1. 焦點(diǎn)和景深

光圈是一個(gè)用來控制光線透過鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。表達(dá)光圈大小我們是用f值。

不是光圈越大就越好！新手必學(xué)大光圈與小光圈的優(yōu)缺點(diǎn)和設(shè)置技巧

簡單的來說：光圈值=鏡頭的焦距/鏡頭光圈的直徑，F(xiàn)越大光圈越小，F(xiàn)越小光圈越大。今天好攝就和大家聊聊光圈的使用技巧！

常見光圈最大的有F1.4，最小的有F16，當(dāng)然，特殊機(jī)型除外！

不是光圈越大就越好！新手必學(xué)大光圈與小光圈的優(yōu)缺點(diǎn)和設(shè)置技巧

通俗的來講，F(xiàn)后面的數(shù)值越小，光圈越大，進(jìn)光量越多，畫面比較亮，焦平面越窄，主體背景虛化越大。F后面的數(shù)值越大，光圈越小，進(jìn)光量越少，畫面比較暗，焦平面越寬，主體前后越清晰。

說到大光圈，我想大家首先想到的就是人像，大光圈虛化背景程度最明顯，主題會更突出。因?yàn)樵谂臄z照片的時(shí)候我們使用的光圈越大，景深就越淺，這樣就可以避免照片四周復(fù)雜的背景影響照片的整體效果，可以讓照片的焦點(diǎn)都集中在拍攝的主體上，此外使用大光圈拍攝，模糊的背景在突出拍攝主體的同時(shí)還可以營造特別好的畫面氛圍。

不是光圈越大就越好！新手必學(xué)大光圈與小光圈的優(yōu)缺點(diǎn)和設(shè)置技巧

越大的光圈對邊緣像場減少畸變的要求更高，所以制造難度也越復(fù)雜，因此往往增加一級就會是幾千元的差異，對我們的錢包也是一種挑戰(zhàn)。過大的光圈會造成解像率降低，照片的成像質(zhì)量也隨之降低。鏡頭一般在f/8的解像率最好，越偏離這個(gè)值解像率越差。

不是光圈越大就越好！新手必學(xué)大光圈與小光圈的優(yōu)缺點(diǎn)和設(shè)置技巧

1、小光圈可以獲得更大的景深，大多用來拍風(fēng)景或者集體合影。

2、小光圈可以獲得更好的成像品質(zhì)，因?yàn)槌上駮r(shí)只是使用了鏡頭鏡片的中心部分。

3、小光圈可以獲得更慢的快門速度（當(dāng)你因創(chuàng)作需要較慢的快門速度的，比如將水流拍成拉絲狀），當(dāng)被攝物體亮度太高時(shí)，小光圈也可以防止過曝。

當(dāng)然，小光圈的缺點(diǎn)也是顯而易見，就是不能很好的虛化背景。

不是光圈越大就越好！新手必學(xué)大光圈與小光圈的優(yōu)缺點(diǎn)和設(shè)置技巧

1、隨著f /數(shù)量的增加，孔徑的物理尺寸減小。

2、隨著f /數(shù)量減少，焦點(diǎn)區(qū)域也減小。

3、隨著f /數(shù)量的增加，焦點(diǎn)區(qū)域也增加。

4、隨著f /數(shù)量的增加，允許更少的光通過鏡頭。

5、隨著f /數(shù)量的減少，允許更多的光通過鏡頭。

2. 景深與焦深有何不同

景深：

當(dāng)鏡頭聚集于被攝影物的某一點(diǎn)時(shí)，這一點(diǎn)上的物體就能在電視畫面上清晰地結(jié)像。在這一點(diǎn)前后一定范圍內(nèi)的景物也能記錄得較為清晰。超過這個(gè)范圍就不清晰了。這就是說，鏡頭拍攝景物的清晰范圍是有一定限度的。鏡頭的這種記錄得“較為清晰”的被攝影物縱深的范圍便為景深。當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)被攝景物時(shí)，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范圍叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整個(gè)電視畫面從最近清晰點(diǎn)到最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)的深度，叫全景深。

有的畫面上被攝體是前面清晰而后面模糊，有的畫面上被攝體是后面清晰而前面模糊，還有的畫面上是只有被攝體清晰而前后者模糊，這些現(xiàn)象都是由鏡頭的景深特性造成的?？梢哉f，景深原理在攝像上有著極其重要的作用。正確地理解和運(yùn)用景深，將有助于拍出滿意的畫面。決定景深的主要因素有如下三個(gè)：

