1. 攝影打光傘

1. 將攝影傘安裝到閃光燈或閃光燈上

大多數(shù)工作室閃光燈都有一個小孔可以插入攝影傘柄，還有一個旋鈕可以將其擰緊到位。

如果你使用離機(jī)閃光燈系統(tǒng)，則需要一個帶攝影傘架的閃光燈支架，閃光燈支架擰入燈架頂部，閃光燈或離機(jī)接收器滑入頂部的插座。　　

仔細(xì)注意光線如何反射到你的物體上

支架上有一個小孔，攝影傘柄可以滑入，它的側(cè)面有一個旋鈕，可以將其擰緊到位。

請注意將燈放置到攝影傘的距離有多近，如果將閃光燈或閃光燈放置得太靠近攝影傘，它不會點(diǎn)亮整把攝影傘，結(jié)果將是光線并不像你希望的那樣柔和。

2. 用攝影傘蓋住光源

攝影傘應(yīng)該遮住你正在使用的光線，但這并不意味著它必須面對拍攝對象。

你使用的光線角度會因創(chuàng)意照明模式而異，攝影傘的方向取決于你使用的類型。

我們現(xiàn)在知道白色攝影傘可以用作擴(kuò)散器?？紤]到這一點(diǎn)，將有兩個方向選擇。攝影傘既可以直接面向?qū)ο?，也可以以反射其他對象的方式放置。例如，在工作室中，可以使用攝影傘反射白色墻壁上的光線，使光線更加柔和。　　

調(diào)整攝影傘的位置以嘗試創(chuàng)意照明

使用反光攝影傘，將閃光燈或閃光燈放在遠(yuǎn)離拍攝對象的位置，重點(diǎn)是讓攝影傘的銀色或白色襯里面向拍攝對象。

3. 嘗試不同角度以獲得更多變化

使用攝影傘的過程與使用任何其他燈光的過程大致相同，調(diào)整光線與主體的角度會產(chǎn)生不同的創(chuàng)意照明模式。這些包括分光、倫勃朗、循環(huán)和蝴蝶。

嘗試嘗試不同的角度。面對拍攝對象會產(chǎn)生強(qiáng)烈的光線，同時也照亮周圍的環(huán)境。然而，如果攝影傘稍微朝外，你將只有光線到達(dá)拍攝對象的邊緣，這稱為羽化，這是一種很好的技術(shù)，用于覆蓋光線較弱和較弱的區(qū)域。

不要忘記，還可以更改燈光的高度，更高以獲得更多維度，或更低以獲得更均勻的光線。

撐起攝影傘后拍一張實驗照片，然后根據(jù)需要調(diào)整光線。

4. 使用多燈設(shè)置

使用一盞燈既簡單又易于管理。但是對于更高級的照明技術(shù)，將需要不止一個外部光源?！　?/p>

嘗試將不同的光源與攝影傘結(jié)合起來，柔光箱作為主燈效果很好，而額外的攝影傘則是出色的補(bǔ)光燈。如果有第三盞燈，例如閃光燈或頻閃燈，也可以將其添加到拍攝對象后面以創(chuàng)建背光。

不要害怕嘗試多燈設(shè)置。甚至可以嘗試添加彩色照明凝膠或反射器來為你的圖像添加顏色。

2. 攝影反光傘

前言攝影棚里的反光傘是一種專用反光工具，且有不同的顏色。

銀色和白色的傘面，不改變閃光燈光線的色溫；金色的傘面，可以使閃光燈光線的色溫適當(dāng)降低。內(nèi)容　　反光傘是一種專用反光工具，且有不同的顏色。銀色和白色的傘面，不改變閃光燈光線的色溫；金色的傘面，可以使閃光燈光線的色溫適當(dāng)降低；藍(lán)色的傘面，能夠使閃光燈光線的色溫適當(dāng)提高。在閃光攝影中，最常采用的反光傘大多是白色或銀色的?！　∈褂脮r將傘安置在可以變換角度的云臺上. 用強(qiáng)光燈照射傘內(nèi), 散射出的光線很柔和, 陰影亦淡, 是理想的光源. 拍人像特寫時, 不受強(qiáng)光的刺激, 最適合于拍攝人像和靜物。結(jié)語攝影棚里使用時將傘安置在可以變換角度的云臺上. 用強(qiáng)光燈照射傘內(nèi), 散射出的光線很柔和, 陰影亦淡, 是理想的光源. 拍人像特寫時, 不受強(qiáng)光的刺激, 最適合于拍攝人像和靜物。

