1. 淡彩攝影圖片

現(xiàn)在的家長都喜歡給自家的寶寶拍攝一套屬于自己的時(shí)尚唯美的寫真，給寶寶的童年留下美麗的記憶。隨著兒童攝影市場的火爆，人們追求的攝影風(fēng)格也在多樣化，最普遍的便是中式、歐式、韓式等這些比較時(shí)尚唯美的風(fēng)格。而風(fēng)格可以說是百花齊放、異彩紛呈。圍繞藝術(shù)風(fēng)格、類型元素、視覺元素技術(shù)手法等創(chuàng)新重點(diǎn)，追求有差異的作品風(fēng)格。然萬變不離其宗，兒童寫真主題更新再快，新穎風(fēng)格在炫目，也不會(huì)從本質(zhì)上脫離兒童攝影主流寫真風(fēng)格和經(jīng)典寫真風(fēng)格，一張照片的風(fēng)格，寶寶寫真風(fēng)格直接關(guān)系到整組寫真給人的整體印象。也是照片的每個(gè)細(xì)節(jié)流露出的服裝、布景、燈光與道具等綜合到一起的作品。而選擇一種風(fēng)格是根據(jù)寶寶由攝影師決定的，今天北京就給大家介紹一些攝影師經(jīng)常用到的一些兒童攝影風(fēng)格。

(本作品由Augustkids兒童攝影提供)

照片風(fēng)格可以選擇的有:柔和、鮮明、悠遠(yuǎn)、懷舊、清爽、寧靜、古典。

常見的圖片拍攝風(fēng)格包括:簡潔背景型、風(fēng)景型、廣角風(fēng)景型、肖像型、抓拍型、影棚拍攝型、合成型、物外部性、物內(nèi)部型、局部型。

簡潔型

畫面包含無規(guī)則的圖案、形狀、元素或顏色，沒有實(shí)體的內(nèi)容，但容易表達(dá)感情意思，如火紅色代表熱情等，這類主要在影棚拍攝，用單色或多色的背景墻來進(jìn)行表達(dá)想要表達(dá)的感情。

風(fēng)景型

畫面主要就是寶寶跟自然、田園等風(fēng)光景色，體現(xiàn)的就是寶寶天真自然地玩耍嬉笑。

廣角風(fēng)景型

畫面也是寶寶和自然、田園風(fēng)光，不過書用的是廣角鏡頭拍攝的，景在整個(gè)畫面中比重比較大，但不是景的特寫。

(本作品由Augustkids兒童攝影提供)

肖像型

照片本身目地在于刻畫人物特點(diǎn)、情態(tài)或性格，畫面主要由人物形象充滿，人物專注于鏡頭，沒有其他動(dòng)作，并非所有人物看著鏡頭的照片都是肖像型。

影棚拍攝型

顧名思義，可以明顯的看到照片是攝影棚里拍攝，畫面內(nèi)有擺放的道具。

合成型

有兩張或更多所合成的照片，包括拼起來的全景照片。

抓拍型圖片很自然的記錄畫面內(nèi)的人物的正?；顒?dòng)，不刻意的擺出動(dòng)作和姿勢，畫面內(nèi)的人物沒有注意到鏡頭的存在。

物外部型

圖片目的就是用建筑或某個(gè)物體的外觀，如樓、汽車等。

物內(nèi)部型

在建筑貨汽車等某個(gè)物體的內(nèi)部拍攝，反應(yīng)其內(nèi)部裝飾、特點(diǎn)等。如別墅內(nèi)，跑車內(nèi)。

局部型

畫面主體內(nèi)容的重要部分沒有收入進(jìn)去，主體內(nèi)容不完整，比如只拍半張臉，或者拍寶寶小手小腳。

大部分家長去兒童攝影機(jī)構(gòu)選擇的都是簡潔唯美、時(shí)尚歐美風(fēng)格或復(fù)古歐美、唯美韓式、中式復(fù)古等主流拍攝風(fēng)格。

以上所述都是兒童攝影拍攝的基礎(chǔ)拍攝風(fēng)格，下面就說下現(xiàn)今的幾種流行風(fēng)格。

(本作品由Augustkids兒童攝影提供)

