1. 重彩攝影人像

答案是仇英。仇英，中國(guó)明代繪畫(huà)大師，吳門(mén)四家之一。擅畫(huà)人物，尤長(zhǎng)仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥(niǎo)，亦明麗有致。與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”。

明四家有沈周、文征明、唐寅、仇英,其中仇英以青綠山水、工筆重彩聞名。

2. 重彩照片

我買(mǎi)的是丹可林重彩油畫(huà)棒，36色加高級(jí)灰系列花了125元，我是零基礎(chǔ)剛接觸，看了好多推薦還是這個(gè)比較適合我，而且價(jià)位適合，畫(huà)出來(lái)的效果我覺(jué)得還好。今天就畫(huà)了三幅，臨摹微博達(dá)人的一副，網(wǎng)上搜圖照著畫(huà)一副，微博達(dá)人視頻快剪輯跟著畫(huà)一副第一幅今天下午畫(huà)的2019.9.22.照的圖片臨摹的，秋景2019.10.10繼續(xù)來(lái)更，最近陸陸續(xù)續(xù)畫(huà)的三幅，很喜歡指環(huán)王霍比特人系列電影，所以萌發(fā)了一個(gè)想法畫(huà)一組霍比特人小屋，有過(guò)程圖感覺(jué)自己還是有進(jìn)步了，膨脹了 在我家寶寶把我的油畫(huà)棒掰斷了好幾支后，我畫(huà)了一副臭寶反正沒(méi)有偶像包袱還要繼續(xù)畫(huà)，大膽放開(kāi)畫(huà) 2019.10.12搜羅了一堆小清新素材，先畫(huà)了一張

3. 重彩人物畫(huà)法

國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配方法

1、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——草綠：約70％花青＋30％藤黃調(diào)配而成，畫(huà)工筆花卉的葉子最常用的色彩之一。

2、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——汁綠：約80％藤黃＋15％花青＋5％朱磦調(diào)和成的嫩綠色，常用來(lái)作為反葉的底色和嫩葉的底色。

3、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——老綠：草綠中微加墨或微加點(diǎn)胭脂，常用來(lái)罩染處于暗部的葉子色彩，薄薄的老綠也可用來(lái)渲染反葉。

4、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——檀香色：約70％藤黃＋20％朱磦＋10％三綠調(diào)配而成，加大量水以后常用來(lái)刷背景，也可作為嫩芽和托葉的底色。

5、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——米黃：約70％藤黃＋30％赭石，主要用來(lái)刷背景，在重彩畫(huà)的繪制中打一層米黃底色容易取得色彩和諧。

6、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——三綠：石綠＋白色而得，白色加的越多則就變成四綠、五綠等。三青、四青等色彩也是同理。

7、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——老赭：朱磦＋墨調(diào)和而成，接近熟褐色。常用來(lái)提染枝干或提染葉面被蟲(chóng)咬蝕的部分。

8、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——胭脂水：胭脂色＋大量水調(diào)和而成。主要用來(lái)復(fù)勒線條，曙紅水、花青水等說(shuō)法同理

9、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——豆綠色（三綠＋藤黃＋少許酞青藍(lán)）

10、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——墨紅色（曙紅＋稍許墨）

11、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——赭綠色（赭石＋草綠）

12、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——古銅色（朱磦＋墨＋少許藤黃＋少許曙紅）

13、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——汁綠色（草綠＋藤黃＋少許朱磦）

14、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——灰綠色（三綠＋少許墨）

15、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——芽綠色（汁綠＋藤黃）

16、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——米黃色（藤黃＋朱磦＋少許墨）

17、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——桔黃色（藤黃＋朱磦）

18、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——墨青色（花青＋墨）

19、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——藏青藍(lán)（酞青藍(lán)＋墨＋少許石青）

20、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——絳紅色（胭脂＋朱磦＋少許墨）

21、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——紫色（曙紅＋少許酞青藍(lán)）

22、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——墨綠色（草綠＋少許墨）

23、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——老綠色（草綠＋少許胭脂）

24、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——翠綠色（酞青藍(lán)＋藤黃＋少許翡翠綠）

25、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——褐色（赭石＋墨）

26、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——檀香色（藤黃＋朱磦＋少許三綠）

27、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——藍(lán)灰色（花青＋白粉＋少許三青）

28、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——豆沙色（胭脂＋朱磦＋少許花青）

29、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——土紅色（朱磦＋少許胭脂）

30、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——青綠色（草綠＋少許酞青藍(lán)）

31、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——四綠色（三綠＋白色）

32、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——胭脂水（胭脂＋大量水）

33、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——青灰色（花青＋少許墨＋白色）

34、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——藍(lán)色（酞青藍(lán)＋三青）

35、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——朱紅色（朱磦＋曙紅）

36、國(guó)畫(huà)顏色調(diào)配——紫青色（胭脂＋少許酞青藍(lán)）

4. 重彩人物畫(huà)