3. 攝影棚里的傘

目前廣告攝影影室照明多采用電子閃光燈，其中，比較常用的有傘燈、柔光燈、霧燈、泛光燈和聚光燈等幾種。

1.傘燈

將不同質(zhì)地、規(guī)格的反光傘裝在泛光燈上就成為傘燈。傘燈的特點(diǎn)是發(fā)光面積大，光性柔和，反差弱。

2.柔光燈

在各種閃光燈燈頭上加上柔光罩，就成為柔光燈。柔光燈所發(fā)出的光是由閃光燈發(fā)出的直射光與反光罩的反射光混合后，再經(jīng)柔光罩透射擴(kuò)散而成的。柔光燈的特點(diǎn)是能提供平均而充足的照明，發(fā)出的光光性柔和，但方向一般強(qiáng)于傘燈，反差清晰，投影濃于傘燈，富有良好的層次表現(xiàn)。

3.霧燈

霧燈是一種特殊的燈具。霧燈的燈頭由特殊的閃光燈頭做成，閃光管前有反射玻璃，其輸出的光全部為由反光罩反射后的透射擴(kuò)散光。霧燈特別適合商品（尤其是高光潔度物體）的拍攝。霧燈的特點(diǎn)是可提供非常平均而大面積的照明，光性柔和，對細(xì)部層次、色飽和度表現(xiàn)俱佳。

4.泛光燈

泛光燈是最常用的燈具，它由電子閃光燈裝上反光罩構(gòu)成。泛光燈所發(fā)的光為直射硬光，光的亮度高，方向性強(qiáng)，反差大，產(chǎn)生的投影濃重。此外，光域的中心部位光值高，邊緣部分顯著衰減。

5.聚光燈

聚光燈通常在光源后面裝有鏡面球形反光器，光源投射的光被反光器反射后經(jīng)前部的聚光鏡聚焦而發(fā)射出平行的光束。聚光燈的特點(diǎn)是發(fā)射平行或接近平行的光束，光衰很小，亮度高，方向性很強(qiáng)，光性特硬，反差甚高。

4. 拍照用的傘

可以的，傘下拍照也能拍的很好看

5. 雨傘拍攝布光

無論你用單燈還是四盞燈，也無論你想拍出什么藝術(shù)效果，可以精確控制輸出量和角度的影室閃光燈都可以幫助你獲得專業(yè)的照明效果。本節(jié)，我們就談?wù)勅绾问褂瞄W光燈和反光傘。

怎樣用閃光燈和反光傘布光

反光傘打得太低，照亮了模特手工藝腰部，面部有陰影

一般的想法，用一盞燈照明拍半身人像，自然要讓燈光照亮模特的上半身，于是有了上圖的布光方式：閃光燈對著反光傘中部，反光傘指向模特上身。

這不是一種理想的照明方法，但從其效果，倒是可以幫助我們了解“閃光燈+反光傘”的光照特點(diǎn)：閃光燈對著反光傘中部，所以從這個部位反射出的光線是最強(qiáng)的，越向傘的邊緣，光線越弱，想重點(diǎn)照亮哪個部位，就讓反光傘的傘把指向哪個部位。了解這個特點(diǎn)，是我們下一步用好反光傘的基礎(chǔ)。

另外，在介紹閃光燈的使用之前，主要先說說白平衡。任何一種光源都有一定色溫，只有相機(jī)的色溫設(shè)置與光源的色溫接近一致時，才能獲得比較準(zhǔn)確的色彩還原。

