1. 攝影開放式構(gòu)圖方法
1、人物頭臉方面
人物攝影的頭臉，在視覺上，臉部為重，后腦較輕。因此，拍攝側(cè)面像時，影像需偏后一些，甚至后腦的后面可不留空間，使臉部前方空間大于后腦。
2、主體方面
被攝對象俯、仰或傾斜等姿勢，往往導(dǎo)致失重不穩(wěn)的感覺。為此，可通過主體自身的肩頭可自身的手以及與主題有關(guān)的書、花、茶杯、扇子等陪襯物體作“襯墊”。
3、主體與陪襯方面
有景物作陪襯的人物攝影題材，在視覺上，人物為重，景物較輕。為此，可將人物所占空間的面積安排得小些，而對景物占有的空間則安排得大些，以取得畫面均衡。
4、明暗深淡方面
人物攝影構(gòu)圖中，對于明暗深淡，視覺上的輕重也有所不同，一般以深色為重，淡色較輕。通常，可用小面積的深色塊面與大面積的灰色或淡色塊面進(jìn)行平衡。
2. 攝影開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖
你好，開放式理財，每個工作日的指定時間段都可以申購和贖回，前提是有額度。
封閉式理財計息期未滿，不能贖回。半封閉理財則在每周或者每月制定的工作日，可以申購和贖回。
3. 開放式構(gòu)圖攝影作品
玫瑰帶給人熱情似火的濃烈情感，通常被人們用做愛情的見證。玫瑰本身鮮艷的色彩和層次感很強(qiáng)的花瓣，也是攝影師們眼中好素材。
器材準(zhǔn)備
鏡頭:玫瑰以近景特寫為主，應(yīng)優(yōu)先選擇大光圈定焦鏡頭，如佳能EF 85mm F1.8 USM，該鏡頭性價比較高，鏡片組結(jié)構(gòu)簡單、成像質(zhì)最可靠，并且使用大光圈拍攝玫瑰時，焦外虛化效果柔美。可以營造出細(xì)膩的畫面氛圍。
(在玫瑰的花瓣上噴灑水珠，能夠讓玫瑰看起來更加光鮮亮麗，色彩也更加迷人。)
實(shí)拍過程
(1)設(shè)置相機(jī)參數(shù)。首先，將佳能EOS 60D的拍攝模式設(shè)置為光圈優(yōu)先曝光模式(Av擋)，并設(shè)置較大的光圈值，以獲得淺景深效果，營造出浪漫朦朧的感覺。
其次，將佳能EOS 60D的測光模式設(shè)置為點(diǎn)測光模式，并對玫瑰主體亮部測光，對焦模式設(shè)置為單次自動對焦模式。
最后，將相機(jī)白平衡調(diào)整自動白平衡，并將感光度設(shè)置為ISO 100，從而獲得出色的色彩還原。
(2)光線選擇。對于玫瑰這樣顏色濃艷的花卉，應(yīng)選擇方向性稍弱的柔和光線作為主光，從而避免硬光產(chǎn)生濃重陰影或造成暗部色彩渾濁。
(3)添加道具。在拍攝玫瑰時，除了可以利用淺景深獲得唯美的畫面效果，還可以將其插在花瓶里，或者搭配小道具來拍攝，具體說來有各種首飾、蠟燭、蛋糕等，這樣能給觀者提供想象空間，賦予照片故事感，令畫面元素更豐富。
(除了單朵玫瑰，我們也可以拍攝多個花朵在一起的畫面，適當(dāng)選取一點(diǎn)綠葉，讓畫面顯得更加豐富而不單調(diào)。)
拍攝玫瑰花束
除了拍攝單朵玫瑰，我們還可以拍攝經(jīng)過精美包裝的成束玫瑰花，利用散點(diǎn)式構(gòu)圖增強(qiáng)照片的感染力。
在花瓣上噴灑水珠
在玫瑰花瓣上噴灑水珠?？梢允蛊淇雌饋砀鼖善G、妖冶，避免近距離特寫趨于平淡。
如何拍攝有背景環(huán)境的玫瑰
利用家中或戶外環(huán)境背景來拍攝玫瑰，可獲得整體而強(qiáng)烈的視覺效果，實(shí)際拍攝時，一方面可以選擇簡潔、帶有延伸感的環(huán)境背景(如公園小道、鐵藝欄桿、家中鋼琴等);另一方面還應(yīng)控制景深，以保證花朵的主體地位。
(選擇一朵玫瑰拍攝特寫，開放式構(gòu)圖讓畫面緊湊簡潔，層疊的花瓣，在柔和的側(cè)逆光照射下，形成淡淡的陰影，層次豐富，富有立體感。)
4. 開放性構(gòu)圖怎么拍
1、三分法，最常用的「黃金分割法」
2、平衡式構(gòu)圖
3、對稱式構(gòu)圖
4、變化式構(gòu)圖
5、交叉式構(gòu)圖
6、垂直式構(gòu)圖
7、S形構(gòu)圖
開放式構(gòu)圖是現(xiàn)代構(gòu)圖的主要方式。開放式構(gòu)圖打破了邊框的界限，畫面，結(jié)構(gòu)具有向外延伸和擴(kuò)展的趨勢，著重表現(xiàn)畫面向外部的擴(kuò)張力，強(qiáng)調(diào)畫面的內(nèi)外間聯(lián)系。
5. 攝影開放式構(gòu)圖方法包括
揚(yáng)長避短
“揚(yáng)長避短”在攝影中是通過取景來進(jìn)行取舍。此畫面中的男士，其實(shí)整體的畫面效果并非最理想，但進(jìn)行不完整構(gòu)圖時，他那原本比較平淡的肖像，突然產(chǎn)生巨大的魅力。
所以在拍攝過程中，仔細(xì)觀察被攝者的面龐，選擇你認(rèn)為最能表達(dá)她/他的精神的那一側(cè)來拍攝，這就是“揚(yáng)長避短”。
讓觀者產(chǎn)生聯(lián)想