工筆畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)史中一直占有重要的地位，它具有悠久的歷史 也創(chuàng)造了輝煌的業(yè)績(jī)，在浩瀚的世界藝術(shù)史中也是當(dāng)之無(wú)愧的瑰寶。下面主編就言簡(jiǎn)意賅的從幾個(gè)主題來(lái)敘述下工筆畫(huà)的前世與今生。

工筆畫(huà)的起源

工筆畫(huà)的發(fā)展起源，最早可追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的帛畫(huà)可以說(shuō)是工筆重彩畫(huà)的早期代表作。唐朝是工筆畫(huà)的鼎盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)畫(huà)作的線描已非常精湛，之后在隋唐五代得以發(fā)展，在宋、元時(shí)期達(dá)到鼎盛。到明、清時(shí)期工筆畫(huà)逐漸被水墨畫(huà)所取代。

工筆畫(huà)又稱“細(xì)筆”，就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來(lái)描繪對(duì)象，是與寫(xiě)意相對(duì)應(yīng)的概念。顧名思義亦是指嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)的繪畫(huà)風(fēng)格。它講究嚴(yán)緊細(xì)致、造型準(zhǔn)確、以形寫(xiě)神、神形兼?zhèn)?。從觀賞角度看，雅俗共賞，通俗易懂。

工筆畫(huà)從表現(xiàn)內(nèi)容上可分為：山水、人物、花鳥(niǎo)三類。從表現(xiàn)技法上可分為：工筆白描、工筆淡彩、工筆重彩和沒(méi)骨工筆四類。從技法上相對(duì)寫(xiě)意畫(huà)而言較為復(fù)雜。但從閱歷上有自己的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)閷?xiě)意畫(huà)對(duì)于人生的閱歷及筆墨的文化修養(yǎng)要幾十年的錘煉，才能達(dá)到一定的境界。而工筆如果有良好的造型訓(xùn)練和獨(dú)特的藝術(shù)思維，畫(huà)面很容易形成面貌和風(fēng)格。這樣，工筆畫(huà)就同筆法簡(jiǎn)練、講究意趣的寫(xiě)意畫(huà)形成了風(fēng)格迥異的兩大派，長(zhǎng)期地在畫(huà)壇上交相輝映，代代相傳。

工筆畫(huà)的代表作品

說(shuō)到工筆畫(huà)，不得不提的代表作品《韓熙載夜宴圖》，中國(guó)傳世工筆名畫(huà)。作者是南唐著名人物畫(huà)家顧宏中。畫(huà)作內(nèi)容是南唐貴族韓熙載在家中日夜宴飲，縱情聲色的場(chǎng)景，畫(huà)中有多個(gè)神態(tài)各異的人物，也可稱為工筆人物畫(huà)。無(wú)論是造型、用筆、設(shè)色方面，都顯示了畫(huà)家的深厚功力和高超的繪畫(huà)技藝。除了惟妙惟肖的人物，這幅圖卷最令人嘆賞的還有絢麗而清雅的色彩。敷色豐富、和諧，整體色調(diào)艷而不俗，絢中出素。色調(diào)錯(cuò)綜變幻中還烘托出了夜宴歡場(chǎng)上的放縱忘情與頹廢之美。

再來(lái)介紹下此畫(huà)背后的歷史背景：韓熙載，唐末進(jìn)士，是一位北方貴族，因戰(zhàn)亂南逃，被南唐朝廷留用。后主李煜對(duì)于韓熙載，想授他為相，卻又不放心，心情十分矛盾。便命顧宏中夜間去府上窺探，目識(shí)心記，圖繪以上之。這就是《韓熙載夜宴圖》的創(chuàng)作原由。

