1. 靜物攝影技巧

 1.三分構(gòu)圖法

三分構(gòu)圖法在攝影中是最基礎(chǔ)也是最為安全的一種構(gòu)圖方式。將畫面的上下左右各平分為三等份，他們的四條等分分割線相交成四個點(diǎn)，這四個點(diǎn)被稱之為趣味中心點(diǎn)，是安排作品的最佳位置。

攝影中常用到三分法構(gòu)圖。

2.散點(diǎn)構(gòu)圖

對于拍攝非單一物體來說，散點(diǎn)構(gòu)圖是靜物攝影中最常用的構(gòu)圖方式。散點(diǎn)構(gòu)圖是把物體布滿整個畫面，不刻意去突出某件物體，完全是自由松散的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)。通過疏密或色調(diào)去組織畫面，使無序的畫面置于有序之中。

3.對角線構(gòu)圖

2. 靜物攝影入門

靜物拍攝最好是純色背景，各個角度都拍一張，選擇最適合的，最好不要俯拍。

3. 靜物攝影技巧公眾號

1、三分構(gòu)圖法

三分構(gòu)圖法在攝影中是最基礎(chǔ)也是最為安全的一種構(gòu)圖方式。將畫面的上下左右各平分為三等份，他們的四條等分分割線相交成四個點(diǎn)，這四個點(diǎn)被稱之為趣味中心點(diǎn)，是安排作品的最佳位置。

攝影中常用到三分法構(gòu)圖。

2、散點(diǎn)構(gòu)圖

對于拍攝非單一物體來說，散點(diǎn)構(gòu)圖是靜物攝影中最常用的構(gòu)圖方式。散點(diǎn)構(gòu)圖是把物體布滿整個畫面，不刻意去突出某件物體，完全是自由松散的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)。通過疏密或色調(diào)去組織畫面，使無序的畫面置于有序之中。這種構(gòu)圖方式可以充分發(fā)揮拍攝者的創(chuàng)作空間，不過要使畫面看起來不過于凌亂，各位朋友還得下一番功夫。

運(yùn)用散點(diǎn)構(gòu)圖法的時候切記不要把物品集中堆在一起，這樣會使畫面看起來比例不和

諧。

3、對角線構(gòu)圖

對角線構(gòu)圖是很有視覺沖擊力的一種構(gòu)圖方式，動感最強(qiáng)。如選用的得當(dāng)?shù)脑?，拍出來效果會非常好?/p>

4、三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖通常是以三個相同性質(zhì)的主題構(gòu)成畫面的三角形整體。由于三角形的三條邊

4. 靜物攝影的技巧

首先是頂光，光源一般放置在被攝物體的頂部，使景物、照相機(jī)成90度左右的垂直角度。這種布光的方式所呈現(xiàn)的效果與太陽光較為相似，對于一些透明或半透明的物體有較好的表現(xiàn)效果。但需要注意的是，此類布光在拍攝一些上方體積大下方體積小的物體時，容易在正面產(chǎn)生一些不自然的陰影，這種情況下可以適當(dāng)在正面補(bǔ)充一個輔助光源，可以讓畫面更加和諧。

其次是側(cè)光。側(cè)光會產(chǎn)生較為合適的陰影，且影子修長而富有表現(xiàn)力，能夠很好地展示出物體的質(zhì)感與立體感，畫面中的明暗也會產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比。側(cè)光在景物拍攝中也是使用較多的一類布光方式。一般而言，側(cè)光的光源可以根據(jù)實(shí)際情況放在物體的左側(cè)或右側(cè)。

還有一類布光方式，雖然不常用，但在拍攝特殊題材時，可以展現(xiàn)出獨(dú)一無二的視覺效果，那就是逆光。逆光是被攝物體處于光源和相機(jī)之間的一種獨(dú)特的布光方式。但這類布光也比較難掌握，容易造成畫面曝光不均勻。但逆光也有自己的獨(dú)到之處，那就是特殊的視覺效果與鮮明的輪廓。在一些獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作中，會利用到逆光的布光方式，這往往是利用逆光創(chuàng)造神秘感以到達(dá)一些不尋常的視覺效果，或者只針對靜物的輪廓做展示，強(qiáng)調(diào)物體整體的結(jié)構(gòu)，而不是某些細(xì)節(jié)的特殊效果。

在靜物拍攝中，布光方式并不固定，使用的光源數(shù)目也并非一成不變。多嘗試不同的光源組合，或許可以發(fā)現(xiàn)意想不到的布光方式。但這就需要不斷地嘗試，不斷地探索才能夠?qū)崿F(xiàn)。如果您對靜物拍攝的布光有了初步的了解，那么在下次的靜物拍攝中就去試試看吧。

5. 靜物攝影技巧與方法

，比如從海里捕撈上來的魚蝦、已摘掉的瓜果等)、人為可自由移動或組合的物體為表現(xiàn)對象的攝影。多以工業(yè)或手工制成品、自然存在的無生命物體等為拍攝題材。在真實(shí)反映被攝體固有特征的基礎(chǔ)上，經(jīng)過創(chuàng)意構(gòu)思，并結(jié)合構(gòu)圖、光線、影調(diào)、色彩等攝影手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，將拍攝對象表現(xiàn)成具有藝術(shù)美感的攝影作品。這就叫靜物攝影。

