1. 青銅器美術鑒賞

古代青銅器的特點如下:

1、首先，中國青銅器數(shù)量大，種類繁多。究竟中國有多少件青銅器物，這是誰也無法統(tǒng)計的數(shù)字。有人統(tǒng)計過，僅以有銘文的青銅器物而論，從漢代到今天，出土就達一萬件以上。若加上無銘文的銅器，其數(shù)量之多就可想而知了。正因為數(shù)量大，中國青銅器的品種也極其豐富，不僅有酒器、水器、食器、兵器、禮器，還有車馬器、農具、工具及各類生活用具。眾多的青銅器皿，造型生動、多彩多姿，令人目不暇接。數(shù)量大、品種繁的中國青銅器無疑增加了鑒定的難度，這是中國青銅器的特點之一。

2、其二，中國青銅器分布地區(qū)廣，且質量上乘。中國商周時代的青銅器，制作精湛、花紋隨意、富麗典雅，其精品不勝枚舉，如司母戊方鼎、虎食人卣、雙羊尊、大克鼎、毛公鼎、蓮鶴方壺、雙雄寶劍、勾踐劍、長信宮燈、嵌綠松石臥鹿、銅車馬，鑄造精致一流，具有強烈藝術感染力，同時也深受國內外藏家鐘愛。其他各類青銅器物，鑄造者根據(jù)不同的硬度要求，準確把握銅錫比例，使器皿質量優(yōu)良，這是國外青銅器鑄品望塵莫及的。

3、其三，器物銘文可以說是中國青銅器最大的特點。世界各地古青銅器絕大多數(shù)沒有銘文，只有印度出土的少量青銅器或鑄有很短的銘文。中國古銅器有銘文者僅出土的就達一萬余件，且銘文長篇巨制不少，如毛公鼎銘文長達497字。這些銘文字體，或粗獷豪放，或蒼勁有力，具有很高的書法欣賞價值。這些銘文也是鑒定中最難把握的一環(huán)。

4、其四，以容器為主的中國青銅器也在世界青銅文化中獨樹一幟。而中國卻以鑄造難度較大、紋飾復雜的容器為主。這些容器，尤其鼎是為國家重器。其寓意深奧、內涵豐富，與政治糾纏在一起的神秘性始終是鑒定家及藏家們感興趣的問題。

2. 青銅器美術鑒賞論文3000字

答：杜廼松寫的，于一九三七年六月生于北京，一九六二年畢業(yè)于北京大學歷史系考古專業(yè)?，F(xiàn)任故宮博物院研究員、中央文史研究館館員、國家文物鑒定委員會委員。長期從事古代青銅器、古文字和商周考古研究，發(fā)表論文二百余篇，學術專著主要有《中國青銅發(fā)展史》、《步入青銅藝術宮殿》、《吉金文字與青銅文化論集》等

3. 青銅器美術鑒賞圖片

青銅器的藝術魅力表現(xiàn)在王個方面：構思巧妙的形態(tài)、富麗精致的紋飾、風格多樣的銘文書體。

中國的青銅工藝，始于夏代。最興盛的時期是商代和西周。所以，一般都以商、周兩代的青銅器作為中國古代青銅藝術的代表。

戰(zhàn)國晚期，青銅器開始由盛轉衰。到了漢代，青銅器已逐漸失去了禮器的意義，造型也基本擺脫了商周青銅器神秘、厚重的風格，顯得靈便、精巧，適應現(xiàn)實生活的需要。這個時期在這類青銅器中，也出現(xiàn)了許多精美絕倫的作品。

早期的青銅器中生活實用器較少，進入漢代以后，青銅器中的生活實用器十分普遍。它們以實用和美觀的高度統(tǒng)一引人注目。

在中國青銅器發(fā)展史上，漢代雖然已處在衰退期，但漢代的銅器制造業(yè)規(guī)模依然很大，銅制品的數(shù)量和種類也非常多。器物特點是輕便、精巧、實用，但也有一些青銅器是素面厚胎，特別是這一時期所留下的青銅精品，顯示了漢代在青銅鑄造方面卓越的藝術成就。

