1. 均衡式構(gòu)圖的攝影圖片

均衡，就是平衡。它區(qū)別于對(duì)稱(chēng)。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫(huà)面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺(jué)上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺(jué)習(xí)慣的藝術(shù)均衡。

當(dāng)然均衡中也包括對(duì)稱(chēng)式的均衡。 均衡式構(gòu)圖，給人以寧?kù)o和平穩(wěn)感，但又沒(méi)有絕對(duì)對(duì)稱(chēng)的那種呆板無(wú)生氣，所以是攝影家們?cè)跇?gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。 要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)（均衡物）。什么是均衡點(diǎn)呢？

這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。

2. 對(duì)稱(chēng)性構(gòu)圖攝影作品

古典主義油畫(huà)有幾大特點(diǎn):極端嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛?飽滿(mǎn)而富裝飾性的色彩,線條流暢的對(duì)稱(chēng)性構(gòu)圖。

弗朗索瓦·熱拉爾是法國(guó)新古典主義繪畫(huà)的杰出代表、雅克·路易·達(dá)維特的得意弟子之一。他主要以流行的肖像畫(huà)著稱(chēng)，由于他所畫(huà)的肖像都是歐洲名人，尤其是一些法蘭西第一帝國(guó)和王政復(fù)辟時(shí)期的要人，因而名聲很大。

1801年，熱拉爾與他的同窗吉羅代同時(shí)被召，為裝飾皇后約瑟芬的馬爾梅松堡而完成一批作品，這份殊榮使他改變了自己原來(lái)的地位。在此之前，熱拉爾已在宮廷專(zhuān)為貴族們畫(huà)以神話題材為主的油畫(huà)。

一幅《普緒刻接受愛(ài)神的初吻》于1798年去沙龍展出，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有掀起多大的波瀾。只是畫(huà)上很好地發(fā)揮了熱拉爾在描繪人體上的長(zhǎng)處，藝術(shù)格調(diào)與其說(shuō)是接近達(dá)維特，不如說(shuō)近似他的同學(xué)格羅。當(dāng)時(shí)評(píng)論界把這幅充滿(mǎn)古典主義情調(diào)的油畫(huà)視作末流作品，說(shuō)它是一幅帶著一些浪漫主義成分的油畫(huà)。熱拉爾在這幅畫(huà)上丟棄了他在肖像畫(huà)上的寫(xiě)實(shí)特點(diǎn)，追求一種矯飾的繪畫(huà)效果，從虛構(gòu)的想象中尋求當(dāng)時(shí)拿破侖一世執(zhí)政和第一帝國(guó)時(shí)期的宮廷審美觀。

3. 均衡式構(gòu)圖的攝影圖片是什么

建筑攝影的構(gòu)圖技巧是根據(jù)建筑物結(jié)構(gòu)特點(diǎn)選擇合適的構(gòu)圖法。常用的有三分法構(gòu)圖、對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖、框架式構(gòu)圖、中心構(gòu)圖、引導(dǎo)線構(gòu)圖、對(duì)角線和三角形等等，都是建筑攝影常用到的構(gòu)圖，而極簡(jiǎn)構(gòu)圖和留白、均衡式構(gòu)圖、黃金三角形構(gòu)圖、黃金螺旋構(gòu)圖等等，也是建筑攝影中常?？吹降臉?gòu)圖。根據(jù)建筑外形不同運(yùn)用不同構(gòu)圖的建筑攝影，在我看來(lái)，構(gòu)圖幾乎是建筑攝影的靈魂所在。

4. 均衡式構(gòu)圖美術(shù)圖片簡(jiǎn)單

從每個(gè)人的攝影經(jīng)歷進(jìn)階來(lái)看，大概分為兩個(gè)階段：機(jī)械的講究構(gòu)圖階段（講究招式）和根據(jù)攝影對(duì)象不同而隨意構(gòu)圖階段（無(wú)招勝有招）；

這兩個(gè)階段是因?yàn)閷?duì)攝影的理解深度不同而產(chǎn)生的的，有些人會(huì)很快跨過(guò)第一階段進(jìn)入第二階段，而有些人則遲遲不能進(jìn)入第二階段，這是因?yàn)槿说膶徝滥芰Σ煌?，閱歷不同所造成的。

一、先說(shuō)一下第一階段：機(jī)械的講究構(gòu)圖階段（講究招式）。

那么我們就需要了解，什么是構(gòu)圖。攝影構(gòu)圖是布置照片畫(huà)面上的布局、結(jié)構(gòu)。通俗來(lái)講，就是如何選擇你所關(guān)注的攝影對(duì)象，選取哪些畫(huà)面，舍棄哪些畫(huà)面，橫排還是豎排，角度如何選擇等。

