1. 光影元素?cái)z影

可以手牽著手，拍照也可以，比一個(gè)愛心的姿勢(shì)拍照這樣拍出來的照片都會(huì)很好看，現(xiàn)在普通的拍照已經(jīng)滿足不了每個(gè)人的審美需求了，用光影拍照也是一個(gè)很不錯(cuò)的，拍照創(chuàng)意，拍出來的照片，會(huì)讓人耳目一新，覺得非常不錯(cuò)，那么拍照姿勢(shì)就看自己的想法了，想怎么拍就怎么拍

2. 光影造型元素分析

自從油畫傳入中國以后，藝術(shù)家對(duì)油畫藝術(shù)語言的研究往往只關(guān)注于造型、色彩、材料以及筆觸的應(yīng)用，而輕視了對(duì)文化背景的差異、自然環(huán)境、心理及油畫藝術(shù)的審美價(jià)值等內(nèi)在語言的研究?？赡芪覀冎豢吹接彤嬎囆g(shù)的客觀美，而關(guān)注不到油畫藝術(shù)形態(tài)美。本文主要想從油畫藝術(shù)中的光和影來探討油畫藝術(shù)美感的一種形式。 　　光與影視油畫藝術(shù)中的靈魂 　　光是人類活動(dòng)得以進(jìn)行的必要前提和基本條件，沒有光世界將一片黑暗，也就無所謂人類活動(dòng)，更不可能有繪畫。有了 就必定有影，光是影存在的前提，影視物體得以展現(xiàn)的保證。物體通過光影的表述和傳達(dá)，從視網(wǎng)膜的生理場(chǎng)轉(zhuǎn)入形象思維的心理場(chǎng)，由此，光影為人們展現(xiàn)豐富多彩的世界。正因?yàn)橛辛斯馀c影，才會(huì)為藝術(shù)家在油畫展示和表現(xiàn)提供了可能，并且通過光與影的應(yīng)用表現(xiàn)出不同的情感，傳達(dá)出各種含義，展現(xiàn)了多樣的形式，給人以審美的價(jià)值。剛開始重視光與影在油畫表現(xiàn)作用中的大師是達(dá)?芬奇。達(dá)?芬奇對(duì)光與影的研究是建立在自然科學(xué)的基礎(chǔ)之上的，他詮釋的光影對(duì)造型的重要性意義，他認(rèn)為“一切固體都被光和影包裹著。沒有意見不透明物不兼?zhèn)涔夂陀?。沒有光和影，任何物體都不能被察覺。 　　在油畫創(chuàng)作中，光影效果常常根據(jù)構(gòu)圖的需求來布置，從而傳達(dá)出不同的內(nèi)涵。光與影能夠制造各種各樣的氣氛以及變化，引導(dǎo)人們進(jìn)入“情節(jié)“，畫家根據(jù)作品的特點(diǎn)，發(fā)揮想象力，創(chuàng)造性地使用光線、色彩、亮度和反差，大膽地光線造型中突破用光上的概念格式化，通過合理的補(bǔ)光構(gòu)思、設(shè)計(jì)、創(chuàng)造性地再現(xiàn)氣氛，喚起人們對(duì)畫中所表達(dá)的意境的聯(lián)想。由此看來，光與影參與油畫創(chuàng)作的全過程，是油畫創(chuàng)作中不可或缺的重要元素。 　　光與影在油畫應(yīng)用中的代表畫家和代表作品分析 　　16世紀(jì)光與影運(yùn)用的理性大師達(dá)芬奇 　　恩格斯在他的名著《自然辯證法導(dǎo)言》中對(duì)歐洲文藝復(fù)興和達(dá)芬奇的評(píng)價(jià)說“這是一次人類從來沒有經(jīng)歷過最偉大進(jìn)步的變革，是一個(gè)需要巨人而產(chǎn)生了巨人，同時(shí)也用美學(xué)理論和科學(xué)觀點(diǎn)來觀察人與自然的規(guī)律，在思維能力和性格方面的，在多才多藝和學(xué)識(shí)淵博的巨人理論與實(shí)踐的相符關(guān)系的時(shí)代”。文藝復(fù)興思想的基礎(chǔ)是關(guān)懷人，尊重人，以人為本的世界觀。人和自然地價(jià)值得到重新的肯定，光與影的藝術(shù)表現(xiàn)力的大師是達(dá)?芬奇。他首先應(yīng)用光線照射物體所產(chǎn)生的明暗層次在油畫畫面中塑造出立體的視覺形象。他認(rèn)為“明和暗?D?D光和影，再加上透視縮形的表現(xiàn)構(gòu)成繪畫藝術(shù)的主要長處。 　　