1. 相機(jī)鏡頭手繪

用軟畫(huà)筆，低強(qiáng)度，反復(fù)涂抹。 1.選擇工具箱中的銳化工具。 2.在屬性欄中對(duì)銳化工具的筆裝潢屬性進(jìn)行設(shè)置。設(shè)置畫(huà)筆為較軟的筆頭，并拖動(dòng)滑桿將強(qiáng)度降低。 提示：使用軟畫(huà)筆進(jìn)行涂抹，不會(huì)出現(xiàn)難看的生硬邊緣，低強(qiáng)度反復(fù)涂抹有點(diǎn)類似于國(guó)畫(huà)中的渲染技法，可以使被修改部分和周圍有著優(yōu)秀的過(guò)渡，看不出修復(fù)痕跡。 3.設(shè)置筆頭為合適大小。在眼睛部位涂抹，可以看到，筆頭所過(guò)之處，圖像會(huì)慢慢變得清晰起來(lái)，慢慢涂，讓它的清晰度達(dá)到理想即可，千萬(wàn)不要涂過(guò)頭，那樣就會(huì)出現(xiàn)難看的雜色和斑點(diǎn)了。 第二種辦法：使用銳化工具，好處是可以按需要進(jìn)行銳化，如果要對(duì)整副照片進(jìn)行快速修復(fù)，就顯得太麻煩了，那么試試“USM銳化”濾鏡，它是專為模糊照片準(zhǔn)備的一款濾鏡，適合對(duì)整幅照片進(jìn)行調(diào)整。 使用菜單“濾鏡→銳化→USM銳化”彈出銳化對(duì)話框，在本例中我們?cè)O(shè)置較大的數(shù)量值，以取得更加清晰的效果，較小的半徑值，以防止損失圖片質(zhì)量，最小的閾值，以確定需要銳化的邊緣區(qū)域。 提示：數(shù)量值控制了銳化的程度，數(shù)值越高，圖像就越清晰，但并不是數(shù)值越高越好，過(guò)高的數(shù)值會(huì)使圖片雜點(diǎn)增多，影響質(zhì)量。半徑值用于設(shè)置受影響的像素范圍，即指定邊緣旁邊多大范圍的像素被調(diào)整，如果半徑值很高，圖片會(huì)出現(xiàn)大面積的高光與暗部，失去細(xì)節(jié)。閾值是用來(lái)確定銳化的像素必須與周圍區(qū)域相差多少，才被濾鏡當(dāng)作邊緣像素并被銳化，閾值數(shù)值較高時(shí)，圖像比較柔和，數(shù)值較低時(shí)，圖像比較銳利。在調(diào)整這幾個(gè)值時(shí)要多觀察，取最合適的數(shù)值。 第三種辦法：上兩種方法都是常規(guī)的小技巧，如果你想讓照片更清晰，效果更好，那就得使用高反差保留濾鏡和圖層混合模式這兩件法寶了。 1.打開(kāi)模糊的照片，按“Ctrl+J”快捷鍵，將圖層復(fù)制一層。再按“Shift+Ctrl+U” 快捷鍵，將圖像去色。利用這個(gè)黑白圖層將邊緣強(qiáng)化。 2.使用菜單中的“濾鏡→其他→高反差保留”，彈出高反差保留對(duì)話框，設(shè)置數(shù)值為“0.9”左右。單擊“確定”。 3.設(shè)置圖層混合模式為“疊加”，按“Ctrl+J” 快捷鍵復(fù)制圖層，如果圖像還有模糊現(xiàn)象，可以多復(fù)制幾層疊加在上方。 提示：圖像各處并不都是均衡的，在修復(fù)的時(shí)候，有些區(qū)域可能會(huì)修過(guò)頭，產(chǎn)生雜斑?？梢允褂孟鹌ぐ言撎幆B加的圖像擦掉。 第四種辦法：超級(jí)法寶——TOPAZ濾鏡 如果你對(duì)上面三種方法還不滿足，那么，超級(jí)法寶——TOPAZ。這是一款非常優(yōu)秀的清晰化濾鏡，它不僅僅可以應(yīng)用于模糊照片清晰化領(lǐng)域，還可以用于對(duì)圖片進(jìn)行藝術(shù)加工。它和 Photoshop自帶的銳化濾鏡的計(jì)算方式不同，可以計(jì)算出非常漂亮的手繪效果，十分適合毛發(fā)類、植物類圖像的清晰化和藝術(shù)化。 在安裝了TOPAZ外掛濾鏡之后，打開(kāi)一張圖片，使用菜單“濾鏡→Topaz Vivacity→Topaz Sharpen”，在Main選項(xiàng)卡中，設(shè)置銳利值為“1.9”。 在進(jìn)入Advanced選項(xiàng)卡，設(shè)置線性特色為“0.84”，可以看到，圖像中的頭發(fā)細(xì)節(jié)立即變得非常清晰，并且進(jìn)行了藝術(shù)化處理，就像用勾線筆一筆一筆畫(huà)出來(lái)一樣。利用這個(gè)特色，可以制作出手繪的效果。 題圖左側(cè)為原圖，右側(cè)為使用了TOPAZ濾鏡的效果，特別是眼神和頭發(fā)，特別清晰。 掌握以上方法，除了可以輕松地將一些因?yàn)殓R頭聚焦不準(zhǔn)的照片恢復(fù)清晰以外，應(yīng)用TOPAZ濾鏡還可以用于調(diào)整手機(jī)拍攝的低分辨率照片，讓它也能達(dá)到清晰的效果。但它對(duì)于一些因?yàn)槭值亩秳?dòng)而造成的重影，就無(wú)能為力了。用“涂抹工具”來(lái)涂抹照片中的重影部分，也可以達(dá)到一定的修復(fù)功能。

