1. 鏡頭形式的敘事功能

用鏡頭敘事與重要的就是提前想好怎么用各種情節(jié)來充實一個故事，哪個部分能體現(xiàn)什么，等到等到拍的時候再善用一些小技巧去完成這些情節(jié)的實現(xiàn)，最后再通過合理的剪輯配上恰到好處的BGM即可，每一部分都不可忽略！

2. 鏡頭形式的敘事功能是什么

鏡頭敘事的基本模式有三種：

1、前進式（順序式），即敘述由遠到近，鏡頭景別由大到小的敘事方式；

2、后退式（懸念式），即敘述由近到遠，鏡頭景別由小到大的敘事方式；

3、斷組合式（省略式），將一個完整運動過程中的幾個主要片斷組接在一起的敘述方式。

3. 鏡頭的敘事語言

1、莊重而寧靜的影像呈現(xiàn)

2、影片洋溢著唯美的詩意風格，滲透著深沉的人文關(guān)懷。

3、作為一部。。。的影片，整部影片敘事流暢，沒有拖泥帶水之感，鏡頭與鏡頭，場景與場景之間銜接的自然靈活。

4、宏觀的歷史反思和獨特的造型敘事

5、那些不完整的構(gòu)圖所展現(xiàn)的肉體和精神的扭曲，那灰白影調(diào)所產(chǎn)生的雕塑般的力度美，既展現(xiàn)了中華民族于深重災(zāi)難之中不屈的抗爭精神，同時也是。。。導(dǎo)演在逆境中為生存而掙扎，為自身價值的實現(xiàn)而苦斗的內(nèi)心寫照。

4. 鏡頭形式的敘事功能包括

電影劇本是為拍攝影?提供的藍本，語?的表達與組合必須適應(yīng)拍?的需要，?論是寫景敘事，還是描寫外貌，都強調(diào)視覺形象，突出畫?美。電影劇本這種畫?式寫法被稱之為鏡頭描寫。

　　歸納出鏡頭描寫與?般描寫的區(qū)別：

　　1、?者描寫的?度不同。?般描寫可以直接表達作者的情感、態(tài)度、價值觀;?鏡頭描寫則要求站在攝影師的?度，?較客觀地寫?狀物，不直接表達作者的主觀感情和對所寫事物的態(tài)度。

　　2、?者的語?特點不同。?般描寫多?修飾語，多??喻、擬?、排?等修辭?法，追求語?的?動性，以?動取勝;?鏡頭描寫?字簡約、質(zhì)樸，少?修飾語和修辭格，追求語?所表現(xiàn)的形象性，給?以?動的視覺形象，以畫?取勝。

　　3、?者段落間的過渡不同。?般描寫靠敘述性?字過渡，有時還需要?些必要的交代;?鏡頭描寫的段與段之間則是

靠“蒙太奇”藝術(shù)組接，不??字過渡，突出空間位置，讀者憑視覺形象將畫??然連接在?起，形成?個完整的印象。

　　?、分格分層訓(xùn)練，逐步培養(yǎng)學(xué)?鏡頭式描寫的基本技能

　　要想實現(xiàn)由學(xué)到?的跨越，還必須穩(wěn)扎穩(wěn)打，步步為營。為此，我們采?了分格分層次訓(xùn)練的?法。所謂分格就是將內(nèi)容分解成若?點進??斷訓(xùn)練；所謂分層就是根據(jù)學(xué)?的實際?平或進?改寫或進?獨創(chuàng)。

　　下?是指導(dǎo)分格分層訓(xùn)練的?個?斷：

　　1、?鏡頭描寫?式寫景。?如寫初春的新芽、嫩綠、春?，暮春的河?、綠柳、鴨?、漁船這些景物?般的寫法是邊敘述，邊形容，??鏡頭描寫的?式的話，就可以把每個事物拿出來單獨的寫，這樣更加強調(diào)了?章內(nèi)容和?意。

　　2、?鏡頭描寫?式描繪外貌。?如要寫?位在麥??挖野菜的?姑娘的外貌，?般的寫法不外乎??的眼睛，漂亮的臉蛋，鮮艷的?著;??鏡頭描寫，可將“鏡頭”逐步拉近，由整體到局部分層次地展?其外貌特征。

　　3、?鏡頭描寫的?式敘事。?鏡頭描寫的?式，直接??幅畫?來表現(xiàn)整篇作?的發(fā)展過程，省去了很多不必要的過渡。

　　4、學(xué)習電影劇本的對話?式。為了使對話也形成畫?，電影劇本常常先寫交待語，再寫對話，交代語只供閱，不需讀。根據(jù)這個特點，學(xué)?進?了摹寫創(chuàng)造。

5. 鏡頭式敘事手法

林沖，綽號豹子頭，東京人氏，原是八十萬禁軍槍棒教頭，因其妻子被太尉高俅的養(yǎng)子高衙內(nèi)看上，而多次遭到陷害，最終被逼上梁山落草。后火并王倫，尊晁蓋為梁山寨主。

他參與了梁山一系列的戰(zhàn)役，為山寨的壯大立下汗馬功勞。梁山大聚義時，排第六位，上應(yīng)天雄星，位列馬軍五虎將，把守正西旱寨。

抗擊來圍剿梁山軍的官軍、侵略北宋的遼國和剿滅國內(nèi)造反的田虎、王慶、方臘勢力時屢立戰(zhàn)功。征方臘后病逝于杭州六和寺，追封忠武郎。

6. 鏡頭語言的敘事功能

鏡頭語言，顧名思義就是用鏡頭像語言一樣表達我們的意思。我們通常可經(jīng)由攝像機所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖，因為可以從它拍攝的主題及畫面的變化，去感受拍攝者透過鏡頭所要表達的內(nèi)容。在進行鏡前表演前，演員必須要弄清楚什么是形成鏡頭語言與鏡頭調(diào)度的三個基本要素，即位置、動作、視線。這是演員在把握鏡前表演時最重要的三要素。

我們知道，為了使鏡頭與鏡頭之間緊密、有機、合理地組合、排列在一起，并能很好地完成鏡頭語言的聯(lián)系、段落間的敘事任務(wù)及要傳達的視覺信息，必須具備以上三要素，也就是必須滿足三個基本的構(gòu)成條件