1. 怎么加光束

"像大型的演唱會會用到搖頭圖案燈，染色燈，還有一些做效果用的激光燈、LED燈等，還需要一些常規(guī)的燈具，像觀眾燈、回光燈等。具體還是要看演唱會舞臺大小和類型才能決定。光束是用光束燈打出來的，有些燈具像Joyfirst棱鏡王是三合一或者四合一的，既可以搖頭加圖案，又可以打光束和調(diào)焦，光束的粗細和亮度都是可以調(diào)的。"

2. 攝影里面的光束是什么

光束是光能的載體，通過的光束越寬，它所攜帶的光能就越多，故與第一個區(qū)域共軛的像面照度最大且均勻；從第二個區(qū)域開始對應(yīng)的像面上的照度逐漸由100％降為0。光闌的位置跟攝影鏡頭的孔徑的關(guān)系，當對焦平面也就是被攝物體PQ跟鏡頭l的位置一定時，光闌處于1或2不同位置時，對應(yīng)的鏡組l的孔徑是不同的。

3. 攝影用光教程

無論你用單燈還是四盞燈，也無論你想拍出什么藝術(shù)效果，可以精確控制輸出量和角度的影室閃光燈都可以幫助你獲得專業(yè)的照明效果。本節(jié)，我們就談?wù)勅绾问褂瞄W光燈和反光傘。

怎樣用閃光燈和反光傘布光

反光傘打得太低，照亮了模特手工藝腰部，面部有陰影

一般的想法，用一盞燈照明拍半身人像，自然要讓燈光照亮模特的上半身，于是有了上圖的布光方式：閃光燈對著反光傘中部，反光傘指向模特上身。

這不是一種理想的照明方法，但從其效果，倒是可以幫助我們了解“閃光燈+反光傘”的光照特點：閃光燈對著反光傘中部，所以從這個部位反射出的光線是最強的，越向傘的邊緣，光線越弱，想重點照亮哪個部位，就讓反光傘的傘把指向哪個部位。了解這個特點，是我們下一步用好反光傘的基礎(chǔ)。

另外，在介紹閃光燈的使用之前，主要先說說白平衡。任何一種光源都有一定色溫，只有相機的色溫設(shè)置與光源的色溫接近一致時，才能獲得比較準確的色彩還原。

上圖表示出了光源色溫、相機白平衡設(shè)置與最后成像效果之間的關(guān)系。一般來說，閃光燈的色溫接近日光的色溫，也就是5500K-5600K。當使用相機內(nèi)置的閃光燈時，相機的自動白平衡能夠自動做相應(yīng)設(shè)置，但當使用外置閃光燈時，由于閃光燈在拍照之前沒有發(fā)光，相機無從判斷光線的色溫而按當時的環(huán)境光線設(shè)置，自動白平衡就會失效，所以需要使用手動設(shè)置白平衡。

在室內(nèi)用閃光燈拍攝時，可以將相機設(shè)定成“日光”白平衡，當然，最好是用手動設(shè)置精確設(shè)置色溫。使用同一組燈光，色溫不會有大的變化，所以一旦設(shè)定準確，就可以一直用這個設(shè)置。

至于如何設(shè)置相機的白平衡請參考本欄目其他相關(guān)內(nèi)容，也可以參考相機說明書。本例使用的相機是奧林巴斯E-500，其設(shè)置方式有以上兩種。

現(xiàn)在回到布光問題。

這是最開始的布光方式拍攝的測試樣片?？梢钥闯觯盍恋牟课辉谀Ｌ氐难?，照在臉上的光線很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒在陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要呈現(xiàn)模特最漂亮的一面，所以，重點應(yīng)該放在對其相貌的表現(xiàn)上。

既然傘把所指的位置，就是光源的中心，現(xiàn)在我們將光源升高，中心對著模特的臉部。

現(xiàn)在將光淅升高，中心對象模特面部

這是改變光照位置后的結(jié)果，光源中心照亮了模特臉部，并均勻照亮其上身。

我們還可以看到，經(jīng)過傘面的反射之后，閃光燈的光線變得柔和自然，不像閃光燈直接對著模特那么生硬。

用反光傘做主光源

從上面的樣張來看，雖然模特面部得到了很好的光照，而且光線經(jīng)過反光傘的反射，柔和了許多，但仔細觀察照明效果，光比仍嫌過大，模特額頭和鼻子有明亮的光斑。

光源距離2英尺（約0.6米）

光源移開到4英尺（約1.2米處）

這時，其實反光傘就在充當人像攝影的主光源，光照距離大約2英尺。

為了減小光比，我們不妨將光源移得遠一些，因為離光源越近，光線就越集中。做一個簡單的測試，將燈光對著墻壁，可以看到明顯的光斑，甚至燈絲的形狀，拉得遠一些，就只有一片被照亮的區(qū)域。