2. 鏡頭 手繪

二維動(dòng)畫(huà)電影，一個(gè)一秒鐘的鏡頭，需要畫(huà)師繪制12張?jiān)?huà)。這個(gè)工作量十分巨大。而101分鐘的電影《羅小黑戰(zhàn)記》就制作了5年之久。羅小黑電影導(dǎo)演曾透露，為電影繪制原畫(huà)共7萬(wàn)多張。

3. 相機(jī)鏡頭插畫(huà)

個(gè)人推薦米山舞。

 米山舞： 

 國(guó)籍：日本

出生：1988年7月至12日

  米山舞的作品具有超強(qiáng)的鏡頭感，她不僅是一名插畫(huà)大師，活中的她還愛(ài)好攝影這也使得她的作品中的光影的把控都非常出色，不僅光影把控非常Nice她的構(gòu)圖也極具舞臺(tái)感。如果感興趣可以看看她的作品。

4. 相機(jī)鏡頭繪畫(huà)

1首先，還是做好畫(huà)畫(huà)前的準(zhǔn)備，在紙上先畫(huà)上一個(gè)小圓圈，非常簡(jiǎn)單，具體如下圖所示。

2第二步，在剛剛畫(huà)好的小圓的外面，再畫(huà)上一個(gè)大一點(diǎn)的圓，如果你覺(jué)得先畫(huà)小圓再畫(huà)大圓不好畫(huà)，也可以先畫(huà)外面的大圓，再畫(huà)里面的小圓，如下圖所示。

3第三步，在剛剛畫(huà)好的大小圓的外面，再畫(huà)上兩條直線，注意兩條直線還是平行的，如下圖所示。

4第四步，把兩條平行的直線，連接起來(lái)，這樣就畫(huà)好了一個(gè)長(zhǎng)方形，如下圖所示，非常的簡(jiǎn)單。

5第五步，我們?cè)诖笮A的左邊開(kāi)始畫(huà)，從左往右畫(huà)上一條直線，注意與上下兩條邊平行，具體如下圖所示。

6第六步，這里，我們要畫(huà)出相機(jī)拍照時(shí)，需要按下的按鈕，長(zhǎng)方形的左上角，畫(huà)上一個(gè)小小的長(zhǎng)方形，如下圖所示。

7第七步，這里我們?cè)佼?huà)上一些小的長(zhǎng)方形，對(duì)相機(jī)進(jìn)行一些裝飾，相機(jī)的上半部分可以畫(huà)一個(gè)小的長(zhǎng)方形，右下角的位置也可以畫(huà)一個(gè)略微大一點(diǎn)的長(zhǎng)方形，具體如下圖所示。