畫(huà)面上，在一片歡愉場(chǎng)景中，韓熙載那張郁悶不展的愁容卻傳達(dá)出一個(gè)清醒靈魂的痛苦、無(wú)奈與自我放縱。有誰(shuí)能明白他的心情呢？“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味……”

宋元時(shí)期的鼎盛

工筆畫(huà)在歷史長(zhǎng)河的發(fā)展中之所以在宋元時(shí)期達(dá)到鼎盛，不得不提到一位功不可沒(méi)的重要人物：就是“諸事皆能，獨(dú)不能為君耳的宋徽宗趙佶” 。他是個(gè)不太靠譜的皇帝，但卻是個(gè)非?？孔V的藝術(shù)家！他未做皇帝之前，就篤好丹青，酷愛(ài)藝術(shù)，在位時(shí)將畫(huà)家的地位提到在中國(guó)歷史上最高的位置，成立“翰林書(shū)畫(huà)院”，即當(dāng)時(shí)的宮廷畫(huà)院，對(duì)御畫(huà)院分外照顧。

他將畫(huà)院列在琴書(shū)棋玉之上，成為文藝之首，并用科舉辦法選拔畫(huà)家，賜以高官厚祿。值得贊揚(yáng)的是趙佶不光是靠譜的畫(huà)家，還是極靠譜的詩(shī)人和書(shū)法家！由于帝王的至尊至上，宋代繪畫(huà)的社會(huì)地位可謂登峰造極！

明清時(shí)期的沒(méi)落

到了明清時(shí)期工筆畫(huà)逐漸被水墨寫(xiě)意畫(huà)所取代，只在宮廷畫(huà)院還有一部分畫(huà)家仍然沿著工整艷麗的工筆畫(huà)之路探索發(fā)展。 清代是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)最為發(fā)達(dá)的時(shí)期，繼元、明以來(lái)的趨勢(shì)，畫(huà)家更加追求筆情墨趣，在風(fēng)格技巧上爭(zhēng)奇斗艷。 清代中期，社會(huì)安定、經(jīng)濟(jì)繁榮，從而也出現(xiàn)了新的藝術(shù)潮流，以“揚(yáng)州八怪”為代表的“揚(yáng)州畫(huà)派”以革新的面貌出現(xiàn)于畫(huà)壇。而這個(gè)時(shí)期的宮廷畫(huà)由于西方傳教士郎世寧供奉內(nèi)廷，帶來(lái)了西洋繪畫(huà)中的明暗，并與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法融合在一起，形成了中西合璧的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。

近代新工筆的重生

直到現(xiàn)代近些年，又涌現(xiàn)了“新工筆”。其主要受漸次流入中國(guó)的后現(xiàn)代藝術(shù)理論影響。新工筆這一藝術(shù)風(fēng)格的形成，伴隨著中國(guó)水墨當(dāng)代化的探索思考。新工筆主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是構(gòu)思想法，二是視覺(jué)。藝術(shù)家們重新定義他們的構(gòu)思和想法，是一種觀念上的轉(zhuǎn)變，在原有基礎(chǔ)上附加了更多的觀念?！靶隆敝邪兓m由傳統(tǒng)演繹而來(lái)，但卻是新的繪畫(huà)方法；另一方面，是從視覺(jué)上的變化，傳統(tǒng)工筆裝飾的感覺(jué)很多，而新工筆傳統(tǒng)的技法加上當(dāng)代的觀念，則比較含蓄、背離、迷幻，與傳統(tǒng)的工筆畫(huà)拉開(kāi)了距離。

從戰(zhàn)國(guó)到明清乃至當(dāng)代，從前世到今生，工筆畫(huà)值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味，去發(fā)揚(yáng)傳承。它必然會(huì)在藝術(shù)的歷史長(zhǎng)河中爍爍生輝、歷久彌新。

5. 重彩人像照片

一、起稿

用木碳條將腹稿畫(huà)在圖畫(huà)紙上，畫(huà)錯(cuò)的地方用軟布打掉，重新再畫(huà)。起稿時(shí)要經(jīng)過(guò)多次修改，才能定稿。定稿時(shí)，先用軟布將碳條線上的粉末打掉，再用重墨線鉤勒木炭稿中準(zhǔn)備保留的線條。定稿后，用重墨鉤線將畫(huà)稿拷貝在拷貝紙上。經(jīng)過(guò)拷貝這道工序后，就可以往熟宣或者熟絹上落墨了。