開放式構(gòu)圖除了可以“揚(yáng)長避短”之外，還有一個明顯的優(yōu)點(diǎn)就是能讓人產(chǎn)生聯(lián)想。
一張攝影作品，若是某個部分突然消失，必然會對觀看者的視覺心理產(chǎn)生召喚。我們會千方百計地憑借經(jīng)驗(yàn)去補(bǔ)充那些缺欠的部分，根據(jù)部分去猜測整體。
突出重點(diǎn)
拍一張照片如同寫一篇文章，要主題突出，中心明確，觀點(diǎn)獨(dú)到。這樣的文章不僅能吸引讀者，還能引起思考和共鳴，如果是“流水賬”只會讓人覺得乏味。所以，拍照需要進(jìn)行取舍。
將自己最想要表現(xiàn)的部分提煉、拍攝，將另一半不需要的部分剔除，這樣就能取得一幅更具有個性，更佳奪人眼球、與眾不同的影像。
畫面內(nèi)外的聯(lián)系
開放式構(gòu)圖還有一個重要特征就是可以反應(yīng)畫面內(nèi)與畫面外的某種聯(lián)系。
具體方法是通過安排畫面內(nèi)的形象元素，著重于向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。以此來引發(fā)人們聯(lián)想畫面內(nèi)外的某種關(guān)系。
6. 攝影構(gòu)圖形式
攝影的三要素：曝光、對焦、構(gòu)圖。1.曝光通過對焦和調(diào)節(jié)快門速度，控制適當(dāng)?shù)钠毓舛?。大多?shù)的數(shù)碼相機(jī)都可通過自動對焦及調(diào)節(jié)快門速度來控制曝光度。這就是自動曝光攝影的功能(AE)。雖然叫自動曝光但是并非每一次都能調(diào)節(jié)到最適當(dāng)?shù)钠毓舛?，有時也會出現(xiàn)畫面過暗(曝光不足)，過亮(曝光過渡)的情況。當(dāng)出現(xiàn)這種情況時，進(jìn)行修正的功能就是曝光補(bǔ)正。2.對焦人眼會自動對想看的物體進(jìn)行對焦，從而讓我們可以清晰地看見一切。而相機(jī)的鏡頭會對向要拍攝的物體通過對焦拍攝得更加鮮明。對焦是通過鏡頭來調(diào)節(jié)的，而數(shù)碼相機(jī)則具備自動調(diào)節(jié)焦距的功能。這就是自動對焦(AF)功能。雖然說可以自動對焦，但對準(zhǔn)哪一點(diǎn)進(jìn)行對焦則必需由拍攝者自己來決定。3.構(gòu)圖人眼可以連續(xù)觀看上下左右。但是照片只能從長方形的范圍內(nèi)去觀察和記錄。通過取景器或液晶顯示器在較大的范圍內(nèi)選取極小的一部分，作為拍攝的畫面，這就是取景。最近，照相機(jī)逐漸向自動曝光和對焦的方向發(fā)展。但是取景是無論技術(shù)如何發(fā)展都無法成為全自動的。因此構(gòu)圖成為最為重要的一個因素。
7. 攝影開放式構(gòu)圖案例
開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖的不同之處主要有三點(diǎn)： 一，主體方面?！ ?，開放式構(gòu)圖不一定把主體放在幾何中心或趣味中心的位置 2，封閉式構(gòu)圖習(xí)慣于把主體放在幾何中心或趣味中心 二，形象完整。 1，開放式構(gòu)圖畫面形象不完整，以強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在，以及和畫外空間的有機(jī)聯(lián)系 2，封閉式構(gòu)圖則一般講究畫面完整性。比如拍人和物的特寫鏡頭，雖然是表現(xiàn)人和物的局部也注意畫面結(jié)構(gòu)的完整性?！ ∪瑯?gòu)圖方面。 1，開放式構(gòu)圖故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使畫面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中 2，封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡，而且所表現(xiàn)的內(nèi)容只限于畫面之內(nèi)?！ ￡P(guān)于開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖的概念?！ ?，開放式構(gòu)圖：現(xiàn)代影視表現(xiàn)技巧，已經(jīng)突破了在一個固定的畫幅之內(nèi)完成畫面造型任務(wù)的局限，觀眾對畫面的審美思維從封閉式的思維向開放式思維轉(zhuǎn)變。開放式構(gòu)圖形式，是突破畫幅固定局限的有力手段?！ ?，封閉式構(gòu)圖：封閉式構(gòu)圖是影視構(gòu)圖的主要構(gòu)圖形式。60年代以前，影視畫面構(gòu)圖的完整、均衡是構(gòu)圖的基本要求。60年代以后影視構(gòu)圖形式發(fā)生了很大變化，開放式構(gòu)圖有了明顯增加。