4. 青銅器美術作品

王利軍

王利軍，著名青銅器、佛造像、陶瓷鑒定專家，文化部藝術品鑒定委員會副主任，中華民間藏品鑒定委員會常務副主任，《收藏快報》專家委員會主任，北大資源美術學院客座教授，著有大量專著與論文，在海內外享有盛譽，是《實戰(zhàn)中磨練出來的專家》。

賈文忠

賈文忠1961年生于北京，大學文化，并曾就讀北京大學考古系"考古學與博物館學"研究生班。 現(xiàn)為九三學社社員，文化部市場發(fā)展中心藝術品評估委員會委員金屬器工作委員會執(zhí)行主任，中國文物學會文物修復委員會秘書長，中國民俗學會副秘書長，北京大學考古文博學院、中央民族大學、北京聯(lián)合大學、中國防衛(wèi)科技學院客座教授。

彭適凡

1937生，江西省樂安縣羅陂鄉(xiāng)水溪村人。 1960年畢業(yè)于江西師范學院歷史系，此后一直從事文物考古和博物館工作?，F(xiàn)任江西省博物館名譽館長、《南方文物》名譽主編以及江西省考古學會理事長、江西省文物鑒定專家組組長、中國考古學會理事、中國社科院古代文明研究中心專家委員會委員，享受國務院特殊津貼。

5. 青銅器美術鑒賞方法

自己先翻譯了一小段《古玩指南》，先看看，或許有用： 用以新充舊的方法來偽造鼎、彝、壺、尊等青銅器的手段非常繁瑣。

首先要各處收買古青銅器的碎片，融化之后按照一比二的比例與新銅混合，然后再完全模仿古銅器的形制重新鑄造。

用這種方法鑄造的青銅器與古物分毫不差，紋飾也是用翻砂的方法從古物上復制的，所以也與古物毫無差別。

在器物鑄成之后，再用刀除去多余的部分，或者修整紋理上的缺陷，之后按照古物的原樣將其打磨干凈。

然后用清晨新汲的井水調和泥礬浸泡，過了一伏的時間之后取出用炭火烘熱，然后再浸泡，這樣反復三次，稱之為“作腳色”。

這樣干后再用青鹽水調和膽礬、硼砂、■（石+鹵）砂、寒水石、金絲礬等研成的粉末刷在銅器上，一二天后洗去，干后再刷，如此四五次之后，顏色就與古物相仿了。

再掘一個坑，用炭火將坑土燒紅之后潑入濃醋，然后放入銅器，用醋糟掩埋，覆土蓋實，三五天之后取出，就會生出各種銹跡，這時與古物就沒有什么差別了。

如果想讓顏色更深一點的話，用竹葉燒煙來熏就行了。

至于點綴顏色，就需要用到明乳香，將其咀嚼去除澀味之后，與白蠟混合，再將顏料加入其中。

想要青色，就加入石青；想要綠色，就加石綠；想要紅色，就加朱砂。攪合均勻之后，將其涂在銅器上，就會形成想要的效果。

如果想取得顏色凸起的效果，就用鋼砂和鹵銹堆疊起來；如果想要得到水銀色，就用水銀、砂錫涂抹。

按照上述方法制造出來的銅器，其形制、尺寸、紋飾、銘文、銹色與古物絲毫不差，所以即使是經驗老道的鑒藏家也難辨真?zhèn)巍?孫汝珍《古玩指南.古銅器之偽制》： 古代銅器，除銹色外，其一切均可照書籍著錄仿制。

其仿制之佳者，直可與古器等，雖精于鑒賞者亦無法辨別其真?zhèn)巍?/p>

惟銹色則不然，出自自然，得之歲月，似非人力可易為者。

故考古者均摒棄其他一切而不問，惟以銹色之如何以為憑，以為扼要探源莫妙于此。

豈知商人圖利，其步趨隨世而轉易。

世人既以銹色之良窳為取舍，則造偽者亦自專造偽銹以欺世。

故一般所謂偽制銅器者，幾全指偽造銹色言也。

古銅器之銹色，最多者為綠、紅、藍、黑、紫等五色或此五種之混合變化色。

蓋古銅均含有金、銀、鐵、錫之成分在內，鐵被空氣侵蝕則生鐵?，即俗稱之鐵銹，其色為紅；銅為空氣侵蝕則生銅?，其色為綠，若為硫磺侵蝕，則生膽礬，其色為藍；錫與銀為空氣侵蝕則生錫?與銀?，其色皆黑；惟黃金不受空氣侵蝕，故永不生銹，但遇鹽水之后，再受日光曬之，亦生紫銹。