韓式風(fēng)格

背景以淺色、素雅為主，這樣的背影容易拍出唯美的感覺，不要讓小寶寶pose一樣的拍攝，主要是小寶寶的自然的動(dòng)態(tài)，不然就會(huì)很僵硬。韓式兒童攝影對發(fā)型的要求比較高，化妝什么的對小寶寶沒有益處就不要弄了，主要以寶寶的自然神態(tài)為主。

歐式風(fēng)格

漂亮的歐式照片需要的不僅是拍攝技法，還需要?dú)W式的場景、服裝等。所以拍攝歐式要選擇有實(shí)景影棚的，或者是在外景中有歐式別墅等的影樓，不然拍出的歐式照片四不像，只會(huì)看著別扭。

簡潔唯美風(fēng)格

講究的是拍出的照片要有簡單、時(shí)尚、唯美的一種質(zhì)感。畫面簡潔，突出可愛的寶寶，體現(xiàn)出寶寶天生的一種美。這種風(fēng)格一般用來拍攝周歲下的寶寶，給寶寶拍百天照或是給寶寶拍周歲照時(shí)，因?yàn)閷殞氝€不能走路，所以用這種不花哨的風(fēng)格正合適。

拍攝風(fēng)格是兒童攝影中重要的一環(huán)，但沒有周全的服務(wù)，高超的技術(shù)，和先進(jìn)的設(shè)備等方方面面都是拍好照片的基礎(chǔ)。在這就給大家推薦August kids兒童攝影，。拍攝風(fēng)格都很齊全，不管想要拍什么風(fēng)格，都有專門的攝影師和引導(dǎo)姐姐在旁實(shí)行2對1服務(wù)。就北京兒童攝影中August kids也是第一家專門拍攝兒童的兒童攝影機(jī)構(gòu)，擁有豐富的外景，經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師，衛(wèi)生干凈的實(shí)景棚。用質(zhì)量贏得千萬家長和寶寶的信賴和喜愛。

2. 淡彩圖片簡單

應(yīng)該是把物體的輪廓及簡單的肌理用線條勾勒出然后用淡彩涂畫。

3. 淡彩攝影圖片欣賞

1.摩登藝術(shù)風(fēng)風(fēng)格描述：風(fēng)情的波浪卷發(fā)、韻味十足的華美禮服，最特別的個(gè)性紅唇，鏡頭里的超級(jí)明星，情迷好萊塢的摩登藝術(shù)是向“夢工廠”的致敬。適合新人：迷戀戲劇元素、鐘情時(shí)尚的文藝氣質(zhì)新人。

2.淡彩韓風(fēng)風(fēng)格描述：淡雅的背景顏色更能襯托出新娘的溫柔嬌美和新郎的英俊瀟灑，別致的道具呈現(xiàn)雅致靜謐的幸福，讓人沉湎于浪漫的東方情調(diào)中。適合新人：適合性格溫和、不事張揚(yáng)卻又心懷浪漫的新人。

3.歐式宮廷風(fēng)風(fēng)格描述：濃郁、經(jīng)典的歐式元素在婚紗照創(chuàng)作中流行已久，這套樣片借金碧輝煌的純歐式實(shí)景拍攝塑造了奢華、大氣的貴族風(fēng)格。適合新人：既崇尚懷舊風(fēng)格又希望拍出王室貴族式婚紗照的新人。

4.婉約畫意風(fēng)風(fēng)格描述：寧靜、婉約、唯美的畫意風(fēng)攝影，注重的不僅僅是畫面上的精細(xì)處理，對人物情感、神態(tài)、服飾等細(xì)膩到位的勾繪更是滴水不漏。適合新人：崇尚畫面意境、喜歡中國式懷舊情調(diào)的新人。

4. 淡彩人像攝影

畫仕女的手應(yīng)該熟習(xí)和掌握以下三個(gè)規(guī)律：

(一)手的造型和姿態(tài) 仕女手的造型是指手的形象而言，如長短、肥瘦，大小 等，屬于人物的生理特征。而手的姿態(tài)則是指手的動(dòng)作與姿勢 而言，是體現(xiàn)人物的思想和性格。這兩個(gè)方面是互相聯(lián)系不可 分割的。為了說得更清楚些，將二者分述如下：