上圖表示出了光源色溫、相機(jī)白平衡設(shè)置與最后成像效果之間的關(guān)系。一般來說，閃光燈的色溫接近日光的色溫，也就是5500K-5600K。當(dāng)使用相機(jī)內(nèi)置的閃光燈時，相機(jī)的自動白平衡能夠自動做相應(yīng)設(shè)置，但當(dāng)使用外置閃光燈時，由于閃光燈在拍照之前沒有發(fā)光，相機(jī)無從判斷光線的色溫而按當(dāng)時的環(huán)境光線設(shè)置，自動白平衡就會失效，所以需要使用手動設(shè)置白平衡。

在室內(nèi)用閃光燈拍攝時，可以將相機(jī)設(shè)定成“日光”白平衡，當(dāng)然，最好是用手動設(shè)置精確設(shè)置色溫。使用同一組燈光，色溫不會有大的變化，所以一旦設(shè)定準(zhǔn)確，就可以一直用這個設(shè)置。

至于如何設(shè)置相機(jī)的白平衡請參考本欄目其他相關(guān)內(nèi)容，也可以參考相機(jī)說明書。本例使用的相機(jī)是奧林巴斯E-500，其設(shè)置方式有以上兩種。

現(xiàn)在回到布光問題。

這是最開始的布光方式拍攝的測試樣片?？梢钥闯?，最亮的部位在模特的腰上，照在臉上的光線很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒在陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要呈現(xiàn)模特最漂亮的一面，所以，重點(diǎn)應(yīng)該放在對其相貌的表現(xiàn)上。

既然傘把所指的位置，就是光源的中心，現(xiàn)在我們將光源升高，中心對著模特的臉部。

現(xiàn)在將光淅升高，中心對象模特面部

這是改變光照位置后的結(jié)果，光源中心照亮了模特臉部，并均勻照亮其上身。

我們還可以看到，經(jīng)過傘面的反射之后，閃光燈的光線變得柔和自然，不像閃光燈直接對著模特那么生硬。

用反光傘做主光源

從上面的樣張來看，雖然模特面部得到了很好的光照，而且光線經(jīng)過反光傘的反射，柔和了許多，但仔細(xì)觀察照明效果，光比仍嫌過大，模特額頭和鼻子有明亮的光斑。

光源距離2英尺（約0.6米）

光源移開到4英尺（約1.2米處）

這時，其實反光傘就在充當(dāng)人像攝影的主光源，光照距離大約2英尺。

為了減小光比，我們不妨將光源移得遠(yuǎn)一些，因為離光源越近，光線就越集中。做一個簡單的測試，將燈光對著墻壁，可以看到明顯的光斑，甚至燈絲的形狀，拉得遠(yuǎn)一些，就只有一片被照亮的區(qū)域。

使用了反光傘只是部分改變了光質(zhì)，在距離方面的規(guī)律與直接照明還是一樣的，當(dāng)照射距離拉長之后，就不再有明顯的明亮區(qū)域，而是整個范圍都被照亮。

距離拉開之后，光比明顯降低了（當(dāng)然，光變得弱了，相機(jī)光圈需要相應(yīng)開大），模特臉上的陰影不那么濃重，這樣的光照不再像太陽直射那么生硬，看上去更像窗口自然光的效果。

為了進(jìn)一步減輕模特右側(cè)的陰影，另一個方法是改變光照的角度，將燈光移到靠近相機(jī)的位置，接近從正面照明。

這樣做的結(jié)果是模特正面的光照更加均勻，In terms of lighting pattern, this result would be more of a loop, referring to the small "loop" of shadow under the nose, and less of a "Rembrandt", typified by the upsidedown triangle of light created on the cheek from light spilling across the bridge of the nose（此段的大意是說光位的改變改變了陰影的形狀和大小，不再像倫勃朗布光那樣有明顯的陰暗面，但文中幾個詞如“l(fā)oop”的意義不十分明確，為免歧誤，保留原文，如果您對此有更準(zhǔn)確的理解，請留言，謝謝?。?。模特的眼睛也顯得大了一些，因為其眼白被照得更亮。另外，由于光線直接照射到背景上，背景也顯得更亮了一些。