使用了反光傘只是部分改變了光質(zhì)，在距離方面的規(guī)律與直接照明還是一樣的，當照射距離拉長之后，就不再有明顯的明亮區(qū)域，而是整個范圍都被照亮。

距離拉開之后，光比明顯降低了（當然，光變得弱了，相機光圈需要相應(yīng)開大），模特臉上的陰影不那么濃重，這樣的光照不再像太陽直射那么生硬，看上去更像窗口自然光的效果。

為了進一步減輕模特右側(cè)的陰影，另一個方法是改變光照的角度，將燈光移到靠近相機的位置，接近從正面照明。

這樣做的結(jié)果是模特正面的光照更加均勻，In terms of lighting pattern, this result would be more of a loop, referring to the small "loop" of shadow under the nose, and less of a "Rembrandt", typified by the upsidedown triangle of light created on the cheek from light spilling across the bridge of the nose（此段的大意是說光位的改變改變了陰影的形狀和大小，不再像倫勃朗布光那樣有明顯的陰暗面，但文中幾個詞如“l(fā)oop”的意義不十分明確，為免歧誤，保留原文，如果您對此有更準確的理解，請留言，謝謝?。?。模特的眼睛也顯得大了一些，因為其眼白被照得更亮。另外，由于光線直接照射到背景上，背景也顯得更亮了一些。

總的來說，這樣的效果更令人滿意。如果您要使用單燈拍攝人像的話，這種布光方式不失為一種成功的范例。盡管仍有陰影，但已經(jīng)減弱了很多，模特的五官表現(xiàn)得很好。這種布光沒有太多戲劇性，但很使用。

現(xiàn)在將兩種布光角度的拍攝效果放在一起對比一下，兩種效果都不錯，關(guān)鍵要看照片需要表現(xiàn)什么，根據(jù)哪種效果最能體現(xiàn)你對模特的感受以及照片的用途來決定取舍。

用反光傘做主光，同時用反光板補光

如果再在暗的一面加一塊反光板，用反光給陰影部位布光，再次降低光比，可以獲得比單燈更加自然的光照效果。

現(xiàn)在重新將燈光拉到45度角的方向，然后用一塊42英寸的反光板，用白色面給模特的陰影部位補光。

雙面反光板在單燈照明的條件下非常有用，通過選擇反光面和調(diào)整反光板的位置、角度，最終我們覺得圖示的補光方法最為理想。

這是補光后的效果，光比進一步降低，改善了陰影部位的細節(jié)，模特看上去更為自然，就像在一個明亮的大房間的窗前一樣而不是在一個陰暗的角落或者街燈下面。

用反光板補光，是獲得完美光比的經(jīng)濟有效的途徑，配合反光板支架，一塊雙面反光板在很多情況都是改善光照效果的多面手。 用兩只反光傘分別做主光和輔助光

當然，反光板只能被動地“補光”，要想對光線獲得完全的掌控，還是需要多幾盞光源。使用兩盞相同功率的閃光燈，通過減少輔助光的輸出量，可以很容易地獲得可控光比。例如，如果主光源全部輸出，而輔助光減半檔，就可以獲得1:2的光比；輔助光再減半檔，就可以獲得1:4的光比。

至于輔助光的位置，最簡單的方法是與主光對稱地放在模特的另外一側(cè)。重要的一條是注意輔助光的方向，不要讓輔助光的光線溢出到主光照射的區(qū)域，這樣便于控制光比，消除不自然的陰影。

首先我們關(guān)掉主光源，只用輔助光來試拍一張，從而確定輔助光的照明效果?？雌饋硇Ч虾跣枰?，燈光很好照亮了模特的側(cè)面，從測光結(jié)果看，其強度與主光相同。

試拍結(jié)果看，光比正好是1:1！模特的臉上幾乎沒有陰影，是完美的“大平光”效果。有了第一盞燈光之后，背景也亮了起來，試拍效果也印證了前面的判斷：兩燈功率一致。

下面我們一步步減少輔助光的輸出，看看各種光比的效果，請注意當我們改變模特臉部的光比時背景的亮度變化。

輔助光輸出減半，光比 1:2.可調(diào)光影室燈的優(yōu)點是你不必改變燈光的位置，就可以改變光照強度。只需要轉(zhuǎn)動輸出控制旋鈕，就可以改變輸出量的大小，這時光線的照射角度與覆蓋范圍不會改變。