　　簡介

　　靜物攝影在選材方面有廣闊的天地，在擇好素材之后，就可以隨心所欲的處理這些對象，因?yàn)楸粩z物體是無生命的，可以任憑擺布，多角度移動以達(dá)到創(chuàng)作意圖。靜物攝影具有兩大優(yōu)點(diǎn)：首先，它是進(jìn)一步體會藝術(shù)視覺的深化過程。當(dāng)一些很平常的物體被拍成引人入勝的照片時，實(shí)際上也就是深入學(xué)習(xí)觀察這些物體的過程。其次，拍攝靜物能獲得更多的實(shí)際攝影知識。對攝影者來說，靜物攝影的難處在于它的畫面構(gòu)成具有獨(dú)到之處。當(dāng)布置好被攝物體之后，必須選擇拍攝角度，在用光方面發(fā)揮創(chuàng)造性，進(jìn)而把從靜物攝影中學(xué)習(xí)到的實(shí)際攝影知識、基礎(chǔ)原理應(yīng)用到日常攝影中去。

　　步驟方法

　　入門

　　和常規(guī)不同，你不需要為靜物攝影專門找一間工作室或者專門為此找一處非常理想的地方。你可以在家里找一個簡便的空間開始你的攝影工作，例如床邊的一張桌子，旁邊有一個簡單的背景，還要利用到一些燈具。

　　靜物攝影與風(fēng)景攝影和人物攝影有很大程度上不同，風(fēng)景和人物一般都會設(shè)定一個主題，或者是一座高山，或者是一個模特，它們自身可以有很大的變化，創(chuàng)作的空間是現(xiàn)成在你面前的。然而，靜物攝影不同，它們變化極少，所有的情況都有攝影師控制，包括主題，你需要絞盡腦汁的去想有趣而且新奇的方法去創(chuàng)造性的捕捉它們的特點(diǎn)。

　　選擇主題

　　拍攝什么樣的照片完全取決于你自己。在屋子里好好找找，有沒有什么有趣的但是簡單的東西作為起步對象。千萬不要以為自己一定要像其他人一樣拍攝水果或者鮮花，可以開放性的選擇拍攝對象，但是也不要選擇過難的。

　　當(dāng)你出門四處逛的時候，如果有東西吸引了你的眼球，把它帶回家(但是不能是去偷)，或者做個標(biāo)記以后有時間再去拍。盡量避免選擇草和金屬這類帶有反射性表面的對象，因?yàn)榕臄z它們的光線十分難控制。一旦你掌握了單個實(shí)物的拍攝技術(shù)，嘗試著幾個實(shí)物一起拍，最好幾個實(shí)物形狀、顏色、紋理都不同，看看你是否能拍出好的效果。

　　光線

　　不一定要使用非常昂貴的光線器材，我非常清楚我的預(yù)算不能夠承受一整套完整的工作室燈光，所以我會盡量使用我手頭能夠利用的光線器材來拍攝靜物。請記住攝影的方方面面都需要在你的控制之下，假如你也是這么想的，你需要找一間房間使用遮擋板或者窗簾來擋住所有的自然光線，這樣你就可以完全控制照射在你的拍攝對象上的光線了。

　　如果能夠有效的使用一般的燈光，也能夠達(dá)到很好的效果。請務(wù)必除了放置在實(shí)物前面以外多嘗試幾個放置的位置，側(cè)面和后面投射過來的燈光能夠增加鏡頭的趣味性、光影性以及縱深感。否則，你可以選擇一間光線只來自于一個窗戶的房間，把這個作為有利條件。日然光從一個角度照射物體，你可以使用其它燈光或者反射器來調(diào)節(jié)所需的燈光。

　　三腳架和角度

　　取決于你的光線條件，有可能需要也可能不需要三腳架和快門線。我建議使用這些設(shè)備，因?yàn)橛辛诉@些設(shè)備，你可以更好的觀察和拍攝你的對象。這些設(shè)備也可以使光圈速度略微變長，使圖像的聚焦點(diǎn)前移、背景虛化，假如你需要的話。

　　但是，不要讓固定位置的相機(jī)限制了你的創(chuàng)造性，一旦用了三角架，比較容易忘記由于位置固定，所有的照片都是由一個角度拍攝的。需要確保你拍攝時能夠調(diào)整角度和高度。否則，在你知道并且做出調(diào)整前，你的整個系列攝影作品都是一個角度拍攝的，變化非常小，極其有限。角度和高度可以同時調(diào)整?？梢試L試鳥瞰圖的方式來拍攝對象，從上往下的拍攝，但是要小心一點(diǎn)，在移動的過程中不要將陰影投射在物體上。

　　正確使用背景

　　選擇一個好的背景對你創(chuàng)作一件成功的作品起著非常重要的作用。選擇的背景最好能夠簡單但是漂亮，這樣不會對你所拍攝的物體產(chǎn)生很大的影響。一面素色的墻或者一張大的白色或者素色的紙是比較不錯的選擇。

