1. 攝影布光底子光

一、燈光?！　∮袃煞N含義：　　1.影視教材攝影時負責燈光照明的人員;。　　2.攝影棚或演播室內的照明設備。　　二、布光　　即攝影或攝像時運用人工照明的方法，利用各種照明器材，對被攝體布置不同距離的燈光，借以獲得具有藝術感染力的攝影(象)效果。在電影電視中，常按照影視情境、場面調度和攝影(象)藝術的要求進行布光，以突出人物形象、烘托環(huán)境氣氛、使畫面富于造型表現力。在外景地攝影(象)時，對自然光常利用反光或遮光器材以調節(jié)光照，并輔以適當的人工照明?！　∪?、用光　　攝影造型主要手段之一，攝影用光可分為以下幾種：　　正面光，即順光。指與攝影(象)機同一方向照明被攝體的光線。其影調層次輕淡細微。　　側面光，即側光。從被攝體左右成90°的側面射來的光線。光線從被攝體左右靠前45°角的側面射來的光叫前側光;靠后45°角的側面射來的光叫后側光。側光反差強烈，有利于表現物體的立體感和質感?！　”彻?，也叫逆光、輪廓光。從被攝體背后照射過來的光線，可使物體輪廓分明?！　№敼猓瑥谋簧潴w上方照下來的光線，產生濃重投影?！　∧_下光，也叫下反光?？拷粩z體向上照射的光線，它能造成人物的陰險感?！　∫陨衔宸N用光可單一用，也可數種合用，但必須以一種光為主?！　∷?、光種　　電影電視照明中所用光線的種類。按光源可分為自然光、人工光;按光線性質可分為散射光(軟光)、直射光(硬光);按光位可以分為順光、側光、側逆光、逆光、腳下光、頂光等;按造型作用可分為主光、副光(補助光)、過渡光、修飾光、背景光、眼神光、環(huán)境光、效果光等?！　?.自然光　　日光和天空的照明。在影視攝影(象)中常用自然光照明。自然光的特點是光照范圍大，普遍照度高，照明均勻，不受攝影(象)者意向控制。自然光由于時間、季節(jié)、氣候、地理條件的變化而受影響，在攝影實踐中除掌握自然光的光照強度、角度、光線性質變化外，還應掌握色溫變化的規(guī)律?！　?.人工光　　指燈光的照明。影視攝影(象)常用的白熾燈、碘鎢燈、鹵鎢燈、碳弧燈、鏑燈、氙燈等。人工光可適用各種照明的需要，既是棚內攝影(象)的主要光源，又可用作室外攝影(象)的輔助光或主光照明。人工光在光照的強度與范圍、顯色性等方面不如自然光，但在使用上卻有較多的優(yōu)越性。利用人工光可以從容、自由地對景物進行造型處理;可以根據創(chuàng)作設想用燈光造成各種藝術效果;用作對自然光的補充時，可用于陰影部分照明，構成豐富的影調層次。此外，人工光可在任何場地應用，不受時空限制，可根據需要增減光的強度，可隨時調整色溫并校正其顯色性指數。人工光是影視攝影(象)中重要的造型表現條件之一。　　3.直射光　　又稱“硬光”。在被攝體上產生清晰投影的光線，如日光和聚光燈照明，其特點是：　　有明顯的投射方向;　　能在被攝體上面構成明亮部分和陰影部分及其投影;　　能表達出被攝體的立體形狀、輪廓形式、表面結構;　　易產生局部光斑;　　能顯示時間性?！　≈鄙涔庠煨托院?、光感強，并能構成多種影調形式和確定明暗配置，一般多用作主光?！　?.散射光　　又稱“軟光”。在被攝體上不產生明顯投影的光線，其特點是：　　沒有明顯的投射方向;　　照明均勻，能用光調描繪對象的立體形態(tài)，層次細膩，效果柔和?！　∩⒐獬Ｓ糜谳o助光、底子光、天生光。在內景拍攝中，常用紗網、鋼絲閱、白紙、反光傘、反光屏幕造成，或用機械控制，使光線擴散成為柔和的光?！　