一、佳能5d4對(duì)焦技巧

1、對(duì)焦位置的選擇，不是簡單通過計(jì)算就能找出最優(yōu)方案的，它和我們的拍攝意圖和需求有關(guān)。不同的對(duì)焦位置，能創(chuàng)造出完全截然不同的畫面效果。

2、基本原則：對(duì)焦主體

如果一張照片里，同時(shí)存在清晰和模糊的部分，大部分人的都應(yīng)該會(huì)更關(guān)注清晰的部分。事實(shí)上，清晰模糊對(duì)比，正是區(qū)分畫面主次，表達(dá)不同主題的常用手段。

3、風(fēng)光：三分之一法則

風(fēng)光攝影可并不是“小光圈三腳架低 ISO”那么簡單，對(duì)焦位置的選擇也是需要講究的。而“三分之一法則”，就是風(fēng)光攝影中一個(gè)久經(jīng)考驗(yàn)，對(duì)焦景深三分之一處。

4、風(fēng)光：手動(dòng)對(duì)焦無窮遠(yuǎn)

對(duì)焦無窮遠(yuǎn)，也被稱為泛焦技術(shù)或超焦距對(duì)焦，在拍大風(fēng)光時(shí)也十分常用，可以使整個(gè)畫面都位于清晰范圍內(nèi)。具體操作也簡單，切換到手動(dòng)對(duì)焦模式，然后擰動(dòng)對(duì)焦環(huán)到“無窮遠(yuǎn)”檔，再使用小光圈拍攝就好了。

5、對(duì)焦無窮遠(yuǎn)時(shí)，并不是整個(gè)畫面都處于清晰范圍內(nèi)。真正的清晰范圍，是從近處的一個(gè)泛焦點(diǎn)到無窮遠(yuǎn)處。泛焦點(diǎn)距離和焦距成正比，和光圈也有關(guān)。計(jì)算公式太復(fù)雜我們不用去記，只需要記住，短焦距鏡頭的泛焦點(diǎn)一般在 1 米左右。

6、人像：對(duì)焦臉和眼

眼睛是心靈的窗戶，是最能表達(dá)人物情感的區(qū)域，也是人像中最能引起關(guān)注度的部分。所以，當(dāng)然要對(duì)焦眼睛。

二、佳能5D4使用教程

隨著科技水平的發(fā)展，現(xiàn)在的相機(jī)已經(jīng)變得越來越智能，但無論它有多智能，也總有它很難解決的問題，比如說，選擇對(duì)焦位置。

對(duì)焦位置的選擇，不是簡單通過計(jì)算就能找出最優(yōu)方案的，它和我們的拍攝意圖和需求有關(guān)。不同的對(duì)焦位置，能創(chuàng)造出完全截然不同的畫面效果。

如何選擇最恰當(dāng)，最符合我們拍攝需求的對(duì)焦位置，是一個(gè)值得好好考慮的問題。

1、基本原則：對(duì)焦主體

如果一張照片里，同時(shí)存在清晰和模糊的部分，大部分人的都應(yīng)該會(huì)更關(guān)注清晰的部分。

事實(shí)上，清晰-模糊對(duì)比，正是區(qū)分畫面主次，表達(dá)不同主題的常用手段。

如果沒有什么特別明顯的拍攝需求，或者不知該對(duì)哪兒好的時(shí)候，就對(duì)焦主體吧。讓主體清晰些，總沒什么大錯(cuò)。

2、風(fēng)光：三分之一法則

風(fēng)光攝影可并不是“小光圈+三腳架+低 ISO”那么簡單，對(duì)焦位置的選擇也是需要講究的。

而“三分之一法則”，就是風(fēng)光攝影中一個(gè)久經(jīng)考驗(yàn)，廣受好評(píng)的一個(gè)對(duì)焦方案：當(dāng)沒有明確主體時(shí)，對(duì)焦景深三分之一處。

注意，是景深的三分之一，而不是畫面寬度的三分之一，不要弄錯(cuò)了。

這樣對(duì)焦會(huì)使前景、中景保持清晰，而背景略微模糊，符合人眼的視覺習(xí)慣，看著更舒服；同時(shí)，也會(huì)讓畫面更有縱深感。

當(dāng)然，如果你的畫面有明確的主體，還是優(yōu)先對(duì)焦主體吧。

3、風(fēng)光：手動(dòng)對(duì)焦無窮遠(yuǎn)

