1. 攝影師戈登

第一部 戈登醫(yī)生和攝影師亞當(dāng) 。 還有阿曼達(dá)。John

第二部 警察馬修 另外還有他兒子丹尼爾 阿曼達(dá) kelly Rigg警察 John

第三部 警察kelly 印第安人特洛伊 Jeff。 Amanda. 連恩。john 霍夫曼在這部出現(xiàn)了

第四部 警察Rigg 另外還有 FBI——Strahm

第五部 賽斯 FBI——Strahm 頭男查爾斯、小馬哥、黑人Luba（魯芭）、Brit（布蕾特，阿布）第六部 西蒙妮與愛(ài)迪 FBI長(zhǎng)官丹·埃里克森 霍2叔 jill . 盾哥

第七部 迪娜，布拉德和瑞恩 鮑比·大根 妮娜，卡爾以及他的妻子橋伊絲 埃文 埃文的女友卡拉，埃文的朋友丹和杰克 吉布森警察

2. 戈登布坎南攝影師多少歲

為補(bǔ)救“政府失敗”’，布坎南等提出要借助于需求顯示法來(lái)完善選舉制度。

需求顯示法又稱為征稅投票制、收費(fèi)投票制,是戈登·圖洛克提出的。是指通過(guò)對(duì)投票人征收某種稅收或收取一定的費(fèi)用的辦法促使其顯示對(duì)公共品的真實(shí)偏好,偏好強(qiáng)度大的方案將獲勝。

3. 戈達(dá)爾的攝影師

法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)是繼歐洲先鋒主義、意大利新現(xiàn)實(shí)主義以后的第三次具有世界影響的電影運(yùn)動(dòng)，它沒(méi)有固定的組織、統(tǒng)一的宣言、完整的藝術(shù)綱領(lǐng)。這一運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)是一次要求以現(xiàn)代主義精神來(lái)徹底改造電影藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)，它的出現(xiàn)將西歐的現(xiàn)代主義電影運(yùn)動(dòng)推向了高潮。

這一運(yùn)動(dòng)有兩個(gè)部分，一是作者電影，即“新浪潮”；另一是作家電影，即“左岸派”。安德烈?巴贊(Andre Bazin)主編的《電影手冊(cè)》聚集了一批青年編輯人員，如克洛德?夏布羅爾、特呂弗、戈達(dá)爾等50余人。

他們深受薩特的存在主義哲學(xué)思潮影響，提出“主觀的現(xiàn)實(shí)主義”口號(hào)，反對(duì)過(guò)去影片中的“僵化狀態(tài)”，強(qiáng)調(diào)拍攝具有導(dǎo)演“個(gè)人風(fēng)格”的影片，又被稱為“電影手冊(cè)派”或“作者電影”。法國(guó)電影新浪潮-特點(diǎn)：是其主要成員以前是電影評(píng)論人，都來(lái)自封面黃色的著名雜志《電影手冊(cè)》，由安德列?巴贊和雅克?多尼奧－瓦克羅茲于1951年創(chuàng)辦。

在拍攝長(zhǎng)片和短片之前，克羅德?夏布洛爾，特呂弗，讓－呂克?戈達(dá)爾，艾里克?羅梅爾，雅克?里維特都曾為雜志寫作大量評(píng)論和其他文章。新浪潮的歷史特點(diǎn)就是它是業(yè)余愛(ài)好者的活動(dòng)，熒屏人們一批接一批改行做導(dǎo)演。

這些年輕的作者是在影迷俱樂(lè)部開(kāi)始喜歡上電影的。法國(guó)電影新浪潮-代表作品有克羅德?夏布洛爾的《表兄弟》和《漂亮的塞爾日》是新浪潮的最早作品，緊接著有特呂弗的《四百下》 ，阿蘭?雷乃的《廣島之戀》 ，后來(lái)，1960年及以后，又出了讓－呂克?戈達(dá)爾的《筋疲力竭》 ，艾里克?羅梅爾的《獅子座》 ，最后有雅克?里維特的《巴黎屬于我們》 。

【重點(diǎn)】他們的區(qū)別是：1．從他們各自的成分看：“新浪潮”的制作者大都是巴贊創(chuàng)辦的《電影手冊(cè)》雜志的評(píng)論員，他們是些影迷，由到電影俱樂(lè)部中看影片、在雜志上寫評(píng)論文章中逐步走上影壇的，如“新浪潮”的主要的干將們：特呂弗、戈達(dá)爾、夏布洛爾、里維特、卡斯特等人都是如此。而“左岸派”的制作者們則是聚集在塞納河左岸“門階出版社”這一左翼作家團(tuán)體的周圍的一批文人。其中有作家杜拉、羅伯—格里葉等；有戲劇家雷乃、亨利?高爾比；有記者阿爾芒?卡蒂；有攝影師阿涅斯?瓦爾達(dá)等。而真正搞電影的只有克里斯，馬克一人。不同的經(jīng)歷決定了他們不同的文化水平。一般地講，“左岸派”導(dǎo)演的文化修養(yǎng)要比“新浪潮”導(dǎo)演高。

2，從時(shí)間上看：“新浪潮”運(yùn)動(dòng)始于50年代末期，以195S年為誕生的日期。而“左岸派”電影導(dǎo)演的探索要比“新浪潮”導(dǎo)演早。雷乃在1948年就開(kāi)始拍攝影片了，瓦爾達(dá)也于1954年就開(kāi)始拍攝影片了。

