1. 鏡頭運動軌跡
1、器材的選擇：使用B門拍攝星軌對于拍攝器材的要求并不高，只要一部數(shù)碼單反照相機和一支廣角鏡頭就可以實現(xiàn)。
2、最佳地點：需要找遠離市區(qū)的地方，避開光污染。找一個合適的前景，最好可以稍微仰拍，這樣可以避免地平線附近較強的光污染，拍到天頂更明顯的星星。
3、最佳時間：拍攝星軌一般建議選擇在沒有月亮的時間，農(nóng)歷二十三開始月亮一般在午夜零點升起，一直到農(nóng)歷三十才會推遲到黎明才升起。
4、拍攝方向的選擇;拍攝方向決定了星軌在畫面中的不同形態(tài)，表達自己心中的影像要事先確定拍攝方向。對著正北方拍攝可以得到以北極星為圓心的星星運動軌跡、而對著正東正西方向拍攝同樣可以得到扇形的運動軌跡。
5、對焦方式的選擇：采用全手動對焦，如果想表現(xiàn)前景的精確對焦，可以使用手電筒照亮前景來進行對焦;而在景深范圍許可的條件下可以直接對著無限遠來對焦。
6、曝光量的控制;因為星光很暗，曝光時間會很長，曝光時間一般在20分鐘，也就是快門速度設(shè)置為20分鐘或者15分鐘一次，如果時間段的話星星的軌跡不會很長，亮度也不夠，如果時間太長的話，星星的軌跡會太長而且會比較雜亂，最好的曝光時間控制在一小時為最佳。
7、使用大光圈：使用1.8或者2.0大光圈曝光，或者1.2光圈。
2. 相機運動軌跡
三星S5在進行軌跡拍攝時，下方會出現(xiàn)時間軸，右側(cè)有暫停按鈕。拍攝的物體速度不宜太快或太慢，盡量保持勻速。
3. 我們拍攝完整的運動軌跡時候,應(yīng)該選用
關(guān)鍵是要濾鏡第一步：先把關(guān)閉的卡片機在三角架上固定，對著太陽的位置。注意這時千萬別打開相機，相機絕對不能直接對著太陽取景拍攝，因為太陽亮度極高，相機透鏡會起匯聚作用，太陽的熱量聚到相機里，一定會燒壞的。肉眼也不能直接去看太陽。第二步：用日全食觀測鏡上的濾光膜緊緊貼住鏡頭，不能留一點縫細。這時可以打開相機鏡頭，再把卡片機調(diào)到“P”擋（如果沒有，用自動模式也行）。第三步：在天空中尋找到太陽，把鏡頭拉到最近，關(guān)閉閃光燈。透過濾光膜看到亮白色的太陽時，按下快門，果然，像滿月一樣的太陽就被拍攝下來了。莊啟寧提醒：太陽運動的軌跡是東升西落，而日全食的過程持續(xù)時間比較長，日食開始和結(jié)束時太陽的位移會很大，取景時要保證日食開始時太陽位于畫面左側(cè)，日食結(jié)束時太陽位于畫面右側(cè)，盡量不要被建筑物遮擋。當(dāng)食甚，也就是日全食基本成形時，太陽光驟減，就要及時拿掉濾光膜。就算邊緣還有些光線，由于強度已經(jīng)很弱，也不會對相機造成損害，就2至3分鐘時間，這時大家要抓緊拍，過了食甚，就得重新用上濾光膜。
4. 鏡頭運動軌跡圖怎么看
移鏡頭是指攝像機安放在移動的運載工具上，在水平方向，按一定運動軌跡進行的運動拍攝。即把攝影機安裝在移動軌上或者配上滑輪，還可以將攝影機安裝在升降機上進行滑動拍攝，由此形成一種富有流動感的拍攝方式。搖鏡頭，是攝影術(shù)語，指攝像中的一種拍攝手法，指的是當(dāng)攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身做支點，變動攝像機光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。
5. 鏡頭運動軌跡分析
如果是夜晚拍攝汽車運動的光軌那么就用B門+腳架。
插張圖給你看下?我用的光圈是F11?白平衡用的是熒光燈?然后就反復(fù)嘗試快門時間，一般大概2-3秒鐘就夠了。
如果是白天拍攝汽車?那么就要用手動擋M+三角架。?先把對焦點大致找好?例如街道中間的位置?光圈要在最大光圈下收縮一檔。然后用60分之一秒至30分之一秒之間?當(dāng)汽車經(jīng)過的時候?qū)裹c對準?汽車的前發(fā)動機蓋或者前風(fēng)擋位置?這樣就可以拍出尾部軌跡的照片了。當(dāng)然一次出片是不可能的，這其中還需要你多多練習(xí)的。
6. 鏡頭運動軌跡怎么看
運動攝影 指在拍攝一個鏡頭時，攝影機的持續(xù)性運動。
既在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等?！ ∫?、推攝 推鏡頭是攝像機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征： 第一、推鏡頭形成視覺前移效果 第二、推鏡頭具有明確的主體目標 第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小?！ ? 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、突出主體人物，突出重點形象 第二、突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系?！ 〉谒?、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用 第五、推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 第六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達特定的主題和涵義 第七、推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感 3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題 第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運動是對觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導(dǎo)。推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進、落幅三個部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點?！ 〉诙?、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴謹、完整。 第三、推鏡頭在推進的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置?！ 〉谒?、推鏡頭的推進速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致?！ 〉谖?、在移動機位的推鏡頭中，畫面焦點要隨著機位與被攝主體之間距離的變化而變化。 二、拉攝 拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭?！ ? 、拉攝鏡頭的畫面特點 第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。 