?.混合光　　自然光、人工光或不同色溫光源同時并用的照明光線。在攝影實踐中，混合光照明一般需經調整，統(tǒng)一色溫，以適應膠片彩色平衡的要求，使亮度平衡以調整影調明暗反差。在特殊條件下，也可利用混合光造成特定的光線效果，如某些夜景中藍色的日光及暖色的燈光等?！　?.襯光　　影視攝影(象)布光的方式之一，即打背光。這樣可以使演員和背景分開，從而克服畫面的二維空間性質，使其具有“三維空間”的立體感。這種方法多用于黑白片。彩色片中，若演員的服裝和背景的顏色一樣，也可以用，但這種情況幾乎不可能發(fā)生?！　?.主光　　畫面中主要的直射光。它是畫面構成的主要因素，用它來描繪被攝對象的主體形態(tài)和空間感，用它來造成光線效果，決定畫面的明暗對比?！　o論是人物還是環(huán)境，都必須有一種主要光線來照明。由于主光投射的角度、方法、強弱和閃動的形式不同，才使畫面表現出不同時間、不同環(huán)境的氣氛。　　一般主光照明的方式，都在被攝對象的正側面稍高的地方，這樣可以比較好地表現被攝對象的立體感和質感?！　?.副主光　　演員站在窗前，此時主光(代表太陽光)從窗外成逆光射來，那么演員正面要有強光照明，以使演員臉部有一定的光亮度，這正面的強光，稱為“副主光”?！　?.輔助光　　亦稱“副光”，是指照在未被主光直射的陰影部的輔助光線。它對畫面陰暗關系起一種調節(jié)平衡作用。輔助光常用比較柔和的光線?！　≥o助光和主光之間的亮度大小比例影響畫面的明暗反差，光比的大小沒有固定的比例，要依具體情況而定。時間、環(huán)境、人物不同，光比也就不同，一般情況下，光比應在1∶2～1∶4之間?！　⊙莶ナ覂葪l件好，攝影人員可根據自己的創(chuàng)作意圖進行光線平衡，保持一定的亮度與一定的光比?！　?0.修飾光　　亦稱“裝飾光”，即用于修飾被攝對象某一細部的光線。修飾光能美化形象，使整體形象更悅目、更富有造型表現力。修飾光的運用比較自由，它可從各種角度照明被攝對象需要修飾的部位，執(zhí)行微妙的藝術任務。　　修飾光多用較小的照明燈具，以便控制亮度和照明范圍。運用修飾光時常常要注意不顯露人工痕跡，不破壞整體效果?！? 11. 眼神光　　即眼球對光源的反射，也是影視照明藝術刻畫人物精神面貌不可缺少的一種手段。一般通過人物正面輔助光即可得到眼神光效果。如情節(jié)提出了特定情緒，或人物外形有某些局限，則可以在攝影(象)機旁另放一小燈，或通過能夠專門打出眼神光而安裝在攝影機上的特制小燈來加以運用。?！　?2.效果光　　表現特殊效果的光源或特定的環(huán)境、時間、氣候條件下的照明。效果光主要有兩種：。　　一是自然效果光。如閃動的火花、雷雨之夜的閃電、森林晨曦的光束、室內門窗的投影或各種特殊環(huán)境的光影、光斑、色光等?！　《菓騽⌒Ч?。其作用一是再現特定的自然生活氣氛;二是與情節(jié)內容緊密結合時，可烘托情節(jié)或人物情緒?！　∥?、追光?！　∮脽艄飧\動對象的照明方式?！　∧M舞臺上的追光，采用高強度光源經聚光透鏡折射出較強光束，在拍攝舞蹈、花樣溜冰、古典戲劇和雜技時經常使用，可獲得較好的造型效果。追光可以追隨、停止或消失，其范圍可變大也可變小。電子光源的小型化、高感光度膠片和大光孔攝影機鏡頭的出現，電影中過去無法實現的追光效果現在也都能做到。。　　