對(duì)焦無窮遠(yuǎn)，也被稱為泛焦技術(shù)或超焦距對(duì)焦，在拍大風(fēng)光時(shí)也十分常用，可以使整個(gè)畫面都位于清晰范圍內(nèi)。

具體操作也簡單，切換到手動(dòng)對(duì)焦模式，然后擰動(dòng)對(duì)焦環(huán)到“無窮遠(yuǎn)”檔，再使用小光圈拍攝就好了。

雖說無窮遠(yuǎn)是最后一檔，但并不是把對(duì)焦環(huán)“擰到底”，無窮遠(yuǎn)檔一般在對(duì)焦環(huán)底部往回一點(diǎn)的位置，請(qǐng)務(wù)必確認(rèn)自己是否對(duì)準(zhǔn)了。

紅圈處的“橫8”即為無窮遠(yuǎn)檔

值得一提的是，“泛焦”之所以叫泛焦，就是因?yàn)樗那逦炔蝗缇_合焦點(diǎn)處的清晰度。所謂“整體清晰”，實(shí)際上只是“人眼可以接受的模糊程度”。

用肉眼一眼看過去好像看不到畫面上有什么模糊的地方，但如果您將泛焦區(qū)和精確合焦區(qū)景物放大對(duì)比，會(huì)發(fā)現(xiàn)前者的銳度要明顯小于后者。

但不管怎么說，泛焦畢竟能獲得最大的清晰范圍，拍攝下圖這種“超大尺度”風(fēng)光時(shí)還是很有用的。

對(duì)焦無窮遠(yuǎn)，畫面清晰范圍極大

另外值得注意的是，對(duì)焦無窮遠(yuǎn)時(shí)，并不是整個(gè)畫面都處于清晰范圍內(nèi)。真正的清晰范圍，是從近處的一個(gè)泛焦點(diǎn)到無窮遠(yuǎn)處。

泛焦點(diǎn)距離和焦距成正比，和光圈也有關(guān)。計(jì)算公式太復(fù)雜我們不用去記，只需要記住，短焦距鏡頭的泛焦點(diǎn)一般在 1 米左右。

也就是說，在對(duì)焦無窮遠(yuǎn)時(shí)，極近處景物銳度會(huì)降低，在拍攝時(shí)應(yīng)盡量避免再此處安排過多景物。

極近處的草，銳度降低

這一方法適合焦距較短的鏡頭使用，因?yàn)殓R頭焦距越長，近處的“景物不清晰范圍”也會(huì)隨之變大；如果中長焦頭對(duì)焦無窮遠(yuǎn)，效果可能會(huì)適得其反，使得近處大片景物清晰度降低。

4、人像：對(duì)焦臉和眼

眼睛是心靈的窗戶，是最能表達(dá)人物情感的區(qū)域，也是人像中最能引起關(guān)注度的部分。所以，當(dāng)然要對(duì)焦眼睛啦！

不過，也別那么死板，如果拍全身、大半身像這種臉部比例較小的題材，對(duì)焦臉就可以了。

臉部比例小，對(duì)焦臉部

拍攝特寫，臉部的畫面比例較大，需要對(duì)焦雙眼，使雙眼更有神，更好地表達(dá)畫面中人物的情緒：

臉部比例大，對(duì)焦雙眼

這一對(duì)焦原則，在拍其它動(dòng)物的時(shí)候也適用：小比例，對(duì)焦臉；大比例，對(duì)焦眼。

5、長曝光：對(duì)焦靜物

長曝光最常見的拍攝主題是流水和車流光軌，能拍出物體的運(yùn)動(dòng)軌跡，使畫面具有動(dòng)感。

而在這類題材中，為了進(jìn)一步突出動(dòng)感，往往要在畫面中安排一定比例的靜止物體，創(chuàng)造動(dòng)靜對(duì)比。

6、夜景：對(duì)焦明暗邊緣

拍夜景的時(shí)候，時(shí)常會(huì)“拉風(fēng)箱”，鏡頭一前一后地反復(fù)移動(dòng)，半天對(duì)不上焦。這是因?yàn)榄h(huán)境對(duì)比度低，自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)無法正常工作。

所以，尋找最亮處進(jìn)行對(duì)焦吧。這樣不僅比較容易合焦，也更符合拍攝需求——夜景，主要拍的就是華麗的燈火。