1. 標(biāo)準(zhǔn)像攝影布光技巧

婚紗造影燈拍照用倫勃朗布光。也稱45°角布光，它以在主體面部陰影處形成小型三角形高光為特征。這一點是通過調(diào)低主燈高度，調(diào)遠(yuǎn)與相機(jī)的距離(相對于環(huán)形布光和派拉蒙布光)實現(xiàn)的;主燈就在主體邊上，其位置取決于主體頭部與相機(jī)的距離。填充光的布置 方法 與環(huán)形布光相同，但是功率設(shè)置上會稍弱一些，經(jīng)常用來突出陰影面上的高光。頭發(fā)光通常布置得離主體近些，以便在頭發(fā)上營造更明亮的高光。背景光還是布置在標(biāo)準(zhǔn)位置。

2. 產(chǎn)品攝影技巧與布光

關(guān)鍵：布光 用干凈的單色背景，均勻布光，盡量少陰影?？捎冒?、淺藍(lán)布/紙做簡單小影棚。 特殊風(fēng)格的照片也可以考慮用單點光源+深色暗背景等方案。

拍攝時，要注重反映物品質(zhì)感。 雜亂環(huán)境在物品上的反光，對效果傷害最大。一定要處理好背景和環(huán)境光效。 用低ISO拍攝以減少噪點。

拍柔和質(zhì)感的物品，要避免明亮點光源，用泛光照明。

拍光滑金屬質(zhì)感的，可借助明亮點光源表現(xiàn)出它的閃亮效果。

拍攝要用腳架

3. 攝影布光法則

推薦你看看《熊谷晃布光法則》產(chǎn)品拍攝的布光技巧。

4. 攝影室內(nèi)人像布光技巧

無論你用單燈還是四盞燈，也無論你想拍出什么藝術(shù)效果，可以精確控制輸出量和角度的影室閃光燈都可以幫助你獲得專業(yè)的照明效果。本節(jié)，我們就談?wù)勅绾问褂瞄W光燈和反光傘。

怎樣用閃光燈和反光傘布光

反光傘打得太低，照亮了模特手工藝腰部，面部有陰影

一般的想法，用一盞燈照明拍半身人像，自然要讓燈光照亮模特的上半身，于是有了上圖的布光方式：閃光燈對著反光傘中部，反光傘指向模特上身。

這不是一種理想的照明方法，但從其效果，倒是可以幫助我們了解“閃光燈+反光傘”的光照特點：閃光燈對著反光傘中部，所以從這個部位反射出的光線是最強(qiáng)的，越向傘的邊緣，光線越弱，想重點照亮哪個部位，就讓反光傘的傘把指向哪個部位。了解這個特點，是我們下一步用好反光傘的基礎(chǔ)。

另外，在介紹閃光燈的使用之前，主要先說說白平衡。任何一種光源都有一定色溫，只有相機(jī)的色溫設(shè)置與光源的色溫接近一致時，才能獲得比較準(zhǔn)確的色彩還原。

上圖表示出了光源色溫、相機(jī)白平衡設(shè)置與最后成像效果之間的關(guān)系。一般來說，閃光燈的色溫接近日光的色溫，也就是5500K-5600K。當(dāng)使用相機(jī)內(nèi)置的閃光燈時，相機(jī)的自動白平衡能夠自動做相應(yīng)設(shè)置，但當(dāng)使用外置閃光燈時，由于閃光燈在拍照之前沒有發(fā)光，相機(jī)無從判斷光線的色溫而按當(dāng)時的環(huán)境光線設(shè)置，自動白平衡就會失效，所以需要使用手動設(shè)置白平衡。

在室內(nèi)用閃光燈拍攝時，可以將相機(jī)設(shè)定成“日光”白平衡，當(dāng)然，最好是用手動設(shè)置精確設(shè)置色溫。使用同一組燈光，色溫不會有大的變化，所以一旦設(shè)定準(zhǔn)確，就可以一直用這個設(shè)置。