在故事片或電視片中伴隨人物運動的一種效果光。　　在新聞紀錄片中伴隨攝影(象)機運動的一種普通照明光。　　六、遮光　　利用工具設備擋掉不必要的光線。在外景拍攝中常用布幕或各種紗對景物、人物加以遮擋后重新布光，使被攝影物在造型上符合情節(jié)需要。有時是為了避免太陽直射的頂光;有的是為追求一種比較柔和的散射光效果?！　≡趯嵕芭臄z中，經常把一些不必要的直射陽光用各種布幕擋暗或擋掉，使之符合拍攝要求。在內景拍攝中，遮光則成了照明人員的一項基本功，有時對被攝對象稍加遮光修飾后，即可使畫面中的情調更為完美。　　七、外景照明與內景照明　　1.外景照明　　戶外拍攝影視教材時利用自然光及人工光對人物、場景進行光線處理。外景照明有如下特點：　　(1)太陽光與天空散光照明范圍廣，照度高;　　(2)太陽以平等的光流投射到地面，照明均勻，同一地區(qū)的照度基本一致，景物的照明效果幾乎相同;　　(3)被陽光照明的，陰暗界限分明，清晰有力，投影很實，投影效果不隨景物距離的變化而變化，只隨太陽高度的變化而變?！　√柟庹彰餍Ч艽笞匀蛔陨硪?guī)律的支配，大氣層氣象的變化以及地球的自轉運動調節(jié)著太陽光的照明效果。?！　⊥饩罢彰鞯囊c：　　(1)全景鏡頭的光線以背景為主;　　(2)中景鏡頭光線主要表現人物;　　(3)近景與特寫鏡頭的拍攝。有兩種用光方法：一是選擇陽光的角度，人物可適當地錯位;另一種是利用頂光時間，擋掉自然光后用反光板或燈光來照明。注意此時人物眼神的表現，這是不可忽視的一個方面?！　?4)外景光線的處理必須注意影調的統(tǒng)一　　2.內景照明　　在攝影棚或演播室內用人工光對人物、場景進行光線處理。　　其特點是運用人工光源模擬和再現生活中的自然光效。運用內景照明可創(chuàng)造典型環(huán)境，渲染氣氛，刻畫人物性格。內景照明不受天氣變化的影響，可以用不同類型的燈，從不同角度和距離對人物、場景進行照明。　　由于內景是多光源照明，易造成多種投影余光，因此須遮擋多余的光，做到光多而不相互干擾，燈多而投影不亂，畫面效果干凈統(tǒng)一?！　“?、實景照明與局部照明　　在真實的室內環(huán)境中進行光線處理。在原有自然光效基礎上布光或創(chuàng)造新的光線效果是實景照明的兩種類型。前者以自然光照明為主，人工光照明為輔;后者以人工光照明為主，自然光照明為輔?！　嵕罢彰鞯膬?yōu)點是可以獲得具有濃郁生活氣息的畫面效果，還可以縮短影視教材的生產周期，節(jié)約經費。其不便之處是照明燈具安裝受場地限制，自然光的變化容易影響光線效果。布置實景照明時，應注意自然光與人工光的亮度平衡、色溫平衡以及天氣晴、陰的變化對室內光線的影響?！　?. 局部照明　　用人工光對被攝體的局部進行照明。有以下幾種情況：　　強調和突出人物或景物的某一部分;　　對景物或人物的局部進行修飾?！　【植空彰饕⒁馀c整體光線的關系，要處理得自然、合理、不露人工痕跡?！　【?、光線的設計、方向、分布與效果　　1. 光線設計　　為表現人物、場景造型和氣氛所制定的照明方案。光線設計應以生活中原有光效為依據，從稿本的情節(jié)內容出發(fā)，并結合被攝人物和場景的具體情況，設想出光線的造型和光線的氣氛。其內容包括：主要光線方向，色光的運用;人物主光和副光的亮度或照度之比;光線的性質(軟光或硬光);表現的時間(日景或夜景);景物亮度的設置以及光線的分布，最高亮度、最低亮度和基準亮度的控制點。