作偽者即根據(jù)此種原則以為則無求不得。

如仿制紅銹即將鐵質羼于器內，使之受空氣侵蝕，即成紅銹矣。

其余均類是。

惟空氣之侵蝕系自然變化，為時極慢，數(shù)百年、數(shù)千年不等，作偽者所不能為者也。

其快速之辦法，即系埋藏地下二三年即可成功。

但為期愈久，其所結成之銹色亦愈妙。

惟二三年之時間亦不為短，為之者仍病其遲，多用化合方法以為之。

如仿綠銹，用銅屑調和于硝強水、鹽鹵之內涂于器上，再埋于地中，經過三伏之后再行挖出，其銅屑即變?yōu)榫G銹，而與器凝結如一矣。欲作紅銹，即將銅屑換為鐵屑，照法為之即成。如將二者混用即成紅綠兼有之銹矣。其他銹色，酌用能生其所求色之金屬，亦可得之。如此之快速作偽者，仍嫌不利，乃用更有速于此之方法，即用已變就者涂于器上是也。如仿綠銹即將銅綠羼于漆內涂于器上，乾固之后即成功矣。如仿銅綠疙疸銹，即將孔雀石之小塊鑲嵌于漆內，即與天成者相同。仿藍銹即用藍顏料調漆或用藍礬研末調漆均可，但近世多之以景泰藍之藍燒于器上，然后再涂漆銹者。其作藍色疙疸銹，則不用藍礬而用青金石之純藍色者，碎為小塊，嵌于漆內。紅銹則用紅土調于漆內，或將已銹之鐵屑調于漆內，或將二者同調之。仿黑銹則多用古墨同調，或將器物薰黑或烤黑然后再敷漆者。紫銹甚難，真正紫銹最不易遇，普通所見之紫銹多系紅銹變黑類紫色耳。紫銹之成于金，成本甚貴，而世人之視紫無異他色，故仿者甚少也。若仿玻璃銹，則仍須另加材料，其法有二：一系先將紫膠合松香化為流質，再將欲仿顏色所用之物調于其內，如仿綠銹即用銅，綠紅銹即加鐵屑等，用力攪勻，使銅屑、鐵屑均融化無跡，再涂于器上，即成玻璃銹矣；另法則用白礬代替紫膠與松香，其作法相同，其成就亦相同。仿作他色則稍費手續(xù)。 如作蠟茶色，須用水銀雜以錫末，即世所用之磨鏡藥也，涂于器上令勻，然后用釅醋調鋼砂末，用筆蘸之敷于器上，則發(fā)生一種化學變化，俟其變如蠟茶色時，急急投入新汲之水中浸之，即成蠟茶色矣。如變成黑漆色時浸之，即成黑漆色，浸稍緩即變色矣。若不入水則成純翠色，水浸后，然后用糯稻草燒煙薰之，并以布擦令光瑩，棕刷刷之，如斯則與古器之入世多年者毫無二致。其仿朱砂斑者，則以漆調朱砂末涂于器上，干固后亦與真者無異。仿黑漆古色亦有用黑泥勾抹以電鍍者。仿流金之法亦甚易，即先用造偽銹法將銹造成，然后將物磨光數(shù)處，抹上杏干熬成之粥，經數(shù)旬之久將杏干洗去，其器上即有金色，與古器之流金者完全無異。如用黃銅器仿作尤易成功。至仿鍍金之法較此稍難，其法系先鍍金一層，然后用鐵壓機將金壓出亮光，用硝強水涂于器上數(shù)處，不可遍涂，將鹽敷于有硝強水之處，然后將此器裹于硝強水與鹽攙和之黃土內，同埋于地下，經過三伏之后再行挖出，將浮土拭去，所成之銹即與鍍金無異。此外作偽之法甚多，極難枚舉，但大要與上述各法大同小異。古銅器之精品流傳至今者本極有限，且大多數(shù)均已收入皇家寶庫，其散在社會中者率皆普通之物，精妙者非仿制即上述各法之偽制品也。