1. 攝影動(dòng)態(tài)構(gòu)圖與靜態(tài)構(gòu)圖

構(gòu)圖的對(duì)比法則如下：

1虛實(shí)對(duì)比構(gòu)圖

在對(duì)比法構(gòu)圖中，最為常見(jiàn)的是虛實(shí)對(duì)比。虛實(shí)對(duì)比法是通過(guò)利用鏡頭或調(diào)整物距的手段將背景或前景進(jìn)行虛化，將所要表達(dá)的主體內(nèi)容清晰地表現(xiàn)出來(lái)，兩者相互對(duì)比，便呈現(xiàn)出虛實(shí)對(duì)比的效果。清晰的主體與虛化的背景做對(duì)比的方法，可以使觀者的視線很快注意到主體上，常見(jiàn)的虛實(shí)對(duì)比題材有人像、花卉和昆蟲(chóng)攝影等，這樣的畫(huà)面可以使主體得到更突出的表現(xiàn)，加深觀者對(duì)主體的印象。

2大小對(duì)比構(gòu)圖

大小對(duì)比構(gòu)圖的方法常用來(lái)突出表現(xiàn)建筑、大海、草原、沙漠和寬瀑布等大面積、大體積的景物。通過(guò)攝影器材、攝影角度及景物選取等手段，營(yíng)造出畫(huà)面中主體與陪體大小對(duì)比的關(guān)系，從而達(dá)到利用陪體的渺小突出主體宏大的面積或體積的目的。

這種構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)在于，在畫(huà)面中較大的主體與較小的陪體不僅可以使觀者的注意力很快集中到主體上，還可以使觀者從較小的陪體上通過(guò)推測(cè)了解到主體的大概體積，加深對(duì)主體的了解。

3遠(yuǎn)近對(duì)比構(gòu)圖

遠(yuǎn)近對(duì)比構(gòu)圖手法最容易表現(xiàn)畫(huà)面中的空間感和距離感，這是因?yàn)楫?huà)面中的主體、陪體、前景及背景之間存在著一定的距離，非常適合強(qiáng)調(diào)主體所處的位置及重要性。較近的主體與較遠(yuǎn)的陪體或背景使主體非常突出、醒目，在人像及花卉攝影中常使用這種構(gòu)圖手法。

4動(dòng)靜對(duì)比構(gòu)圖

呈現(xiàn)在攝影作品中的景物并不能運(yùn)動(dòng)，但如果拍攝的是體育攝影的題材，如賽車、賽跑或賽馬等，為了真實(shí)地反映所拍攝的場(chǎng)景，就要通過(guò)運(yùn)用動(dòng)靜對(duì)比的構(gòu)圖手法，使畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)對(duì)象呈現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)特征。其基本原理就是，利用有動(dòng)態(tài)模糊效果或強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)的主體或陪體與其他靜態(tài)的景物做對(duì)比，從而使觀者感受到畫(huà)面的動(dòng)感。

5明暗對(duì)比效果

明暗對(duì)比構(gòu)圖法是通過(guò)單反相機(jī)對(duì)光影與曝光的控制和調(diào)整，使主體、陪體和前景之間的亮度產(chǎn)生差異，從而使主體對(duì)象突出的拍攝方法。通常在拍攝明暗對(duì)比強(qiáng)烈的畫(huà)面時(shí)，可以輕松得到這種明暗對(duì)比的效果，如果所拍攝的場(chǎng)景光比不夠大，也可以通過(guò)一定的技術(shù)手段使畫(huà)面的明暗對(duì)比更明顯。在拍攝昆蟲(chóng)及花卉等對(duì)象時(shí)，可以利用明暗對(duì)比的手法來(lái)突出主體。

6色彩對(duì)比構(gòu)圖

色彩對(duì)比構(gòu)圖是利用畫(huà)面中不同的色彩在人眼中的視覺(jué)感受不同而形成對(duì)比。色彩對(duì)比構(gòu)圖的方法有互補(bǔ)色對(duì)比、冷暖色對(duì)比等方式。