試分析其著名作品《蒙娜麗莎》，畫家用層層推進(jìn)的罩染法把柔美的明暗層次表現(xiàn)出來，使傳統(tǒng)女性特有的矜持和端莊得到真實(shí)完美的展現(xiàn)出來，畫家的用光是講究的，他主張理性的應(yīng)用光影，柔光中的光和影反差較小，用這種光線畫出的作品顯得柔和，畫中的人物的面孔雍容雅致。達(dá)?芬奇充分利用物體的明暗關(guān)系塑造出優(yōu)美的形體結(jié)構(gòu)，從而再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)和自然地魅力。 　　17世紀(jì)“光影藝術(shù)大師”倫勃朗 　　“比金錢更重要的是名譽(yù)，比名譽(yù)更重要的是自由”。這句話照耀著倫勃朗的思想感情和他的理想，從他的作品中可以聽到金屬的聲音，能夠巧妙的解決光影在他作品中的表現(xiàn)，明暗對(duì)比在倫勃朗的繪畫中獲得了新的藝術(shù)語言，在他的畫面上，光源只集中地照耀在最重要的主題上，次要的東西往往在陰影中顯露出一些微弱的亮光，而其他一切形象和色彩都消失在黑暗中。在他的藝術(shù)語言中，色彩是隨著光的變化明暗色塊的連續(xù)運(yùn)動(dòng)，由于光和色彩的互相滲透的作用，在暗部用透明或半透明的畫法，然后用明暗虛實(shí)關(guān)系結(jié)合色彩冷暖變化使畫面的空間感，體積感，造型感得到完美的烘托，這種明亮和陰暗的緊密交替在一起，真實(shí)的表現(xiàn)出荷蘭的光照。通過光與影技法的完美結(jié)合，拓寬了現(xiàn)實(shí)主義的廣度和深度，成為17世紀(jì)荷蘭最偉大的畫家。 　　19世紀(jì)引用光與影的情感大師莫奈 　　18世紀(jì)末，印象派大師首次把光源色引入繪畫，他們追求的是光和色的互相滲透的微妙關(guān)系，強(qiáng)調(diào)外光的真實(shí)感和畫面的第一印象。印象派摒棄16世紀(jì)以來變化甚微的褐色調(diào)子，在光和色的表現(xiàn)上取得了突破性成就，在光、色中求形，以光和色來謳歌表現(xiàn)意和美，理解了光、色、形、意、美在繪畫語言中的辯證關(guān)系，把閃爍的陽光和微妙的陰影引入畫面，繪畫隨之變得清新明麗、生機(jī)盎然。哲學(xué)中，事物是不斷變化發(fā)展的，人類也應(yīng)隨著事物發(fā)展的方向與時(shí)俱進(jìn)。這一道理是這一時(shí)期起主要的決定性作用，從而促使他們走出畫室，到大自然中去，他們開始認(rèn)識(shí)到光影和色彩的關(guān)系，沒有光就沒有色彩，色彩起源于太陽光，這給繪畫藝術(shù)打開了新的探索境界。印象派最典型的代表人物是莫奈，并始終堅(jiān)持印象主義畫風(fēng)。有一天，庫爾貝來看莫奈，正好浮云蔽日，莫奈有好一陣子不動(dòng)筆，庫爾貝就問他為何不畫，他回答，我在等太陽。由此可見，莫奈對(duì)于外光是多么的重要，這對(duì)于準(zhǔn)確表現(xiàn)外光，顯然有助于增添畫面情節(jié)的真實(shí)感，這種效果在他晚期組畫《睡蓮》得到完美體現(xiàn)。這是一個(gè)由陰影和光線組成的水上漂浮的世界，畫家把睡蓮作為一種元素，一種象征，一面鏡子，折射出世界上其妙魅力的光和影。畫中突破了形體的束縛，使畫家們有了更廣闊的想象空間，形成一種朦朧的效果。 　　結(jié)語 　　綜上所述，光影是深化油畫意蘊(yùn)和表現(xiàn)力不可或缺的重要性元素，對(duì)構(gòu)成視覺藝術(shù)具有舉足輕重的作用。在油畫藝術(shù)中，畫家根據(jù)主題需要，可以用濃黑的陰影去吞噬、覆蓋畫面線條與多余影像的瑕疵，可作為構(gòu)成色塊，形成裝飾效果，可適當(dāng)而巧妙的光影強(qiáng)弱的畫面處理，可以簡(jiǎn)潔明快地傳達(dá)畫面形象中細(xì)膩幽微的心理意蘊(yùn)，表現(xiàn)種種情感情緒及深層心理的空間深度，從而創(chuàng)造出更多震撼人心的藝術(shù)精品。