　　需要仔細(xì)考慮一下如果選擇背景來承托實(shí)物，你是想要中性的背景呢，還是需要和實(shí)物相匹配色調(diào)的背景。對于一些比較小的實(shí)物，有可能用不上使用背景，可以使用一個襯底來代替，例如黑色的天鵝絨會是不錯的選擇，因?yàn)樗軌蛭展饩€，使襯底看起來是純黑色的。 [1]

　　拍攝元素間的組合

　　各種創(chuàng)作元素間的組合，對于拍一幅獨(dú)一無二的，精美的靜物攝影作品來說是非常重要的。結(jié)合三分法則，應(yīng)該考慮如何使你的作品做到各種元素的最佳組合。確保在畫面中沒有能夠分散注意力的元素，只有主體和背景。

　　嘗試著使用一些創(chuàng)造性思維來改變各種元素的組合來進(jìn)行拍攝。你希望觀眾的焦點(diǎn)在哪里?你會充分利用物體周圍的空白空間嗎，有沒有可能嘗試著填滿畫面?你所拍攝的主題，最顯著的特點(diǎn)是什么?它是做什么用的?它是作為整體的一部分，還是作為單獨(dú)的一個主體存在?

　　長時間反復(fù)拍攝

　　我時常能夠感覺到拍攝的目的決定了作品中的情緒。所以如果我只為了放松自己來攝影(反對有人向你指派工作)，我的壓迫感會很少，這樣就能夠確保很好的還原攝影所要表達(dá)的東西。做事情漫無目的肯定是不好的習(xí)慣，但是對于靜物攝影來說，這可能反而是好的。因?yàn)槟阈枰銐蚨嗟臅r間來完成你的杰作。

　　和景物攝影不同，光線不會很快的變化;和人物拍攝也不同，你的拍攝對象不會越來越無聊，它一直是這個樣子的不會有任何變化。這些都是靜物攝影的優(yōu)勢，你可以將你的拍攝對象、光線、背景和相機(jī)都固定好，拍一些照片，然后改變它們，繼續(xù)進(jìn)行拍攝。假如你自我感覺不是很好，你可以走開一會，喝杯咖啡再回來繼續(xù)拍攝。

　　靜物拍攝沒有理由不排除清晰干凈的照片來，因?yàn)槟阌凶銐虻臅r間來調(diào)整光線和焦距。如果你手頭有個微距鏡頭，那再好不過，如果沒有，試試選擇你的相機(jī)的微距模式，這樣能夠讓你更好的捕捉你的對象的細(xì)節(jié)。

　　通過名作激發(fā)靈感

　　如果你糾結(jié)于光線，組合及構(gòu)圖的時候，可能你需要一些靈感了。找靈感比較好的方法就是去看那些很多年前的大師的靜物作品。上網(wǎng)查找文藝復(fù)興時期的靜物藝術(shù)作品，仔細(xì)觀察這些作品的各個元素。

　　研究這些作品將會幫助你更好的思考構(gòu)圖、陰影和顏色的綜合運(yùn)用。希望這些能夠給你靈感，讓你能夠拍攝出更精彩的作品來。

　　還原物體本身的顏色，通過創(chuàng)意的圖片讓人們的目光在圖片上停留5秒鐘以上就是一個成功的靜物創(chuàng)意攝影。

一

6. 靜物攝影技巧有哪些

一、入門

與普遍的看法相反，不需要照相館或地點(diǎn)即可開始拍攝靜物。你可以通過在家中簡單地利用空間，窗戶燈和簡單的背景來幫助你。

拍攝靜物時，與使用風(fēng)景或拍攝模型時相比，創(chuàng)建框架所需的細(xì)節(jié)要少得多。當(dāng)你準(zhǔn)備拍攝并考慮將來的攝影師，可以更好地控制拍攝對象的位置。

二、對象選擇

拍攝的照片完全取決于你。如果環(huán)顧四周，你會發(fā)現(xiàn)許多值得一試的有趣且迷人的事物。不要遵循定型觀念，也不要只拍攝花朵和水果，還有更多可能的拍攝對象。即使在最標(biāo)準(zhǔn)的類型中，也歡迎開箱即用的思維。

注意周圍的事物，嘗試在日?，嵤轮袑ふ异o物的圖像和主題。從不同的角度和不同的角度看待這個或那個潛在的主題。拍攝時，請盡量避免使用玻璃和金屬之類的反射表面，這些表面會扭曲光線并損壞畫面。

三、燈光

如果負(fù)擔(dān)不起購買演播室照明設(shè)備的費(fèi)用，那么可以使用簡易設(shè)備。請記住，你可以完全控制拍攝，因此，如果想找到一個可以完全消除百葉窗或窗簾的自然光的空間，則可以使用自行設(shè)置的人造光創(chuàng)建原始素材。如果沒有選擇，請使用自然光創(chuàng)建引人注目的照片。