第一，仕女畫手的造型 歷代壁畫中所畫的佛、菩薩、飛天．供養(yǎng)仕女及舞蹈仕女 等，手的造型都不一樣，魏時(shí)仕女的手用細(xì)線描成，有韻手無 節(jié)，很柔軟；唐代畫的手有節(jié)，比真實(shí)的手略為夸張，第三個(gè) 手指稍長，顯得有力，并將手指頭突出來的肉勾出，這說明唐 代婦女不留指甲(圖一)；五代至明清，手的造型越來越瘦 小，比例也愈加不正確，顯得人體大而手特別小，極不相稱。為了使仕女畫健康向前發(fā)展，我們應(yīng)該繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)手的造 型，拋棄不健康的東西，創(chuàng)造出更新、更美的仕女手的造型。

第二，仕女畫手的姿態(tài) 前面已經(jīng)說過，它是屬于表達(dá)人物思想和性格的。正如一 張畫中的人物刻畫直接關(guān)系到畫的主題思想一樣，手的姿態(tài)如 果表達(dá)了人物的思想和性格，那末，也有助突出整個(gè)畫的主題 思想。以我創(chuàng)作的《文姬辨琴》為例，此圖表現(xiàn)蔡邕在月夜彈 琴，為了試探女兒文姬是否真的能辨琴，他有意挑斷一根琴 弦，坐在一旁的文姬正細(xì)心傾聽與分辨其父挑斷的是第幾根 弦。這個(gè)情節(jié)關(guān)系到手的姿態(tài)的處理，起初我在畫稿上設(shè)計(jì)文 姬伸出四個(gè)手指，意思是說斷的弦是第四根。有人看后很直率 地沉 “這樣畫手勢豈不成了解說圖”?他認(rèn)為我這樣表達(dá)文 姬的思想過于簡單化，缺乏內(nèi)心活動(dòng)的深度。后來我反復(fù)推 敲，覺得這位同志的意見很有道凰可是怎樣處理文姬手的姿 態(tài)，才能哈當(dāng)?shù)乇磉_(dá)文姬徊聽琴后猜想的瞬間心理活動(dòng)呢?正 當(dāng)我苦思暝想之際，忽然一個(gè)敦煌壁畫中用手支頤的《思維菩 薩》彩塑泥像浮現(xiàn)在我的眼前，它給予我很大的啟發(fā)。于是我決 定將《文姬辨琴》的手處理成緊貼在嘴邊并正在思索的姿惑 實(shí)踐證明，修改后的手的姿態(tài)確實(shí)比伸出四個(gè)手指含蓄得多。 最近我在創(chuàng)作中也遇到類似問題，使我更加認(rèn)識(shí)到手的姿態(tài)在 仕女畫創(chuàng)作中是何等重要。

(二)手的結(jié)構(gòu) 簡要地說，手的結(jié)構(gòu)包括腕、掌、指三部分。腕骨構(gòu)成手 掌的基部，由八塊小骨組成，約似橢圓形，位于手掌與前臂之 間，它將手掌與前臂連接起來。五根掌骨呈扇形，指骨中第三 指最長，除拇指外，均由三節(jié)組成。在掌部的拇指側(cè)及小指側(cè)， 有兩個(gè)隆起的肉質(zhì)，稱為“拇指球”和“小指球”。整個(gè)手從側(cè)面看，前臂，腕，掌，指，有如階梯逐級(jí)下降。手背側(cè)因前 臂肌肉的肌畦通過腕部伸向各指，使手屈伸時(shí)肌腱顯露于外。 我們畫仕女的手也一定要注意手的結(jié)構(gòu)的共同規(guī)律。

