1. 如何拍攝瓷器照片的參考方案

在汝窯拍攝時，對于汝窯瓷器顏色的把握務(wù)必要極其準(zhǔn)確，因為這是“汝窯為魁”的重要因素之一。

在拍攝汝窯瓷器時，必須要注重其釉面開片的體現(xiàn)，并且要將開片的不同質(zhì)感明確表現(xiàn)出來。此為汝瓷拍攝的第二要素。

在拍攝汝瓷時，把握汝瓷的器形為拍攝之第三要素。汝瓷的拍攝過程中，仍然要努力追求汝瓷“面如玉”的酥油質(zhì)感，一定要合理處理反光，不能將汝瓷的釉面質(zhì)感拍成玻璃一樣的生硬感覺。這便是汝窯瓷器拍攝最后一個基本要素。

2. 瓷相片什么地方能做

用膠棒，就是凝固膠粘。

石碑，是作為紀念物或標(biāo)記的豎石。多鐫刻文字，意在垂之久遠。碑是立在宮殿、陵墓或寺廟中記事的石塊。石碑由碑首、碑身、碑座三部分組成。

我國歷史上最早的石碑，是一座功德碑，跟秦始皇有關(guān)?！妒酚洝で厥蓟时炯o》里記載：始皇東行郡縣，上鄒嶧山。立石，與魯諸儒生議，刻石頌秦德。

3. 瓷像照片制作流程

是在陶瓷上高溫?zé)频?，使用瓷像打印機將陶瓷碳粉顏料轉(zhuǎn)印到瓷板上，八百度以上高溫?zé)贫伞?/p>

人類對死者埋葬處所做的一種紀念性的載體，一般以石質(zhì)材料制成，也有使用木材、金屬材料和其他材料制成。中國古代"墓而不墳"，只在地下掩埋，地表不樹標(biāo)志。后來逐漸有了地面堆土的墳，又有了墓碑。

4. 陶瓷燒制照片工藝

1、取土 制瓷所用的瓷土都要取材提煉。一般先依山采土，然后碓（dùi）舂（chōng搗制），并將其中色澄質(zhì)細者用溪水淘洗干凈，再制成磚狀的不（dǔn）子（特指做成磚狀的瓷土塊，是制造瓷器的原料）待用。

2、練泥 練泥是決定瓷器材質(zhì)優(yōu)劣的關(guān)鍵所在。其方法是把瓷土放入缸中，以水浸沒，再用木棍不斷地攪拌分離雜質(zhì)，接著用馬尾細籮過濾；最后將泥水倒入下鋪細紗布的無底木匣內(nèi)；待水干后取出，并用鐵鍬翻動使之結(jié)實。

3、鍍匣 瓷坯在入窯前必須裝在匣缽內(nèi)燒制，才能防止制品互相粘結(jié)，提高質(zhì)量。匣缽為拉坯制成，所用的材料是較粗劣的不土，成型后先將其入窯空燒，再裝坯燒制，這個過程就稱為“鍍匣”。

4、修模 古代燒制圓形瓷器，每一器物必先有一個模子，只有這樣，瓷器的大小款式才可整齊劃一。而模子必須同原器相似，且不能過大，約一尺的模坯燒成后會收縮至七八寸。所謂修模，而不叫造模，是因為一個模子通常要經(jīng)過數(shù)次的修整才能達到理想的境界。

5、洗料 瓷器所用的色釉料，都須經(jīng)過挑選、洗凈、入窯煉熟的步驟。而瓷器上釉色之后，又要在外施一層白釉以呈現(xiàn)斑駁的色彩。

6、做坯 做坯的方法一般有兩種：對于圓形器，用拉坯車拉坯而成；對于方形或有棱角的器物，則將坯泥用布包裹后，以平板拍成片，再裁剪粘合成形。

7、印坯 圓形器在拉成坯陰干時，為了防止碎裂，就需要印坯的工序。在坯稍干時，將泥坯置于模子內(nèi)，或用手拍按使其周整，或?qū)⑴饔眯≥嗆囆D(zhuǎn)印拍，最后再陰干。接著，乳料工將器坯排列在長條的直木上，運送至下一道工序。

8、旋坯 瓷坯的形制是由坯模而定，但器內(nèi)外的光潔度卻需要旋削加工而成。旋坯有專門的輪車，車中心立有一木樁（zhuāng同樁），大小與坯形相似，椿頂部用絲帛相裹以護坯。使用時將坯倒扣于椿上，一邊轉(zhuǎn)動一邊用刀旋削，這樣坯里外都能平整如一。古時制瓷，一般都將器把、坯足加長二三寸，為了便于畫坯蘸釉時把握；待各項工序完成后，再由旋削工去柄挖足。

9、畫坯 畫坯猶如添衣，是體現(xiàn)陶瓷器自身美感的重要步驟。古代畫坯，分工十分明確細致，“畫者不染，染者不畫”，另外還有錐工、雕工、鏤工等。一件青花釉里紅的制作，就需要畫工先將紅彩畫于器上，而釉外的青花邊線是出自旋坯工之手，器底的題款則由落款工完成。

10、蕩釉 蕩釉也稱為上釉，主要有三種舊法：對于方形或有棱角的器物，是用毛筆蘸釉涂于器上，缺點是釉層不勻；對于圓形器，通常都用將其放入缸內(nèi)蘸釉的方法，但如果器物過大，由于器重極易破損；所以對大件圓器都用吹釉的手法，以一端蒙細紗的竹筒將釉吹于器上，其次數(shù)從三四遍到十七八遍不等。