如果你知道如何使用標(biāo)準(zhǔn)燈，那么使用標(biāo)準(zhǔn)燈會非常有效率。確保嘗試從不同的角度照亮對象，使用直接照明的選項(xiàng)并非總是成功，有時只是無聊。如果你的窗戶有明亮漂亮的光源，請嘗試與它們合照。有時必須使用反射鏡，尤其是在自然光下拍攝時。如果沒有反射器，也可以自己制作一個反射器，例如，用箔紙和紙板制成。

四、三腳架和拍攝角度

根據(jù)照明情況，你可能需要使用三腳架。使用三腳架對靜物攝影有好處，可以用它觀察場景。另外，它將幫助使用長時間曝光并仍然可以拍攝出漂亮的照片。

嘗試使它成為三腳架限制您的位置。更改角度和視角，不要懶惰地重新布置相機(jī)，或者重新配置相機(jī)并將其以新方式安裝在三腳架上。否則，你將獲得相同類型的整個系列，甚至無聊的圖幅變化很小的幀。

7. 靜物攝影技巧和方法

一、調(diào)整

一個好的靜物作品至少需要三個元素：光與構(gòu)圖和主題。靜物攝影給人們和風(fēng)景帶來的最大好處是你有足夠的時間和優(yōu)勢。你可以自由地控制其他環(huán)境因素，一次又一次地嘗試。拍攝角度是高還是低，拍攝距離是否近，如何將物體放置得更漂亮。所有這些都可以調(diào)整，直到你對結(jié)果滿意。

二、構(gòu)圖

構(gòu)圖是任何攝影主題的重要組成部分，但靜物攝影比光和主題本身更有意義。在圖片中美麗的山脈與湖泊或海洋經(jīng)常出現(xiàn)。天空布滿了云。日落時，太陽的余輝被染成紅色。所有的元素都準(zhǔn)備好了。至于構(gòu)圖，需要把像巖石或枯木這樣的元素放在前景中就可以給整個場景帶來巨大的視覺效果，但是靜物攝影構(gòu)圖卻是另一回事。

三、嘗試抽象化

在許多情況下，當(dāng)我們拍攝時，我們傾向于呈現(xiàn)主題的整個畫面，這樣觀眾就可以不用思考就能知道他們看到了什么。但另一方面，如果觀眾需要花一些時間思考他所看到的，這樣是否使你的作品更有吸引力，我們正在考慮的問題是如何讓人們每天在智能手機(jī)上看到數(shù)百張照片時記住你的照片。為了達(dá)到這個目標(biāo)，不要害怕更抽象地拍照，以隱藏事物真實(shí)面貌的方式拍攝，只要有趣，我們就可以根據(jù)喜好完全模糊主題。然而，重要的是要知道，照片是如此模糊，它可能疏遠(yuǎn)人們，而不是吸引他們。

四、合適的道具。

道具在靜物攝影中非常重要。整個場景是由各種道具和附件組成的。照片的色調(diào)、情緒和情感也需要用道具來呈現(xiàn)。但對我來說，學(xué)會使用各種道具并正確地使用它們。沒有足夠的選擇和長期的艱苦工作，很難做好。但選擇道具會使你的拍攝更加靈活。

嘗試靜物攝影就像一種實(shí)踐，并從重復(fù)的實(shí)驗(yàn)中得到樂趣。希望通過以上的總結(jié)，能夠?yàn)榇蠹以陟o物攝影方面有些幫助，讓你的照片能夠在朋友圈里脫穎而出。

