物稍有一變化，就會(huì)在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺(jué)，破壞了畫(huà)面的連續(xù)性。

如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外（這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問(wèn)題），對(duì)于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來(lái)說(shuō)，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫(huà)面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺(jué)。

（3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律

主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車”。

所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位 置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。

（4）鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律

如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。

（5）鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度

我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來(lái)決定的，其次還要考慮到畫(huà)面構(gòu)圖等因素。如由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，而對(duì)于近景，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。

另外，一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素，也對(duì)畫(huà)面長(zhǎng)短直到制約作用。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫(huà)面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長(zhǎng)度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。在同一幅畫(huà)面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫(huà)面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫(huà)面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一些。

（6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一

影調(diào)是指以黑的畫(huà)面而言。黑的畫(huà)面上的景物，不論原來(lái)是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)，除了一個(gè)影調(diào)問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題。無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。

（7）鏡頭組接節(jié)奏

影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過(guò)演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說(shuō)，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分。

處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫(huà)面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié)奏問(wèn)題。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾覺(jué)得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。

（8）鏡頭的組接方法

鏡頭畫(huà)面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過(guò)銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法。

·連接組接：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。

·隊(duì)列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對(duì)比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。

·黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺(jué)效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫(huà)格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫(huà)格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格交叉，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。