1、光圈 在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時(shí)，光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。這是因?yàn)楣馊υ叫?，進(jìn)入鏡頭的光束越細(xì)，近軸效應(yīng)越明顯，光線會聚的角度就越小。這樣在成像面前后．會聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來離鏡頭較近和較遠(yuǎn)的不清晰景物具備了可以接受的清晰度。

2、焦距 在光圈系數(shù)和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦越長，景深范圍越小。這是因?yàn)榻咕喽痰溺R頭比起焦距長的鏡頭，對來自前后不同距離上的景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會有更多光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域。

3、物距 在鏡頭焦距和光圈系數(shù)都相等的情況下，物距越遠(yuǎn)，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。這是因?yàn)檫h(yuǎn)離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰調(diào)焦，而且前后景物結(jié)焦點(diǎn)被聚集得很緊密。這樣會使更多的光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域，因此景深就增大。相反，對靠近鏡頭的景物調(diào)焦，由于擴(kuò)大了前后結(jié)焦點(diǎn)的間隔，即焦深范圍擴(kuò)大了，因而使進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域的光斑減少，景深變小。由于這樣的原因，鏡頭的前景深總是小于后景深。

3. 焦點(diǎn)和景深的關(guān)系

你好，景深的含義是拍攝影像的時(shí)候在同一靜態(tài)畫面內(nèi)清晰的景物的遠(yuǎn)近跨度，景深大就意味著跨度大。根據(jù)理論，在光圈不是非常小的時(shí)候，盡可能減小光圈就會使得景深增大。不過光圈值越大意味著光圈越小，也就是說F11的光圈比F5.6要小。這里很合常理，因?yàn)楣馊κ桥臄z過程中相機(jī)通光的最小口徑比上該口距離底片的比值，光圈小即光圈值大，那么口徑相對比較小，從遠(yuǎn)處和進(jìn)出來的光線造成的差異減小，景深就深。

實(shí)際的例子，用F11的光圈拍攝一個(gè)角對著你的魔方，魔方的幾個(gè)角包括面上的貼片紋路都很清楚，如果我用F5.6，在對焦到前面的頂角時(shí)后面的樣子顯得模糊，就是景深太淺了。

拍攝遠(yuǎn)處的風(fēng)景時(shí)，我可以增加相機(jī)感光量（ISO）或者慢的快門速度，減小光圈，讓近處的樹葉和遠(yuǎn)處的山脈清晰地成像。

為了拍攝花朵上的露珠，把光圈值設(shè)置的盡可能小，讓這臺相機(jī)睜大眼睛聚焦在露珠上，這時(shí)候前后周圍的細(xì)節(jié)變得模糊了，重點(diǎn)就突出了出來。 我是個(gè)高中生，希望我的經(jīng)驗(yàn)?zāi)軒椭侥恪?/p>

4. 聚焦景深是什么

景深，就是對焦點(diǎn)前后的清晰范圍。當(dāng)我們拍攝一張照片，在合焦的時(shí)候會形成一個(gè)焦平面，焦平面前后范圍內(nèi)的景物會清晰呈現(xiàn)，這就是景深范圍。

一般情況下，我們會對拍攝主體進(jìn)行對焦，使得拍攝主體在景深范圍內(nèi)，讓拍攝主體成像清晰，而雜亂的元素則放在景深范圍之外，令其虛化模糊，使得畫面更加簡潔干凈。當(dāng)然，畫面背景等并不會移動，我們通過控制景深范圍的大小，從而控制哪個(gè)區(qū)域虛化，哪個(gè)區(qū)域成像清晰。

景深對于拍攝效果主要有兩個(gè)影響，一個(gè)是讓畫面背景或清晰虛化模糊，這是拍攝特寫時(shí)較為常用到的，特別是人像拍攝，這是淺景深帶來的背景虛化效果；另一個(gè)是讓畫面元素都清晰呈現(xiàn)，在拍攝風(fēng)光、集體照等場景最為常用，這是大景深帶來的背景清晰效果。