8. 靜物攝影技巧入門篇口訣

【 色彩靜物7步口訣 】

把握好水粉的七個步驟，畫水粉靜物就很簡單

一、起稿

　　起稿用色無定法，可看畫面主色調(diào)。

　　暖畫赭來冷畫藍(lán)，顏色稀釋側(cè)筆描。

　　首先定位找角度，再量比例仔細(xì)瞧。

　　畫形采用輔助線，淺定大形深改好。

　　最后根據(jù)亮暗面，畫出素描感覺要。

二、上色

　　畫板調(diào)色按調(diào)分，從深到淺各色要。

　　先到投影色宜厚，一深二淺三變調(diào)。

　　小心調(diào)色細(xì)觀察，大膽落筆畫勢豪。

　　完成投影畫暗面，明暗交界下筆好。

　　顏色漸變有過渡，環(huán)境色變極重要。

　　亮面上色注銜接，相對暗面色單調(diào)。

　　色彩配置有講究，基本概念應(yīng)知道。

　　先看色相找不同，色變傾向細(xì)比較。

　　再看明度找深淺，同色須注勿混淆。

　　后看純度分亮暗，前高后低注意到。

　　色彩還應(yīng)有呼應(yīng)，結(jié)合整調(diào)來統(tǒng)稿。

　　懂得以上還不夠，還須了解主色調(diào)。

　　不同調(diào)子看面積，根據(jù)調(diào)子把色找。

　　三、調(diào)改

　　上色階段須快速，大體鋪好再細(xì)調(diào)。

　　一看色相是否準(zhǔn)，改色須厚水應(yīng)少。

　　二看明度比素描，明暗清晰感覺好。

　　三看細(xì)部可畫出，點(diǎn)睛之處別忘掉。

　　四看有無空間感，前實(shí)后虛可混淆。

　　五看整幅色不亂，冷暖調(diào)子把握好。

　　步驟熟練先做到，再求技巧畫格高。

　　四、用筆

　　色彩寫生講調(diào)子，同時用筆也重要。

　　造型質(zhì)感都靠它，不同方法要知道。

　　一般物體隨形擺，襯布多用揉筆好。

　　小花碎物多點(diǎn)挑，金屬玻璃可刷掃。

　　精細(xì)之物小筆勾，高光亮點(diǎn)輕擦好。

　　整幅筆觸統(tǒng)中變，畫面耐看感覺妙。

　　五、毛病

　　初學(xué)寫生毛病多，改正方法要記牢。

　 一是色彩太單調(diào)，環(huán)境色彩多找找。

　　二是色彩太粉氣，濫用白色太糟糕。

　　三是色彩太鮮亮，毛病在于純度高。

　　四是色彩太悶暗，加淺加亮可改好。

　　五是色彩太灰臟，筆沒洗凈就改掉。

　　六是色彩太花哨，環(huán)境色彩畫多了。

　　六、畫物

　　1、金屬類物體：

　　光澤走向選用筆，畫準(zhǔn)結(jié)構(gòu)力要到。

　　深淺層次差別大，亮點(diǎn)尤須純度高。

　　反射物形忌太清，色彩突出就很好。

　　2、透明類物體：

　　用筆方法如金屬，色差降低剛剛好。

　　透明視物是特點(diǎn)，遇水插物形變了。

　　無色透明諸物體，背景同步方法巧。

　　如遇半遮擋之物，內(nèi)外色差注意到。

　　3、陶瓷類物體：

　　深淺層次雖不多，高光色純應(yīng)知道。

　　反射環(huán)境色雖明，物像形狀卻混淆。

　　細(xì)小花紋先別管，整體畫好再細(xì)描。

　　4、布料類物體：

　　布料色彩看整調(diào)，統(tǒng)一有變雖花了。

　　花紋只須大致畫，整體考慮別太跳。

　　折皺復(fù)雜別著急，取主舍次就行了。

　　5、蔬果類物體：

　　水果把握基本色，亮暗銜接轉(zhuǎn)折好。

　　反光注意環(huán)境色，過花過亮都不要。

　　蔬菜品種形態(tài)雜，尤須注意大色調(diào)。

　　細(xì)紋或趁濕色加，或待干后筆輕掃。

　　6、花卉類物體：

　　先葉后花是次序，大花留形小不要。

　　花葉尤須辯色別，花亮葉暗是基調(diào)。

　　大花暗面可稍變，小花簡分明暗好。

　　7、書紙類物體：

　　一般書紙反光弱，環(huán)境色彩不重要。

　　難點(diǎn)在于字和畫，色彩整體把握好。

　　畫面物體找外形，細(xì)小之處省略掉。

　　大字采用勾和填，小字側(cè)點(diǎn)就行了。

　　七、訓(xùn)練方法

　　訓(xùn)練模式多樣化，才能進(jìn)步快提高。

　　以下方法循序練，關(guān)鍵要點(diǎn)須記牢。

　　1、臨摹訓(xùn)練

　　臨摹首要選教材，繪畫風(fēng)格細(xì)心挑。

　　過于精致難掌握，過于粗放易潦草。

　　可臨整幅或局部，根據(jù)需要靈活調(diào)。

　　一學(xué)步驟知方法，二學(xué)用筆找訣竅。

　　三學(xué)色彩懂規(guī)律，注重大感莫細(xì)較。

　　臨后總結(jié)熟記心，實(shí)際運(yùn)用別忘掉。

　　2、默畫訓(xùn)練

　　初學(xué)步驟容易忘，默畫訓(xùn)練來引導(dǎo)。

　　大形完成即默畫，細(xì)節(jié)色彩要記牢。

　　先暗后亮循序來，法熟就能畫得好。

　　觀察記憶同步練，謹(jǐn)記色感同素描。

　　3、變調(diào)訓(xùn)練

　　水粉寫生方法多，培養(yǎng)色感最重要

　　基本方法記熟后，即可訓(xùn)練畫變調(diào)。

　　比例造型稍忽略，重在色彩配置好。

　　各種色調(diào)都可變，整體和諧第一條。

　　4、黑白訓(xùn)練

　　黑白照片畫彩色，首先調(diào)子要定好。

　　再按照物各自分，色彩搭配統(tǒng)一調(diào)。

　　平時觀察生活細(xì)，才能把色畫準(zhǔn)了。

　　易犯毛病要記住，一單二亂三色跑。

　　分別按法細(xì)心改，豐富和諧要做到。

9. 靜物攝影技巧ppt

一、入門玩家進(jìn)級攻略,三招搞定微距攝影

第一招：使用增距鏡

其實(shí)所有使用增距鏡的朋友都知道，接駁了增距鏡以后，相機(jī)能把遠(yuǎn)處的東西放得更大，同樣的，在進(jìn)行微距拍攝的時候，由于使用增距鏡時，最近相機(jī)對焦距離不會改變，所以也能讓拍攝的物體比原來更大。不過這招的使用，有一個限制和兩個缺點(diǎn)。