11、滿窯 窯爐呈長圓形，猶如倒置的翁罐，高寬約為一丈有余，窯深則是高寬的數(shù)倍以上；其上罩有窯棚，煙囪有兩丈多高。瓷坯制成后，裝匣入窯，在窯爐內(nèi)都呈分散排列。窯火有前中后的區(qū)別，一般視釉層的厚薄來定位放置。燒窯時則將爐磚留有一孔，用以試火照（又稱“火標(biāo)”，燒窯時用以檢驗窯內(nèi)溫度和坯件成熟情況的一種試片），火照若熟就止火，熏悶一晝夜后才可開窯。

12、開窯 燒制瓷器的成功與否，窯火是關(guān)鍵。通常，開窯需三日，當(dāng)窯中的瓷匣還呈紫紅色時，窯工進窯取瓷。開窯工先用數(shù)十層濕布蘸冷水包裹頭、臉、肩、背等處，然后入窯，并在熱窯內(nèi)放入新坯烘焙，以去除水分。

13、彩器 五彩、斗彩以及琺瑯彩器都需將各種色料研細調(diào)和才能上色。用色的方法有三種：用蕓香油調(diào)和，用膠水調(diào)和及用清水調(diào)和，且都各有長處，油調(diào)便于渲染，膠調(diào)易于涂抹，水調(diào)則有利于堆填。

14、爐燒 白瓷加彩后，需要復(fù)燒以固色。而此燒爐又不同于窯爐，有明爐和暗爐之分。明爐是開放式的，專用以燒制小件瓷器；暗爐為封閉式，高三尺徑長兩尺，專燒大器，可使器物受熱均勻。

5. 瓷器拍攝技巧與角度

景德鎮(zhèn)瓷器日用瓷如碗盤杯碟薄的比厚的好，薄的生產(chǎn)工藝還很難，而且正品率很難生產(chǎn)。正如人們評價景德鎮(zhèn).陶瓷簿如紙，明如鏡。當(dāng)然有的陳設(shè)瓷薄的也很好，如薄胎皮燈.花瓶等也是很受大眾喜歡。.但是如刁削瓷，瓷缸就比較厚。就日用瓷從藝術(shù)角度來說薄比厚好。

6. 拍瓷器的相機參數(shù)

材質(zhì)參數(shù)基本參數(shù):陶器漫.白色反.254勾菲,漫.白色,反.180-220高光0.88光澤度0.9,勾菲:漫.白色反.160高光0.75

7. 古玩瓷器如何拍攝

王志文風(fēng)聲對周迅的拷問是使用了接近真實的場景，道具和氛圍拍攝的。

為了能還原原著的場景，劇組開始動用大量財力物力，在大量海邊的懸崖上，建立起一座裘莊，兩棟樓足足花費了兩個半月時間。

一部電影，花費5000多件古董、4000多冊中、外文古書籍，僅僅道具一項就花費了460多萬，沒有人想過做這些值不值，因為導(dǎo)演唯一的念頭就是八個字：拿出誠意、尊重歷史。

8. 瓷器的拍攝方法

瓷器是中國藝術(shù)品的精粹，也是拍攝中非常有魅力、有挑戰(zhàn)的一個項目。如何通過攝影的技術(shù)與藝術(shù)的手段，把瓷器本身所具有的質(zhì)感、美感、歷史感準(zhǔn)確而充分地表現(xiàn)出來呢？

1將瓷器清潔干凈

潔凈的瓷器會讓拍攝出的照片更有質(zhì)感。

進行清潔工作時，需要微濕的軟布輕輕擦拭瓷器，注意不要使用任何化學(xué)試劑。

當(dāng)然瓷器的清潔工作必須以獲得所有者的支持為前提。

專家提示

由于瓷器是高反光、亮度較強的材質(zhì)，所以我們在拿瓷器時，瓶身上可能會粘有指紋和灰塵。

如果沒有注意到這樣的細節(jié)，得到的影像一定會有瑕疵，所以拍攝前一定要做好瓷器的清潔工作。進行清潔工作時，需要微濕的軟布輕輕擦拭瓷器，注意不要使用任何化學(xué)洗劑。當(dāng)然瓷器的清潔工作必須以獲得所有者的認可為前提。該照片的空間感。另外較大的間隔使背景紙?zhí)幱阽R頭的清晰范圍之外，用背景虛化來突出主體。

2 背景選擇有講究

背景紙的布置對于表現(xiàn)瓷器的質(zhì)感和立體感都有很重要的作用。

這次拍攝我選用深灰色的背景紙來獲得強烈的色調(diào)對比，以便突出青花瓶的潔白線條(如果想取得和諧悅目的色調(diào)也可以選用淺色的背景)。將背景帶有一定斜度放好后，將青花瓶放在離背景紙最少40CM的位置準(zhǔn)備拍攝。

常規(guī)來說，被攝體的后立面距背景紙應(yīng)不少于40CM，這樣的距離讓器物的正面、背面與背景紙形成了三個立面，能夠構(gòu)成

專家提示

拍攝瓷器時要特別注意背景的色調(diào)，要根據(jù)瓷器本身的色彩加以變化。

拍攝青、天青和白釉等單色瓷器時，要表現(xiàn)出它那光潔晶瑩的質(zhì)感，不宜使用濃重鮮艷的色彩作背景，否則色彩會反射到瓷器上。

拍攝色彩豐富的瓷器時，更要慎重處理好背景的襯色。一般來講，凡是用原色，即紅、黃、藍等作襯色，就搶色，非常刺眼，效果不佳；用中灰、米黃等色調(diào)柔和的背景，視覺效果就很能好。