5. 焦距跟景深關(guān)系

一、

物距，像距，焦距之間的關(guān)系如下：

1、當(dāng)物距大于2倍焦距時(shí)，則像距在1倍焦距和2倍焦距之間，成倒立、縮小的實(shí)像。此時(shí)像距小于物距，像比物小，物像異側(cè)。

2、當(dāng)物距等于2倍焦距時(shí)，則像距也在2倍焦距， 成倒立、等大的實(shí)像。此時(shí)物距等于像距，像與物大小相等，物像異側(cè)。

3、當(dāng)物距小于2倍焦距、大于1倍焦距時(shí)，則像距大于2倍焦距， 成倒立、放大的實(shí)像。此時(shí)像距大于物距，像比物大，像位于物的異側(cè)。

4、當(dāng)物距等于1倍焦距時(shí)，則不成像，成平行光射出。

5、當(dāng)物距小于1倍焦距時(shí)，則成正立、放大的虛像。此時(shí)像距大于物距，像比物大，物像同側(cè)。

二、擴(kuò)展資料

鏡頭焦距是指鏡頭光學(xué)后主點(diǎn)到焦點(diǎn)的距離，是鏡頭的重要性能指標(biāo)。鏡頭焦距的長短決定著拍攝的成像大小，視場角大小，景深大小和畫面的透視強(qiáng)弱。

鏡頭的焦距是鏡頭的一個(gè)非常重要的指標(biāo)。鏡頭焦距的長短決定了被攝物在成像介質(zhì)（膠片或CCD等）上成像的大小，也就是相當(dāng)于物和象的比例尺。當(dāng)對同一距離遠(yuǎn)的同一個(gè)被攝目標(biāo)拍攝時(shí)，鏡頭焦距長的所成的象大，鏡頭焦距短的所成的象小。根據(jù)用途的不同，照相機(jī)鏡頭的焦距相差非常大，有短到幾毫米，十幾毫米的，也有長達(dá)幾米的。

鏡頭的焦距分為像方焦距和物方焦距。像方焦距是像方主面到象方焦點(diǎn)的距離，同樣，物方焦距就是物方主面到物方焦點(diǎn)的距離。必須注意，由于照相機(jī)鏡頭設(shè)計(jì)，特別是變焦距鏡頭中廣泛采用了望遠(yuǎn)鏡結(jié)構(gòu)，物方焦距與像方焦距是不一定相等的。我們平時(shí)說的照相機(jī)鏡頭的焦距是指像方焦距。

6. 焦點(diǎn)位于景深范圍正中間嗎?

光軸平行的光線射入凸透鏡時(shí)，理想的鏡頭應(yīng)該是所有的光線聚集在一點(diǎn)后，再以錐狀的擴(kuò)散開來，這個(gè)聚集所有光線的一點(diǎn)，就叫做焦點(diǎn)。

景深是指在攝影機(jī)鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測定的物體距離范圍。

7. 焦段和景深

非也。

焦距越長景深越小。

通常在被攝物體（焦點(diǎn)）前后各有一個(gè)容許彌散圓，這兩個(gè)彌散圓之間的距離就叫景深，即：在被攝主體(對焦點(diǎn))前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，就是景深。

景深與焦距f的平方近似成反比關(guān)系。使用廣角焦段的景深大，視場角也越大；使用長焦焦段則更容易獲得背景虛化，視場角也越小。

8. 焦點(diǎn)之后的景深大約是焦點(diǎn)前面景深的2倍

這就是景深。 焦點(diǎn)前面和焦點(diǎn)后面都有一段大致清晰的范圍，這個(gè)范圍就是景深。

9. 景深是焦點(diǎn)前后虛實(shí)的程度

闡述視聽語言的結(jié)構(gòu)和各自功能

視覺語言主要元素有：

景別、角度、景深與縱深、光線、色彩、運(yùn)動。

視覺語言—景別

①、景別的主觀性：“叫你看什么！”，還是在“隨你看什么?！?/p>

②、景別決定影片的風(fēng)格：較小的景別突出戲劇化特征;較大的景別減弱人為的戲劇化的傾向。

視覺語言—角度

1、表現(xiàn)劇中人物的主觀視線、表現(xiàn)劇中人物的心理感受。

2、表現(xiàn)制作者的視線，表達(dá)制作者的主觀評價(jià)。

3、劇中人物視線與觀眾視點(diǎn)合一，取得觀眾的心理認(rèn)同。

4、刻劃人物。

5、劇作作用。

6、表現(xiàn)獨(dú)到的生命體驗(yàn)。

7、境界與升華。

視覺語言—鏡頭運(yùn)動

1、使影片形成一種“動”的美感。

2、增加影片的真實(shí)感。

3、能造成強(qiáng)烈的“視覺刺激”，它是商業(yè)片實(shí)現(xiàn)票房價(jià)值的一種重要手段。

4、攝影機(jī)的運(yùn)動是實(shí)現(xiàn)“長鏡頭效果”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。

