1. 攝影運用了光的什么原理

光學(xué)成像

利用折射、反射等手段將物的信息再現(xiàn)。成像是幾何光學(xué)研究的核心問題之一。

實像與虛像、實物與虛物

1，物和像都是由一系列的點構(gòu)成的，物點和像點一一對應(yīng)。

2，實物、實像的意義在于有光線實際發(fā)自或通過該點，而虛物、虛像僅僅是由光的直線傳播性質(zhì)給人眼造成的一種錯覺，實際上并沒有光線經(jīng)過該點。

3，物和像具有相對性，虛實之間也可以進行轉(zhuǎn)換。

等光程面和嚴(yán)格成像

理想成像的基本要求是滿足同心光束的不變性，并且從整個物和像的對應(yīng)關(guān)系看，還必須要滿足物像間的相似性。

空間上各個點之間的相互位置要一一對應(yīng)，同時每一對物像點的顏色要一一對應(yīng)。

要求成像的光學(xué)系統(tǒng)不產(chǎn)生畸變，沒有像差、色差等。

理想光具組是嚴(yán)格成像的必要條件。

投影儀

投影儀的結(jié)構(gòu)

投影儀的關(guān)鍵參數(shù)

亮度：家用一般 2000-3000 ANSI 流明（輻射光學(xué)部分細講）

標(biāo)準(zhǔn)分辨率（真實分辨率或物理分辨率）

對比度：明暗區(qū)域最亮的白色和最暗的黑色之間 的不同亮度層級的測量（人眼一般接近2000:1）

投射比：投影距離D / 畫面寬度W。（越小說明在相同距離下，投射的畫面越大） 計算投影和幕布大小、距離之間的最佳關(guān)系。

投射比一般在1.5-1.9之間，小于1時一般稱為短焦鏡頭，小于0.6稱為超短焦。投影幕布一般用對角線的英寸數(shù)來標(biāo)識，需要根據(jù)長寬比進行折算。

關(guān)于投影的幕布選擇

玻珠幕， 表面增加了光學(xué)晶體玻璃球的涂層。特點是畫面有鮮明的焦點感和活力，增益高、視角小。而最大的特點是“光線回歸性”，即反射光線沿入 射光線的方向返回，這也是增益高的一個原因，對光線有一定的“收集”效果。

白塑幕，直接采用粗白紋面料，不做表面處理。特點是能把投影機的性能，原原本本的表現(xiàn)出來， 不加修飾，增益低、視角很大、顏色自然。

照相機

照相機的最簡結(jié)構(gòu)—箱式照相機

特點：無反光鏡，直接取景對焦。

缺點：早先對焦慢，現(xiàn)代數(shù)碼無反相機（微單）對焦速度可達0.06秒以內(nèi)（sony a6000）！

雙鏡頭反光照相機（ “雙反” Twin-Lens Reflex-TLR）

特點：兩個鏡頭，上面的鏡頭通過固定的反光鏡負責(zé)取景聚焦，與下面鏡頭聯(lián)動；下面的鏡頭負責(zé)將影像傳送到膠片上。

缺點：體積較大，操作不便，更換鏡頭時 需要兩個一起更換。

單鏡頭反光照相機

特點：（1）五棱鏡、（2）反光板。幾乎 完美解決了“所見即所得”的問題。

缺點：（1）活動式反光板使相機體積增大；（2）反光板開啟的振動、機械切換時間等 影響相機的性能。

單反到無反的輪回

照相機的幅面與視角

照相機鏡頭的焦距與視場角

照相機鏡頭的焦距與像的大小

焦距越長，像越大（在固定大小的底片上所能收集的圖像比例越小， 與視場角的縮小相對應(yīng)）

鏡頭的焦距決定了視場，也就是鏡頭能夠拍到多“寬”的畫面。如果光線的交 點離傳感器比較近的情況。

這會讓被攝體的成像較小，反之則會較大。因此， 短焦距會產(chǎn)生較寬的視場——這就是短焦距鏡頭被稱作“廣角”鏡頭的原因。

反之也成立：長焦距產(chǎn)生較窄的視場，這類鏡頭被稱作“長焦”鏡頭。

照相機鏡頭的焦距與縱向間隔

短焦距，縱向間隔大 ，長焦距，縱向間隔小。

鏡頭的視場與像場

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距以相機成像面的畫 幅對角線長度為準(zhǔn)，當(dāng)鏡頭焦距接近某 類相機成像面的畫幅對角線長度時被稱 為該類相機的標(biāo)準(zhǔn)焦距鏡頭，簡稱標(biāo)準(zhǔn) 鏡頭或標(biāo)頭。

