1. 珠寶攝影圖

1、可以在戒指下面粘一小片不干膠，以不在鏡頭前露出，又能使之站立為準。

2、現有這個效果多是電腦畫或照片改出來的效果。

3、用100mm微距鏡頭拍攝更方便一些。

4、建議在鏡頭前加偏振鏡，加一片可以使鉆石上的光線更明顯，加兩片可以控制指圈上的光影效果。

2. 珠寶商業(yè)攝影

關鍵是光線。

如果家里沒有專業(yè)燈光，找個艷陽天，在窗臺上，太陽能直射到的地方、浴霸也可以、

找張白紙，很白的那種，微微彎曲一下，不要有折痕，將首飾放在白紙中間，調整好光線和相機的角度。

對好焦距，拍攝吧。

然后后期用PS簡單處理一下，把背景摳掉。你的首飾的質感就出來了。還有賣哪種light tent，把東西放里面再配個燈就行了。 以下是我為你找的一些資料：（你看看吧，也許有幫助）1拍攝時選擇的布光：

要拍出一幅好的作品，前期工作很重要，布光是最重要的一個環(huán)節(jié)。首飾的特點在于他的高度反光，他們能夠將絕大部分甚至全部的照射光反射回去。造型越是簡單，流暢的反射型被攝體越難拍攝。布光不當就會出現光線不均勻或是極大的明暗反差，并出現多而亂的耀斑。由于每一種首飾的質地和反光特點不同，因此在布光上的需要也有差異。在布光時一般所使用的工具包括描圖紙，黑、白、金、銀反光板，聚光燈，柔光箱來進行搭配擺設，從而符合不同首飾的拍攝需要。

A鉆石首飾的布光：

鉆石首飾的特點就在于鉆石在加工后形成了許多的切割面，這些切割面在光的照射下，折射出無數條光線，因此會讓鉆石閃閃發(fā)光。要想拍出這樣璀璨的效果。在布光上應選用補光的方法，來打出不同面的明度，不同棱邊的高光，使各棱邊的產生清晰的光亮。但如果想完全消除首飾上的反光，他可以采用帳篷式燈光照明，用無縫紙在布置的首飾頂上和周圍架起一頂“帳篷”。

他不僅要遮住周圍和頂部，而且也要把前面也遮住，然后在上面開個洞，以便把鏡頭伸入進去進行拍攝，但是洞不能過大，剛剛能伸進鏡頭和燈光即可。有時候燈光干脆就放在它的外面。對“帳篷”進行柔軟的間接照明。這樣一來可以使光線均勻，首飾上沒有不必要的反光。在圖1中我們看到的就是“帳篷”式布光的方法，光線均勻，無論是正面的鉆石還是側面的鉆石都拍攝出了閃耀的效果，充分發(fā)揮了鉆石各個切割面的反射效果。

B金銀首飾的布光：

金銀首飾要拍出其色澤，達到金光燦燦的效果。對金銀首飾的拍攝，大多使用直射光。對于首飾的補光也需要使用各種小的反光板，包括金、銀、黑、白反光板，在特定的角度進行補光，來突顯金銀首飾表面造型的堅挺或圓潤。圖2中的金手鐲將重點放在手鐲的珠子點綴上，整個畫面柔和而細膩。

C寶石、水晶首飾的布光：

寶石和水晶在切割方式上和鉆石相似，但是他們差異在于，寶石和水晶更加要突出他的晶瑩剔透，寶石則需要體現出寶石的色彩，水晶要體現出水晶的透亮。對于多棱面的寶石，在拍攝中應采用直射光，用光要軟，所謂軟光就是要柔和，如果用光太硬，可以采用添加擴散片或者是描圖紙在聚光燈上，使光線軟化。對寶石的補光，要打出各個面的亮度，不同棱邊的高光，則不僅要使用反光板，還可以使用反光鏡和凹面鏡，他們可反射或聚集起富有層次的光，使各個棱面清晰明亮。

在拍攝過程中,也可以使用一些小特技，這些小特技會另首飾更加僧俗生輝。如使用星光濾鏡產生耀眼的光芒，活化畫面；用多次曝光增加動感和神秘感。如拍攝透明的水晶，可以在黑色或有色而不透光的卡紙上挖一個比寶石略小的孔，放上寶石后，在卡紙底面投光，寶石會發(fā)出冰瑩玉麗的光澤。