限制：

就是只能用在微距能力不強(qiáng)的相機(jī)上，或者是用在相機(jī)的長焦端。因?yàn)槲⒕嗄芰^于強(qiáng)勁的DC，微距往往在廣角段，距離往往達(dá)到1～2cm，接駁了增距鏡以后，再拍微距，有可能無法對焦。對于單反相機(jī)來說，由于對焦距離原本就比較大，所以不需要在乎這個問題。

缺點(diǎn)：

1、增距鏡使用以后，鏡頭的光圈會變小，雖然相機(jī)上顯示的光圈數(shù)值不會改變，根據(jù)相機(jī)內(nèi)測光的結(jié)果拍照，也沒有問題。但實(shí)際上，光圈的真正數(shù)值，應(yīng)該是顯示的光圈數(shù)值乘以增距鏡的倍數(shù)：比如，一只鏡頭在接駁了2×增距鏡以后，當(dāng)使用光圈為F2.8的時候，實(shí)際的光圈數(shù)值是2.8×2=5.6。這個時候，雖然按照測光結(jié)果，仍然能拍攝，但由于實(shí)際光圈變小，焦距變長，這個時候，快門速度會變慢到手持的時候，可能因?yàn)檩p微的晃動而模糊的程度，所以，最好使用三腳架來保證圖片的清晰。

2、增距鏡往往不輕，有點(diǎn)重量的哦。所以接在相機(jī)上的時候，容易頭重腳輕，即使放在三腳架上也不能絕對保證平穩(wěn)，按快門的時候，產(chǎn)生的震動，也會造成拍攝的失敗，最好是使用自拍，或者用快門線進(jìn)行拍攝。把震動減到最低。

第二招：使用近攝鏡

近攝鏡，其實(shí)就是凸透鏡。有三片一組的，也有單片的。有+1、+2、+3、+4等幾種規(guī)格，數(shù)值越大的，放大倍率越大?？梢詥纹褂茫部梢远嗥B加使用，非常靈活。

優(yōu)點(diǎn)：

投資不大，一般就200～300元， 可以買三片一組的了。機(jī)動靈活，鏡片畢竟不像增距鏡那么占體積。幾片任意組合，靈活度高。使用近攝鏡的時候，光圈不會像使用增距鏡時一樣減小，所以可以比 增距鏡更為大膽的使用。部分廣角附加鏡的最后一片鏡片是可以卸下來的，作為近攝鏡使用，所以有廣角鏡和準(zhǔn)保買廣角鏡的朋友注意了哦，你買的東西，是否還附 帶了這樣一個有用的功能，呵呵。

缺點(diǎn)：

這種方法由于近攝鏡改變了鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)，因此成像質(zhì)量會有一定程度的下降。不過解決方案還是有的。首先，要裝濾鏡，肯定要買轉(zhuǎn)接環(huán)，轉(zhuǎn)接環(huán)一般都有較大口徑和較小口徑的兩種選擇。這個時候，還是用較大口徑的。而如果是鏡頭前邊有濾鏡螺紋，可以直接接濾鏡的那類DC或者單反，則最好買大一號的轉(zhuǎn)接環(huán)，使用大一號的近攝鏡。口徑大的濾鏡，可以讓DC利 用該濾鏡的中心部分成像，避開邊角成像質(zhì)量差的部分，獲得比較好的成像。其次，在使用近攝鏡的時候，最好使用相機(jī)的長焦端，這樣做同樣是充分利用中間部分 的成像。第三，適當(dāng)收縮光圈，光圈小，利用鏡頭邊緣部分就少，可以近一步提高成像質(zhì)量。幾招聯(lián)合，成像質(zhì)量下降并不會太明顯。

二、新購機(jī)者必看想要拍出好照片四點(diǎn)注意

·仔細(xì)閱讀產(chǎn)品說明書

說到產(chǎn)品說明書，應(yīng)該是在我們拆機(jī) 過程中往往最先看到的，然而卻被絕大多數(shù)用戶隨手扔在一邊，毫不理會。殊不知對于普通家庭用戶以及一些攝影初學(xué)者來說，產(chǎn)品說明書可是最好的啟蒙老師。當(dāng) 我們將剛剛買回來的相機(jī)抱回家中，打開包裝檢查無誤后，通過仔細(xì)翻閱產(chǎn)品說明書，或者部分產(chǎn)品自帶的快速上手指南，表面上似乎花費(fèi)了不少時間，但卻是在最 短的時間內(nèi)熟悉了相機(jī)各部分的功能設(shè)置，以及常用的操控方法。同時還可以避免一些錯誤操作。相信即便是已經(jīng)使用了一段時間的消費(fèi)者在仔細(xì)閱讀說明書之后也 能夠有所發(fā)現(xiàn)，解決之前困擾的難題。