3. 光影元素?cái)z影培訓(xùn)學(xué)校

光影鎧甲的導(dǎo)演是鄭國偉。

《鎧甲勇士》是由鄭國偉執(zhí)導(dǎo)、曹薇薇編劇的真人版特?cái)z片，由吳建飛、郭帥、柏栩栩、秦炎仕、張超領(lǐng)銜主演，李廣旭、盧潔云、楊亞聯(lián)合主演，于2009年3月28日在上海廣播電視臺(tái)播出。

劇情介紹：

五千年前，宇宙的最大黑暗勢(shì)力-暗影大帝對(duì)太陽系有著旺盛生命體的地球發(fā)動(dòng)侵略，并派出了暗影護(hù)法率領(lǐng)了由55顆魔靈石（魔靈石能與地球上的生命結(jié)合變異成異能獸）來到了地球。

暗影護(hù)法當(dāng)時(shí)選中了有著高度文明的古中國作為首要?dú)绲膶?duì)象，太陽系的守護(hù)者太陽星，為了預(yù)防地球被暗影勢(shì)力所吞噬毀滅，于是向古中國發(fā)射了五顆光影石，這五顆光影石分別能與形成地球萬物的五元素結(jié)合，形成五套能在光和影中穿梭戰(zhàn)斗的鎧甲-光影鎧甲。

而能召喚這些光影鎧甲的人，就是當(dāng)初這五顆光影石分別落地的五個(gè)村落中的人們，不管時(shí)代的變遷，只要這些村人遺傳的血液仍在。他們就能通過光影石的力量，召喚光影鎧甲與異能獸展開激烈的戰(zhàn)斗?。ǖK于光影石的能量磁場(chǎng)，在合體時(shí)異能獸不得動(dòng)彈）。

4. 光影元素?cái)z影圖片

從18世紀(jì)末浪漫主義畫家對(duì)光影的駕馭延伸至當(dāng)代藝術(shù)中以光為媒介打造的沉浸式環(huán)境。事實(shí)上，縱觀古往今來的藝術(shù)史，藝術(shù)家對(duì)于光的探索和運(yùn)用其實(shí)一直進(jìn)行著。這源自人類與生俱來對(duì)光的依賴和仰慕情結(jié)，即便科技日新月異，這份情結(jié)依舊深埋骨子里——這也是為何如今360度多維感官的浸沒式展覽能風(fēng)靡的原因。那些明明滅滅的光和影，來自古老柏拉圖洞穴的魅惑，一種虛實(shí)之間的迷離與逃避，一種無處不在、彌漫日常的夢(mèng)境之感。

若從另一個(gè)角度來看藝術(shù)史，除了繪畫風(fēng)格、理念的更迭，觀察畫家們?nèi)绾翁幚砉馀c影，正是一條有趣且意味深長的線索。比如，對(duì)于影子的處理雖然容易被忽略，卻不可或缺。影子并不總是存在于黑暗，更存在于光明。因而，我們?cè)趩渭冋務(wù)摗肮狻敝?，不如就影子來串?lián)光與影在繪畫中的進(jìn)程與衍變。

5. 光影元素?cái)z影培訓(xùn)怎么樣

不一樣。

光影藝術(shù)是運(yùn)用光線攝影，是烘托展示空間藝術(shù)中最有效的方式之一，也是任何裝飾元素都不能替代的。

視聽藝術(shù)包括廣播、電影及電視等。表現(xiàn)在畫面、聲音、色彩等維度。經(jīng)過幾次的技術(shù)革命，現(xiàn)在的視聽藝術(shù)正處于蓬勃發(fā)展之中，其標(biāo)志就是影視技術(shù)的數(shù)字化、小型化、家庭化。

6. 光影效果素材

1.首先第一步我們打開軟件之后，在軟件界面左上角找到瀏覽圖片這個(gè)按鈕，然后點(diǎn)擊它選擇想要處理的圖片。

　　2.點(diǎn)擊瀏覽圖片之后，下一步在出現(xiàn)的界面左邊選擇點(diǎn)擊文件夾，然后就可以看到文件夾中的圖片了，選中想要處理的圖像之后點(diǎn)擊上方的編輯圖片按鈕。

　　3.點(diǎn)擊這個(gè)編輯圖片按鈕之后就來到圖像的編輯界面了，我們點(diǎn)擊右上方的數(shù)碼暗房這個(gè)功能模塊。

　　4.點(diǎn)擊這個(gè)數(shù)碼暗房功能模塊之后，切換到人像這個(gè)界面，然后找到祛斑這個(gè)功能圖標(biāo)之后點(diǎn)擊進(jìn)去。

　　5.點(diǎn)擊選中祛斑功能之后，在界面中選擇祛斑功能的移動(dòng)圖標(biāo)，然后鼠標(biāo)會(huì)變成一個(gè)紅色的圈。

　　6.之后下一步我們可以調(diào)整這個(gè)紅色小圈的半徑和力量，半徑表示紅圈的大小，力量擇表示去除的力度，我們調(diào)整為自己需要的狀態(tài)即可。

　　7.緊接著我們移動(dòng)鼠標(biāo)，在圖片中有水印的區(qū)域進(jìn)行點(diǎn)擊即可，重復(fù)點(diǎn)擊直至水印全部消失為止，用來去除黑色的水印效果會(huì)更好。

　　8.最后我們?nèi)コ〉牟僮魍瓿芍?，我們可以看到圖像中原來的水印已經(jīng)不在了，點(diǎn)擊左上方的這個(gè)保存圖標(biāo)即可保存去除水印之后的圖片。