2背景紋理的選擇

我們已經知道了不同的首飾對光線的要求，同樣的，在選擇拍攝背景時，也必須根據首飾的材質來選擇最適合的背景和紋理來烘托所被拍攝的對象。這種背景，應該與首飾的質地產生鮮明的對比，來突出首飾的特點。這種對比包括粗糙與平滑，明亮與暗淡，柔和與堅硬。下面我們來舉幾個不同的背景所營造出的效果

圖4中的鑲鉆金飾，選用了顏色較暗淡的灰色描圖紙作為底色，突出了鉆石與黃金的閃亮，在左后的位置放上一片樹葉脈絡的標本，模糊的經脈與平滑毫無瑕疵的黃金表面形成對比，暗淡的底色與閃亮的鉆石形成對比，背景紋理的變化，即豐富了畫面又增加了它的層次感。

圖5是De beers鉆石生產大亨所拍攝的一張鉆石原料的照片，其用意是體現優(yōu)質的鉆石原料可以做出品質最佳的鉆石飾品。攝影師選用了黑色絲絨作為背景而不是使用黑色的描圖紙。原因是黑色絲絨能更好的吸收走光線，加深背景，是背景漆黑一片，將通透的鉆石完全呈現在鏡頭前，鉆石上的圖紋也清晰可見，整顆鉆石棱角鮮明，晶瑩剔透。畫面整體感覺卻十分樸素，在平凡中顯示出高貴的品質。

這是一個翡翠飾品的廣告。圖片中，攝影師使用了綠色的樹葉作為背景，將淺綠色的翡翠飾品放置在帶有花紋的瓦罐上，深綠色的樹葉映襯出淺綠色的玉石，粗糙帶有紋理的瓦罐突出了翡翠的光潔和圓潤。別出心裁的擺設方式豐富了畫面的色彩與空間。

圖7中紅色的座椅局部構成了整個畫面的背景，帶有條紋的紅布襯底，粗糙的木質扶手，襯托出雪白的珍珠，畫面隆重而高雅，這是顏色的撞擊產生的效果。珍珠的珠光寶氣體現的一覽無余。

這副圖片的奧妙之處在于縱橫交錯的線條對比，作者將條紋狀的綠草構成縱向的趨勢，而項鏈的橫向纏繞在綠草的中間，形成垂直交錯的結構。綠色襯托銀白色，背面的補光使綠草周圍形成光暈。一旁的小魚停留在項鏈一旁，作者用意是體現出它的稀有珍貴，連魚兒都會駐足欣賞。

由此可見，首飾廣告的拍攝中，背景的選擇對體現首飾的內涵起著非常重要的作用。一草一木都能體現出珠寶的華貴與不凡。一塊黑色絲絨就能體現出鉆石的剔透，木質的紋理可以體現出珍珠的華貴，粗糙的花崗巖紋理能夠顯現出金銀首飾的圓潤和質地，彩色的背景代表著寶石的多變。在首飾廣告的拍攝中，通過正與反的對比而產生的效果可以使珠寶首飾的質地在畫面中達到最佳的效果。一個簡單的道具就能將樸素簡潔與華麗炫目結合成最美妙的首飾廣告圖片。

3攝影距離與相機、鏡頭的選擇：

由于珠寶大多體積很小，因此，在珠寶攝影中，微距攝影是最常用的技巧，而具有微距功能的專業(yè)攝影設備也就必不可少。選擇一款合適的相機來拍攝一種首飾尤為重要。就相機而言，不論是135、120或4×5專業(yè)座機都可以用于微距攝影，但4×5座機用于珠寶攝影有很大優(yōu)勢。它可以改變影響的透視，可以有選擇性的調整焦平面。在拍攝過程中，可以通過旋轉鏡頭前板充分壓縮景深，再配合大光圈的使用，使焦點落在被攝的首飾上，從而最大限度地突出主題并強調出畫面的空間感。

這些技術的調整，非專業(yè)座機是無法辦到的。以鏡頭而論，既然是微距攝影，當然少不了微距的鏡頭。微距鏡頭是專門為近距離攝影而設計的，在微距攝影中影像的表現極為銳利，并有良好的反差。僅此一點，就是普通鏡頭無法達到的。許多攝影師在拍攝珠寶時使用沒有微距的普通鏡頭，通過延長座機皮腔來達到放大影像的目的，其效果往往令人失望，所得的照片影像松散朦朧，反差極低且灰霧度大，這種照片不能達到預期的效果。

