1. 攝影的布光方式及角度

首先是頂光，光源一般放置在被攝物體的頂部，使景物、照相機成90度左右的垂直角度。這種布光的方式所呈現(xiàn)的效果與太陽光較為相似，對于一些透明或半透明的物體有較好的表現(xiàn)效果。但需要注意的是，此類布光在拍攝一些上方體積大下方體積小的物體時，容易在正面產(chǎn)生一些不自然的陰影，這種情況下可以適當在正面補充一個輔助光源，可以讓畫面更加和諧。

其次是側光。側光會產(chǎn)生較為合適的陰影，且影子修長而富有表現(xiàn)力，能夠很好地展示出物體的質感與立體感，畫面中的明暗也會產(chǎn)生強烈的對比。側光在景物拍攝中也是使用較多的一類布光方式。一般而言，側光的光源可以根據(jù)實際情況放在物體的左側或右側。

還有一類布光方式，雖然不常用，但在拍攝特殊題材時，可以展現(xiàn)出獨一無二的視覺效果，那就是逆光。逆光是被攝物體處于光源和相機之間的一種獨特的布光方式。但這類布光也比較難掌握，容易造成畫面曝光不均勻。但逆光也有自己的獨到之處，那就是特殊的視覺效果與鮮明的輪廓。在一些獨特的藝術創(chuàng)作中，會利用到逆光的布光方式，這往往是利用逆光創(chuàng)造神秘感以到達一些不尋常的視覺效果，或者只針對靜物的輪廓做展示，強調(diào)物體整體的結構，而不是某些細節(jié)的特殊效果。

在靜物拍攝中，布光方式并不固定，使用的光源數(shù)目也并非一成不變。多嘗試不同的光源組合，或許可以發(fā)現(xiàn)意想不到的布光方式。但這就需要不斷地嘗試，不斷地探索才能夠實現(xiàn)。如果您對靜物拍攝的布光有了初步的了解，那么在下次的靜物拍攝中就去試試看吧。

2. 攝影布光時應體現(xiàn)哪些原則

你的問題其實說來也簡單，有兩個辦法可以解決： 第一、拍攝時直接選用純色的背景布，現(xiàn)場燈光調(diào)好，照片與清晰為原則，也可用ps做后期處理，ps調(diào)光快捷鍵ctrl+m或ctrl+l； 第二、拍攝也可不用純色背景布，室外拍攝（因為室外光線較好），然后用ps摳圖換背景，推薦軟件Adobe Photoshop CS5（CS6)，常用摳圖工具：磁性套索工具、快速選擇工具、矩形選框工具、橢圓選框工具等，復雜的摳圖可以選用鋼筆工具+路徑結合，可迅速摳圖，功能十分強大。

3. 燈光布光角度

天幕布光法是指將主燈設置在被攝主體的斜上方，為獲得均勻的光照還會在燈前加一層柔光布或描圖紙等柔光材料，這是靜物攝影中最常見的一種布光法，在業(yè)內(nèi)常被稱為“天幕”布光法。

基本設置方法：準備一張能夠覆蓋拍攝臺大小的柔光布或描圖紙，傾斜放在物體的上方。此方法適合拍攝不太大的勿體，并適合采用向下俯視的角度白攝。

4. 攝影的布光方式及角度分析

1、首先打開布光軟件，點擊右側創(chuàng)建一個攝影室。

2、點擊布光燈，在布光燈下面四個方向箭頭處可以調(diào)節(jié)布光燈的位置。

3、設置好布光燈的位置以后，我們在燈具的中間處可以調(diào)節(jié)其高度，然后在上方調(diào)節(jié)

三維模擬影室布光效果軟件Set A Light 3D Studio布光燈具的方向。

4、點擊3D室內(nèi)攝影布光效果軟件Set A Light 3D Studio右側的照相機，然后在左側處可以調(diào)節(jié)攝影焦距，在右上角預覽窗口可以看到大體效果。