8經(jīng)過(guò)上面的步驟，我們能發(fā)現(xiàn)，照相機(jī)已經(jīng)畫(huà)好了，最后一步可以給照相機(jī)涂上顏色，可以涂自己喜歡的顏色，最終的效果圖如下，供大家參考。

5. 相機(jī)鏡頭畫(huà)法

步驟/方式1

這是種廉價(jià)而歡樂(lè)的拍攝方式，還能夠讓孩子體會(huì)到攝影的樂(lè)趣。用粉筆在柏油路上的一個(gè)區(qū)域繪畫(huà)出夢(mèng)幻般的場(chǎng)景。讓你的孩子或?qū)O子孫女們幫助一起參與設(shè)計(jì)，然后讓他們打扮一下，躺在地上融入剛剛繪制的場(chǎng)景當(dāng)中。

然后找一個(gè)可以觀察到拍攝情況的至高點(diǎn)(比如梯子)，外加一支35mm左右的廣角鏡頭。確保整個(gè)拍攝保持較快的節(jié)奏，不斷鼓勵(lì)你的小模特，向他們展示相機(jī)背后顯示的拍攝效果，幫助他們?nèi)谌胱约涸诋?huà)面中的角色。這樣做可以保持他們的興趣，而且會(huì)讓拍攝變得更有7趣。

步驟/方式2

拍攝竅門

★ 當(dāng)畫(huà)面的對(duì)比度不足的時(shí)候，可以選擇在明亮的陰天拍攝。

★ 進(jìn)行一系列試拍，以便在手動(dòng)模式下確保最佳的曝光。如果你依賴自動(dòng)曝光，相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)就可能會(huì)在拍攝中過(guò)曝，這是由背景黑暗的程度而定的，這需要你進(jìn)行適當(dāng)?shù)呢?fù)曝光補(bǔ)償，然后在液晶屏上進(jìn)行查看。

