1. 硬調(diào)攝影作品

安德魯·布萊克生于1947年，本名是Paul Nevitt，大學時代主修的是繪畫，他希望能夠像Francis Bacon那樣成為一位杰出的畫家。但是他自認為沒有繪畫的天份，于是在求學時期就經(jīng)常到電視臺打工，畢業(yè)后即前往波士頓電視臺擔任藝術指導。

1983或1984年左右，他到當時剛成立的「花花公子頻道」(Playboy Channel)參加面試，因為自己制作的十分鐘情色短片深受肯定，于是他就開始幫「花花公子」拍攝插頁女郎的宣傳影片。不久之后，他就逐漸對這種單調(diào)制式的宣傳片感到厭倦，計劃要利用他正在發(fā)展中的風格，找一些美女和華麗場景來構(gòu)思比較硬調(diào)的作品。

后來他轉(zhuǎn)到「閣樓雜志」(Penthouse)幫他們拍攝一系列的錄影帶，并且決定利用空暇時間來制作自己的硬調(diào)色情片，這些作品很快的就獲得影評界的高度贊賞。

他的第一部個人作品是1989年的《Night Trips》，自己包辦了導演、編劇、攝影、剪接和場景設計等等工作。接下來他又制作了一連串高品質(zhì)的硬調(diào)色情片，包括有《Secrets》(1990)、《Night Trips 2》(1990)、《House of Dreams》(1990)、《Art of Desire》(1991)和《Hidden Obsessions》(1992)等。

2. 影調(diào)攝影作品

現(xiàn)代的攝影以數(shù)碼攝影為主（仍有部分攝影愛好者酷愛膠片攝影），而數(shù)碼攝影的父輩膠片攝影早期的都是黑白膠卷，拍攝出來黑白照片效果到現(xiàn)在仍具有歷史感和滄桑味道……

我們在使用現(xiàn)代攝影技術（數(shù)碼攝影）拍攝處理黑白照片，同樣要培養(yǎng)黑白攝影的攝影視覺，也就是以構(gòu)圖、光線、對比等構(gòu)成因素去判斷和拍攝。

好的構(gòu)圖，主題、主體的突出表現(xiàn)，不管是色彩作品還是黑白作品，同樣占據(jù)整幅作品成功的絕大部分因素。

黑白作品的光線、倒影（陰影）要求比色彩作品更為嚴格和準確，白（光）的細節(jié)，暗（黑，陰影）的細節(jié)，往往是會引發(fā)攝影者意圖的表達和觀賞者的視覺感受的不同。

明暗對比，點線面對比，構(gòu)圖對比，主體與非主體對比……構(gòu)成黑白作品的趣味點（亮點），更耐看和富有意義。

色彩照片后期轉(zhuǎn)黑白，是我們數(shù)碼攝影的常用手段，不管是使用手機APP，還是電腦PS、LR等軟件，調(diào)整時都需要按上面所提的視覺感受（攝影者的經(jīng)驗、意圖）去調(diào)整，從去飽和度（轉(zhuǎn)黑白）、亮度、對比度、氛圍、層次、銳度等去一一細細調(diào)試調(diào)整，使作品黑白灰調(diào)富有層次。

3. 硬調(diào)攝影照片

影調(diào)是攝影作品的基調(diào)，分為硬調(diào)軟調(diào)和中調(diào)，軟調(diào)是影調(diào)的一種。

4. 高低調(diào)攝影作品

低調(diào)攝影是照片上黑色影調(diào)占的面積大，白色影調(diào)占的面積小，整個畫面的色調(diào)比較濃重深沉

5. 攝影高調(diào)作品

既然受邀，我就簡約地回答一下。你有兩個問題，先回答第一個問題。

構(gòu)圖主要是針對美術繪畫，攝影，平面或立體造型，文字書法等平面藝術來說的。構(gòu)圖也可以說是一種物體場景的布局安排，也就是說從不同角度來觀察物體場景的美觀程度。作為攝影構(gòu)圖沒有一成不變的模式，方法很多，有黃金分割法，黃金三角法，三分法，二分法，居中法，對角線法，均衡法等。方法雖然很多，在使用的時候必須根據(jù)具體情況具體對待，靈活運用。不要生搬硬套，更不要把一種模式當作萬金油，什么情況都拿出來搽一搽。

不管哪一種題材的攝影好作品，有時一張圖片里面包含有幾種構(gòu)圖法，比如說黃金三角法，黃金分割法在一張圖片里面同時產(chǎn)生兩個黃金三角法，或者兩個黃金分割法，也就是說同時產(chǎn)生兩個主體，當然必須是根據(jù)作者的文化構(gòu)思來進行構(gòu)圖布局，對于那些文化思路缺乏的人來說，難度是比較大的。

我們欣賞一幅作品的美與丑，從很大程度上，從外觀上與構(gòu)圖布局有很大的關系。這里要說明一點，作品好不好又與作品隱藏的文化內(nèi)涵有著平常人的理解，又有非常重要的關系。

總的來說，構(gòu)圖布局看似復雜，有些牛逼客也吹得很玄乎，其實你只要掌握構(gòu)圖布局的幾個特點就行了。橫平豎直，在整個畫面的某一處找到一條水平參考線，從主體正面圖形取平行線，從主體側(cè)面構(gòu)圖取垂直線，畫面整體布局四周要留出一些空隙，要均衡勻稱，要平穩(wěn)不失重，不歪東倒西，選擇角度拍攝時，要符合透視規(guī)律，近大遠小，上小下大。這里我又要說一下喜歡航拍的愛好者，拍出來的照片是違反透視規(guī)律的，構(gòu)圖布局對航拍不存在多大的關系，也就是說航拍是不講究什么審美的。至于人像，人景結(jié)和的圖片，構(gòu)圖布局與風景，城市等又有所不同，要求和注意的方面比較特殊，我就不再繼續(xù)詳解了，可以從其他的途徑去了解。

你的第二個問題主要涉及整個攝影界的活動情況以及攝影媒體的交流情況，每個人都不一定了解情況，也不能隨便亂下結(jié)論，不能說某某得獎作品就是構(gòu)圖強大的攝影作品，誰也不敢說這種話。強中更有強中手，有些人喜歡爭名利，唱高調(diào)。有些人是不爭名利，只求陶冶性情，豐富生活，喜歡低調(diào)。我看到見到的攝影作品好的并不多，而炒作的，當吹鼓手的倒是特別多，更加談不上什么構(gòu)圖強大的攝影作品。對于這個問題只能說是仁者見仁，智者見智罷了。我也不是什么大V，也沒有什么名氣，本人見解初淺，不成體系，可能先生們并不樂意。謝邀！