3．在年齡上著： 1958年“新浪潮”的幾個(gè)代表人物還都是年輕的小伙子：特呂弗和路易，馬勒是26歲，戈達(dá)爾和夏布洛爾是28歲。而“左岸派”的導(dǎo)演們?cè)?958年大多數(shù)已經(jīng)都是中年人了：雷乃和格里葉是36歲，高爾比和馬克是37歲，杜拉是44歲。他們是第二次世界大戰(zhàn)的過(guò)來(lái)人，有的當(dāng)過(guò)游擊隊(duì)員，有的被捕過(guò)、流放過(guò)，死里逃生。僅這一條，便可以看出“左岸派”導(dǎo)演的經(jīng)歷與閱歷比“新浪潮”導(dǎo)演要豐富、復(fù)雜，他們對(duì)生活有著更為深刻的感觸和理解。

4．從影片主題和手法上看：“新浪潮”作者電影有著強(qiáng)烈的個(gè)人傳記色彩，而“左岸派”的作家電影反映的卻是帶有普遍意義的全人類性質(zhì)的主題；作者電影較多采用“第一人稱”的敘事手法，而作家電影則較多采用“第二人稱”和“第三人稱”甚至混亂地采用人稱來(lái)敘事；作者電影有一種真實(shí)誠(chéng)懇的風(fēng)格。而作家電影卻有著強(qiáng)烈的文學(xué)、戲劇色彩，藝術(shù)的假定性也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了“新浪潮”電影。

5．從拍攝地點(diǎn)的選擇上看；由于“新浪潮”電影從來(lái)不去反映重大的歷史事件，不具有社會(huì)性主題和政治性主題。因此，所選擇的外景地一般都局限在巴黎，故事活動(dòng)范圍總在這個(gè)大城市中進(jìn)行；同樣基于影片主題的不同，“左岸派”導(dǎo)演們拍攝的地點(diǎn)也極為廣泛，足跡遍及蘇聯(lián)、日本、朝鮮及歐洲各地。他們是些跨越國(guó)界的人，他們的目標(biāo)不是巴黎，而是全世界。

6．從美學(xué)追求上看：“新浪潮”追求的是向生活靠攏，向真實(shí)深入；而“左岸派”電影感興趣的則是人的精神活動(dòng)，人的思想，人的內(nèi)心。在他們看來(lái)，一個(gè)人在頭腦中創(chuàng)造的生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)比生活本身要豐富。他們向內(nèi)心生活靠攏，向著一種新的真實(shí)深入。

7．從制作周期上看“新浪潮”導(dǎo)演們以一種潦草的、半即興方式拍攝電影，因此制作周期短，一年有時(shí)能夠拍攝好幾部影片；而“左岸派”導(dǎo)演卻是以仔細(xì)琢磨的方式拍攝電影，因此制作周期也比較長(zhǎng)，常常是好幾年才拍攝完成一部影片。

8．從影片通過(guò)檢查方面看：“新浪潮”電影由于內(nèi)容簡(jiǎn)單，不涉及政治，因此一般都能順利地通過(guò)放映(除戈達(dá)爾的《小兵士》之外)，而“左岸派”電影由于背景比較復(fù)雜，所以一般都要遇到麻煩。比如：雷乃和馬克拍攝的《雕像也會(huì)死去》(1952年)就被禁演了長(zhǎng)達(dá)12年之久。

雷乃《廣島之戀》原定參加戛納電影節(jié)正式比賽，結(jié)果中途被撤下來(lái)，只獲得一個(gè)評(píng)論獎(jiǎng)。馬克拍攝的《假如古巴》(1961年)遭到禁演。他的另一部描寫罷工的影片《希望早相見(jiàn)》 1967年)也遭受到同樣的命運(yùn)。藝術(shù)家采取鮮明的立場(chǎng)直接干預(yù)生活，把赤裸裸的社會(huì)現(xiàn)狀搬上銀幕，觸發(fā)觀眾的情感與選擇，這在“左岸派”之前的法國(guó)電影中尚不多見(jiàn)?！白蟀杜伞彪娪笆菍?duì)商業(yè)電影的一次強(qiáng)有力的沖擊。從這個(gè)意義上講，“左岸派”導(dǎo)演的作家電影是法國(guó)五、六十年代“先鋒派”?！白蟀杜伞保含F(xiàn)實(shí)主義的革新派。

4. 戈登布坎南攝影師個(gè)人資料

答：不丹有孟加拉虎，只數(shù)至今不詳。

據(jù)悉，這段錄像由英國(guó)廣播公司（BBC）自然歷史部門的一支攝制組在遠(yuǎn)征不丹時(shí)拍攝，拍攝歷時(shí)6周時(shí)間，使用了安裝在水溝和樹(shù)上的隱藏?cái)z像機(jī)。野生動(dòng)物攝像師戈登·布坎南表示，第一次看到這段錄像時(shí)，他激動(dòng)地流下了眼淚。他說(shuō)：“那種激動(dòng)的感覺(jué)已經(jīng)無(wú)法用語(yǔ)言形容。我們共停留了大約6周時(shí)間。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，此次遠(yuǎn)征之旅的最大目標(biāo)就是拍到不丹有老虎生存的證據(jù)，我們保護(hù)老虎的所有努力可能都要立基于這段只有短短幾秒鐘的錄像?！?/p>

5. 麥小登的攝影師

麥小登攝影師是鄧璐。

鄧璐在抖音上被稱為“追星女孩羨慕的女人”，因?yàn)樽鳛閿z影師，她可以近距離地接觸到李現(xiàn)、吳亦凡、楊冪等明星。但在成為攝影師之前，她是一名劇組洗衣工。曾經(jīng)，她為劇組設(shè)計(jì)了上百件服裝，卻連導(dǎo)演的面都見(jiàn)不上，這讓她感覺(jué)到自己的渺小，并萌生了要往前一步、被看見(jiàn)的決心。源于興趣，她選擇了攝影。