至于如何設(shè)置相機(jī)的白平衡請參考本欄目其他相關(guān)內(nèi)容，也可以參考相機(jī)說明書。本例使用的相機(jī)是奧林巴斯E-500，其設(shè)置方式有以上兩種。

現(xiàn)在回到布光問題。

這是最開始的布光方式拍攝的測試樣片?？梢钥闯觯盍恋牟课辉谀Ｌ氐难?，照在臉上的光線很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒在陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要呈現(xiàn)模特最漂亮的一面，所以，重點應(yīng)該放在對其相貌的表現(xiàn)上。

既然傘把所指的位置，就是光源的中心，現(xiàn)在我們將光源升高，中心對著模特的臉部。

現(xiàn)在將光淅升高，中心對象模特面部

這是改變光照位置后的結(jié)果，光源中心照亮了模特臉部，并均勻照亮其上身。

我們還可以看到，經(jīng)過傘面的反射之后，閃光燈的光線變得柔和自然，不像閃光燈直接對著模特那么生硬。

用反光傘做主光源

從上面的樣張來看，雖然模特面部得到了很好的光照，而且光線經(jīng)過反光傘的反射，柔和了許多，但仔細(xì)觀察照明效果，光比仍嫌過大，模特額頭和鼻子有明亮的光斑。

光源距離2英尺（約0.6米）

光源移開到4英尺（約1.2米處）

這時，其實反光傘就在充當(dāng)人像攝影的主光源，光照距離大約2英尺。

為了減小光比，我們不妨將光源移得遠(yuǎn)一些，因為離光源越近，光線就越集中。做一個簡單的測試，將燈光對著墻壁，可以看到明顯的光斑，甚至燈絲的形狀，拉得遠(yuǎn)一些，就只有一片被照亮的區(qū)域。

使用了反光傘只是部分改變了光質(zhì)，在距離方面的規(guī)律與直接照明還是一樣的，當(dāng)照射距離拉長之后，就不再有明顯的明亮區(qū)域，而是整個范圍都被照亮。

距離拉開之后，光比明顯降低了（當(dāng)然，光變得弱了，相機(jī)光圈需要相應(yīng)開大），模特臉上的陰影不那么濃重，這樣的光照不再像太陽直射那么生硬，看上去更像窗口自然光的效果。

為了進(jìn)一步減輕模特右側(cè)的陰影，另一個方法是改變光照的角度，將燈光移到靠近相機(jī)的位置，接近從正面照明。

這樣做的結(jié)果是模特正面的光照更加均勻，In terms of lighting pattern, this result would be more of a loop, referring to the small "loop" of shadow under the nose, and less of a "Rembrandt", typified by the upsidedown triangle of light created on the cheek from light spilling across the bridge of the nose（此段的大意是說光位的改變改變了陰影的形狀和大小，不再像倫勃朗布光那樣有明顯的陰暗面，但文中幾個詞如“l(fā)oop”的意義不十分明確，為免歧誤，保留原文，如果您對此有更準(zhǔn)確的理解，請留言，謝謝?。?。模特的眼睛也顯得大了一些，因為其眼白被照得更亮。另外，由于光線直接照射到背景上，背景也顯得更亮了一些。

總的來說，這樣的效果更令人滿意。如果您要使用單燈拍攝人像的話，這種布光方式不失為一種成功的范例。盡管仍有陰影，但已經(jīng)減弱了很多，模特的五官表現(xiàn)得很好。這種布光沒有太多戲劇性，但很使用。

現(xiàn)在將兩種布光角度的拍攝效果放在一起對比一下，兩種效果都不錯，關(guān)鍵要看照片需要表現(xiàn)什么，根據(jù)哪種效果最能體現(xiàn)你對模特的感受以及照片的用途來決定取舍。