不同的色彩對(duì)比法使人產(chǎn)生的視覺(jué)體驗(yàn)也不同，如互補(bǔ)色可以強(qiáng)調(diào)主體的地位，冷暖色可以表現(xiàn)畫(huà)面的空間感等。有關(guān)色彩搭配的定義及知識(shí)在第14章中會(huì)有詳細(xì)介紹。這種運(yùn)用色彩對(duì)比的手法常見(jiàn)于花卉、靜物和風(fēng)景攝影等，對(duì)于突出主體、豐富畫(huà)面有著很好的效果。

7利用形狀進(jìn)行對(duì)比

世間萬(wàn)物均有其獨(dú)特的形狀，在取景時(shí)可以在拍攝環(huán)境中提取元素，單一表現(xiàn)某些景致的外觀形狀過(guò)于呆板，利用畫(huà)面中各種線、面組成的形狀進(jìn)行對(duì)比，是突出形狀元素和整體畫(huà)面形式感的理想方法。

不同形狀的畫(huà)面元素可以相互對(duì)比、襯托，使觀者更易于發(fā)現(xiàn)主體、意識(shí)到主體的存在。在形狀元素的選取方面，要注意主體的輪廓是否清晰美觀，它們與背景及周圍元素的明暗、質(zhì)地是否有反差。8利用方向進(jìn)行對(duì)比

利用人們對(duì)于方向的敏感性，也可以形成對(duì)比，這種對(duì)比可以從兩個(gè)運(yùn)動(dòng)著的物體中尋找，成語(yǔ)“南轅北轍”“背道而馳”中實(shí)際上就包含了方向的對(duì)比感。在實(shí)際拍攝時(shí)，如果能夠捕捉到與馬群奔馳的方向相反的馬匹，無(wú)疑能夠使畫(huà)面充滿懸念。

9質(zhì)感的對(duì)比

光滑的質(zhì)感能夠與粗糙的質(zhì)感形成對(duì)比，堅(jiān)硬的質(zhì)感能夠與柔軟的質(zhì)感形成對(duì)比，通過(guò)質(zhì)感之間的對(duì)比能夠在畫(huà)面中形成趣味中心點(diǎn)，容易吸引觀者的注意力。這也是為什么在許多手表的商業(yè)攝影作品中，將光滑的手表放在粗糙的巖石上的原因。

2. 攝影動(dòng)態(tài)構(gòu)圖與靜態(tài)構(gòu)圖哪個(gè)好

首先得確定，下載的圖片確實(shí)是動(dòng)態(tài)的，也就是說(shuō)文件擴(kuò)展名是.gif格式的。GIF圖片插入PPT以后，在編輯狀態(tài)下，圖片是靜態(tài)的，不會(huì)產(chǎn)生動(dòng)畫(huà)效果。只有當(dāng)PPT在播放時(shí)，圖片才會(huì)產(chǎn)生動(dòng)態(tài)。所以能否動(dòng)起來(lái)得看2點(diǎn)，一是要確認(rèn)圖片是動(dòng)態(tài)的，二是要在播放的時(shí)候才能看到動(dòng)態(tài)。

3. 攝影動(dòng)態(tài)構(gòu)圖與靜態(tài)構(gòu)圖的區(qū)別

電影構(gòu)圖是結(jié)合被拍攝對(duì)象（動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的）和攝影造型要素，按照時(shí)間順序和空間位置有重點(diǎn)地分布、組織在一系列活動(dòng)的電影畫(huà)面中，形成統(tǒng)一的畫(huà)面形式。一般來(lái)說(shuō)，電影畫(huà)面構(gòu)圖分為主體、陪體和環(huán)境三部分。

主體指畫(huà)面的主要表現(xiàn)對(duì)象，可以是人，也可以是物，它處于中心的地位。陪體是指與主體構(gòu)成一定的關(guān)系，作為主體的陪襯而出現(xiàn)的人或物。環(huán)境是圍繞著主體與陪體的環(huán)境，包括前景與后景兩個(gè)部分。這三個(gè)部分的組合關(guān)系構(gòu)成特定的圖形。