標(biāo)準(zhǔn)焦距鏡頭的視角約50° ，焦距 通常為45-55mm，畫面透視關(guān)系類似 于人眼所感覺到的透視關(guān)系，拍攝效果 比較平實。是最基本的攝影鏡頭。

照相機的快門—光闌

光闌的定義：對光具組成像時的光束孔徑、成像點偏離光軸的范圍加以限制的透 鏡邊框、框架或特別設(shè)置的帶孔屏障。

光闌是球面光具組近似成像的必然要求。孔徑光闌(aperture diaphragm)：決定軸上物點通過光具組光束孔徑的光闌稱為 孔徑光闌或有效光闌。

被孔徑光闌所限制的物、像方成像光束的張角分別叫做入 射孔徑角和出射孔徑角?？讖焦怅@是軸上物點傍軸條件的要求。

入射光瞳(pupil)和出射光瞳：孔徑光闌在物方和像方的共軛。

孔徑光闌和光瞳是對特定共軛物、像點而言的，不同的共軛點可以有不同的孔徑光闌和光瞳。

主光線：物、像共軛光束中，與通過入射光瞳和出射光瞳中心光線共軛的光線。

視場光闌(field diaphragm)：決定軸外物點的主光線能否通過光具組的光闌。恰好能通過光具組主光線與光軸在物方和像方的夾角叫做入射視場角和出射視場角。視場光闌是軸外物點 傍軸條件的要求。

入射窗(window)和出射窗：視場光闌在物方像方的共軛。

漸暈：當(dāng)物點逐漸遠離光軸時，參與成像的光線逐漸減少，導(dǎo)致圖像逐漸昏暗， 稱作漸暈。當(dāng)入射窗就在物平面上時，漸暈將不出現(xiàn)。

2. 攝影用光的性質(zhì)

逆光拍照是攝影用光中的一種手段。廣義上的逆光應(yīng)包括全逆光和側(cè)逆光兩種。

它的基本特征是：從光位看，全逆光是對著相機，從被攝體的背面照射過來的光，也稱“背光”；側(cè)逆光是從相機左、右135°的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。從光比看，被攝體和背景處在暗處或2/3面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強烈。從光效看，逆光對不透明物體產(chǎn)生輪廓光；對透明或半透明物體產(chǎn)生透射光；對液體或水面產(chǎn)生閃爍光。

3. 攝影利用了光的什么原理

電荷耦合器件（ＣＣＤ）接收光學(xué)鏡頭傳遞來的影像，經(jīng)模數(shù)轉(zhuǎn)換器轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號后貯于存貯器中。數(shù)碼相機的光學(xué)鏡頭與傳統(tǒng)相機相同，將影像聚到感光器件上，即（光）電荷耦合器件（ＣＣＤ），其功能是將光信號轉(zhuǎn)換成電信號。

電荷耦合器件（ＣＣＤ）接收光學(xué)鏡頭傳遞來的影像，經(jīng)模數(shù)轉(zhuǎn)換器轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號后貯于存貯器中。數(shù)碼相機的光學(xué)鏡頭與傳統(tǒng)相機相同，將影像聚到感光器件上，即（光）電荷耦合器件（ＣＣＤ） 。ＣＣＤ替代了傳統(tǒng)相機中的感光膠片的位置，其功能是將光信號轉(zhuǎn)換成電信號，與電視攝像相同。ＣＣＤ是半導(dǎo)體器件，是數(shù)碼相機的核心，其內(nèi)含器件的單元數(shù)量決定了數(shù)碼相機的成像。

照相機是一種利用光學(xué)成像原理形成影像并使用底片記錄影像的設(shè)備，是用于攝影的光學(xué)器械。在現(xiàn)代社會生活中有很多可以記錄影像的設(shè)備，它們都具備照相機的特征，比如醫(yī)學(xué)成像設(shè)備、天文觀測設(shè)備等。

被攝景物反射出的光線通過照相鏡頭（攝景物鏡）和控制曝光量的快門聚焦后，被攝景物在暗箱內(nèi)的感光材料上形成潛像，經(jīng)沖洗處理（即顯影、定影）構(gòu)成永久性的影像，這種技術(shù)