視覺語言—光線

1、渲染環(huán)境或場景氣氛

環(huán)境或場景氣氛是指畫面整體形象給人一種精神上的強(qiáng)烈感覺，是給觀眾的一種情緒反應(yīng)，是光中理解畫面內(nèi)容的重要條件。光線對場景氣氛，特別是環(huán)境氣氛的營造起重要作用。

2、表現(xiàn)人物情緒與心境

3、刻畫人物性格與心理

視覺語言—色彩

電影中的色彩是一個(gè)既具象又抽象，既感性又理性的東西。

紅色—溫暖、熱情、生命、暴力等。

藍(lán)色—寒冷、幽靜、凄涼、孤獨(dú)等。

黃色—高貴、輝煌、神圣、喜悅等。

綠色—生機(jī)、舒適、青春、希望等。

黑白—陰暗、神秘、詭異、生與死、過去與現(xiàn)在、光明與黑暗等。

視覺語言—景深

景深是導(dǎo)演控制畫面視覺中心的重要手段。景深的實(shí)質(zhì)是畫面成像的虛實(shí)范圍。而觀眾的注意為容易集中在鏡頭焦點(diǎn)所在的景物上。

景深和景別

景深制約的是縱深維度的視覺范圍。

景別制約的是二維平面的視覺范圍。

淺焦鏡頭—特寫。畫面信息少，表意相對集中。

深焦鏡頭—全景。畫面信息豐富，表意相對模糊。

景深能體現(xiàn)導(dǎo)演風(fēng)格和影片風(fēng)格

表現(xiàn)主義導(dǎo)演喜歡用淺焦鏡頭，現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演喜歡用深焦鏡頭。

1、利用小景深突出被攝主體或增強(qiáng)橫向運(yùn)動物體的速度感。人物的實(shí)與背景的虛形成對比，突出主體，美化畫面。

2、利用虛實(shí)變化引導(dǎo)觀眾視線或表達(dá)人物主觀視點(diǎn)。

3、利用大景深展現(xiàn)真實(shí)空間，揭示縱深景物間的內(nèi)在聯(lián)系。

視覺語言—縱深

1、表現(xiàn)人物與人物、人物與環(huán)境之間的關(guān)系。

廣角鏡頭—拉伸縱深空間，人物與人物關(guān)系相對松散，主要展現(xiàn)的是人物與環(huán)境的關(guān)系。

長焦鏡頭—壓縮縱深空間，畫面縱深感弱，人物與人物之間關(guān)系相對密集，可用來表現(xiàn)人際關(guān)系的親近，環(huán)境的擁擠壓抑等。

2、增強(qiáng)或減弱縱向運(yùn)動物體的速度感

長焦鏡頭—壓縮縱深空間，減弱縱向運(yùn)動物體的速度感。

短焦鏡頭—拉伸縱深空間，增強(qiáng)縱向物體的速度感。

聽覺語言的主要元素有：語言、音響、音樂。

聽覺語言—音響

1、加強(qiáng)真實(shí)感，渲染場面或環(huán)境氣氛；

2、突破畫框局限，暗示畫外空間，豐富銀幕信息；

3、用音響表現(xiàn)人物心理活動；

4、音響作為一種轉(zhuǎn)場的元素；

5、“靜音”稱為電影藝術(shù)的一種表現(xiàn)手段。

聽覺語言—語言

1、傳遞劇情信息，敘述故事情節(jié)。

2、刻畫人物性格，表現(xiàn)人物心理。

3、結(jié)構(gòu)電影時(shí)空，實(shí)現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換。

聽覺語言—音樂

1、描繪時(shí)代地域

2、渲染場景氣氛

3、抒發(fā)人物情感

4、塑造角色性格

5、表現(xiàn)作者觀點(diǎn)