用反光傘做主光，同時用反光板補光

如果再在暗的一面加一塊反光板，用反光給陰影部位布光，再次降低光比，可以獲得比單燈更加自然的光照效果。

現(xiàn)在重新將燈光拉到45度角的方向，然后用一塊42英寸的反光板，用白色面給模特的陰影部位補光。

雙面反光板在單燈照明的條件下非常有用，通過選擇反光面和調(diào)整反光板的位置、角度，最終我們覺得圖示的補光方法最為理想。

這是補光后的效果，光比進(jìn)一步降低，改善了陰影部位的細(xì)節(jié)，模特看上去更為自然，就像在一個明亮的大房間的窗前一樣而不是在一個陰暗的角落或者街燈下面。

用反光板補光，是獲得完美光比的經(jīng)濟(jì)有效的途徑，配合反光板支架，一塊雙面反光板在很多情況都是改善光照效果的多面手。 用兩只反光傘分別做主光和輔助光

當(dāng)然，反光板只能被動地“補光”，要想對光線獲得完全的掌控，還是需要多幾盞光源。使用兩盞相同功率的閃光燈，通過減少輔助光的輸出量，可以很容易地獲得可控光比。例如，如果主光源全部輸出，而輔助光減半檔，就可以獲得1:2的光比；輔助光再減半檔，就可以獲得1:4的光比。

至于輔助光的位置，最簡單的方法是與主光對稱地放在模特的另外一側(cè)。重要的一條是注意輔助光的方向，不要讓輔助光的光線溢出到主光照射的區(qū)域，這樣便于控制光比，消除不自然的陰影。

首先我們關(guān)掉主光源，只用輔助光來試拍一張，從而確定輔助光的照明效果?？雌饋硇Ч虾跣枰瑹艄夂芎谜樟亮四Ｌ氐膫?cè)面，從測光結(jié)果看，其強(qiáng)度與主光相同。

試拍結(jié)果看，光比正好是1:1！模特的臉上幾乎沒有陰影，是完美的“大平光”效果。有了第一盞燈光之后，背景也亮了起來，試拍效果也印證了前面的判斷：兩燈功率一致。

下面我們一步步減少輔助光的輸出，看看各種光比的效果，請注意當(dāng)我們改變模特臉部的光比時背景的亮度變化。

輔助光輸出減半，光比 1:2.可調(diào)光影室燈的優(yōu)點是你不必改變燈光的位置，就可以改變光照強(qiáng)度。只需要轉(zhuǎn)動輸出控制旋鈕，就可以改變輸出量的大小，這時光線的照射角度與覆蓋范圍不會改變。

現(xiàn)在將輔助光的輸出減到1/3，光比就是 1:3.有助于造型的陰影出現(xiàn)了。

現(xiàn)在進(jìn)一步降低光比，效果接近于用反光板補光的效果，所不同的是，現(xiàn)在的光比是可一完全任意控制的。這是雙燈人像的一種典型布光示范。

1:1 1:2

1:3 1:4

現(xiàn)在我們將四種光比的效果放在一起來對比，可以觀察主光源不變時，改變輔助光的亮度，模特臉上陰影的變化。

用反光傘做背景光

如果你想獲得更加“專業(yè)”的照明效果，可以再增加一盞配有反光傘的閃光燈，這盞燈用來照亮背景。我們吧這盞背景燈放在距離背景約90厘米的地方，以一個傾斜的角度照亮背景，這樣，我們獲得了一種亮度漸變的背景效果，并且使模特的輪廓更鮮明。

我們獲得了預(yù)期效果，背景被照亮了，不再是一片灰暗，模特與背景有了空間感。當(dāng)然，一盞燈的效果還是有限，再增加燈光，可以獲得更好的效果……

現(xiàn)在使用第四盞燈，從另一側(cè)照亮背景，從而完全掌控背景、前景的照明。我們希望背景從漸變灰變成完全明亮的背景，本來我們的背景布就是純白色的。有了兩盞背景燈的照明，背景就可以完全從畫面中“消失”。

這里增加一盞背景燈，來均勻地照亮背景

全部四盞燈手工藝排布

這時可調(diào)輸出閃光燈的便利進(jìn)一步體現(xiàn)了。之前，我們主光一直用全輸出，但如果背景燈也用相同規(guī)格的閃光燈的話，就沒有了調(diào)節(jié)的余地，此時我們可以降低主光的輸出，當(dāng)然，為了保持光比，輔助光的輸出也要降低，相應(yīng)得，相機(jī)的曝光組合也要調(diào)整。從 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.這樣，就可以更好控制背景燈的亮度。