★ 可以考慮用各種黑色的床單代替直接在柏油路上繪畫(huà)。這樣能夠允許你在很短拍攝時(shí)間內(nèi)變換多個(gè)場(chǎng)景。

6. 鏡頭手繪圖

分鏡是在文字腳本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演按照自己的總體構(gòu)思，將故事情節(jié)內(nèi)容以鏡頭為基本單位，劃分出不同的景別、角度、聲畫(huà)形式、鏡頭關(guān)系等，等于是未來(lái)影片視覺(jué)形象的文字工作本。后期的拍攝和制作，基本都會(huì)以分鏡頭劇本為直接依據(jù)，所以也稱為導(dǎo)演劇本或工作臺(tái)本。 分鏡頭劇本是導(dǎo)演對(duì)由文學(xué)形象到視覺(jué)形象的轉(zhuǎn)變中的具體化的總體把握和設(shè)計(jì)，可以體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。 分鏡頭劇本的內(nèi)容一般包括鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容（指一個(gè)鏡頭中的動(dòng)作、臺(tái)詞、場(chǎng)面調(diào)度、環(huán)境造型）、音響、音樂(lè)等，按統(tǒng)一表格列出。 可以說(shuō)它是影片的拍攝計(jì)劃和藍(lán)圖。 分鏡頭草圖（故事板）的使用可能開(kāi)始于華特·迪斯尼的第一部卡通片，韋布·史密斯是迪斯尼20世紀(jì)30年代早期發(fā)明故事板的動(dòng)畫(huà)師。不過(guò)即使沒(méi)有迪斯尼的影響，故事板最近的血親——漫畫(huà)書(shū)，已經(jīng)扎根于30年代大多數(shù)美國(guó)人之中。而電影可以用單一的畫(huà)板加以影像化的觀念，成了不可避免的發(fā)展結(jié)果。 希區(qū)柯克也許是最擅長(zhǎng)故事板的導(dǎo)演，他使用細(xì)致的圖卡來(lái)修飾他的視像和控制拍攝流程，以保證他的原始意念可以完整的被轉(zhuǎn)化成影片。 他手繪的《西北偏北》分鏡圖，如今已經(jīng)成為眾多電影人觀摩學(xué)習(xí)的必讀手冊(cè)。對(duì)美工師出身的希區(qū)柯克而言，這也是一種借以確認(rèn)他就是影片創(chuàng)作人的途徑。他經(jīng)常會(huì)說(shuō)他的電影還在沒(méi)拍之前就已經(jīng)完成了。我們能夠從他在現(xiàn)場(chǎng)很少看取景器的事實(shí)得到證明，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)所拍的僅僅是故事板中的等同物，而故事板則老早就已完成。 在好萊塢，幾乎每部電影都會(huì)有專門的故事板制作團(tuán)隊(duì)。從早期的默片到現(xiàn)在的大片，故事板的制作是電影籌備前期的必要一環(huán)。分鏡師根據(jù)劇本和導(dǎo)演的意見(jiàn)畫(huà)出來(lái)的故事板，將畫(huà)面的基本構(gòu)圖和運(yùn)鏡時(shí)間等都詳細(xì)地準(zhǔn)備好后，電影開(kāi)拍，導(dǎo)演幾乎能按照每個(gè)畫(huà)面進(jìn)行調(diào)度拍攝。 但是在國(guó)內(nèi)，因?yàn)橘Y金不夠，這些年才開(kāi)始慢慢有了分鏡師這個(gè)行業(yè)。一般也就是大導(dǎo)演的片子才會(huì)花錢請(qǐng)分鏡師，一些投資小的片子，導(dǎo)演會(huì)畫(huà)就導(dǎo)演畫(huà)，導(dǎo)演不會(huì)畫(huà)就讓攝影畫(huà)，也有干脆不畫(huà)的。 而國(guó)內(nèi)也有十分重視故事板的導(dǎo)演，徐克就是其一。 例如網(wǎng)上流傳的徐克的電影《狄仁杰之通天帝國(guó)》手繪故事板。這么多年來(lái)，他始終保留手繪鏡頭的習(xí)慣，靈感來(lái)了就會(huì)畫(huà)上幾筆，《通天帝國(guó)》、《七劍下天山》、《蜀山傳》等電影的手繪鏡頭都是無(wú)一例外地華麗漂亮。 分鏡的作用主要有這么幾個(gè)目的： 第一，他讓影片創(chuàng)作者得以預(yù)先將他的意念顯現(xiàn)出來(lái)，并且可以像作家一樣，通過(guò)連續(xù)的修稿來(lái)發(fā)展意念； 第二，它可作為與整體制作組成員溝通意念的最佳語(yǔ)言。 分鏡的溝通價(jià)值會(huì)因?yàn)橹谱鞯膹?fù)雜程度而增加，但它并不局限于動(dòng)作場(chǎng)面和高成本的制作，即使是小規(guī)模的、戲劇性的影片也能受益于分鏡頭劇本。 