光線設計是攝影(象)創(chuàng)作構思中的一個組成部分，也是影響攝影(象)造型、畫面影調和基調的重要因素。　　2.光線方向　　光源位置與拍攝方位之間所形成的光線照射角度。光源位置和拍攝方向兩者之一有所改變，都可認為是光線方向的改變。光線方向在立體空間中的變化是十分豐富的。光線的方向是景物造型的主要條件，在影視攝影(象)中又是鏡頭銜接的一個因素?！　?.光線分布　　景物的光線分布主要決定于光線的方向，不同的光線方向可以形成不同的光線分布，相同的光線方向照射不同的景物也可以形成不同的光線分布。光源與景物之間有遮擋物以及局部照明都會影響光線分布。不同的光線分布可以產生不同的形態(tài)感和光線氣氛?！　?.光線效果　　泛指自然光和人工光在客觀環(huán)境里及畫面中所產生的各種效果。隨著光種、光線性質、光線角度、光線成分、光的強烈以及環(huán)境條件的不同，景物表現出明暗分布、明暗對比、明暗層次、光影形式、色彩等千差萬別的變化，這些變化即光線效果。自然環(huán)境里的一切光線效果，在攝影(象)畫面中都可能得到再現。攝影(象)師必須掌握各種光線條件下的光線效果特性及其造型可能性，在一定的創(chuàng)作意圖下，恰當地運用它，以高度的造型表現力和藝術感染力塑造藝術形象。　　十、基本照明方法　　依據拍攝構思創(chuàng)造特定的光線效果，完成攝影(象)畫面構圖與造型任務的一般方法。包括對被攝體進行布光(照明)，確定光位，測定光照強度，調整光比，糾正干擾等?；静襟E為：　　確定主光的光位，對被攝體作初步造型;　　配以輔助光來彌補主光不足之處，改進未被主光照明部分的造型;　　為了區(qū)別主體與背景，增強被攝體的空間感，可運用輪廓光照明;　　為了交代環(huán)境背景，突出和烘托被攝體，使用背景光處理背景;　　被攝體局部，如服飾局部、發(fā)式等造型不理想或與整體不協(xié)調，可用修飾光作修飾照明，加強整體造型與形式美感?！　∈?、人物照明　　1.人物照明的形式　　正面光照明。即在拍攝對象的正面照明，可獲得平調畫面，人物像缺乏起伏感和立體感;　　標準光照明。主光由人物的側面照明。使臉部有明顯的明暗層次，能表現人物的立體感、形態(tài)感，這是表現人物常用的照明方法?！　裙庹彰?。側光照明能鮮明地表現出人物的輪廓形態(tài)，突出臉部的皺紋，常用來表現人物的特定情緒。　　剪影效果。燈光由后側或背逆方向照明。人物臉部全部處于陰影中，而人臉的四周呈現出亮的輪廓。如果背廓較高，則逆光照出剪影效果，后側光照出半剪影效果?！　№敼馀c腳光。從人物的頭頂上部或腳部射向人臉的光線，可得頂光與腳光的效果。一般是丑化人的光，為造成某種特定情緒而運用。在影視教材中比較少見?！　?.不同景別的人物照明　　全景人物照明。主要是表現人物活動和事件發(fā)生的環(huán)境特點。處理全景光線時，要注意整個環(huán)境光線效果，人物與背景的對比，以及人物活動時光線的變化?！　≈芯叭宋镎彰鳌Ｖ饕侨宋锏氖謩?、動作。中景照明必須表現出人物的立體感與形態(tài)感，著重表現人物的姿態(tài)與動作，所以光線應從環(huán)境的描寫轉到人物上來?！　〗叭宋镎彰鳌Ｈ宋锝找话闶峭ㄟ^人的臉部表情表現人物的精神狀態(tài)的內心活動的，因此近景照明必須著力描繪臉部的某些細節(jié)。