近代，由于醫(yī)用人體解剖學(xué)和藝用人體解剖學(xué)的出現(xiàn)，許 多國畫家、雕塑家、象牙雕刻及琢玉家在仕女題材創(chuàng)作中，手 的結(jié)構(gòu)大都比較正確和健康，但也有某些作品手的結(jié)構(gòu)及比例 不夠正確。這是因?yàn)樽髡邲]有很好地掌握這門藝術(shù)科學(xué)所致。 這些毛病表現(xiàn)在以下諸方面： “人大手小”、 “兩只手不一般大’、“小拇指比大拇指還粗或一般粗”、 “五個(gè)手指平列”、“手掌太長或太短”， “手腕太細(xì)或太粗”． “手腕和手的位 置不對或銜接不起來”等等。要克服這些缺點(diǎn)，必須重視人體 解剖學(xué)，并切實(shí)地學(xué)習(xí)與掌握它，運(yùn)用到我們的仕女畫中。

(三)手的勾線 手的勾線也和面部勾線一樣，要求勻稱而細(xì)緊，使柔和的 線條富有彈力。卷軸畫仕女手的線條采用細(xì)線的游絲描，用以 表現(xiàn)仕女手部的勻稱和柔潤。壁畫仕女手部的線條均用鐵線 描，但描法與卷軸畫相同，線條也極為勻稱、有力，同樣能收 到游絲描的效果。敦煌、永樂宮壁畫中仕女手的勾線可證實(shí)這 —??點(diǎn)，不同之處在于卷軸畫用淡墨勾，壁畫則純用濃墨勾。此 外，用筆可稍有輕重，起伏，但忌用轉(zhuǎn)折頓挫的筆法，這樣畫 手顯得比較僵硬。圖四為古代卷軸畫和壁畫勾手的方法，圖五、 六，七表現(xiàn)現(xiàn)代仕女手的姿態(tài)和勾線方法。從這幾張圖可看到傳 統(tǒng)手的勾線筆法及現(xiàn)代仕女畫手的結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)，體現(xiàn)了“古為今用，洋為中用”的精神，可供初學(xué)者參考。 由于手是人體的一個(gè)部分，與臂部有直接的關(guān)系，所以仕 女的臂部也必須畫準(zhǔn)確，才能與其它部位相諧調(diào)。

(四)手的著色 第一，染曙紅。要求與臉同時(shí)進(jìn)行，為表達(dá)出手皮膚里的 血?dú)?，必須先后用曙紅將手指尖，手腕和前臂交接處、拇指 球、小指球諸部位染出。

第二，用赭石調(diào)朱膘，分染手指、手背及手掌的明暗，手 指只須往一邊染，不必兩邊都染。同時(shí)不要染得過深或過分求 立體感，否則與臉不協(xié)調(diào)。

第三，用朱膘，曙紅、藤黃和粉調(diào)合成肉色將手全部罩一 遍(與臉同時(shí)進(jìn)行)，干后再用曙紅調(diào)赭石勾手的顏色線(也與臉同時(shí)勾)。至此，仕女手的著色全部結(jié)束。

四．仕女各部位的著色及顏色的研制

仕女畫的著色也和山水、花鳥畫一樣，都要從染墨開始。 就是說，著色以前，一定要把應(yīng)該染墨的地方(發(fā)髻、眼眉及 鼴用墨打底或需要用墨渲染的部位)染好、染足，然后再開 始著色。因此，筆，墨、色三者之間是不可分9，J而又互相聯(lián)系 的。歷代畫家提倡“墨即是色”； “墨分五墨六彩” (五墨指 干黑、濃、淡、濕，六彩指墨可分為黑，白、干，濕，濃、 淡)。說明筆之所以表現(xiàn)物的形，墨之所以表現(xiàn)物的色，都與 顏色有同等的功用。所以中國畫中純用水墨渲染的白描畫，既 是初學(xué)的階梯，又是獨(dú)立而具有很高藝術(shù)性的畫種。我曾在故 宮看到兩幅明代仇英的白描仕女畫，真是精妙絕倫。其中一 幅畫的是一個(gè)彈箏的仕女，其面部、發(fā)髻，衣帶，以及樂器的 音柱、絲弦，都用豐富和不同濃淡墨色層層染出，極為細(xì)致。 此畫雖然不用顏色，但同樣有色彩的感覺。這兩幅高水平的白 描仕女畫，有力地說明了“墨即是色，，的道凰現(xiàn)將仕女畫的 著色技法扼要敘述如下：