然而故事板最明顯的限制就是它不能表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，不只是畫(huà)面之內(nèi)的運(yùn)動(dòng)，更重要的是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。另外還有疊化、淡入淡出等光學(xué)效果，也超出故事板的表現(xiàn)范疇，景深和焦點(diǎn)的操縱也是如此。最直接的方法就是用文字注明和概要圖，去形容畫(huà)不出來(lái)的東西。 下圖可以算得上是動(dòng)畫(huà)故事板的標(biāo)準(zhǔn)格式，當(dāng)然，也有其他的模式，其實(shí)只要表達(dá)清楚導(dǎo)演意圖，故事交待完整就可以。并沒(méi)有固定的框架。 這個(gè)表格的最左邊是場(chǎng)景號(hào)和鏡頭號(hào)。許多初學(xué)者會(huì)誤以為一格就是一個(gè)鏡頭號(hào)，其實(shí)并不是這樣，有的連續(xù)畫(huà)面鏡頭會(huì)占用好幾個(gè)格子，是為了詳細(xì)的表現(xiàn)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，或鏡頭中角色的行為等。 然后是“畫(huà)面”，也就是要把向表現(xiàn)的畫(huà)面畫(huà)在這些格子里。 “內(nèi)容”、“臺(tái)詞”部分則是要寫清楚無(wú)法用畫(huà)面表達(dá)的和需要加強(qiáng)說(shuō)明的一些內(nèi)容和拍攝手法，比如攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式、角色的臺(tái)詞、表情動(dòng)作等。 “秒”就是秒數(shù)，有的視頻制作可以不必特別精確，不過(guò)對(duì)于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作而言，很多時(shí)候是要精確到秒的，所以這里主要是標(biāo)注鏡頭時(shí)間的。 最右邊就是音效和特效的說(shuō)明。 接下來(lái)介紹一些分鏡相關(guān)的基本理論知識(shí) 一、分鏡頭劇本（故事板story board）繪制要求: 1.體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。 2.分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。 3.畫(huà)面形象須簡(jiǎn)捷易懂。 4.分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號(hào)變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標(biāo)識(shí)清楚。） 5.對(duì)話，音效等標(biāo)識(shí)需明確。（對(duì)話和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)識(shí)在恰當(dāng)?shù)姆止适掳瀹?huà)面的旁邊。） 二、關(guān)于鏡頭方面的問(wèn)題 景別：是攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫(huà)面。電影為了適應(yīng)人們?cè)谟^察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺(jué)上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們?cè)趯?shí)際生活中，常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個(gè)場(chǎng)面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫(huà)面形象，就會(huì)發(fā)生或大或小的變化；在鏡頭拍攝上，也就產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等。 在一般的視頻拍攝中，景別的劃分通常有兩個(gè)方式，一種就是以被拍攝人物角色在畫(huà)面中被截取部分的多少來(lái)進(jìn)行劃分，另一種就是以被拍攝景物在鏡頭畫(huà)面中被截取部分的多少來(lái)進(jìn)行劃分。按照造型風(fēng)格和表現(xiàn)風(fēng)格來(lái)分，景別可分為全景系列和近景系列。