2. 攝影里什么是底子光

宣影布，多在家庭、展廳等用作壁畫打印基材，其特點是可做到無縫連接，附著力強。油畫布，是在特定的布質基材上涂覆阻止油料，溶劑，水等滲透的涂層底子，用來繪制油畫的布類。用來噴繪，寫真，室內外廣告，燈箱等的涂層布也稱油畫布。用來做手繪油畫布的材料主要是緊密平整的棉帆布，亞麻布。布料經過了特殊噴涂處理后，不容易滲透、擴散。

手繪油畫布：尺寸穩(wěn)定，彈力強勁，紋理清晰，底子不開裂，持久性強，耐候性好，幅寬厚度，緊密厚實，光潔平整，柔韌，抗沖擊，毛頭孔隙粒結少，特別組織，滿足繪畫創(chuàng)作，收藏保存對油畫布的要求。

噴繪油畫布：光潔平整度，光澤度，布紋， 涂層牢度，涂層針孔，卷曲，耐水，對油性，水性染料和顏料墨水的吸附滲潤， 噴繪印刷解析度。宣影布與油畫布的區(qū)別在于，前者一般僅供打印適用，而后者可以手繪也可以打印。

前者的優(yōu)勢在于無縫、抗光性強、色域寬，后者最大的特點則是不易擴散、滲透。

3. 攝影布光法則

，比如從海里捕撈上來的魚蝦、已摘掉的瓜果等)、人為可自由移動或組合的物體為表現對象的攝影。多以工業(yè)或手工制成品、自然存在的無生命物體等為拍攝題材。在真實反映被攝體固有特征的基礎上，經過創(chuàng)意構思，并結合構圖、光線、影調、色彩等攝影手段進行藝術創(chuàng)作，將拍攝對象表現成具有藝術美感的攝影作品。這就叫靜物攝影。

　　簡介

　　靜物攝影在選材方面有廣闊的天地，在擇好素材之后，就可以隨心所欲的處理這些對象，因為被攝物體是無生命的，可以任憑擺布，多角度移動以達到創(chuàng)作意圖。靜物攝影具有兩大優(yōu)點：首先，它是進一步體會藝術視覺的深化過程。當一些很平常的物體被拍成引人入勝的照片時，實際上也就是深入學習觀察這些物體的過程。其次，拍攝靜物能獲得更多的實際攝影知識。對攝影者來說，靜物攝影的難處在于它的畫面構成具有獨到之處。當布置好被攝物體之后，必須選擇拍攝角度，在用光方面發(fā)揮創(chuàng)造性，進而把從靜物攝影中學習到的實際攝影知識、基礎原理應用到日常攝影中去。

　　步驟方法

　　入門

　　和常規(guī)不同，你不需要為靜物攝影專門找一間工作室或者專門為此找一處非常理想的地方。你可以在家里找一個簡便的空間開始你的攝影工作，例如床邊的一張桌子，旁邊有一個簡單的背景，還要利用到一些燈具。

　　靜物攝影與風景攝影和人物攝影有很大程度上不同，風景和人物一般都會設定一個主題，或者是一座高山，或者是一個模特，它們自身可以有很大的變化，創(chuàng)作的空間是現成在你面前的。然而，靜物攝影不同，它們變化極少，所有的情況都有攝影師控制，包括主題，你需要絞盡腦汁的去想有趣而且新奇的方法去創(chuàng)造性的捕捉它們的特點。

　　選擇主題

　　拍攝什么樣的照片完全取決于你自己。在屋子里好好找找，有沒有什么有趣的但是簡單的東西作為起步對象。千萬不要以為自己一定要像其他人一樣拍攝水果或者鮮花，可以開放性的選擇拍攝對象，但是也不要選擇過難的。

　　當你出門四處逛的時候，如果有東西吸引了你的眼球，把它帶回家(但是不能是去偷)，或者做個標記以后有時間再去拍。盡量避免選擇草和金屬這類帶有反射性表面的對象，因為拍攝它們的光線十分難控制。一旦你掌握了單個實物的拍攝技術，嘗試著幾個實物一起拍，最好幾個實物形狀、顏色、紋理都不同，看看你是否能拍出好的效果。