4. 靜態(tài)構(gòu)圖圖片

拍視頻就設(shè)置為16比9，拍靜態(tài)照片還是4比3優(yōu)選。

經(jīng)過(guò)多年的磨練，眾多的比較，反復(fù)的經(jīng)歷，用視頻橫幅16比9的畫(huà)面非常適合表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的宏偉壯觀場(chǎng)面，還有風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊的草原之開(kāi)闊視野的情景。

而4比3的結(jié)構(gòu)，則更適合攝影靜態(tài)之構(gòu)圖。

5. 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖與運(yùn)動(dòng)攝影

一般的拍攝手法如下：

1、推鏡頭指攝影機(jī)向被攝物體推近或是用變焦距鏡頭逐漸拉長(zhǎng)焦距，使觀眾有一個(gè)移近被攝物的感覺(jué)。

2、拉鏡頭則和推鏡頭正相反，造成畫(huà)面上的被攝物逐漸遠(yuǎn)離觀眾視點(diǎn)的感覺(jué)。并逐漸擴(kuò)展視野范圍。

3、搖鏡頭是指攝影機(jī)在原位置不變，通過(guò)機(jī)身的上、下、左、右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使畫(huà)面呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，產(chǎn)生巡視、環(huán)視周圍環(huán)境事物、揭示動(dòng)態(tài)中的人物內(nèi)心世界、烘托情緒的藝術(shù)效果。

4、移動(dòng)鏡頭又稱“移動(dòng)攝影”，將攝影機(jī)放在可移動(dòng)的車輛或升降機(jī)上，對(duì)被攝物體作各方向移動(dòng)所拍攝的畫(huà)面。 幾種特殊的攝影方法： 1、變速攝影：在拍攝時(shí)使膠片的速度高于或低于正常每秒24格的速率。產(chǎn)生“慢動(dòng)作”和“快動(dòng)作”的畫(huà)面效果，在現(xiàn)在的電影中是一種常用的攝影方法。 2、逐格攝影：也稱為分格攝影。使用“逐格電動(dòng)機(jī)”驅(qū)動(dòng)攝影機(jī)一個(gè)畫(huà)面一個(gè)畫(huà)面地逐格拍攝。如要表現(xiàn)花開(kāi)、細(xì)胞分裂、日出等。 3、顯微攝影：將光學(xué)顯微鏡放大的影像用電影攝影機(jī)拍攝到膠片上。廣泛用于微觀世界的分析和研究。 4、航空攝影：用航空飛行器對(duì)景物進(jìn)行電影、電視等的攝影方法。

5、水下攝影：將攝影機(jī)和人潛入水下進(jìn)行拍攝的一種攝影法。

6、紅外線攝影：用紅外線為光源和用紅外線膠片的攝影方法。

6. 靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖

　保持畫(huà)面的構(gòu)圖平衡

　　在每次按下錄像鍵之前，我們都要環(huán)視四周的環(huán)境，看看取景器中被拍攝的畫(huà)面是否是自己所需要的——這就是在構(gòu)圖。攝像的構(gòu)圖規(guī)則跟靜態(tài)攝影的構(gòu)圖規(guī)則十分類似，不但要注意主角的位置，而且還要研究整個(gè)畫(huà)面的配置，保持畫(huà)面的平衡性和畫(huà)面中各物體要素之間的內(nèi)在聯(lián)系，調(diào)整構(gòu)圖對(duì)象之間的相對(duì)位置及大小，并確定各自在畫(huà)面中的布局地位。

　　一幅完美的構(gòu)圖 ，起碼應(yīng)該做到下面幾點(diǎn)：

　　1、畫(huà)面整潔、流暢，避免雜亂的背景。雜亂的背景會(huì)分散觀看的注意力，降低可視度，弱化主體的地位。拍攝前應(yīng)該剔除畫(huà)面中礙眼的雜物，或者換一個(gè)角度去拍攝，避免不相干的背景出現(xiàn)在畫(huà)面上。

　　2、色彩平衡性良好，畫(huà)面要有較強(qiáng)的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來(lái)。

如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝。

　　攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則

　　在拍攝前保持?jǐn)z錄機(jī)處于水平位置，這樣拍攝出來(lái)的影像不會(huì)歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫(huà)面在觀景器內(nèi)保持平衡。