(一)發(fā)髻的著色 發(fā)髻勾好后，先用淡墨逐漸加深染出(至少兩遍)，然后 著臉和手的顏色，接著再將發(fā)髻用墨染到應(yīng)有的濃度。用墨染 發(fā)髻的方法有兩種：一是以清代改琦，費(fèi)丹旭為代表的淡彩著 色的仕女發(fā)髻，用較淡的墨染出，只有一兩處用濃墨染；一是 明代仇英和唐、宋的染濃墨的仕女發(fā)髻，畫得特別濃。染墨最 難的地方要算額部的發(fā)際，必須按原來勾好的發(fā)際準(zhǔn)確地染， 從濃到淡，一直染到無痕為止。初學(xué)的人，往往因?yàn)樗指蓾?掌握不好，不是染不夠，就是染過了出樂的界線，結(jié)果使額頭變得很短蹙，有時(shí)還會(huì)被墨染臟，再也無法挽救。因此，要 染好發(fā)髻，必須熟練地掌握渲染方法中特有的“窄染法”技藝。 “窄染”是用很濃的墨色畫到發(fā)髻時(shí)，驟然染淡，并染得毫無 痕跡，要做到這一點(diǎn)很不容易。

(二)顏面的著色 仕女畫臉部的著色方法，從傳統(tǒng)的仕女繪畫來看，大體分 為兩種：

唐代仕女畫面部設(shè)色技法 唐代《簪花仕女圖》、《宮中圖》，以及大量的壁畫、墓葬壁 畫(如章懷太子墓、永泰公主墓、懿德太子墓等)中的仕女人 物，面部著色均大同小異。由于晚清以前沒有洋紅，所以都用 B剛巳其染法是先將仕女的兩頰染出，再用濃的蛤粉罩一遍， 不用赭石。朱膘調(diào)成的肉色加染明暗。因?yàn)槊娌康妮喞€很準(zhǔn) 確，雖然不加明暗也很有立體感。這種不染明暗的方法，從唐 代就流傳到日本，直至明治維新以后，甚至現(xiàn)代的人物畫家， 包括伊東深水和鏑木清芳等，都沿用這種顏面著色方法。

1.唐代卷軸畫與壁畫，在顏面設(shè)色方法上基本相同，所不同 之處在于卷軸畫染胭脂之后，稍微用一點(diǎn)很淡的肉色，主要在 鼻子的暗面及脖頸下稍加渲染，然后加薄粉罩，再用重粉染出 額，鼻、頦(即三白)。這種施用重粉而不染明暗或少染明暗 的技法，恰好表現(xiàn)出唐代貴婦人所崇尚的濃妝艷抹的“盛妝” 效果，富有強(qiáng)烈的裝飾性。

2．五代仕女畫面部設(shè)色技法 五代以后，仕女畫面部設(shè)色采用很細(xì)致的渲染法，用朱膘 和赭石染出眼窩．鼻的凹部，兩頰、嘴角、耳邊及顴骨各部 位，然后再罩上調(diào)有肉色的粉。這與唐代用粉不調(diào)肉色或少調(diào) 肉色大不相同，但仕女面部仍然和唐代一樣施加三白，而且更濃。五代以后直至現(xiàn)在一直沿用這種三白法，它比唐代設(shè)色更 富有立體感，甚至更力瞰艷厚重，《韓熙載夜宴圖》中的付：女人 物便是最好的例子。所以說，五代這種面部較細(xì)致并富有立體 感和質(zhì)感的染法，在著色方面比之唐代是一個(gè)很大的進(jìn)步。當(dāng)然，這樣說并不是否定唐代仕女畫面部設(shè)色法的長處。