二、落墨

落墨也叫鉤線或過(guò)稿，就是把宣紙或熟絹蒙在線條清晰的拷貝紙稿上，用毛筆將拷貝稿過(guò)到宣紙或熟絹上，形成白描稿。鉤線要注意運(yùn)用各種線描技法表現(xiàn)出臉部各部位的質(zhì)感，比如皮膚和五官要用淡墨，頭發(fā)要用中墨。注意用筆要穩(wěn)，行筆要慢，線條要流暢。

三、設(shè)色

設(shè)色也稱著色、上色、施色、敷色、染色。設(shè)色是在白描稿上進(jìn)行。一般常用于工筆重彩人物畫(huà)的染色法有：分染、罩染，窄染（窄小范圍的分染）、寬染（大范圍的分染）、接染（兩種顏色的自然銜接）、疊染（傳統(tǒng)技法也稱作“三礬九染”產(chǎn)生“薄中見(jiàn)厚”的效果）、掏染（小范圍染背景底色）、旋染（主要用于染兒童或婦女面頰，著色時(shí)旋轉(zhuǎn)用筆，使顏色逐漸變淡變無(wú)，又不留筆痕）等等。分染是為了表現(xiàn)面部的凹凸起伏變化，具體方法是：先在暗部分染底色，面部底色可用淡赭分染，方法是手握兩支筆，一只筆蘸淡赭石色，一只筆蘸清水，先用淡赭筆局部染色，隨即用清水筆推開(kāi)。人物的面頰，也可先用朱磦分染。

頭發(fā)的設(shè)色：畫(huà)頭發(fā)應(yīng)先鉤后染。首先按發(fā)髻線和發(fā)型的結(jié)構(gòu)畫(huà)，用中墨細(xì)細(xì)地鉤出發(fā)絲，鉤發(fā)絲的線條要注意虛起虛收。發(fā)絲鉤好后，再用中墨分染，不要一次染足，如一次染得很黑，染出來(lái)的效果板滯，要層層暈染，逐步加深。一般需要五至八遍。在分染的過(guò)程中，如果感覺(jué)所鉤發(fā)絲被覆蓋，還要再提一遍。染頭發(fā)的最后一道工序是用花青調(diào)墨，把整個(gè)頭發(fā)罩染一遍，這樣會(huì)使頭發(fā)感覺(jué)烏黑發(fā)亮。

臉部的設(shè)色：先用赭石（或胭脂、朱磦）把眼窩、鼻梁溝、脖子、耳朵窩等處的暗部渲染1至2遍，以增加立體感，仕女畫(huà)不宜過(guò)分強(qiáng)調(diào)臉上的結(jié)構(gòu)，以柔和為美。再染腮紅，腮紅一般用曙紅在面頰處渲染1至2遍，讓人覺(jué)得人物健康有血色。曙紅色要染的適當(dāng)，切忌過(guò)重，色太輕會(huì)顯不健康，太重又會(huì)讓人覺(jué)得格調(diào)不高。

四、罩染

在著色和渲染之后，要對(duì)臉部罩染一次皮膚色，皮膚色的配色：赭石+曙紅+藤黃+花青+白粉調(diào)成薄薄的肉色，罩染臉部、耳部、脖子等所有皮膚。

五、開(kāi)臉

人物畫(huà)中最重要的一步，就是把已經(jīng)被罩染模糊了的五官提出來(lái)，刻畫(huà)清晰，傳統(tǒng)技法中稱作“開(kāi)臉”。

6. 重彩攝影人像圖片

最貴的一幅畫(huà)是牡丹圖。

楊曉陽(yáng)現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，生于古城西安，被傳統(tǒng)文化藝術(shù)所熏陶。最初的藝術(shù)風(fēng)格是基于寫(xiě)生的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)。后來(lái)，藝術(shù)風(fēng)格的嬗變，從寫(xiě)實(shí)風(fēng)格向裝飾風(fēng)格和寫(xiě)意風(fēng)格演變，他敢于推陳出新。簡(jiǎn)單的說(shuō)就是前十年，打破主題畫(huà)為主，重彩為多，造型嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖宏大，尤擅壁畫(huà)。90年代中后期楊曉陽(yáng)的畫(huà)風(fēng)逐漸加速?gòu)膶?xiě)實(shí)風(fēng)格向裝飾風(fēng)格和寫(xiě)意風(fēng)格演變。