總的來說，這樣的效果更令人滿意。如果您要使用單燈拍攝人像的話，這種布光方式不失為一種成功的范例。盡管仍有陰影，但已經(jīng)減弱了很多，模特的五官表現(xiàn)得很好。這種布光沒有太多戲劇性，但很使用。

現(xiàn)在將兩種布光角度的拍攝效果放在一起對比一下，兩種效果都不錯，關(guān)鍵要看照片需要表現(xiàn)什么，根據(jù)哪種效果最能體現(xiàn)你對模特的感受以及照片的用途來決定取舍。

用反光傘做主光，同時用反光板補(bǔ)光

如果再在暗的一面加一塊反光板，用反光給陰影部位布光，再次降低光比，可以獲得比單燈更加自然的光照效果。

現(xiàn)在重新將燈光拉到45度角的方向，然后用一塊42英寸的反光板，用白色面給模特的陰影部位補(bǔ)光。

雙面反光板在單燈照明的條件下非常有用，通過選擇反光面和調(diào)整反光板的位置、角度，最終我們覺得圖示的補(bǔ)光方法最為理想。

這是補(bǔ)光后的效果，光比進(jìn)一步降低，改善了陰影部位的細(xì)節(jié)，模特看上去更為自然，就像在一個明亮的大房間的窗前一樣而不是在一個陰暗的角落或者街燈下面。

用反光板補(bǔ)光，是獲得完美光比的經(jīng)濟(jì)有效的途徑，配合反光板支架，一塊雙面反光板在很多情況都是改善光照效果的多面手。 用兩只反光傘分別做主光和輔助光

當(dāng)然，反光板只能被動地“補(bǔ)光”，要想對光線獲得完全的掌控，還是需要多幾盞光源。使用兩盞相同功率的閃光燈，通過減少輔助光的輸出量，可以很容易地獲得可控光比。例如，如果主光源全部輸出，而輔助光減半檔，就可以獲得1:2的光比；輔助光再減半檔，就可以獲得1:4的光比。

至于輔助光的位置，最簡單的方法是與主光對稱地放在模特的另外一側(cè)。重要的一條是注意輔助光的方向，不要讓輔助光的光線溢出到主光照射的區(qū)域，這樣便于控制光比，消除不自然的陰影。

首先我們關(guān)掉主光源，只用輔助光來試拍一張，從而確定輔助光的照明效果?？雌饋硇Ч虾跣枰瑹艄夂芎谜樟亮四Ｌ氐膫?cè)面，從測光結(jié)果看，其強(qiáng)度與主光相同。

試拍結(jié)果看，光比正好是1:1！模特的臉上幾乎沒有陰影，是完美的“大平光”效果。有了第一盞燈光之后，背景也亮了起來，試拍效果也印證了前面的判斷：兩燈功率一致。

下面我們一步步減少輔助光的輸出，看看各種光比的效果，請注意當(dāng)我們改變模特臉部的光比時背景的亮度變化。

輔助光輸出減半，光比 1:2.可調(diào)光影室燈的優(yōu)點(diǎn)是你不必改變燈光的位置，就可以改變光照強(qiáng)度。只需要轉(zhuǎn)動輸出控制旋鈕，就可以改變輸出量的大小，這時光線的照射角度與覆蓋范圍不會改變。

現(xiàn)在將輔助光的輸出減到1/3，光比就是 1:3.有助于造型的陰影出現(xiàn)了。

現(xiàn)在進(jìn)一步降低光比，效果接近于用反光板補(bǔ)光的效果，所不同的是，現(xiàn)在的光比是可一完全任意控制的。這是雙燈人像的一種典型布光示范。

1:1 1:2

1:3 1:4

現(xiàn)在我們將四種光比的效果放在一起來對比，可以觀察主光源不變時，改變輔助光的亮度，模特臉上陰影的變化。

用反光傘做背景光

如果你想獲得更加“專業(yè)”的照明效果，可以再增加一盞配有反光傘的閃光燈，這盞燈用來照亮背景。我們吧這盞背景燈放在距離背景約90厘米的地方，以一個傾斜的角度照亮背景，這樣，我們獲得了一種亮度漸變的背景效果，并且使模特的輪廓更鮮明。