5. 重彩淡彩攝影

中國畫可分為工、寫兩大類，即工筆畫與寫意畫。工筆中有淡著色與重著色兩種畫法，分別叫做工筆淡彩與工筆重彩。 1、重彩畫指粉質(zhì)不透明顏料的畫法，強(qiáng)調(diào)用色重、渲染方式重、畫面效果重。 2、淡彩分為水彩淡彩畫和國畫蛋彩畫。水彩淡彩畫法：就是先用鉛筆等工具畫出對象的輪廓或畫出明暗，然后再畫上薄而透明的水彩。 中國畫技法，是工筆畫的一種，只能用國畫里的植物顏色作畫，禁用礦物質(zhì)顏料。 即先墨彩的方法把對象畫到八九分，然后用淡薄的色彩稍作渲染的叫淡彩。淡彩要做到色不礙墨、墨不離色，既能融合一體，又能顯示墨的韻味，才能產(chǎn)生一種淡雅、樸素的效果。 淡彩強(qiáng)調(diào)淡雅、單純、樸素、純凈之美，所以基本上以墨為主加透明顏料以描繪虛幻、朦朧的意境。

6. 淡彩攝影作品

基礎(chǔ)：完美煙熏妝簡易畫法

準(zhǔn)備：以金耀光感眼影霜輕輕抹在眼角、眼窩部位，能讓雙眸妝色更加持久。

1.將眉骨以下至上眼瞼涂抹深色眼影，將深色眼影由眼尾往眼頭畫，記住要一筆劃過，可以制造出眼尾顏色較濃郁、眼頭較輕柔的色彩。

2.眉骨上方至眉毛的范圍以淺色漸漸暈染即可。

3.在眼窩與下眼線處，涂上眼影再漸層往外暈開。

4.以唇刷沾取唇膏均勻涂抹唇部，再以唇凍涂抹唇中或整個(gè)唇部。

5.搭配豹紋晶燦亮粉粉撲，將粉撲輕輕均勻拍于臉上。

進(jìn)階：薄透煙熏妝感

準(zhǔn)備：上眼妝前先用「霜狀」質(zhì)地的眼影膏打滿眼窩，不僅可以讓妝感服貼，更能持久一整天不脫妝、不卡粉。

著妝：畫上粗黑的眼線后，和霜狀眼影一起暈開，輕松就完成簡單的小煙熏。不僅不會(huì)給人過度打扮的感覺，也能讓眼睛更明亮有精神。怎么樣，簡單吧？

經(jīng)驗(yàn)：無弧度眼尾制造眼尾的煙熏感

1、整個(gè)上眼瞼均勻地涂抹一層銅金色眼影

2、用紫褐色眼影從眼瞼中部開始涂抹

3、勾勒出上眼瞼外側(cè)的深棕色眼線

4、選擇加長型睫毛膏打造纖長睫毛

實(shí)用OL型煙熏妝

　　眼妝：營造出大都會(huì)女性上班族的模樣。

　　顏色：以大地色系為主，尤其是綠色與咖啡色最流行。

　　重點(diǎn)：今年煙熏妝最大的不同，在于過去接近眉毛，今年的范圍則局限雙眼皮的位置，不要超過1／2～2／3的位置，且不要畫下眼線。

　　畫法：

1.先以淺色眼影（如米白色）在整片眼皮上打底。

　　2.以土黃色或香草黃眼影打眼窩。

　　3.以深色眼影粉像畫眼線的方式畫粗一點(diǎn)，然后再往上暈開，讓顏色和土黃色連接在一起。

　　4.想要更時(shí)髦一點(diǎn)，可以在眼頭、鼻影處加強(qiáng)，眉骨部分可用些比較特別的顏色打亮，如淺紫色。

　　如何搭配→一定要搭配光滑、粉嫩、無瑕疵的底妝（遮瑕膏很重要）；眉毛要畫淡一點(diǎn)，太深的眉毛顏色會(huì)讓五官看起來變得很兇，金咖啡色絕對是最好的選擇；盡量強(qiáng)調(diào)上半部眼影，因此，睫毛要盡量保持干凈。

　　此外，腮紅不要選可愛型的顏色及畫法，要比膚色略深兩度（粉豆沙色），且畫在顴骨下方凹陷處（一般都是打在顴骨上），打斜長式的腮紅；至于唇部，由于煙熏妝使用的為粉霧質(zhì)感眼影，為了不要整張臉?biāo)罋馍蛏?，唇部最好使用看起來水亮、但沒有油膩質(zhì)感的唇彩或水亮口紅。