其中全景系列包含了大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景，近景系列包含了中近景、近景、特寫、大特寫。 下圖是景別示意圖，（依次為）：大特寫、特寫、近景、中景、美式中景、意式中景。 大遠(yuǎn)景：一般用來(lái)確定當(dāng)前事件發(fā)生的大場(chǎng)景，同時(shí)也為后面的鏡頭確定故事的情節(jié)關(guān)系。大遠(yuǎn)景典型的拍攝用法都是用于表現(xiàn)地域的廣闊、大城市的天際線、一片街區(qū)或者一片大海等等。一般都是采用靜止鏡頭或在不改變鏡頭畫(huà)面結(jié)構(gòu)的情況下緩慢移動(dòng)拍攝，努力營(yíng)造一種寧?kù)o、深遠(yuǎn)、空曠、廣闊的意境。一般情況下我們?cè)谝徊侩娪暗囊欢吻楣?jié)開(kāi)場(chǎng)或結(jié)尾經(jīng)?？吹酱祟愮R頭。 例圖：出自電影《龍門飛甲》 遠(yuǎn)景：相對(duì)于大遠(yuǎn)景來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)景中的被攝人物或景物通常占鏡頭畫(huà)面的1/2甚至1/3左右。它的目的是展示當(dāng)前的地點(diǎn)、被攝主體和行為。這也是一般視頻拍攝中最為重要的鏡頭，它包含了一段視頻片段的幾乎所有要素，遠(yuǎn)景可以描繪一個(gè)足球場(chǎng)、度假中心或者一片海水浴場(chǎng)。此類鏡頭為視頻片段定下了基調(diào)，并且展示了主人公的活動(dòng)空間。 例圖：出自電影《四百擊》 全景：字面意義上來(lái)說(shuō)就可以了解，把一個(gè)人頭頂畫(huà)面頂端，腳踩畫(huà)面底端，就算全景景別了（人物的全身都可見(jiàn)）。 不過(guò)“頂天立地”的拍攝感覺(jué)出來(lái)的人很“傻”，所以我們要注意在拍攝全景時(shí)要在頭頂和腳底留出來(lái)一定的距離，除非及特殊的情況下，不建議主體人物緊貼視頻邊框。 例圖：出自電影《2001太空漫游》 中景：中景的鏡頭畫(huà)面范圍一般是指從人物的頭頂?shù)较リP(guān)節(jié)或者腰部的畫(huà)面。不過(guò)千萬(wàn)不要把畫(huà)面卡在膝蓋和腰部，這是拍攝視頻的大忌。同時(shí)也不要截取到手腕、腳腕等部位。中景和全景的區(qū)別在于包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身運(yùn)動(dòng)。中景畫(huà)面是敘事性的景別，所以在平時(shí)的視頻拍攝中占的比例較大。中景在兩人或三人的對(duì)話場(chǎng)景中使用最頻繁。臉部的表情和身體語(yǔ)言都能在此景別中得到很好的體現(xiàn)。而鏡頭中還包含了足夠的背景，可以讓觀賞視頻的人獲得更豐富的信息。 例圖：出自電影《亡命駕駛》 近景：近景拍攝主要截取的范圍是在胸部以上。通常此類拍攝主要用于體現(xiàn)主人公的表情和部分肢體動(dòng)作。近景和特寫的表現(xiàn)手法類似，即視覺(jué)效果比較鮮明，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著細(xì)節(jié)、動(dòng)作進(jìn)行描寫?？梢员憩F(xiàn)人物的感情交流，揭示人物內(nèi)心活動(dòng)。 例圖：出自電影《閃靈》 特寫：特寫鏡頭是拍攝人像的面部，或被攝物的局部所采用的鏡頭。特寫鏡頭有很多變種，但是總體上拍攝人物是從肩旁上方截取畫(huà)面。特寫鏡頭是電影畫(huà)面中視距最近的鏡頭，因?yàn)槠淙【胺秶?，?huà)面單一。表現(xiàn)的對(duì)象在整個(gè)環(huán)境中突顯了出來(lái)，造成強(qiáng)調(diào)效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物面部表情的情緒變化，使欣賞者在視覺(jué)上和心理上受到感染。 例圖：出自電影《亡命駕駛》 鏡頭角度： 平視：特點(diǎn)是視平線在畫(huà)面人物或主體的頭部或上部。（該角度給人平實(shí)和自然的感覺(jué)） 俯視：特點(diǎn)是畫(huà)面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運(yùn)動(dòng)比較清晰，但表情不容易被看清。 仰視：特點(diǎn)視點(diǎn)在畫(huà)面人物的腰部或主體的下半部以下。形象顯得高大，但也會(huì)產(chǎn)生主體形象變形的特點(diǎn)。 混合運(yùn)用通過(guò)平視，俯視，仰視的組合來(lái)達(dá)到希望的效果。 鏡頭的運(yùn)動(dòng)：