畫(huà)面結(jié)構(gòu)要做到：明確主題、辨別主次、棄繁就簡(jiǎn)、布局適宜。主體突出，恰當(dāng)襯托以陪體和背景，使畫(huà)面既不雜亂，又不單調(diào)，多樣而統(tǒng)一，鮮明而簡(jiǎn)練。

簡(jiǎn)潔、多樣、統(tǒng)一、均衡是構(gòu)圖的基本要求。不加選擇、不分主次、紀(jì)錄式的自然主義與形式脫離內(nèi)容，把形式視為藝術(shù)中的唯一重要因素的形式主義傾向，都是構(gòu)圖中堅(jiān)決反對(duì)的。

一般來(lái)說(shuō)，有如下幾種經(jīng)典的構(gòu)圖：

1、最常見(jiàn)的構(gòu)圖：三分構(gòu)圖法（九宮格構(gòu)圖）。

三分法構(gòu)圖也被稱(chēng)為九宮格構(gòu)圖，是一種比較常見(jiàn)和應(yīng)用十分簡(jiǎn)單的構(gòu)圖方法。

一般有兩橫兩豎將畫(huà)面均分，使用時(shí)將主體放置在線條四個(gè)交點(diǎn)上，或者放置在線條上。操作簡(jiǎn)單，表現(xiàn)鮮明，畫(huà)面簡(jiǎn)練。很多相機(jī)上都直接配備有這個(gè)構(gòu)圖輔助線，應(yīng)用廣泛，多應(yīng)用于風(fēng)景、人像等。

2、對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖

對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)就是過(guò)于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱(chēng)的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

3、引導(dǎo)線構(gòu)圖

引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫(huà)面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱(chēng)之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹(shù)木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

此外還有框架構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、幾何構(gòu)圖、之字構(gòu)圖、前景構(gòu)圖、散點(diǎn)構(gòu)圖、黃金構(gòu)圖等等；

二、第二階段：根據(jù)攝影對(duì)象不同而隨意構(gòu)圖階段（無(wú)招勝有招）；

規(guī)則存在的意義就是打破，規(guī)則創(chuàng)建了平均主義，如果堅(jiān)守規(guī)則，那么我們的作品可能只會(huì)一直在水平線上徘徊得不到大的突破而顯得有些無(wú)聊，想要在眾多平均水平的作品中脫穎而出，就應(yīng)該嘗試打破規(guī)則。

當(dāng)你的攝影經(jīng)驗(yàn)達(dá)到一定程度之后，伴隨著你審美能力的增加和對(duì)攝影畫(huà)面的直覺(jué)，你會(huì)迅速發(fā)現(xiàn)攝影興趣點(diǎn)應(yīng)該怎么表現(xiàn)，此時(shí)不再拘泥于是什么樣的構(gòu)圖。拍攝創(chuàng)作時(shí)只靠直覺(jué)，有的時(shí)候靈感在拍照的時(shí)候突然迸發(fā)，偶爾還能拍出超出自己預(yù)想的照片。

不同人因閱歷和興趣的不同，此時(shí)開(kāi)始慢慢形成個(gè)人的攝影風(fēng)格。傾斜、模糊、失焦……，都只是你表現(xiàn)拍攝對(duì)象的手法，構(gòu)圖再也不會(huì)成為你的羈絆，因?yàn)槟阋呀?jīng)做到“手上無(wú)劍，胸中有劍”了。

5. 均衡式構(gòu)圖攝影作品

三角形是一個(gè)均衡、穩(wěn)定的形態(tài)結(jié)構(gòu)，在畫(huà)面中所表達(dá)的主體放在三角形中或景物本身形成三角形的態(tài)勢(shì)，即可運(yùn)用三角形構(gòu)圖。

正三角形構(gòu)圖能營(yíng)造出穩(wěn)定的畫(huà)面，給人以舒適之感。

倒三角形構(gòu)圖具有一種開(kāi)放性及不穩(wěn)定性，因而產(chǎn)生一種緊張感；不規(guī)則三角形構(gòu)圖則具有一種靈活性和跳躍感。

6. 平衡式攝影構(gòu)圖

手機(jī)不僅是現(xiàn)代人普遍使用的通信設(shè)備，也是當(dāng)下最大眾化的拍攝器材。手機(jī)拍攝簡(jiǎn)單操作方便。構(gòu)圖是手機(jī)攝影的王道，下來(lái)介紹幾種我平時(shí)使用的構(gòu)圖方法。

