1. 紀(jì)實(shí)攝影師名言
一、題材的社會化
其題材都具有一定的社會意義，為當(dāng)時或后世的人們所關(guān)注，而絕非是對日?，嵤碌暮唵斡涗?。社會題材是其主要表現(xiàn)內(nèi)容。它直面社會，直面人生，抓取具有社會意義的典型瞬間。它力求從形象的深處，探尋歷史的因果和文明的變更，又 是對人類本質(zhì)動量的觀照，它需要觀眾以審視的目光和理性的思索去解讀其蘊(yùn)藏的社會內(nèi)涵。
二、風(fēng)格的真實(shí)性
紀(jì)實(shí)與真實(shí)本身就連在一起。紀(jì)實(shí)是其的一種審美風(fēng)格，紀(jì)實(shí)作為一種藝術(shù)風(fēng)格，是對社會現(xiàn)實(shí)的客觀描述和樸素再現(xiàn)。它要求拍攝者深入實(shí)際，了 解和尊重被攝對象，干預(yù)、不導(dǎo)演、不虛構(gòu)、不修描、不粉飾，實(shí)行現(xiàn)場抓拍。
法國紀(jì)實(shí)大師布勒松的“決定性瞬間”理論把攝的時間性和瞬間性講述得淋漓盡致，并提出了一整套紀(jì)實(shí)美學(xué)觀念、美學(xué)原則及攝方法、手法，是對紀(jì)攝傳統(tǒng)的天才繼承和發(fā)展。他講：”在所有的表現(xiàn)方法中，攝是唯一能把精確的瞬息即逝的瞬間絲毫不差地固定下來的一種手段。”他在談到紀(jì)攝的創(chuàng)作規(guī)律時說：”我們的任務(wù)是觀察現(xiàn)實(shí)，差鈈多在觀察的同時，就把它記錄在我們的速寫本一即照相機(jī)里。
在拍攝時我們不應(yīng)篡改現(xiàn)實(shí)；在暗房里，也不應(yīng)該篡改原有的效果。運(yùn)用一些技巧來作假，明眼人會一下看穿的?！比欢谇疤K聯(lián)時就有利用照片剪切和暗房技術(shù)把捷克斯洛伐克黨領(lǐng)導(dǎo)人托洛茨基從照片中除去的做法，后被人們嘲笑為”斯大林式手法”。但這種欺騙遲早會被揭穿，當(dāng)人們了解到這些手段后，便學(xué)會了懷疑照片了，它的根基也被動搖。
三、表現(xiàn)的情感化
其是對社會現(xiàn)實(shí)的客觀展現(xiàn)和審美關(guān)照。紀(jì)攝家都懷有神圣的社會責(zé)任感和使命感，有對事業(yè)的無限熱忱和獻(xiàn)身精神，以及優(yōu)秀的素質(zhì)、文化素養(yǎng)。在紀(jì)攝的拍攝過程中，影家自覺或不自覺地融入了自己的思想情感審美理想和藝術(shù)情趣。我國家馮牧有句名言：”照相機(jī)是最客觀的，影家是最不客觀的?！鄙畹脭z藝術(shù)個中三味。
如美國紀(jì)攝家路易斯海因中學(xué)畢業(yè)后就當(dāng)過許多工種工人，一天要工作13個小時，但他仍堅(jiān)持學(xué)習(xí)繪畫、雕刻，最后拿起照相機(jī)。也許正因?yàn)槿绱丝部赖慕?jīng)歷，讓他的創(chuàng)作貼近社會最底層的勞苦大眾。特別是他在1910年前后，受國家童工委員會之委托，對美國各地童工惡劣生存狀態(tài)作紀(jì)實(shí)報(bào)道，導(dǎo)致美國最終通過法案廢止了童工制度。
其專集《勞動中的人們》有力地頌揚(yáng)了勞動者的形象，體現(xiàn)了他的至言： "攝影不應(yīng)當(dāng)僅僅為了美，而應(yīng)有一個社會目的。要揭露那些應(yīng)予糾正的東西，反映那些應(yīng)予表揚(yáng)的東西” 。羅伯特卡帕一生為拍攝戰(zhàn)爭而奮斗不息，他說：”照相機(jī)本身不能阻止戰(zhàn)爭，但照相機(jī)拍出的照片可以揭露戰(zhàn)爭，阻止戰(zhàn)爭的發(fā)展?！?/p>
2. 紀(jì)實(shí)攝影師名言名句
我是一個攝影師，我每天都要學(xué)習(xí)
3. 著名攝影家的名言
這是GV界著名武打演員Van Darkholme在片子里的臺詞.
Deep Dark Fantasy,本意是深黑幻想,引申為僅存于深邃黑暗中的美好幻想,即使面對世間各種宛如深淵的黑幕,也要保持最初的純真夢想的希望の心.
4. 紀(jì)實(shí)攝影師名言名句大全
今天給你的盒飯加雞腿。
5. 攝影人名言
兒童攝影師勵志格言大全精選
1、若是我能用說話來說述故事，我就沒必要帶上相機(jī)了?！芯S·海因
2、我喜好攝影，我在世就是要攝影。在攝影事業(yè)上我永久不想退休?！柛トR德·艾森斯塔特
3、拍一個蛋糕也能成為藝術(shù)品?！?dú)W文·佩恩
4、找到最適宜拍的是最難的?！旣悺ぐ瑐悺ゑR克
5、光給了我創(chuàng)意的外形和劇本，也是我成為攝影師的緣由?！虐爬つΩ?
