1. 移動(dòng)鏡頭是指鏡頭的機(jī)位不變

　　運(yùn)動(dòng)攝影 　　指在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的持續(xù)性運(yùn)動(dòng)。

既在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等?！　∫?、推攝 　　推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征： 　　第一、推鏡頭形成視覺前移效果 　　第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 　　第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小?！　? 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象 　　第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系?！　〉谒摹⑼歧R頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用 　　第五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 　　第六、推鏡頭可以通過突出一個(gè)重要的戲劇元素來表達(dá)特定的主題和涵義 　　第七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感 　　3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題 　　第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運(yùn)動(dòng)是對觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導(dǎo)。推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點(diǎn)?！　〉诙?、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整?！　〉谌⑼歧R頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置?！　〉谒?、推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致?！　〉谖?、在移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化?！　《?、拉攝 　　拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭?！　? 、拉攝鏡頭的畫面特點(diǎn) 　　第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 　　第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 　　2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化?！　〉谌?、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。　　第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測?！　〉谖?、拉鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫?！　〉诹?、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。　　第七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭?！　〉诎?、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭?！　? 、拉鏡頭的拍攝及其要求 　　拉鏡頭的拍攝鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點(diǎn)，拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心?！　∪?、搖攝 　　遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！　? 、遙鏡頭的畫面特點(diǎn) 　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果?！　〉诙⒁粋€(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的部分?！　〉谌?、一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力?！　? 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、展示空間，擴(kuò)大視野 　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息 　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系 　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系 　　第五、在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖 　　第六、在一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭 　　第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡 　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可形成一種積累的效果 　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏 　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一 　　3 、搖鏡頭的拍攝要求 　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 　　第二、搖攝速度會(huì)引起觀眾視覺感受上的微妙變化 　　第三、搖鏡頭要講求整個(gè)搖動(dòng)過程的完整與和諧 　　四、移攝 　　移攝是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動(dòng)鏡頭，簡稱移鏡頭?！　? 、移動(dòng)鏡頭的畫面特征 　　第一、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使得畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢?！　〉诙z像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感?！　〉谌?、移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，每時(shí)每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏?！　? 、移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、移動(dòng)鏡頭通過攝像機(jī)的移動(dòng)開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果?！　〉诙?、移動(dòng)鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時(shí)具有氣勢恢宏的造型效果。　　第三、移動(dòng)攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場感?！　〉谒?、移動(dòng)攝像擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺效果。3 、移動(dòng)鏡頭的拍攝要點(diǎn) 　　移動(dòng)攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動(dòng)的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實(shí)際拍攝時(shí)盡量利用攝像機(jī)的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因?yàn)殓R頭視角越廣，它的特點(diǎn)體現(xiàn)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定?！　∥?、跟攝 　　跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭?！　? 、跟鏡頭的特點(diǎn) 　　第一、畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體 　　第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定 　　第三、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭 　　2 、跟鏡頭的作用 　　第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 　　第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 　　第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 　　第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義 　　3 、跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問題 　　第一、跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求 　　第二、跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動(dòng)完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動(dòng)起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點(diǎn)的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)考慮和注意的問題?！　×?、升降拍攝 　　攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 　　1 、升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn) 　　第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮 　　第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 　　2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部 　　第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系 　　第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 　　第四、利用鏡頭的升降可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 　　第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 　　七、綜合運(yùn)動(dòng)攝像 　　綜合運(yùn)動(dòng)攝像是指攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭?！　? 、綜合運(yùn)動(dòng)攝像的特點(diǎn) 　　第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果 　　第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)所形成的電視畫面，其運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果 　　2 、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場景中一段相對完整的情節(jié) 　　第二、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段 　　第三、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)動(dòng)態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程 　　第四、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性 　　第五、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 　　3 、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝 　　第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)力求保持平穩(wěn) 　　第二、鏡頭運(yùn)動(dòng)的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合 　　第三、機(jī)位運(yùn)動(dòng)時(shí)注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)?！　〉谒?、要求攝錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動(dòng)作，步調(diào)一致。

2. 鏡頭的移動(dòng)可以分為

移鏡頭分為一下幾種： 水平移動(dòng)：左右平移與上下平移； 不規(guī)則移動(dòng)（曲線或弧線移動(dòng)）。跟鏡頭一般是指鏡頭始終跟隨拍攝主體移動(dòng)，但鏡頭角度可變換（相對于移鏡頭有不規(guī)則性），而移鏡頭通常有固定的移動(dòng)路線，拍攝設(shè)備一般不跟隨拍攝主體的方向移動(dòng)。（Ps:有點(diǎn)不知道怎么表達(dá)了希望能看懂我的意思）

3. 哪一項(xiàng)是指鏡頭的機(jī)位不變

固定廣角即固定廣角鏡頭：

固定鏡頭是在拍攝一個(gè)鏡頭的過程中，攝影機(jī)機(jī)位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對象可以是靜態(tài)的 ，也可以是動(dòng)態(tài)的。它的核心一點(diǎn)就是畫面所依附的框架不動(dòng)。 特點(diǎn)

1、固定畫面外部運(yùn)動(dòng)因素消失。通過攝像機(jī)的尋像器所能看 到的畫面范圍和視域面積是始終如一的。 2、固定畫面視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钭⒁曉斢^的視覺體 驗(yàn)。它不同于搖攝、移攝所經(jīng)常表現(xiàn)出的“瀏覽”的感受， 也不同于推攝、拉攝所表現(xiàn)出的視點(diǎn)前進(jìn)或退后的感受。