　　光線

　　不一定要使用非常昂貴的光線器材，我非常清楚我的預算不能夠承受一整套完整的工作室燈光，所以我會盡量使用我手頭能夠利用的光線器材來拍攝靜物。請記住攝影的方方面面都需要在你的控制之下，假如你也是這么想的，你需要找一間房間使用遮擋板或者窗簾來擋住所有的自然光線，這樣你就可以完全控制照射在你的拍攝對象上的光線了。

　　如果能夠有效的使用一般的燈光，也能夠達到很好的效果。請務必除了放置在實物前面以外多嘗試幾個放置的位置，側面和后面投射過來的燈光能夠增加鏡頭的趣味性、光影性以及縱深感。否則，你可以選擇一間光線只來自于一個窗戶的房間，把這個作為有利條件。日然光從一個角度照射物體，你可以使用其它燈光或者反射器來調節(jié)所需的燈光。

　　三腳架和角度

　　取決于你的光線條件，有可能需要也可能不需要三腳架和快門線。我建議使用這些設備，因為有了這些設備，你可以更好的觀察和拍攝你的對象。這些設備也可以使光圈速度略微變長，使圖像的聚焦點前移、背景虛化，假如你需要的話。

　　但是，不要讓固定位置的相機限制了你的創(chuàng)造性，一旦用了三角架，比較容易忘記由于位置固定，所有的照片都是由一個角度拍攝的。需要確保你拍攝時能夠調整角度和高度。否則，在你知道并且做出調整前，你的整個系列攝影作品都是一個角度拍攝的，變化非常小，極其有限。角度和高度可以同時調整。可以嘗試鳥瞰圖的方式來拍攝對象，從上往下的拍攝，但是要小心一點，在移動的過程中不要將陰影投射在物體上。

　　正確使用背景

　　選擇一個好的背景對你創(chuàng)作一件成功的作品起著非常重要的作用。選擇的背景最好能夠簡單但是漂亮，這樣不會對你所拍攝的物體產生很大的影響。一面素色的墻或者一張大的白色或者素色的紙是比較不錯的選擇。

　　需要仔細考慮一下如果選擇背景來承托實物，你是想要中性的背景呢，還是需要和實物相匹配色調的背景。對于一些比較小的實物，有可能用不上使用背景，可以使用一個襯底來代替，例如黑色的天鵝絨會是不錯的選擇，因為它能夠吸收光線，使襯底看起來是純黑色的。 [1]

　　拍攝元素間的組合

　　各種創(chuàng)作元素間的組合，對于拍一幅獨一無二的，精美的靜物攝影作品來說是非常重要的。結合三分法則，應該考慮如何使你的作品做到各種元素的最佳組合。確保在畫面中沒有能夠分散注意力的元素，只有主體和背景。

　　嘗試著使用一些創(chuàng)造性思維來改變各種元素的組合來進行拍攝。你希望觀眾的焦點在哪里?你會充分利用物體周圍的空白空間嗎，有沒有可能嘗試著填滿畫面?你所拍攝的主題，最顯著的特點是什么?它是做什么用的?它是作為整體的一部分，還是作為單獨的一個主體存在?

　　長時間反復拍攝

　　我時常能夠感覺到拍攝的目的決定了作品中的情緒。所以如果我只為了放松自己來攝影(反對有人向你指派工作)，我的壓迫感會很少，這樣就能夠確保很好的還原攝影所要表達的東西。做事情漫無目的肯定是不好的習慣，但是對于靜物攝影來說，這可能反而是好的。因為你需要足夠多的時間來完成你的杰作。

　　和景物攝影不同，光線不會很快的變化;和人物拍攝也不同，你的拍攝對象不會越來越無聊，它一直是這個樣子的不會有任何變化。這些都是靜物攝影的優(yōu)勢，你可以將你的拍攝對象、光線、背景和相機都固定好，拍一些照片，然后改變它們，繼續(xù)進行拍攝。假如你自我感覺不是很好，你可以走開一會，喝杯咖啡再回來繼續(xù)拍攝。

　　靜物拍攝沒有理由不排除清晰干凈的照片來，因為你有足夠的時間來調整光線和焦距。如果你手頭有個微距鏡頭，那再好不過，如果沒有，試試選擇你的相機的微距模式，這樣能夠讓你更好的捕捉你的對象的細節(jié)。