第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。 第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測?！ 〉谖濉⒗R頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫?！ 〉诹⒗R頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩?！ 〉谄?、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭?！ 〉诎?、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭?！ ? 、拉鏡頭的拍攝及其要求 拉鏡頭的拍攝鏡頭運動的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點，拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心。 三、搖攝 遙攝是指當(dāng)攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！ ? 、遙鏡頭的畫面特點 第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果?！ 〉诙?、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分?！ 〉谌?、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力?！ ? 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、展示空間，擴大視野 第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息 第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系 第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系 第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖 第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭 第七、便于表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡 第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果 第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏 第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一 3 、搖鏡頭的拍攝要求 第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化 第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧 四、移攝 移攝是將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭?！ ? 、移動鏡頭的畫面特征 第一、攝像機的運動使得畫面框架始終處于運動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運動狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢?！ 〉诙z像機的運動，直接調(diào)動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感?！ 〉谌⒁苿隅R頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機不停地運動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在一個鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。 2 、移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 第一、移動鏡頭通過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果。 第二、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果?！ 〉谌?、移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感?！ 〉谒摹⒁苿訑z像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。3 、移動鏡頭的拍攝要點 移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機，通過人體的運動進行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實際拍攝時盡量利用攝像機的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因為鏡頭視角越廣，它的特點體現(xiàn)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定?！ ∥濉⒏鷶z 跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭?！ ? 、跟鏡頭的特點 第一、畫面始終跟隨一個運動的主體 第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定 第三、跟鏡頭不同于攝像機位置向前推進的推鏡頭，也不同于攝像機位置向前運動的前移動鏡頭 2 、跟鏡頭的作用 第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀實性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀實性意義 3 、跟鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題 第一、跟上、追準被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求 第二、跟鏡頭是通過機位運動完成的一種拍攝方式，鏡頭運動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應(yīng)考慮和注意的問題。 