這是最終的拍攝效果。由于背景“消失”，人物輪廓鮮明，照片的用途也得到了擴(kuò)展。這樣的照片在后期處理軟件（如Photoshop）中可以很方便地進(jìn)行摳圖，從而疊加其他背景，或者與其他肖像組成“合影”。當(dāng)然，人像本身就非常漂亮：漂亮的光影，豐富的細(xì)節(jié)，明亮的眼睛，可愛的表情……

從單燈到四燈，你可以根據(jù)需要隨意選擇，很多情況下，僅僅需要一盞燈和一塊反光板就可以拍出漂亮的人像照片，我給出這么多的示范，是為了給您提供一種控制光照效果的思路。請記住，人像布光沒有規(guī)則，只有指導(dǎo)原則，多實踐，發(fā)現(xiàn)其中的樂趣是攝影的真諦。

5. 攝影打光12種布光圖

1、三點布光：主體光、背景光、輔助光。

2、主體光：直接在對象前方，主要是為了來照亮場景中的主要對象與其周圍區(qū)域。

3、輔助光：增加主體的層次間的亮暗對比。

4、背景光：增加背景的亮度，從而襯托主體，并使主體對象與背景相分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮。反正就是讓背景和對象之間有層次感

擴(kuò)展資料

光型

1、主光：

主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態(tài)、輪廓和質(zhì)感的表現(xiàn)起主導(dǎo)作用。拍攝時，一旦確定了主光，則畫面的基礎(chǔ)照明及基調(diào)就得以確定。需要注意的是，對一個被攝體來說，主光只能有一個，若同時將幾個光源作主光，被攝體要么受光均等，分不出什么是主光，畫面顯得平淡；要么幾個主光同時在被攝體上產(chǎn)生陰影，畫面顯得雜亂無章。

2、輔光：

輔光的主要作用是提高主光所產(chǎn)生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現(xiàn)出一定的質(zhì)感和層次，同時減小影像反差。在輔光的運用上，有一點應(yīng)明確，輔光的強(qiáng)度應(yīng)小于主光的強(qiáng)度，否則，就會造成喧賓奪主的效果，并且容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影，即“夾光”現(xiàn)象。

3、輪廓光：

輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。逆光和側(cè)逆光常用作輪廓光，輪廓光的強(qiáng)度往往高于主光的強(qiáng)度。深暗的背景有助于輪廓光的突出。

4、裝飾光：

裝飾光主要用來對被攝體局部進(jìn)行裝飾或顯示被攝體細(xì)部的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發(fā)光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。

6. 攝影布光方式

又稱暗影面布光法.

一種用于拍攝室內(nèi)人物肖像的布光法.因荷蘭畫家倫勃朗在繪畫中特別喜愛這種用光方法而得名.

用光的特點是，主光和輔助光都在照相機(jī)的同一邊，主光照射形成的暗影出現(xiàn)在離照相機(jī)較近的那半邊臉上；主光照在鼻子上形成的暗影從鼻子一直延伸到嘴邊，同時還在面頰上形成一個三角形光區(qū).為取得戲劇性效果，一般采用暗色背景，并加用頭發(fā)光等，以保持合適光比襯托人物肖像.

但總的來說，被攝體光比較大，影像反差大，暗影部分濃黑.適合表現(xiàn)堅毅、嚴(yán)肅、沉郁的男子氣質(zhì).照片具有硬調(diào)效果.