5、接下來我們和調(diào)節(jié)布光燈一樣，調(diào)節(jié)單反相機的位置和角度，配合右上角的預覽窗口設置好想要達到的拍照角度和效果。

6、燈光和單反相機都設置好以后，我們便可以點擊3D室內(nèi)攝影布光效果軟件Set A Light 3D Studio上面的拍照按鈕。

7、此時我們可以看到3D室內(nèi)攝影布光效果軟件Set A Light 3D Studio正在處理效果圖，我們稍等片刻即可。

5. 人像攝影的布光方式

1.順光：順光又叫正面光，是從相機方向投向主體的光線。順光光位是表現(xiàn)人物的常用光源，與相機鏡頭的光軸成0度-15度夾角。

2.側光：是在被攝者的前側或者側面方向布光。

3.側逆光：分為左側逆光和右側逆光位，是從主體人物的后左側和后右側方向照射過來的光線。在布光上應做到：寧打一條線，不打一塊面。起到修飾人物輪廓和結構的作用。屬逆光范疇。

4.逆光：是來自被攝主體正后方的光線，屬修飾光范疇。逆光的光線最能勾畫出人物的輪廓和立體感。

5.頂光：光線從被攝者上方投向被攝者。通常是要描出人物上半部的輪廓，和背景隔離開來。但光線從上方照射在主體的頂部，會使景物平面化，缺乏層次，色彩還原效果也差，這種光線很少運用。

6.底光：光線從被攝者下方投向被攝者。底光在傳統(tǒng)攝影中被稱為恐怖光或鬼光，過去攝影師們一般較少應用?，F(xiàn)代人像攝影有很多攝影師為了拍出新穎時尚照片也會經(jīng)常使用。

6. 攝影的布光方式及角度有哪些

無論你用單燈還是四盞燈，也無論你想拍出什么藝術效果，可以精確控制輸出量和角度的影室閃光燈都可以幫助你獲得專業(yè)的照明效果。本節(jié)，我們就談談如何使用閃光燈和反光傘。

怎樣用閃光燈和反光傘布光

反光傘打得太低，照亮了模特手工藝腰部，面部有陰影

一般的想法，用一盞燈照明拍半身人像，自然要讓燈光照亮模特的上半身，于是有了上圖的布光方式：閃光燈對著反光傘中部，反光傘指向模特上身。

這不是一種理想的照明方法，但從其效果，倒是可以幫助我們了解“閃光燈+反光傘”的光照特點：閃光燈對著反光傘中部，所以從這個部位反射出的光線是最強的，越向傘的邊緣，光線越弱，想重點照亮哪個部位，就讓反光傘的傘把指向哪個部位。了解這個特點，是我們下一步用好反光傘的基礎。

另外，在介紹閃光燈的使用之前，主要先說說白平衡。任何一種光源都有一定色溫，只有相機的色溫設置與光源的色溫接近一致時，才能獲得比較準確的色彩還原。

上圖表示出了光源色溫、相機白平衡設置與最后成像效果之間的關系。一般來說，閃光燈的色溫接近日光的色溫，也就是5500K-5600K。當使用相機內(nèi)置的閃光燈時，相機的自動白平衡能夠自動做相應設置，但當使用外置閃光燈時，由于閃光燈在拍照之前沒有發(fā)光，相機無從判斷光線的色溫而按當時的環(huán)境光線設置，自動白平衡就會失效，所以需要使用手動設置白平衡。

在室內(nèi)用閃光燈拍攝時，可以將相機設定成“日光”白平衡，當然，最好是用手動設置精確設置色溫。使用同一組燈光，色溫不會有大的變化，所以一旦設定準確，就可以一直用這個設置。

至于如何設置相機的白平衡請參考本欄目其他相關內(nèi)容，也可以參考相機說明書。本例使用的相機是奧林巴斯E-500，其設置方式有以上兩種。

現(xiàn)在回到布光問題。

這是最開始的布光方式拍攝的測試樣片?？梢钥闯觯盍恋牟课辉谀Ｌ氐难?，照在臉上的光線很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒在陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要呈現(xiàn)模特最漂亮的一面，所以，重點應該放在對其相貌的表現(xiàn)上。