　　要盡可能接近目標(biāo)，這樣才會(huì)保證不會(huì)有不相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫(huà)面上，但你也必須在主角四周預(yù)留一些空間．以防主角突然移動(dòng)。

要保證攝錄像機(jī)與被拍攝的主角人物之間不會(huì)有人或有其他物體在移動(dòng)。不要讓一些不相干的人物一半在畫(huà)面中，一半在畫(huà)面外。如果你拍攝的是你無(wú)法控制的活動(dòng)，那么，你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美：但是你可以把你的拍攝主角安排在畫(huà)面中的正確位置。同時(shí)把整個(gè)場(chǎng)景掃描一遍，把不要的景物排除在外。

　　構(gòu)圖時(shí)還要注意：運(yùn)動(dòng)中的物體不管多小都比靜止的物體容易吸引眼睛的注意力，因此，注意不要讓不必要的會(huì)分散觀眾注意力的運(yùn)動(dòng)中的物體，出現(xiàn)在畫(huà)面背景上。此外，一些搶眼的色彩也要注意，特別是紅色、鮮黃色和深藍(lán)色尤其會(huì)吸引眼睛的注意，畫(huà)面中要避免出現(xiàn)跟主角沒(méi)有關(guān)系但卻會(huì)搶眼的色彩。

　　（不平衡的構(gòu)圖。拍攝距離太遠(yuǎn)，背景太雜、太多、太亂，主要人物不能很好的突現(xiàn)出來(lái)。）

　　很多專家推行“三分之一”的構(gòu)圖原則。攝像實(shí)踐表明，讓重要的景物或人物正好位于畫(huà)面1/3處——而不是在正中央，這樣的畫(huà)面比較符合人的視覺(jué)審美習(xí)慣，甚至比主角在正中央的畫(huà)面要有美感得多。

一個(gè)完整畫(huà)面被兩根垂直和兩根水平方向上的線都分成九等份，其中垂直線與水平線交會(huì)的4個(gè)點(diǎn)，這就是畫(huà)面中最能討好視覺(jué)的部分，可以把這個(gè)位置作為主體最重要的部分的中心。（人物位于畫(huà)面中的三分之一處，面部正好處在左上角的兩線的交點(diǎn)上，是符合“三分之一”構(gòu)圖原則的。

并且背景也不雜亂，人物形象被很好的突出出來(lái)。）

　　人物的攝像構(gòu)圖

　　當(dāng)主角看的方向或行走的方向不與畫(huà)面垂直時(shí)，他們面對(duì)或前進(jìn)方向的前面要留下的空間——“前視空間”，多過(guò)他們后面的空間——“多余空間” ，應(yīng)該將“多余空間”減少到最低程度。

　　（不平衡的構(gòu)圖。人物身后多余的空間多于前進(jìn)方向的空間。）

　?。ㄆ胶獾臉?gòu)圖。）

　　拍攝人物時(shí)，不要給所拍的人物頭頂留太多的空間。否則就會(huì)造成構(gòu)圖不平衡缺乏美感。如果畫(huà)面中人物身高不及畫(huà)面的三分之一，觀眾就得集中目力仔細(xì)辨認(rèn)，時(shí)間稍長(zhǎng)就會(huì)感到乏味。

記得應(yīng)該把人物眼睛維持在畫(huà)面上方1/3的高度，如果面孔在這個(gè)高度以下，這個(gè)人看起來(lái)好像掉落在電視屏幕里。

　?。ú黄胶獾漠?huà)面，頭頂?shù)目臻g過(guò)大。）

　?。ㄆ胶獾臉?gòu)圖，看起來(lái)舒服多了。）

　　進(jìn)行人物的構(gòu)圖時(shí)還要注意不要去犯一些低級(jí)的構(gòu)圖錯(cuò)誤：譬如電線桿突出在畫(huà)面人物的頭頂上、建筑物的水平面與畫(huà)面人物的脖子等高、電線橫在脖子上等等。