拉鏡頭

推鏡頭

跟鏡頭（《小飛俠》故事板）

搖鏡頭

升降鏡頭（《歲月的童話》故事板）

組和鏡頭（《紅の豬》故事板）

另外還有主觀鏡頭和客觀鏡頭，客觀鏡頭指攝像機(jī)處于中性客觀的位置和角度，沒(méi)有暗示視點(diǎn)施與者的存在；主觀鏡頭指攝像機(jī)處于場(chǎng)景中某一角色的位置和觀看視角，暗示視點(diǎn)施與者的存在。 鏡頭的基本敘事方法： 順敘：按事情發(fā)生的時(shí)間順序來(lái)講故事。 插敘：在中間插敘。 倒敘：先有一個(gè)懸念，再進(jìn)行敘述。 導(dǎo)演準(zhǔn)備好鏡頭計(jì)劃后，將準(zhǔn)備將他們轉(zhuǎn)換為故事板。 其中一種方法就是將他們寫在故事板的格子旁邊。接下來(lái)就是添加圖片，這可能是手繪的草圖，也有可能是參考圖片，圖片上可以畫(huà)上角色。 導(dǎo)演在制作故事板和想象場(chǎng)景時(shí)可以播放音樂(lè)，不同的音樂(lè)可激發(fā)不同的想法。在處理戲劇場(chǎng)面時(shí)，也可以錄下排練時(shí)的對(duì)話，在設(shè)計(jì)場(chǎng)景中播放。 用這樣的方法處理連續(xù)性的畫(huà)面，可能需要在完成好幾部影片之后，你的影像化技巧和視覺(jué)記憶才有大的改善。較長(zhǎng)和更復(fù)雜的段落最終會(huì)變得比較容易把握，屆時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)在分辨哪些鏡頭有效和哪些鏡頭無(wú)效時(shí)，能力已經(jīng)大幅的進(jìn)步了。 故事板在動(dòng)畫(huà)影片當(dāng)中也具有重要的地位。例如Pixar的《the incredibles》（超人總動(dòng)員），調(diào)整和觀察故事板花了兩年時(shí)間。這一步做得越多越詳細(xì)，后面的步驟就越有指導(dǎo)越方便。 下面來(lái)看兩個(gè)動(dòng)畫(huà)分鏡頭的例子： 這是04年比較熱門的法國(guó)max卡通渲染短片動(dòng)畫(huà)的故事板 這個(gè)是宮崎駿的《千與千尋》 那么這兩組分鏡哪個(gè)更專業(yè)？ 答案是第二個(gè)。 當(dāng)然不是因?yàn)楦袷降膯?wèn)題。首先看法國(guó)的那個(gè)，第一張是太陽(yáng)，然后下一張就是一大片草地，然后小女孩跑過(guò)。雖然你能夠看得懂，但故事板不是光解釋個(gè)故事，而是要能夠最大程度指導(dǎo)之后動(dòng)畫(huà)制作的時(shí)間（timing）。這個(gè)故事板的第一幅的太陽(yáng)過(guò)渡到第二幅草地，到底是跳出來(lái)還是漸漸鏡頭退出還是漸影出？小女孩是從場(chǎng)景外走入，還是直接就在場(chǎng)景里？在這個(gè)故事板完全看不出這些，最多只是個(gè)故事情節(jié)的指點(diǎn)，這些在劇本中其實(shí)就可以體現(xiàn)，故事板的作用并沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)。 而宮崎駿的這個(gè)，是很專業(yè)的故事板。女主角在汽車窗探望，然后縮頭，然后切換到車內(nèi)，然后女主角埋下頭，然后轉(zhuǎn)頭。這種故事板把它拍進(jìn)電腦里，調(diào)整互相的時(shí)間間隔，我們就能得到一個(gè)能對(duì)后面動(dòng)畫(huà)很大程度進(jìn)行安排的一個(gè)指導(dǎo)了。 當(dāng)然，在不同的制作成本前提下，我們很多時(shí)候不可能像宮爺?shù)挠霸浩粯幼龅饺绱思?xì)致，小制作的時(shí)候，視頻制作人員可能只有1-3個(gè)人。對(duì)于這種情況，我們的分鏡頭要求就并不需要那么高。特別是針對(duì)目前公司的一些產(chǎn)品宣傳視頻，簡(jiǎn)易的能夠表達(dá)劇本的分鏡圖主要是匯報(bào)時(shí)用，而制作人員開(kāi)始制作前，是會(huì)在這個(gè)基礎(chǔ)上細(xì)化，出一個(gè)執(zhí)行分鏡腳本。否則后面的工作都會(huì)受影響。 故事板其實(shí)就是這么多年來(lái)電影和動(dòng)畫(huà)總結(jié)下來(lái)能最大程度節(jié)約成本的一個(gè)工序。電影最后會(huì)成什么樣，不是在最后拍完了才知道，我們應(yīng)該在故事板這環(huán)節(jié)配上音，調(diào)整好時(shí)間就能知道最后的結(jié)果是什么樣了。如果這部分沒(méi)有確定好，等后期制作時(shí)才發(fā)現(xiàn)有問(wèn)題需要修改，那時(shí)候你修改的成本就大了，絕不是在分鏡階段改兩張草稿能解決的問(wèn)題。 然而隨著技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)有少數(shù)的影片開(kāi)始采用3D故事板，3D故事板更適用于電影，相當(dāng)于數(shù)字演員的一次彩排。將這些視頻放入編輯軟件，加上對(duì)白、音效和配樂(lè)，一部完整的電影小樣就產(chǎn)生出來(lái)，它相當(dāng)于一部動(dòng)畫(huà)電影，或者說(shuō)一部電影的動(dòng)畫(huà)版。而效率問(wèn)題也不是很大，只要把場(chǎng)景和人物搭建完畢，剩下的只需要在畫(huà)面中進(jìn)行“組裝”和“擺位”即可。