既然傘把所指的位置，就是光源的中心，現(xiàn)在我們將光源升高，中心對著模特的臉部。

現(xiàn)在將光淅升高，中心對象模特面部

這是改變光照位置后的結果，光源中心照亮了模特臉部，并均勻照亮其上身。

我們還可以看到，經(jīng)過傘面的反射之后，閃光燈的光線變得柔和自然，不像閃光燈直接對著模特那么生硬。

用反光傘做主光源

從上面的樣張來看，雖然模特面部得到了很好的光照，而且光線經(jīng)過反光傘的反射，柔和了許多，但仔細觀察照明效果，光比仍嫌過大，模特額頭和鼻子有明亮的光斑。

光源距離2英尺（約0.6米）

光源移開到4英尺（約1.2米處）

這時，其實反光傘就在充當人像攝影的主光源，光照距離大約2英尺。

為了減小光比，我們不妨將光源移得遠一些，因為離光源越近，光線就越集中。做一個簡單的測試，將燈光對著墻壁，可以看到明顯的光斑，甚至燈絲的形狀，拉得遠一些，就只有一片被照亮的區(qū)域。

使用了反光傘只是部分改變了光質，在距離方面的規(guī)律與直接照明還是一樣的，當照射距離拉長之后，就不再有明顯的明亮區(qū)域，而是整個范圍都被照亮。

距離拉開之后，光比明顯降低了（當然，光變得弱了，相機光圈需要相應開大），模特臉上的陰影不那么濃重，這樣的光照不再像太陽直射那么生硬，看上去更像窗口自然光的效果。

為了進一步減輕模特右側的陰影，另一個方法是改變光照的角度，將燈光移到靠近相機的位置，接近從正面照明。

這樣做的結果是模特正面的光照更加均勻，In terms of lighting pattern, this result would be more of a loop, referring to the small "loop" of shadow under the nose, and less of a "Rembrandt", typified by the upsidedown triangle of light created on the cheek from light spilling across the bridge of the nose（此段的大意是說光位的改變改變了陰影的形狀和大小，不再像倫勃朗布光那樣有明顯的陰暗面，但文中幾個詞如“l(fā)oop”的意義不十分明確，為免歧誤，保留原文，如果您對此有更準確的理解，請留言，謝謝?。?。模特的眼睛也顯得大了一些，因為其眼白被照得更亮。另外，由于光線直接照射到背景上，背景也顯得更亮了一些。

總的來說，這樣的效果更令人滿意。如果您要使用單燈拍攝人像的話，這種布光方式不失為一種成功的范例。盡管仍有陰影，但已經(jīng)減弱了很多，模特的五官表現(xiàn)得很好。這種布光沒有太多戲劇性，但很使用。

現(xiàn)在將兩種布光角度的拍攝效果放在一起對比一下，兩種效果都不錯，關鍵要看照片需要表現(xiàn)什么，根據(jù)哪種效果最能體現(xiàn)你對模特的感受以及照片的用途來決定取舍。

用反光傘做主光，同時用反光板補光

如果再在暗的一面加一塊反光板，用反光給陰影部位布光，再次降低光比，可以獲得比單燈更加自然的光照效果。

現(xiàn)在重新將燈光拉到45度角的方向，然后用一塊42英寸的反光板，用白色面給模特的陰影部位補光。

雙面反光板在單燈照明的條件下非常有用，通過選擇反光面和調(diào)整反光板的位置、角度，最終我們覺得圖示的補光方法最為理想。

這是補光后的效果，光比進一步降低，改善了陰影部位的細節(jié)，模特看上去更為自然，就像在一個明亮的大房間的窗前一樣而不是在一個陰暗的角落或者街燈下面。

用反光板補光，是獲得完美光比的經(jīng)濟有效的途徑，配合反光板支架，一塊雙面反光板在很多情況都是改善光照效果的多面手。 用兩只反光傘分別做主光和輔助光

當然，反光板只能被動地“補光”，要想對光線獲得完全的掌控，還是需要多幾盞光源。使用兩盞相同功率的閃光燈，通過減少輔助光的輸出量，可以很容易地獲得可控光比。例如，如果主光源全部輸出，而輔助光減半檔，就可以獲得1:2的光比；輔助光再減半檔，就可以獲得1:4的光比。

至于輔助光的位置，最簡單的方法是與主光對稱地放在模特的另外一側。重要的一條是注意輔助光的方向，不要讓輔助光的光線溢出到主光照射的區(qū)域，這樣便于控制光比，消除不自然的陰影。