　　關(guān)于裁身點(diǎn)。拍攝畫(huà)面一般有遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫(xiě)等表現(xiàn)手法。如果你以遠(yuǎn)景拍攝，人的全身都會(huì)出現(xiàn)在畫(huà)面上。如果你以中景、近景、特寫(xiě)手法去拍攝，這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫(huà)面上裁掉一部分。那么請(qǐng)注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點(diǎn)，在這三點(diǎn)上裁出來(lái)的畫(huà)面讓人看起來(lái)是很別扭的。

除非你進(jìn)行的是臉部或身體某部位的特寫(xiě)，最好的裁身點(diǎn)應(yīng)是腋下、腰部下面一點(diǎn)，膝蓋上去一點(diǎn)。

　　攝像構(gòu)圖中應(yīng)注意的問(wèn)題

　　一忌面面俱到、淡化主題。

　　新手在攝像中容易出現(xiàn)的一個(gè)錯(cuò)誤就是：喜歡用遠(yuǎn)景，將過(guò)多的背景放在畫(huà)面中，導(dǎo)致主次不分。

看到眼里的花花草草就愛(ài)不釋手，恨不得都拍攝進(jìn)來(lái)，生怕有漏掉的地方，主體人物倒成了花草的點(diǎn)綴，看上去像一個(gè)風(fēng)景片。拍攝錄像片應(yīng)該多采用近景乃至特寫(xiě)鏡頭，把主角突出出來(lái)，人物豐富的表情才會(huì)清晰可見(jiàn)。

　　二忌死搬硬套、教條主義。

　　我們應(yīng)當(dāng)熟悉規(guī)則、學(xué)會(huì)運(yùn)用規(guī)則，活學(xué)活用，順勢(shì)而為，切不可盲目聽(tīng)從一般的陳規(guī)舊套。

如果我們只知道刻板地去運(yùn)用“規(guī)則”，那么我們的作品就會(huì)顯得呆板生硬，失去美感。

　　攝像也是一種藝術(shù)創(chuàng)作，而藝術(shù)是有規(guī)則但更無(wú)規(guī)則的。所謂的構(gòu)圖規(guī)則，只是攝像創(chuàng)作的基礎(chǔ)套餐，并不能代表一切。就像畫(huà)畫(huà)一樣，好的作品是脫胎于規(guī)則但不拘泥于規(guī)則的。

攝像構(gòu)圖的最后一條規(guī)則就是要打破一切常規(guī)、打破一切束縛、反對(duì)一切戒條，這樣創(chuàng)作出的作品才會(huì)有生命力~!。

7. 攝影靜物構(gòu)圖

以下是十七中方法：緊湊式構(gòu)圖，留白手法構(gòu)圖，中心式構(gòu)圖，圓形構(gòu)圖，斜線構(gòu)圖，透視牽引線構(gòu)圖，水平線構(gòu)圖，散點(diǎn)式構(gòu)圖，三角形構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖，框式構(gòu)圖，黃金分割法構(gòu)圖法，L形構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖，對(duì)稱式構(gòu)圖，對(duì)角線構(gòu)圖，輻射式構(gòu)圖。這樣才更有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，更充分更完美地展示內(nèi)容。

8. 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖相比有哪些特點(diǎn)?

1）、一般序列

一般簡(jiǎn)單的展示程序有所謂兩段式或三段式之分。兩段式①→?，三段式①→?→?

兩段式就是從起景逐步過(guò)渡到高潮而結(jié)束，如一般紀(jì)念陵園從入口到紀(jì)念碑的程序。但是多數(shù)園林具有較復(fù)雜的展出程序，大體上分為起景---高潮---結(jié)景三個(gè)段落。在此期間還有多次轉(zhuǎn)折，由低潮發(fā)展為高潮，接著又經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)折、分散、收縮以至結(jié)束。

（2）循環(huán)序列

為了適應(yīng)現(xiàn)代生活節(jié)奏的需要，多數(shù)綜合性園林或風(fēng)景區(qū)采用了多向入口、循環(huán)道路系統(tǒng)，多景區(qū)景點(diǎn)劃分，分散式游覽線路的布局方法，以容納成千上萬(wàn)游人的活動(dòng)需求。