7. 人像攝影布光24種教程詳解

對被攝體進(jìn)行布光（照明），確定光位，測定光照強(qiáng)度，調(diào)整光比，糾正干擾等?；静襟E為：

1、確定主光的光位，對被攝體作初步造型；2、配以輔助光來彌補主光不足之處，改進(jìn)未被主光照明部分的造型；

3、為了區(qū)別主體與背景，增強(qiáng)被攝體的空間感，可運用輪廓光照明；

4、為了交代環(huán)境背景，突出和烘托被攝體，使用背景光處理背景；

常用的幾種布光方法

 A ．前側(cè)光照明效果

 A -1，用一盞燈（無論加不加柔光箱及其它附件）做主要的塑型光線稱作“主光”：從攝像機(jī)一側(cè)與拍攝方向大約成30度﹣60度的位置照明被攝者，形成“前側(cè)光”，這是一種相對比較成功的布光方法。假若僅僅使用一盞燈照明，被攝者陰影面的調(diào)子會顯得太深、太重，陰影的色彩也不好，所以還需要第二盞燈或反光板進(jìn)行輔助照明，提高陰影部分的亮度，與亮面保持適當(dāng)?shù)牧炼缺龋ㄋ追Q“光比”)，這種光線稱作“輔助光”。 A -2．輔助光的強(qiáng)弱決定著光比的大小，輔助光越弱，說明光比越大。當(dāng)主光與輔助光布置妥后，若背景的明暗調(diào)子還需調(diào)整，則加（減）背景燈再進(jìn)行調(diào)整，直到理想的狀態(tài)。

 A -3．采用前側(cè)光照明，主光燈通常需要略高于被攝者頭部，但不宜太高，避免被攝者眼窩、鼻影、下巴投影太重。

 A -4．如果使用反光板進(jìn)行輔助照明，可以放置于被攝者陰影一側(cè)。但是，如果用燈光作輔助照明，應(yīng)把它放置在盡量靠近攝像機(jī)的地方。輔助光也不能太高，當(dāng)被攝者黑眼球上形成的光點能落在瞳孔上沿時，其高度為理想高度。

 A -5，用前側(cè)光拍攝，由于主光燈略高于被攝者頭部，鼻子和下巴會產(chǎn)生一點投影。對全身人像來說，不必調(diào)整其投影，因為它在整個人像中占的面積太小，不易察覺。假若拍攝半身及近景人像，則可以在被攝者跟前或膝蓋上放置一塊反光板，利用反光將脖子的投影沖淡一些。

8. 人像攝影布光技巧

1.順光：順光又叫正面光，是從相機(jī)方向投向主體的光線。順光光位是表現(xiàn)人物的常用光源，與相機(jī)鏡頭的光軸成0度-15度夾角。

2.側(cè)光：是在被攝者的前側(cè)或者側(cè)面方向布光。

3.側(cè)逆光：分為左側(cè)逆光和右側(cè)逆光位，是從主體人物的后左側(cè)和后右側(cè)方向照射過來的光線。在布光上應(yīng)做到：寧打一條線，不打一塊面。起到修飾人物輪廓和結(jié)構(gòu)的作用。屬逆光范疇。

4.逆光：是來自被攝主體正后方的光線，屬修飾光范疇。逆光的光線最能勾畫出人物的輪廓和立體感。

5.頂光：光線從被攝者上方投向被攝者。通常是要描出人物上半部的輪廓，和背景隔離開來。但光線從上方照射在主體的頂部，會使景物平面化，缺乏層次，色彩還原效果也差，這種光線很少運用。

6.底光：光線從被攝者下方投向被攝者。底光在傳統(tǒng)攝影中被稱為恐怖光或鬼光，過去攝影師們一般較少應(yīng)用。現(xiàn)代人像攝影有很多攝影師為了拍出新穎時尚照片也會經(jīng)常使用。

9. 室內(nèi)攝影布光基礎(chǔ)

1.客廳的主燈不裝,但是要保證照度 客廳一定要保證整體的空間區(qū)域照度足夠,如果可能,最好是安裝可調(diào)節(jié)的燈光。

燈具的選擇上,要選擇高顯色指數(shù)的燈具,也就是Ra要大于90,這樣燈光照射下更接近自然光,物體的色彩還原度比較高。

2.室內(nèi)整個區(qū)域的合理布光 照度要足夠,我們要考慮的是使用更多更具體的光源來照明。