首先我們關掉主光源，只用輔助光來試拍一張，從而確定輔助光的照明效果?？雌饋硇Ч虾跣枰?，燈光很好照亮了模特的側面，從測光結果看，其強度與主光相同。

試拍結果看，光比正好是1:1！模特的臉上幾乎沒有陰影，是完美的“大平光”效果。有了第一盞燈光之后，背景也亮了起來，試拍效果也印證了前面的判斷：兩燈功率一致。

下面我們一步步減少輔助光的輸出，看看各種光比的效果，請注意當我們改變模特臉部的光比時背景的亮度變化。

輔助光輸出減半，光比 1:2.可調(diào)光影室燈的優(yōu)點是你不必改變燈光的位置，就可以改變光照強度。只需要轉動輸出控制旋鈕，就可以改變輸出量的大小，這時光線的照射角度與覆蓋范圍不會改變。

現(xiàn)在將輔助光的輸出減到1/3，光比就是 1:3.有助于造型的陰影出現(xiàn)了。

現(xiàn)在進一步降低光比，效果接近于用反光板補光的效果，所不同的是，現(xiàn)在的光比是可一完全任意控制的。這是雙燈人像的一種典型布光示范。

1:1 1:2

1:3 1:4

現(xiàn)在我們將四種光比的效果放在一起來對比，可以觀察主光源不變時，改變輔助光的亮度，模特臉上陰影的變化。

用反光傘做背景光

如果你想獲得更加“專業(yè)”的照明效果，可以再增加一盞配有反光傘的閃光燈，這盞燈用來照亮背景。我們吧這盞背景燈放在距離背景約90厘米的地方，以一個傾斜的角度照亮背景，這樣，我們獲得了一種亮度漸變的背景效果，并且使模特的輪廓更鮮明。

我們獲得了預期效果，背景被照亮了，不再是一片灰暗，模特與背景有了空間感。當然，一盞燈的效果還是有限，再增加燈光，可以獲得更好的效果……

現(xiàn)在使用第四盞燈，從另一側照亮背景，從而完全掌控背景、前景的照明。我們希望背景從漸變灰變成完全明亮的背景，本來我們的背景布就是純白色的。有了兩盞背景燈的照明，背景就可以完全從畫面中“消失”。

這里增加一盞背景燈，來均勻地照亮背景

全部四盞燈手工藝排布

這時可調(diào)輸出閃光燈的便利進一步體現(xiàn)了。之前，我們主光一直用全輸出，但如果背景燈也用相同規(guī)格的閃光燈的話，就沒有了調(diào)節(jié)的余地，此時我們可以降低主光的輸出，當然，為了保持光比，輔助光的輸出也要降低，相應得，相機的曝光組合也要調(diào)整。從 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.這樣，就可以更好控制背景燈的亮度。

這是最終的拍攝效果。由于背景“消失”，人物輪廓鮮明，照片的用途也得到了擴展。這樣的照片在后期處理軟件（如Photoshop）中可以很方便地進行摳圖，從而疊加其他背景，或者與其他肖像組成“合影”。當然，人像本身就非常漂亮：漂亮的光影，豐富的細節(jié)，明亮的眼睛，可愛的表情……

從單燈到四燈，你可以根據(jù)需要隨意選擇，很多情況下，僅僅需要一盞燈和一塊反光板就可以拍出漂亮的人像照片，我給出這么多的示范，是為了給您提供一種控制光照效果的思路。請記住，人像布光沒有規(guī)則，只有指導原則，多實踐，發(fā)現(xiàn)其中的樂趣是攝影的真諦。