我采訪的一名攝影師說道：“我在拍攝珠寶時一直使用騎士LS專業(yè)座機，該座機的精密微調功能在對焦時非常順手，容易在極短的焦距間尋找焦點，這也正好符合珠寶攝影對焦點的苛刻要求。我最常使用的是施奈德120mm專業(yè)微距鏡頭，該鏡頭的成像銳度非常出色，尤其是光圈設置在f8－f16之間時表現極佳。在使用小光圈時，要注意控制皮腔的長度，皮腔拉得過長將使整個鏡頭產生繞射現象，從而使影像清晰度降低。其他微距鏡頭和180mm施奈德鏡頭也非常實用，要根據每次拍攝物體的大小來選擇使用。”

4拍攝時的構圖

在首飾攝影構圖的設計中，最重要的一點就是構圖的均衡美，在日常生活中，每一個人都可能有過以下的體會：一把椅子傾斜了給人產生不穩(wěn)定的感覺，擔心坐下去會摔跤。因此首飾廣告作品的畫面均衡，在構圖時十分重要。

對稱和均衡在畫面中的運用。對稱，象征一種高度整齊的程度。不如蝴蝶，它的形體和翅翼花紋的對稱美，一直為人們所欣賞。在首飾攝影作品中對稱的畫面也常可見到。但是所謂的構圖的對稱并不是追求一半一半的對稱，而是刻意于畫面的視覺平衡。因為在攝影的構圖中，絕對的對稱會給人一種靜止的，拘謹的和單調的感覺，生活中人們的審美要求仍然以追求均衡為多。過多的運用對稱會使人感到呆板，缺乏活力。因此，在首飾的構圖中，如何講究均衡的效果，就要進行構圖中形象的對比，即首飾與背景，首飾與道具，背景與道具，明度與暗度，動態(tài)與靜態(tài)，虛與實等的對比。結構的均衡是畫面中各部分的景象互相有呼應，有對照，達到平衡和穩(wěn)定。圖9中的兩個手看似對稱卻又存在著差異，白色背景與黑色手模形成鮮明對比。

構圖中的主次關系。首飾廣告攝影中的主體是首飾，因此在設計畫面時要注意主體與陪體的關系，也就是首飾與背景的關系，首飾與道具的關系。一幅照片如果只有主體而無陪襯，畫面就會顯得呆板而無變化，但陪體不能喧賓奪主；首飾在畫面上必須顯著突出，必要時可改變拍攝位置和角度，或是搬動不必要的東西，以達到畫面簡潔，突出主體。需要注意的是，在拍攝照片中首飾應避免被雜亂的背景所淹沒，首飾被道具擠放到一邊。寶石項鏈纏繞著黃色非洲菊的莖桿，蜿蜒延伸至還色的花瓣上，顏色層次的變化，背景與主體的完美融合，畫面生動而又靚麗，給人留下深刻的印象。

5后期制作：

大多數廣告作品在拍攝后都需要進行后期處理，通過PHOTOSHOP等軟件對畫面進一步的調整，也可以在原有的圖片上作出特殊的效果。以上兩副廣告都是在拍攝完以后通過電腦將原先的照片與背景圖片合成得到的效果，形成了一種幾何圖形的空間感。首飾為實體，背景則虛，都起到了烘托首飾的作用。

祝你成功！

3. 珠寶攝影的圖片欣賞

1\拍攝的時候背景就選用純黑色,一般是放在純黑色絲絨面料上.2\拍好后,摳圖,后期自己制作黑色背景.

4. 珠寶攝影師

2016年，周大生請來Angelababy作為其形象代言人。

周大生運營公司為周大生珠寶股份有限公司，是一家深圳公司，該公司于2007年成立，十年后該公司成功上市。截至2018年底，周大生門店總數達3375家，其中自營門店302家，加盟門店3073家。

業(yè)務主要聚焦鉆石鑲嵌領域，高性價比黃金飾品和一些特色珠寶鑲嵌類產品，公司2018年營業(yè)收入48.7億元，凈利潤8.06億元。

5. 珠寶首飾攝影

拍攝珠寶首飾，沒必要用全幅機，但一定得用微距頭或者帶微距模式的鏡頭。要搭建小型的攝影棚，要搭配合適的小道具作為陪襯。微距時景深都特別淺，要控制好景深，光圈不要用太大，不然首飾只有局部清楚沒有意義。

6. 珠寶攝影圖片的刊載媒體有哪些

決定藝術品價值的因素主要包括

1、名人效應

其實所謂的名人效應，最主要的價值還是體現在書法繪畫上，這個人有名，因為他藝術構思巧妙，藝術成就高。所以齊白石、黃賓虹、張大千的繪畫屢創(chuàng)新高。像嘉定三松的竹雕，也是因為名人參與到手工業(yè)的設計、制作之中，使得藝術品更具市場價值。但是你要說慈禧太后用過的痰盂罐類似的名人效應，未免有些引人不屑。