1、三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體，這種畫(huà)面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡(jiǎn)練?？捎糜诮暗炔煌耙誀I(yíng)造出層次感。三分法構(gòu)圖是最常用的一種構(gòu)圖方法。

2、對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖

對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖可用于拍攝建筑及水中倒影，二分的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖能彰顯出平衡穩(wěn)定的感覺(jué)，使照片各個(gè)元素相互呼應(yīng)。

3、三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖適用于拍攝屋頂、鐵塔、斜拉橋等，這樣可使照片看起來(lái)更穩(wěn)更具安全感。

4、簡(jiǎn)潔構(gòu)圖

簡(jiǎn)潔構(gòu)圖要讓背景單一，畫(huà)面干凈，這樣看來(lái)就富有藝術(shù)感。

7. 均衡式構(gòu)圖的攝影圖片怎么做

1、均衡式構(gòu)圖；2、Ⅹ形構(gòu)圖；3、變化式構(gòu)圖；4、對(duì)角線構(gòu)圖。

8. 拍照均衡構(gòu)圖

　　首先要保證畫(huà)面水平,可以通過(guò)尋像器的側(cè)邊和被攝物體的垂直線條來(lái)調(diào)整(在你不確定鏡頭軸線和被攝體垂直的時(shí)候,切記不可用水平線條調(diào)整.)　　接下來(lái)就是要保證在拍攝過(guò)程中保持身體的穩(wěn)定性.有的人認(rèn)為這個(gè)時(shí)候要憋住呼吸,其實(shí)這是錯(cuò)誤的觀點(diǎn),憋住呼吸的話,在很短的時(shí)間也許有效,但是身體在短暫的穩(wěn)定以后會(huì)更加的不穩(wěn).正確的做法應(yīng)該是控制呼吸,呼吸要輕而且均勻,身體盡量放松;雙腳自然張開(kāi),盡量讓身體的重心下降;用臉部側(cè)面和雙手三點(diǎn)夾住機(jī)器,使之穩(wěn)定.　　這也只是靜止畫(huà)面的拍攝,但是在實(shí)際的拍攝中鏡頭的律動(dòng)也必不可少.　　在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭的時(shí)候,要保持畫(huà)面的平/準(zhǔn)/穩(wěn)/勻.比如畫(huà)面要平,穩(wěn);推拉搖移跟的過(guò)程要?jiǎng)?起幅落幅要準(zhǔn);跟的時(shí)候還要注意焦距.　　[1]推拉的方法和靜態(tài)畫(huà)面的拍攝方法大致一樣,只要注意過(guò)程要?jiǎng)?其幅落幅準(zhǔn)就好了.　　[2]搖的時(shí)候注意重心下降,下身盡量不動(dòng),腰部以上運(yùn)動(dòng)就可以了;還有就是注意搖的時(shí)候身體要從側(cè)面搖回到正面,而不要從正面搖開(kāi),落幅盡最大可能落在身體的正面,這樣可以穩(wěn)一點(diǎn).　　[3]移的時(shí)候注意重心下降.雙腿交叉移動(dòng),身體重心相應(yīng)的落在當(dāng)前靜止的那條腿上面,往復(fù)多次即可.　　[4]跟的方法和移差不多,也是身體重心始終落在一條腿上,不同的只是運(yùn)動(dòng)方向改變而已.　　在一些大片的創(chuàng)作中,還有可能用到一種運(yùn)動(dòng)方式----甩.可能有好多人都沒(méi)有聽(tīng)過(guò).這種運(yùn)動(dòng)方式顧名思義,就是從起幅直接甩到落幅,把中間的過(guò)程省略掉.也說(shuō)了這么多了,這個(gè)我就不多說(shuō)了.　　對(duì)了,練習(xí)的時(shí)候可以多練練長(zhǎng)焦拍攝,正式拍片子的時(shí)候要盡量多用廣角,少用長(zhǎng)焦,這樣拍出來(lái)的畫(huà)面會(huì)穩(wěn)一點(diǎn).　　總的來(lái)說(shuō),這一行沒(méi)什么捷徑,關(guān)鍵還是要多練習(xí).　　我就是一個(gè)攝像專(zhuān)業(yè)出身的在職攝像師,以上是我自己的一點(diǎn)小結(jié),希望可以對(duì)你有幫助.呵呵.　　時(shí)間倉(cāng)促,本人經(jīng)驗(yàn)也有限,有什么不足之處,還懇請(qǐng)各位大蝦指出來(lái),以便我們一起進(jìn)步.謝謝!