7. 攝影布光的種類及效果

　　三點布光，又稱為區(qū)域照明，一般用于較小范圍的場景照明。如果場景很大，可以把它拆分成若干個較小的區(qū)域進行布光。一般有三盞燈即可，分別為主體光、輔助光與背景光?！　≈黧w光：通常用它來照亮場景中的主要對象與其周圍區(qū)域，并且擔任給主體對象投影的功能。主要的明暗關系由主體光決定，包括投影的方向。主體光的任務根據(jù)需要也可以用幾盞燈光來共同完成。如主光燈在15度到30度的位置上，稱順光；在45度到90度的位置上，稱為側光；在90度到120度的位置上成為側逆光。主體光常用聚光燈來完成。筆者喜歡把主體光的亮度設置為240左右。　　輔助光：又稱為補光。用一個聚光燈照射扇形反射面，以形成一種均勻的、非直射性的柔和光源，用它來填充陰影區(qū)以及被主體光遺漏的場景區(qū)域、調(diào)和明暗區(qū)域之間的反差，同時能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布光的特性使它為場景打一層底色，定義了場景的基調(diào)。由于要達到柔和照明的效果，通常輔助光的亮度只有主體光的50%-80%?！　”尘肮猓核淖饔檬窃黾颖尘暗牧炼龋瑥亩r托主體，并使主體對象與背景相分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮?！　〔脊獾捻樞蚴牵?）先定主體光的位置與強度；2）決定輔助光的強度與角度；3）分配背景光與裝飾光。這樣產(chǎn)生的布光效果應該能達到主次分明，互相補充?！　〔脊膺€有幾個地方需要特別注意：　　1）燈光宜精不宜多。過多的燈光使工作過程變得雜亂無章，難以處理，顯示與渲染速度也會受到嚴重影響。只有必要的燈光才能保留。另外要注意燈光投影與陰影貼圖及材質貼圖的用處，能用貼圖替代燈光的地方最好用貼圖去做。例如要表現(xiàn)晚上從室外觀看到的窗戶內(nèi)燈火通明的效果，用自發(fā)光貼圖去做會方便得多，效果也很好，而不不要用燈光去模擬。切忌隨手布光，否則成功率將非常低。對于可有可無的燈光，要堅決不予保留?！　?）燈光要體現(xiàn)場景的明暗分布，要有層次性，切不可把所有燈光一概處理。根據(jù)需要選用不同種類的燈光，如選用聚光燈還是泛光燈；根據(jù)需要決定燈光是否投影，以及陰影的濃度；根據(jù)需要決定燈光的亮度與對比度。如果要達到更真實的效果，一定要在燈光衰減方面下一番功夫?？梢岳脮簳r關閉某些燈光的方法排除干擾對其他的燈光進行更好地設置。　　3）要知道MAX中的燈光是可以超現(xiàn)實的。要學會利用燈光的“排除”與“包括”功能絕對燈光對某個物體是否起到照明或投影作用。例如要模擬燭光的照明與投影效果，我們通常在蠟燭燈芯位置放置一盞泛光燈。如果這盞燈不對蠟燭主體進行投影排除，那么蠟燭主體產(chǎn)生在桌面上的很大一片陰影可能要讓我們頭痛半天。在建筑效果圖中，也往往會通過“排除”的方法使燈光不對某些物體產(chǎn)生照明或投影效果?！　?）布光時應該遵循由主題到局部、由簡到繁的過程。對于燈光效果的形成，應該先調(diào)角度定下主格調(diào)，再調(diào)節(jié)燈光的衰減等特性來增強現(xiàn)實感。最后再調(diào)整燈光的顏色做細致修改。如果要*真地模擬自然光的效果，還必須對自然光源有足夠深刻的理解。多看些攝影用光的書，多做試驗會很有幫助的。不同場合下的布光用燈也是不一樣的。在室內(nèi)效果圖的制作中，為了表現(xiàn)出一種金碧輝煌的效果，往往會把一些主燈光的顏色設置為淡淡的橘黃色，可以達到材質不容易做到的效果 。

8. 攝影的布光方式及角度是什么

人光都是發(fā)光體，它的光亮度因發(fā)光體的不同而各異，并可由人工進行選擇調(diào)節(jié)。 如碘鎢燈的亮度有500W、1000W、1300W等多種。 鎢絲燈的色溫也有100W-500W多種。

人造光源可根據(jù)造型的需要布置光源發(fā)光位置和角度。 不受季節(jié)、時間、地區(qū)的限制，任何季節(jié)、任何時間、任何地區(qū)都可選用人造光源。

人工光源同時可有幾個光源，可根據(jù)造型需要分出主光、輔光、輪廓光、背景光等。 人造光源對物體的照明度受人造光源的發(fā)光度、光源距離被攝物的遠近等因素影響。