　　通過名作激發(fā)靈感

　　如果你糾結于光線，組合及構圖的時候，可能你需要一些靈感了。找靈感比較好的方法就是去看那些很多年前的大師的靜物作品。上網查找文藝復興時期的靜物藝術作品，仔細觀察這些作品的各個元素。

　　研究這些作品將會幫助你更好的思考構圖、陰影和顏色的綜合運用。希望這些能夠給你靈感，讓你能夠拍攝出更精彩的作品來。

　　還原物體本身的顏色，通過創(chuàng)意的圖片讓人們的目光在圖片上停留5秒鐘以上就是一個成功的靜物創(chuàng)意攝影。

一

4. 攝影布光基礎

每個人最關心的應該是：LED補光燈和閃光燈到底哪個好？咱們不妨對比一下這兩種補光燈的優(yōu)點和缺點。

閃光燈最大的優(yōu)點是可以瞬間大功率照亮物體，讓照片銳度立刻達到鏡頭的最高水平，不會出現任何顏色偏差。缺點是需要有一定的使用燈的技巧。雖然現在自動曝光的TTL閃光燈很多，但是很多時候自動TTL很雞肋，還是需要自己調整閃光補償。另一個不得不說的缺點是，原廠機頂熱靴閃光燈的價格相當昂貴，最便宜的90EX是400多，頂級雙頭微距MT-24EX達到8000元。買個燈比買個單反貴不是開玩笑。

而且led補光燈作為后起之秀，其相對于閃光燈的優(yōu)點還是比較多的，我們總結了三點：

第一：所見即所得的補光效果，使用方便，即使沒有攝影布光基礎也同樣可以操作，而且不需要等待回電，在抓拍時更加方便。而且用閃光燈拍出什么樣的照片，在按快門之前我們不知道，同時還有0.2-10秒的回電等待時間。

第二，光質比較柔和。就光質而言，可以隨時調節(jié)光源的明暗，LED燈的光源比閃光燈更柔和，在拍攝時甚至不需要安裝柔光罩，柔光傘燈配件。閃光燈的光源輸出功率大，光線多為硬光，因此在人像拍攝中，閃光燈通常是通過跳閃(燈頭對著白色天花板和墻面輸出算是跳閃)，一歲以下的兒童千萬不要直接閃光，這樣可能會影響兒童的眼睛。

第三，對焦仍然可以在低照度下輕松完成。在暗光環(huán)境下，使用發(fā)光二極管補光燈可以通過不斷補光來提高環(huán)境光的亮度，使相機更容易完成對焦任務，而不會因為對焦時光線不足而出現鏡頭“拉風箱”。

但是，led補光燈的缺點也很明顯，功率不算太強，白天逆光神馬，或離得太遠，都會失效。盡管目前一些led常亮燈已發(fā)展到具有無極調節(jié)、高亮度遠射等功能，但在價格上也已接近閃光燈價格。

5. 攝影用光人像布光

1.順光：順光又叫正面光，是從相機方向投向主體的光線。順光光位是表現人物的常用光源，與相機鏡頭的光軸成0度-15度夾角。

2.側光：是在被攝者的前側或者側面方向布光。

3.側逆光：分為左側逆光和右側逆光位，是從主體人物的后左側和后右側方向照射過來的光線。在布光上應做到：寧打一條線，不打一塊面。起到修飾人物輪廓和結構的作用。屬逆光范疇。

4.逆光：是來自被攝主體正后方的光線，屬修飾光范疇。逆光的光線最能勾畫出人物的輪廓和立體感。

5.頂光：光線從被攝者上方投向被攝者。通常是要描出人物上半部的輪廓，和背景隔離開來。但光線從上方照射在主體的頂部，會使景物平面化，缺乏層次，色彩還原效果也差，這種光線很少運用。

6.底光：光線從被攝者下方投向被攝者。底光在傳統(tǒng)攝影中被稱為恐怖光或鬼光，過去攝影師們一般較少應用?，F代人像攝影有很多攝影師為了拍出新穎時尚照片也會經常使用。