六、升降拍攝 攝像機借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 1 、升降鏡頭的畫面造型特點 第一、升降鏡頭的升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮 第二、升降鏡頭視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部 第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關(guān)系 第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 第四、利用鏡頭的升降可以實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 第五、升降鏡頭的升降運動可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 七、綜合運動攝像 綜合運動攝像是指攝像機在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動攝像方式，不同程度地、有機地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運動鏡頭?！ ? 、綜合運動攝像的特點 第一、綜合運動鏡頭的鏡頭綜合運動產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果 第二、由鏡頭的綜合運動所形成的電視畫面，其運動軌跡是多方向、多方式運動合一后的結(jié)果 2 、綜合運動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 第一、綜合運動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情節(jié) 第二、綜合運動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段 第三、綜合運動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流程 第四、綜合運動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性 第五、綜合運動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 3 、綜合運動鏡頭的拍攝 第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運動應(yīng)力求保持平穩(wěn) 第二、鏡頭運動的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合 第三、機位運動時注意焦點的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)。 第四、要求攝錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動作，步調(diào)一致。
7. 鏡頭運動軌跡有哪些
你說的跟著物體運動軌跡行走，我的理解應(yīng)該是屬于物體跟蹤特效，這種跟蹤特效大部分軟件都能實現(xiàn)。
最常用的是AE的跟蹤器，比較精確。
其它的還有會聲會影x9，它主要有三種跟蹤方式，即按點跟蹤、按區(qū)域跟蹤和多點跟蹤。
還有一個跟蹤軟件也很牛，就是達芬奇調(diào)色軟件，主要是人臉跟蹤，非常方便。
8. 鏡頭運動軌跡怎么寫
最開始做執(zhí)行導(dǎo)演的時候，滿腦子都在想我見過的其他執(zhí)行導(dǎo)演是怎么做的，免不了受其他人的影響，但大都各自有各自的方法。
流程大致如下：
1 現(xiàn)場安靜，準備實拍
（或者直接準備實拍，有的現(xiàn)場錄音和場務(wù)兄弟會喊現(xiàn)場安靜，維持現(xiàn)場秩序。準備實拍是告訴大家，準備拍攝，無關(guān)人員退出現(xiàn)場?，F(xiàn)場梳、化、服、道可以進行拍攝前調(diào)整，調(diào)整好退出現(xiàn)場，所有人就位）2 都可以嗎
（我有這個習(xí)慣，先看現(xiàn)場四周，沒就位的會等等或再催一下。也是問演員狀態(tài)，情緒戲需要進入情緒，都可以之后再開機）3 開機
（即是攝影及錄音開機，準備錄畫面收音。開機之后，攝影掌機和錄音都會提示已經(jīng)開機。一般情況下，掌機會說個錄或rolling來提示，錄音則是現(xiàn)場舉桿提示。需要打板的影視劇，會有場記打板，迅速打完撤離現(xiàn)場之后再開始）4 預(yù)備，開始
（演員開始表演，其他部門開始進行拍攝之中的準備和開始。這種情況下，除了有既定任務(wù)的部門人員，其他人不允許發(fā)出聲音和進行走動）5 停
（本鏡次表演和鏡頭運動結(jié)束，等待幾秒，導(dǎo)演對講機中喊停，執(zhí)行導(dǎo)演傳達到現(xiàn)場。具體等待時間，由導(dǎo)演或執(zhí)行導(dǎo)演把控。為給后面鏡頭銜接和換場留切口，也是表達自己想法的留白）再細一些，一般情況下，準備實拍的時候現(xiàn)場大都已經(jīng)做好拍攝準備。
都可以嗎，除了演員和人員就位，也是提醒梳妝、化妝、服裝、道具，有需要調(diào)整的，趕緊上去。正在試鏡頭運動軌跡的掌機，也會在試完之后回到起幅。
開機，除了上面解釋的那些，在場記這里還可以更細致一些?，F(xiàn)在很多影視劇都有時碼器，聲音直接同步到畫面里，不需要打板來對聲音。
打板是為了要合口，合口觸擊的同時發(fā)出聲音，以前沒有時碼器的時候都是用合口來對聲音和口型。場記板放到畫面里，跟焦員把焦點對到場記板上，場記報板打板撤離。有沒辦法打正板的，就需要場記喊一聲倒板，拍攝結(jié)束之后再打倒板。
預(yù)備開始，預(yù)備是提醒所有人做好準備，給場記板鏡頭和焦點的，把鏡頭和焦點回到起幅。開始即是開始拍攝和表演。預(yù)備要對著對講機說，以告知導(dǎo)演，現(xiàn)場準備開始。
現(xiàn)在越來越多的影視劇會在預(yù)備之后倒數(shù)321再開始，但膠片時代一般都是開機之后場記斬板，撤出畫面直接開始。
不知什么時候開始興起的321，現(xiàn)在也有越來越多的演員聽不到321不會表演。更有甚者，直接倒數(shù)54321，每一次開始之前都要浪費很長時間，這個是需要改進的。
停，執(zhí)行導(dǎo)演有權(quán)力喊?！，F(xiàn)場有演員忘詞或鏡頭軌跡偏離或穿幫或其他情況，執(zhí)行導(dǎo)演都有權(quán)力喊停，調(diào)整好之后再重新開始。