（3）專類序列

以專類活動(dòng)內(nèi)容為主的專類園林有著它們各自的特點(diǎn)。

?植物園多以職務(wù)演化系統(tǒng)組織園景序列，如從低等到高等，從裸子植物到被子植物，從單子葉植物到雙子葉植物，還有不少植物園因地制宜地創(chuàng)造自然生態(tài)群落景觀形成其特色。

?動(dòng)物園一般從低等動(dòng)物到魚(yú)類、兩棲類、爬行類至鳥(niǎo)類、食草、食肉哺乳動(dòng)物，乃至靈長(zhǎng)類高級(jí)動(dòng)物等等，形成完整的景觀序列，病創(chuàng)造出以珍奇動(dòng)物為主的全園構(gòu)圖中心。

?某些盆景園也有專門(mén)的展示序列，如盆栽花卉與樹(shù)樁盆景、樹(shù)石盆景、山水盆景、水石盆景、衛(wèi)星盆景和根雕藝術(shù)等，這些都為空間展示提出了規(guī)定性序列要求，故稱其為專類序列。

9. 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖與靜態(tài)構(gòu)圖的區(qū)別與聯(lián)系

電視畫(huà)面的結(jié)構(gòu)成分

　　在拉丁語(yǔ)中，構(gòu)圖一詞含有結(jié)構(gòu)、聯(lián)結(jié)、組成等意義，對(duì)電視攝像構(gòu)圖而言，畫(huà)面內(nèi)的視覺(jué)形象的謀篇布局及結(jié)構(gòu)安排有著非常重要的作用和意義。

　　主體

　　主體即電視畫(huà)面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象。畫(huà)面主體既是反映內(nèi)容與主題的主要載體，也是畫(huà)面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心。因此，我們首先要明確畫(huà)面的主體，并通過(guò)構(gòu)圖設(shè)計(jì)和構(gòu)圖配置處理好主體與陪體等的相互關(guān)系，從而既能很好地反映主題，有能在結(jié)構(gòu)上分清主次、合理構(gòu)圖。

　　陪體

　　陪體是指與畫(huà)面主體有緊密聯(lián)系，在畫(huà)面中與主體構(gòu)成特定關(guān)系，或輔助主體表現(xiàn)主題思想的對(duì)象，陪體是相對(duì)于主體而言的，它也是畫(huà)面有機(jī)成分和構(gòu)圖的重要對(duì)象，陪體在畫(huà)面中的出現(xiàn)，目的是陪襯、烘托、突出、解釋、說(shuō)明主體。

　　前景

　　在電視畫(huà)面中，位于主體之前，或是靠近鏡頭位置的人物、景物、統(tǒng)稱為前景。前景有時(shí)可能是陪體，但在大多數(shù)情況下是環(huán)境的組成部分。

　　后景

　　后景與前景相對(duì)應(yīng)，是指那些位于主體之后的人物或景物。在電視畫(huà)面中的后景多為環(huán)境的組成部分，或是構(gòu)成生活氛圍的實(shí)物對(duì)象。后景可以表明主體所處的環(huán)境、位置及現(xiàn)場(chǎng)氛圍，并幫助主體揭示畫(huà)面的內(nèi)容和主題。

　　環(huán)境

　　環(huán)境是指畫(huà)面主體周圍的人物、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景，是組成畫(huà)面的重要因素之一。環(huán)境可以表明主體的活動(dòng)地域、時(shí)代特征、季節(jié)特點(diǎn)、地方特色，幫助刻劃主要人物的性格以及表現(xiàn)特定的氣氛，加強(qiáng)畫(huà)面的空間感和概括力等。

　　構(gòu)圖形式

　　根據(jù)畫(huà)面構(gòu)圖形式的內(nèi)在性質(zhì)的不同，可將其分為靜態(tài)構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖、單構(gòu)圖、多構(gòu)圖、肖像構(gòu)圖、風(fēng)景構(gòu)圖等。根據(jù)畫(huà)面構(gòu)圖形式的外在線形結(jié)構(gòu)的區(qū)別，可以將其分為水平構(gòu)圖、垂直線構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖、黃金分割試構(gòu)圖、九宮格式構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、對(duì)稱構(gòu)圖、非對(duì)稱構(gòu)圖等。