·不要迷信自動模式

對于數(shù)碼相機(jī)來說能和成像效果扯上關(guān)系的參數(shù)設(shè)定一般包括：感光度、曝光、白平衡三項(xiàng)。而初學(xué)者使用最多的當(dāng)屬AUTO模 式，在這一模式下，上述三項(xiàng)參數(shù)都是由相機(jī)自身控制的，不可人為進(jìn)行更改。但往往在一些復(fù)雜光線條件的室內(nèi)或是夜晚，自動模式并不能幫助我們拍攝出滿意的 相片。這個時候便需要我們通過一些簡單的手動操作來解決了。例如在一些光比較大的環(huán)境中，相機(jī)的自動曝光可能不夠準(zhǔn)確，我們可以在P檔程序自動曝光模式下進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓庋a(bǔ)償調(diào)節(jié)，從而達(dá)到理想值。另外在夜晚拍攝時，如果使用自動ISO，相機(jī)往往會使用最高的感光度來保證快門速度，從而帶來了嚴(yán)重的噪點(diǎn)。其實(shí)我們完全可以根據(jù)當(dāng)時的光線情況，適當(dāng)調(diào)高感光度并開啟內(nèi)置閃光燈來應(yīng)對。

三、初學(xué)者容易犯的毛病

主次不分

常?？吹焦珗@里留影的人們，攝影者與被攝者離得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，而使用的相機(jī)并不帶有變焦鏡頭，我們可以斷定這不會是一張成功的留影。因?yàn)閿z影者搞不清他所要表現(xiàn)的 是什么，是人物，還是風(fēng)景？從構(gòu)圖安排和主題構(gòu)思上講，照片只能有一個主體，而其它內(nèi)容應(yīng)以主體為中心，起陪襯作用，并更好地突出及表達(dá)主體內(nèi)涵。從室外 的風(fēng)景照而言，一般有以下兩種情況：

（1） 以人物以中心。絕大多數(shù)攝影屬于此列。我們到風(fēng)景點(diǎn)旅游或是到公園閑庭信步，拍照留影主要作為日后的美好回憶，可選擇代表性的建筑、花叢、草地、湖水等等 背景來襯托主體人物。人物在畫面中應(yīng)占據(jù)主要地位，成為視覺中心，若能進(jìn)一步通過表情、動作等內(nèi)容生動再現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，那必將使其值得永久珍藏！

（2） 以風(fēng)景為中心，用人物作點(diǎn)綴。多用于表現(xiàn)特別的景致。如拍大佛像，以畫面中占了很小比例的人來反襯佛像之大，以表現(xiàn)古代文明之偉大成就；再如杭州太子灣公 園，春天草坪養(yǎng)護(hù)期間，圈起保護(hù)的大片大片嫩綠的草地連綿至遠(yuǎn)處墨綠的青山，再加上孩子們吹的泡泡隨風(fēng)飄逝，形成絕妙的人造自然景觀，在構(gòu)圖中把綠色作為 主體，人物點(diǎn)綴其生機(jī)，以展現(xiàn)那種人間天堂的美景。陰陽臉與大黑臉 “陰陽臉”是指人像面部受到90度 側(cè)光的照射，一半黑，一半白，這種方式的拍攝往往表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇效果，若作為生活攝影就不太合適。大黑臉是指逆光人像曝光不足的后果。若拍攝人物背影或側(cè) 面，倒是可以達(dá)到剪影效果。而拍攝正面人像，最好是適當(dāng)加以補(bǔ)光，比如用閃光燈或是反光板之類的工具加以彌補(bǔ)。初學(xué)者往往不注意光線在整體構(gòu)圖中的作用， 或者總是習(xí)慣性地使用一成不變的某種光線，所以難以提高。先了解光線的基本知識，再動手實(shí)踐，勇于突破，才能跨越自己。頭上長樹 由于照片的平面造型特點(diǎn)，一不小心，很容易把遠(yuǎn)處的樹枝、電線桿“嫁接”到主體人物上，仿佛從頭上長出來一樣，使原先可能很好的照片美中不足。其實(shí)只要在拍攝的時候，稍加留意變換角度就可以避免。

四、新手學(xué)攝影感光度如何把握？

設(shè)置感光度

ISO感光度是對光的靈敏度的指數(shù)。感光度越高，對光線越敏感。一般情況拍攝運(yùn)動物體或者弱光情況下，感光度越高越好。但是高感光度下的圖像噪音信號較多, 清晰度也下降，相反，感光度低，圖像噪音信號減少，畫質(zhì)細(xì)膩，但不適用于拍攝運(yùn)動物體或者弱光環(huán)境。

很多玩家常常會碰到以下的情形：在展覽館等禁止閃光燈的場所拍攝，我們不得不禁用閃光，結(jié)果得到的是模糊的照片，而如果使用了閃光燈，拍攝對象會產(chǎn)生反光的結(jié)果影響畫面。同樣的情況也會出現(xiàn)在室內(nèi)或者環(huán)境比較昏暗的場所。