2、材質的稀有度

玉器、寶石、有機寶石如象牙、犀牛角等的收藏是把材質的稀有度作為主要因素的。山東的紅絲石，宜興的黃龍礦等都是屬于幾乎快要開采枯竭的礦產，自然價格極高。水晶、瑪瑙一類的珠寶，在古代因為開采難度大，所以價值高。但現在水晶，瑪瑙容易開采且存世量大，對于古代同材質工藝品的價值也會造成一定的影響。

3、版別，存世量

主要見于錢幣、郵票、古籍、銅鏡等同類型多鑄印等收藏。還有類似錯版錢幣更貴。也是稀有的原因造成的。

4、完整度

瓷器一毛，不值分毫。好端端個碗磕碰一個邊，價格會減掉一兩個零。

5、工藝的復雜程度

不是說古老的東西就值錢，藝術品在過去，制造出來的時候，就花費了大量的人力物力，同樣的，今天花費大量人力物力制作的東西，在未來才能夠升值。類似于漆器、貼簧的竹雕，鎏金的造像，核雕的小舟等其材質的本身不具備稀有性，但是因為工藝的復雜使得這樣的收藏品也能具有珍貴材料的同等價值。類似于琉璃、玻璃、料器這樣的工藝品，在中國古代生產難度極大，但如今卻非常的常見，他的價值也不會太高。

6、市場因素

比如黃龍石、茅臺、普洱、鉆石等等，存世量不低，而菩提子、核桃等可再生資源則更是存世量大了，但是因為供需被控制，或是市場在一個時間內需求量極大，使他具備虛高的價值，被炒了起來。而像唐三彩、小葉紫檀木這樣的收藏品，則是因為仿制太多，而影響到了它原有的價值。

7、流傳有序

藏家的遞藏會為藏品增加一層保障，也會讓更多的人愿意購買這個藏品，比如一幅字畫傳世數百年內，經某某藏家之手，哪個有名的藏家在字畫上留下了自己的印章、提拔，或是某一篇文章提及過這件藏品，那么這幅字畫的價值又會增加很多。假如是近現代名家的字畫，如果有在哪個畫集、畫冊、報刊雜志上刊載過同樣也會有價值的加分。

8、歷史：可能只有在我國遠古物質文化最璀璨的青銅器上才能看到歷史年代的優(yōu)勢，一般商比周貴，西周比東周貴。文物的歷史其實對文物價值的決定并沒有那么理想，明代家具比清代家具貴，很大程度上是源于存世量?？创囆g品，工藝與材質的決定因素往往超過歷史的，譬如新石器時代的玉器不如明清的玉雕來得貴，而明清玉質差的玉器又賣不過當代好礦好料。又比如半坡文化、仰韶文化的陶器絕對不如明清時期的官窯瓷器值錢。古老的三葉蟲化石，上億年歷史，他的市場價值智能按照百萬年一塊來算了。

9、成套成系統(tǒng)

在藝術品收藏領域1+1往往大于2.兩個瓶子，一套拼盤，一陣函冊的書籍，連著號碼的錢幣，肯定會更有價值。

10、購買者當時的特殊情況

購買者出于過度熱愛或其他商業(yè)考慮，會非理性的一定要買到某些東西，進而也促使了該物品的價值提高。比如某位老板，特別喜歡錢松巖這個人，看到他的畫一定要買下來，就買一個心情，一個品味。又比如清代的吉祥錢、花錢、既有吉祥錢錢文“紫氣東來”“吉慶有余”的寓意，又有年份加持，人人自然都想要。

對于古玩藝術品的價值大家容易產生的誤解是——老的一定值錢，新的一定不值錢。

其實未必，比如宋代的民窯，明清時期的地方窯口瓷器，產量特別大，但是價格不高，幾十百來塊就能買到。而現在在上海很多茶葉店賣的茶具用瓷，純粹現代工藝，價格照樣非常的高。

所謂“盛世買古董，亂世買黃金。”只有國家出于安定、太平的年代，大家才有心情玩古董，欣賞古代藝術，學習歷史人文知識，領略別樣的精神享受，這才是最主要的。用馬未都的話來說：“現在大家受教育程度普遍提高了，大多數都不會只去關注這個文物值多少錢，而會關注的是他背后的文化意義。”