4. 攝影運用了光的反射嗎

偏光太陽鏡能阻擋令人不舒服的強光，同時可以保護眼睛免受紫外線的傷害。所有這一切都歸功于金屬粉末過濾裝置，它們能在光線射入時對其進行“選擇”。偏光太陽鏡能有選擇地吸收組成太陽光線的部分波段，就是因為它借助了很細的金屬粉末（鐵、銅、鎳等）。事實上，當(dāng)光線照到鏡片上時，基于所謂“相消干涉”過程，光線就被消減了。也就是說，當(dāng)某些波長的光線（這里指的是紫外線a，紫外線b，有時還有紅外線）穿過鏡片時，在鏡片內(nèi)側(cè)即朝向眼睛的方向，它們就會相互抵消。形成光波的相互重疊并非偶然現(xiàn)象：一個波的波峰同其靠近的波的波谷合在一起，就導(dǎo)致相互抵消。相消干涉現(xiàn)象取決于鏡片的折射系數(shù)（即光線從空氣中穿過不同物質(zhì)時發(fā)生偏離的程度），還取決于鏡片的厚度。一般來講，鏡片的厚度變化不大，而鏡片的折射系數(shù)則根據(jù)化學(xué)成分的差異而不同。

偏光太陽鏡提供了另外一種保護眼睛的機理。柏油路的反射光是比較特殊的偏振光。這種反射光與直接來自太陽的光或者任何人工光源的光的不同之自就在于秩序問題。偏振光是由全朝一個方向震動的波形成的，而一般的光則是由不定向震動的波形成的。這就像一群無秩序隨意走動的人與一批邁著整齊步伐行進的士兵那樣，形成了鮮明的對比。一般地講，反射光是一種有秩序的光。偏光鏡片在阻擋這種光時特別有效，因為它的過濾性在發(fā)揮作用。這種鏡片只讓朝一定方向震動的偏振波通過，就像將光“梳理”了一樣。對于道路反光問題，使用偏光太陽鏡能減少光的透射，因為它不讓與道路平行震動的光波通過。事實上，過濾層的長分子被導(dǎo)向水平方向，可以吸收水平偏振光線。這樣，大部分的反射光就被消除掉了，而周圍環(huán)境的整個照明度并未減少。

最后，偏光太陽鏡的鏡片能在太陽光線射來之后變暗。當(dāng)照明減弱之后，它又重新變得明亮了。之所以能夠如此，是因為鹵化銀的結(jié)晶體在起作用。在正常情況下，它能使鏡片保持完美的透明度。在太陽光的照射下，晶體中的銀便分離出來，處于游離狀的銀便在鏡片內(nèi)部形成小的聚集體。這些小的銀聚集體呈犬牙交錯的不規(guī)則塊狀，它們無法透射光線，而只能吸收光線，其結(jié)果就使鏡片變暗。在光暗的情況下，結(jié)晶體又重形成，鏡片隨之恢復(fù)到明亮狀態(tài)。

5. 攝影用光的基本因素

攝影用光的六大基本因素

攝影用光的六大基本因素是光度、光位、光質(zhì)、光型、光比和光色。掌握這六種因素是攝影用光的基本功。

1．光度

光度是光源發(fā)光強度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱（光源發(fā)光強度和照射距離影響照度；照度大小和物體表面色澤影響亮度）。在攝影中，光度與曝光直接相關(guān)。從構(gòu)圖上來說，曝光與影調(diào)或色彩的再現(xiàn)效果密切相關(guān)。豐富的影調(diào)和準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)是以準(zhǔn)確曝光為前提的。有意識的曝光過度與不足也需以準(zhǔn)確曝光為基礎(chǔ)。所以，掌握光度與準(zhǔn)確曝光的基本功，才能主動地控制被攝體的影調(diào)、色彩以及反差效果。

2．光位

光位是指光源相對于被攝體的位置，即光線的方向與角度。同一對象在不同的光位下就產(chǎn)生不同的明暗造型效果。攝影中的光位可以千變?nèi)f化，但是，歸納起來主要有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光、逆光、頂光與腳光等七種。

（1）正面光：光線來自被攝體的正面，隨角度高低分別稱“為平射光、順光和高位順光。正面光照射的被攝體令人感覺明亮，但立體感較差，缺乏明暗變化，利用正面光拍攝時的曝光寬容度較大。在燈光人像中，正面光常用作輔光。