功能：

用固定鏡頭拍攝類似于人的靜觀，既是一種比較深 入的觀察，又帶有比較強(qiáng)的客觀色彩。 固定鏡頭拍攝的景物適合于在節(jié)目中擔(dān)負(fù)介紹環(huán)境、轉(zhuǎn)場交待 等作用。固定鏡頭拍攝人物適合于在節(jié)目中擔(dān)負(fù)采訪、介紹人物 展現(xiàn)沖突過程等作用。

4. 哪一項(xiàng)是指鏡頭的機(jī)位不變 景物會(huì)有上下左右移動(dòng)位置

軸線法則指的是影視工作者用以建立畫面空間、形成畫面空間方向感和被表現(xiàn)主體位置關(guān)系的基本要素。為了保證被表現(xiàn)物體在影視畫面空間中相對穩(wěn)定的位置和統(tǒng)一的運(yùn)動(dòng)方向，影視工作者應(yīng)該在軸線的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)置攝像機(jī)機(jī)位或安排運(yùn)動(dòng)，這就是處理景物關(guān)系和鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)必須遵守的“軸線法則”。

5. 移動(dòng)鏡頭按照移動(dòng)的方向可以分為

這種拍攝手法叫搖攝。搖攝是在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝像機(jī)位置不動(dòng)，借助三腳架或人體進(jìn)行任意方向的搖動(dòng)拍攝。

搖攝的形式是多種多樣的，比如橫向移動(dòng)鏡頭光軸的水平橫搖、垂直移動(dòng)鏡頭光軸的垂直搖攝，中間帶有幾次停頓的間歇搖，攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)一周的環(huán)形搖，各種角度的傾斜搖等等。

6. 鏡頭角度不變機(jī)位發(fā)生改變

所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬直線.在實(shí)際拍攝時(shí)，編攝人員圍繞被攝對象進(jìn)行鏡頭調(diào)度時(shí)，為了保證被攝對象在電視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝像機(jī)要在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別，這即是攝像師處理鏡頭調(diào)度必須遵守的"軸線規(guī)則"。

遵守"軸線規(guī)則"是形成畫面空間統(tǒng)一感,，構(gòu)成視覺方位系統(tǒng)一致性的基本條件。

如果拍攝過程中攝像機(jī)的位置始終保持在軸線的同一側(cè)，那么不論攝像機(jī)的高低俯仰如何變化，鏡頭的運(yùn)動(dòng)如何復(fù)雜，不管拍攝多少鏡頭，從畫面來看，被攝主體的位置關(guān)系及運(yùn)動(dòng)方向等總是一致的。

倘若攝像機(jī)越過原先的軸線一則，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱為"越軸"。"越軸"后所拍攝的畫面中，被攝對象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。

一般來說，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂。

在軸線一側(cè)所進(jìn)行的鏡頭調(diào)度，能夠保證兩相組接的畫面中的人物視向、被攝對象的動(dòng)向及空間位置上的統(tǒng)一定向，這就是我們在場面調(diào)度中所說的方向性。

遵守軸線規(guī)則去進(jìn)行鏡頭調(diào)度，就能保證畫面間相一致的方向性。

雖然電視攝像是一種立體化、多角度的平面造型藝術(shù)，但是正確表達(dá)物體的方向是實(shí)現(xiàn)畫面的空間結(jié)構(gòu)和電視畫面構(gòu)圖的一個(gè)基本要求。

否則，畫平面上被攝對象之間的方位關(guān)系就要發(fā)生混亂，畫面內(nèi)容和主題的傳達(dá)就要受到干擾乃至誤解。

以一個(gè)保持連續(xù)運(yùn)動(dòng)并具有一定運(yùn)動(dòng)方向的物體為例。

當(dāng)我們遵照軸線規(guī)則變化拍攝角度時(shí)，在兩兩相連的鏡頭中將產(chǎn)生以下三種方向關(guān)系：

（1）用攝像機(jī)的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運(yùn)動(dòng)對象的方向?qū)⑼耆嗤?。?所謂共同視軸，即兩臺(tái)攝像機(jī)在同一光軸上設(shè)置的拍攝角度，相連的鏡頭中拍攝方向不變，只有拍攝距離和畫面景別的變化。

由于變焦距鏡頭的普遍使用，實(shí)際拍攝時(shí)也可以運(yùn)用攝像機(jī)的變焦距推、拉"合二為一"地完成共同視軸上的鏡頭調(diào)度。

（2）在軸線一側(cè)設(shè)置兩個(gè)互為反拍的機(jī)位，畫面中運(yùn)動(dòng)對象方向一致，但其正背、遠(yuǎn)近不同。

在電視攝像機(jī)的拍攝角度中，兩相成對的反拍角度有內(nèi)、外兩種情況。

內(nèi)反拍角度是在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相背的拍攝角度，外反拍角度則在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相對的拍攝角度。

(3) 當(dāng)鏡頭光軸與被攝對象的運(yùn)動(dòng)方向合一時(shí)，在畫面中無左右方向的變化，只有動(dòng)體沿鏡頭光軸的遠(yuǎn)近的變化和正背變化。

實(shí)際上，在這種情況下攝像機(jī)的光軸是與軸線重合的，即位于軸線規(guī)則下的180°線上。

由這種鏡頭調(diào)度所拍得的畫面運(yùn)動(dòng)主體無明顯的方向感，所以又被稱為中性方向。這種鏡頭又稱為中性鏡頭。

中性方向的鏡頭也是符合軸線規(guī)則的，并被經(jīng)常以間隔分別在軸線兩邊拍攝的鏡頭，即原軸線一側(cè)鏡頭與越軸后一側(cè)鏡頭的組接中。