現(xiàn)在將輔助光的輸出減到1/3，光比就是 1:3.有助于造型的陰影出現(xiàn)了。

現(xiàn)在進一步降低光比，效果接近于用反光板補光的效果，所不同的是，現(xiàn)在的光比是可一完全任意控制的。這是雙燈人像的一種典型布光示范。

1:1 1:2

1:3 1:4

現(xiàn)在我們將四種光比的效果放在一起來對比，可以觀察主光源不變時，改變輔助光的亮度，模特臉上陰影的變化。

用反光傘做背景光

如果你想獲得更加“專業(yè)”的照明效果，可以再增加一盞配有反光傘的閃光燈，這盞燈用來照亮背景。我們吧這盞背景燈放在距離背景約90厘米的地方，以一個傾斜的角度照亮背景，這樣，我們獲得了一種亮度漸變的背景效果，并且使模特的輪廓更鮮明。

我們獲得了預(yù)期效果，背景被照亮了，不再是一片灰暗，模特與背景有了空間感。當然，一盞燈的效果還是有限，再增加燈光，可以獲得更好的效果……

現(xiàn)在使用第四盞燈，從另一側(cè)照亮背景，從而完全掌控背景、前景的照明。我們希望背景從漸變灰變成完全明亮的背景，本來我們的背景布就是純白色的。有了兩盞背景燈的照明，背景就可以完全從畫面中“消失”。

這里增加一盞背景燈，來均勻地照亮背景

全部四盞燈手工藝排布

這時可調(diào)輸出閃光燈的便利進一步體現(xiàn)了。之前，我們主光一直用全輸出，但如果背景燈也用相同規(guī)格的閃光燈的話，就沒有了調(diào)節(jié)的余地，此時我們可以降低主光的輸出，當然，為了保持光比，輔助光的輸出也要降低，相應(yīng)得，相機的曝光組合也要調(diào)整。從 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.這樣，就可以更好控制背景燈的亮度。

這是最終的拍攝效果。由于背景“消失”，人物輪廓鮮明，照片的用途也得到了擴展。這樣的照片在后期處理軟件（如Photoshop）中可以很方便地進行摳圖，從而疊加其他背景，或者與其他肖像組成“合影”。當然，人像本身就非常漂亮：漂亮的光影，豐富的細節(jié)，明亮的眼睛，可愛的表情……

從單燈到四燈，你可以根據(jù)需要隨意選擇，很多情況下，僅僅需要一盞燈和一塊反光板就可以拍出漂亮的人像照片，我給出這么多的示范，是為了給您提供一種控制光照效果的思路。請記住，人像布光沒有規(guī)則，只有指導(dǎo)原則，多實踐，發(fā)現(xiàn)其中的樂趣是攝影的真諦。

4. 拍攝光束怎么調(diào)參數(shù)

切割速度與被切割材料的密度（比重）和厚度成反比?！　‘斊渌麉?shù)保持不變，提高切割速度的因素是：提高功率（在一定范圍內(nèi)，如500～2 000W）；改善光束模式（如從高階模到低階模直至TEM00）；減小聚焦光斑尺寸（如采用短焦距透鏡聚焦）；切割低起始蒸發(fā)能的材料（如塑料、有機玻璃等）；切割低密度材料（如白松木等）；切割薄型材料?！　√貏e對金屬材料而言，在其他工藝變量保持恒定的情況下，激光切割速度可以有一個相對調(diào)節(jié)范圍而仍能保持較滿意的切割質(zhì)量，這種調(diào)節(jié)范圍在切割薄金屬時顯得比厚件稍寬。有時，切割速度偏慢也會導(dǎo)致排出熱融材料燒蝕口表面，使切面很粗糙。 焦點位置調(diào)整對切割質(zhì)量的影響　　由于激光功率密度對切割速度影響很大，透鏡焦長的選擇是個重要問題。激光束聚焦后光斑大小與透鏡焦長成正比，光束經(jīng)短焦長透鏡聚焦后光斑尺寸很小，焦點處功率密度很高，對材料切割很有利；但它的缺點是焦深很短，調(diào)節(jié)余量小，一般比較適用于高速切割薄型材料。由于長焦長透鏡有較寬焦深，只要具有足夠功率密度，比較適合切割厚工件。

5. 加光束的app

mixrsoft store是一個高度集成了計算機輔助設(shè)計和模擬仿真的專業(yè)軟件，mixrsoft store這款軟件專用于設(shè)計集成光學(xué)波導(dǎo)元件和光路，軟件使用先進的有限差分光束傳播法來模擬分析光學(xué)器件，用戶界面友好，分析和設(shè)計光學(xué)器件輕松方便等等。