單色眼影描畫煙薰眼

　　造型要點(diǎn)：

　　1.用眼影刷蘸上眼影，從靠近眼瞼處開始著色，然后往眉骨漸漸暈開。如果你一時(shí)掌握不好暈染的技巧，不妨每次都從靠近眼瞼處開始著色，再往上暈開，這樣出來的顏色，層次的過渡就比較自然柔和。

　　2.煙薰妝不是說將顏色有層次地涂滿整只眼部就完事，最重要的是在暈染過程中，不要忘記眼影的暈染范圍，不要忽略在眼部留下適當(dāng)?shù)目瞻?，下眼瞼也應(yīng)做相應(yīng)的暈染，而且可以做得稍夸張一點(diǎn)。

　　3.煙薰眼最難之處在于色彩之間的界限、位置要清晰，濃墨和淡彩之間的過渡卻要柔和自然?；脽熮箠y，除了需要熟練的技巧之外，眼影刷也很重要。眼影刷不一定要選用動(dòng)物毛制的，只要刷毛軟硬適中（輕觸手背，觸感柔和，又有力度感和韌勁就可），刷毛不太短（大約1cm長），刷頭有一定的厚度（約0.2cm）的圓頭刷子，就可以化出漂亮的煙薰眼。

　　4.靠眼瞼部位的顏色最重，不宜用圓頭眼影刷，應(yīng)用薄而扁平、刷頭平直的眼影刷勾出輪廓和陰影。

　　其余部位的處理：

　　1.睫毛：睫毛要刷得濃密。選用黑色濃密型睫毛膏。

　　2.眼線：選用柔軟的黑色眼線筆，眼線要化得粗一點(diǎn)，化好后可以將它淡淡暈開。

　　3.嘴唇：為了突出眼部，唇部色彩不宜太過艷麗，選用粉色系或棕色系唇膏。

　　4.腮紅：棕色系腮紅，從顴骨斜向上方打出，突出有立體感的面部輪廓。

　　5.發(fā)型：梳理光潔的直發(fā)或性感的卷發(fā)。

新式煙熏妝要點(diǎn)

Point1.

灰與黑是時(shí)尚舞臺(tái)上不褪流行的經(jīng)典顏色，因?yàn)楹唵?，反而讓人更專注在技巧變化上。今年冬妝，也利用了灰色和黑色來強(qiáng)化色彩。今年流行的灰與黑，都帶點(diǎn)曖昧的態(tài)度，以灰色來說，摻有紅光的咖啡灰，在視覺上讓人感到溫暖，也更適合東方人膚色，因此賣相較佳；另外，帶有光澤感的黑（如鈦黑、瑪瑙黑…等），則交織迷離的奢華感，能讓煙熏妝更危險(xiǎn)迷人。

Point2.

煙熏妝的重點(diǎn)在于層次。色彩的重度和厚度要同時(shí)兼具：不僅顏色要夠重（藍(lán)色、紫色先避免）、范圍也要明顯（上、下眼線眼尾連接處拉寬），才不會(huì)產(chǎn)生“人造黑眼圈”這種美麗的誤會(huì)；若你是“嗜重妝”的夜店女王，不妨選擇今年最流行的“咖啡灰”做暈染，彩妝的色素有重量比例，“咖啡灰”中的“灰”色素重，會(huì)被留在眼窩上，而“咖啡色”因?yàn)檩^輕、延展性佳，能隨著推抹的動(dòng)作暈到眼窩外圍、制造層次，這也解釋了為什么兩種顏色能自然交融、又不會(huì)讓妝感變臟。

Point3.

配合引醉眼妝，底妝必需干凈，且呈現(xiàn)完美、精致的膚觸，過去容易讓人感到厚重的粉霧感底妝，已不能滿足需求，今年秋冬的底妝講求粉嫩、立體、明亮的3D妝效，強(qiáng)調(diào)“柔焦光”及“數(shù)字化肌膚”的產(chǎn)品，能制造出“攝影燈下的好膚質(zhì)”，這種大明星等級(jí)的美妝待遇，可是本季最熱門的底妝產(chǎn)品，也是迷蒙眼妝的最佳拍檔。