我們獲得了預(yù)期效果，背景被照亮了，不再是一片灰暗，模特與背景有了空間感。當(dāng)然，一盞燈的效果還是有限，再增加燈光，可以獲得更好的效果……

現(xiàn)在使用第四盞燈，從另一側(cè)照亮背景，從而完全掌控背景、前景的照明。我們希望背景從漸變灰變成完全明亮的背景，本來我們的背景布就是純白色的。有了兩盞背景燈的照明，背景就可以完全從畫面中“消失”。

這里增加一盞背景燈，來均勻地照亮背景

全部四盞燈手工藝排布

這時可調(diào)輸出閃光燈的便利進(jìn)一步體現(xiàn)了。之前，我們主光一直用全輸出，但如果背景燈也用相同規(guī)格的閃光燈的話，就沒有了調(diào)節(jié)的余地，此時我們可以降低主光的輸出，當(dāng)然，為了保持光比，輔助光的輸出也要降低，相應(yīng)得，相機(jī)的曝光組合也要調(diào)整。從 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.這樣，就可以更好控制背景燈的亮度。

這是最終的拍攝效果。由于背景“消失”，人物輪廓鮮明，照片的用途也得到了擴(kuò)展。這樣的照片在后期處理軟件（如Photoshop）中可以很方便地進(jìn)行摳圖，從而疊加其他背景，或者與其他肖像組成“合影”。當(dāng)然，人像本身就非常漂亮：漂亮的光影，豐富的細(xì)節(jié)，明亮的眼睛，可愛的表情……

從單燈到四燈，你可以根據(jù)需要隨意選擇，很多情況下，僅僅需要一盞燈和一塊反光板就可以拍出漂亮的人像照片，我給出這么多的示范，是為了給您提供一種控制光照效果的思路。請記住，人像布光沒有規(guī)則，只有指導(dǎo)原則，多實踐，發(fā)現(xiàn)其中的樂趣是攝影的真諦。

6. 攝影柔光傘

柔光箱是將光線在內(nèi)部充分柔和后發(fā)射出來，基本上可以認(rèn)為是一束平行光。

而柔光傘是靠光線穿過傘面的時候造成散射，形成一束擴(kuò)散的光，你直接將兩種光線分別打在墻上就能看出效果了。此外，柔光箱產(chǎn)生的陰影再相當(dāng)范圍內(nèi)還是柔和的（對比照射在物體本身的光線而言），而柔光傘離主體位置較遠(yuǎn)后，形成的陰影會變“硬”。想象一下太陽光就好理解了。------------------------------------------------------------------------------------------- D70s,套頭,AF 70-300mm f/4-5.6D ED 第二塊電池,第二塊1G CF卡,吹氣球,鏡頭紙 包好像小了點(diǎn)，郁悶ing

7. 打光傘怎么用

，透明雨傘，白色雨傘，

最好陰雨天拍，陰雨天已經(jīng)夠有情緒的了，所以選擇場地的時候選擇了有楓樹，銀杏樹的地方，火紅的楓葉和金黃色的銀杏葉讓畫面鮮活了起來！

動作姿勢:

楓葉 除了顏色外形狀也很好看，可以用作前景，拍幾張近景！

而銀杏樹長得高高大大的，模特可以在樹叢里拍全景，或者拍大踏步向前走的感覺！

8. 攝影打光傘怎么收起來

傘一撐開就收攏了，是這么回事。就是雨傘壞了就是撐傘的和那個不銹鋼中間的一個卡點(diǎn)壞了，他已經(jīng)變得活動了，不能夠卡住傘柄，所以撐開就收攏了。

建議的話就是拿去維修一下如果比較便宜的話建議重新購買，自己進(jìn)行維修是弄不好的需要更換零部件的。

9. 攝影燈傘怎么裝

應(yīng)該雨傘打開，從上往下拍好看