（2）前側(cè)光：指45度方位的正面?zhèn)裙?。這是最常用的光位，前側(cè)光照射的景物富有生氣和立體感。在燈光人像中，前側(cè)光常用作主光，通常位于人物臉部朝向的另一側(cè)，臉朝左用右側(cè)光，臉朝右用左側(cè)光。

（3）側(cè)光：又稱90度側(cè)光，側(cè)光下被攝體呈陰陽效果，是一種人像攝影中富于戲劇性效果的主光位置，它能突出明、暗的強烈對比。

（4）后側(cè)光：又稱“側(cè)逆光”光線來自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條，使主體與背景分離，從而加強畫面的立體感、空間感。

（5）逆光：又稱“背光”光線來自被攝體的正后方，逆光能使被攝體產(chǎn)生生動的輪廓線條，使主體與背景分離，從而使畫面產(chǎn)生立體感、空間感。逆光構(gòu)圖很重要的一條是使畫面產(chǎn)生深色背景，否則輪廓線就不醒目。逆光在造型上還有利于表現(xiàn)動物的群體。

（6）頂光：光線來自被攝體的正上方，如正中午的陽光、頂光會使人物臉部產(chǎn)生不討巧的濃重陰影，通常忌拍人像。

（7）腳光：光線來自被攝體的下方，常用于丑化人物的一種燈光方向。自然光中沒有腳光的光位。

3．光質(zhì)

光質(zhì)指光線聚、散、軟、硬的性質(zhì)。聚光的特點是來自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影明晰而濃重；散光的特點是來自若干方向，產(chǎn)生的陰影柔和而不明晰，光的軟硬程度取決于若干因素，光束狹窄的比光束寬廣的通常要硬些。例如，晴天的太陽從某一有明顯方向性的角度照射被攝體，這就是一種直射的硬光；當(dāng)天空中有霧，陽光就被擴散在一種廣闊的區(qū)域上，從許多角度發(fā)出光線，這、就是一種軟光。又如電子閃光燈的直接閃光是一種硬光，反射閃光就是一。種軟光。硬光能使被攝體產(chǎn)生強烈的明暗對比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)；軟光善于揭示物體的外形、形狀和色彩，但不善于表現(xiàn)質(zhì)感和細節(jié)。硬光又往往比軟光的照明更富有生氣。

4．光型

光型指各種光線在拍攝時的作用。

（1）主光：又稱“塑形光”指用以顯示景物、表現(xiàn)質(zhì)感、塑造形像的主要照明光。

（2）輔光：又稱“補光“用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰影部細節(jié)，減小影像反差。

（3）修飾光：又稱”裝飾光“指對被攝景物的局部添加的強化塑形光線，如發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。

（4）輪廓光：指構(gòu)劃被攝體輪廓的光線，逆光、側(cè)逆光通常都用作輪廓光。

（5）背景光：燈光位于被攝者后方朝背景照射的光線，用以突出主體或美化畫面。

（6）模擬光：又稱”效果光“用以模擬某種現(xiàn)場光線效果而添加的輔助光。

5．光比

光比指被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量差別，通常指主光與輔光的差別。光比大，反差就大，有利于表現(xiàn)“硬”的效果；光比小，反差就小，有利于表現(xiàn)“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍兒童常用小光比。調(diào)節(jié)光比的手段主要有三種：調(diào)節(jié)主、輔光的強度；調(diào)節(jié)主、輔燈至被攝體的距離；用反光板、閃光燈對暗部進行補光。

6．光色

光色指“光的顏色”或者說“色光成分”。通常把光色稱為“色溫”。光色無論在表達上還是在技術(shù)上都是重要的，光色決定了光的冷暖感，這方面能引起許多感情上的聯(lián)想。光色對構(gòu)圖的意義主要表現(xiàn)在彩色攝影中。

6. 攝影是用光的技術(shù)

即使有了強大的ps技術(shù)，仍然非常有必要追求攝影用光技術(shù)。俗話說得好，攝影是用光的藝術(shù)，攝影創(chuàng)作成敗以及作品的藝術(shù)效果呈現(xiàn)都依賴光影，沒有好的光影，攝影創(chuàng)作將失去藝術(shù)靈魂，善于利用光影是攝影創(chuàng)作永遠追求的境界?？v然Ps可以無中生有的摸擬出光影效果，但永遠也無法替代實實在在的光影。