在不使用閃光燈的情況下要拍攝出效果好的照片，一個簡單的方法是通過ISO的調(diào)節(jié)實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，如果提高ISO設(shè)置，會使得照片的顆粒感變得比較嚴(yán)重，這就需要使用者根據(jù)當(dāng)時的情況靈活掌握了。如我們熟知的傳統(tǒng)相機(jī)那樣，ISO感光度表示膠卷對光線的感度，有100、200、400等值。感度值越大越適合用于光線昏暗的場所，但卻會損失色彩的鮮艷度和自然感覺。

順便提一下，在對色調(diào)和圖像再現(xiàn)要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r候，最好使用ISO感光度為25和64的低感光度膠卷。而為了能夠滿足多種場合使用，經(jīng)常都使用ISO感光度為400的膠卷，甚至也有使用適合于昏暗場所拍照的ISO感光度為800和1600膠卷的（一次性相機(jī)）。

盡管數(shù)碼相機(jī)不用膠卷，但是卻配備了與此相似的機(jī)能，也能夠改變它的ISO感光度（有的機(jī)種ISO感光度設(shè)定不能改變，請自行在數(shù)碼相機(jī)的說明書上確認(rèn)）。這樣在使用時，當(dāng)想讓拍攝效果更好的時候，就把ISO設(shè)置為100，而在光線不足時就將ISO設(shè)置為400。

這里我們是要防止在昏暗場所中發(fā)生手抖，于是將ISO設(shè)置成了400。我們可按以下步驟進(jìn)行ISO設(shè)置。首先，調(diào)出菜單畫面，并選擇ISO感光度。然后從ISO感光度中選擇最高值400。ISO感光度提高一倍后，將快門速度提高一倍能進(jìn)行基本同樣的曝光（鏡頭光圈保持不變）。

五、為初玩攝影的朋友支招！

（還沒買相機(jī)而準(zhǔn)備玩攝影的朋友的應(yīng)該看看以下內(nèi)容?。?/p>

1、 不要在接觸攝影之前去反復(fù)琢磨自己主要拍什么次要拍什么不會去拍什么,想也是白想,更不要以此得出個什么結(jié)論而去決定買什么器材了.100%的人不會在學(xué)會開車之前問自己會去哪條街不會去哪條胡同一輩子出幾次車禍闖幾回紅燈.攝影的道路是在未知中,依靠興趣探索前進(jìn)的,完全不必人云亦云,附庸風(fēng)雅.

2 、不要迷信要拍好某種題材就一定要裝備某種器材,譬如說拍人像就得85/1.4,拍風(fēng)光就得16-35/2.8L,拍昆蟲就得100/2.8MACRO~~~你會成為敗家子一個.廣角也可以拍人像,長焦拍的風(fēng)光更有特殊味道.所謂某款鏡頭是人像頭,某款鏡頭是風(fēng)光頭,這樣的廣告詞都是用來欺騙業(yè)余消費(fèi)者的~~~

3 、相機(jī)是用來制造視覺享受的,不是用來砸核桃和遇到歹徒自衛(wèi)反擊的.盡量選擇輕便實(shí)用的相機(jī)是比較務(wù)實(shí)的,當(dāng)然,外型要漂亮,起碼和自己的外型要相得益彰.

4 、所謂一鏡走天涯的鏡頭最好不要買,因?yàn)槟愫軟]有可能會走天涯,如果你有條件走天涯,就更不能用諸如24-300這樣的鏡頭拍東西了,為什么?問問買過這樣鏡頭的朋友就知道了,他們正郁悶也說不定.

5、 沒有任何基礎(chǔ),也沒有興趣研究相機(jī)基本知識的話,不妨先選擇數(shù)碼口袋機(jī),要能手動調(diào)節(jié)光圈的,不要買傻瓜機(jī),不要買膠片入門機(jī).因?yàn)槟阋坏┌l(fā)覺自己真的越來越有靈感,你會痛苦地再花一筆錢買更好些的相機(jī),這是定律.而現(xiàn)在從膠片入門,也是過時的做法.

6、 網(wǎng)上的好看照片,包括論壇里的精品照片,特別是數(shù)碼作品,,幾乎都有后期的精心制作,這也是攝影不可或缺的一部分.所以在論壇里,有心請教DX的話,應(yīng)該多從他們那里誠懇的挖掘PS大法,而不是采訪他們按動快門一瞬間的靈感是哪里來的------我的意思是,靈感是很難學(xué)會的,而技術(shù)是共通的.

7 、參加各種拍攝活動固然可以迅速提高水平,但是不能進(jìn)一步提高水平.攝影是門孤獨(dú)的藝術(shù),不論是人像還是風(fēng)光,獨(dú)立思考之下才可能有獨(dú)特風(fēng)格的令自己滿意的作品.所以,我的觀點(diǎn)是,想多交朋友,就多參加活動;想長進(jìn)攝影技術(shù),就盡量單練,自己悟自己的,其樂無窮.

8、 既然是玩攝影,就不必遵守太多的教條,可以先沉浸在自我滿足后,再慢慢接受其他人的意見和建議,畢竟攝影是主觀藝術(shù)嘛.當(dāng)然,得到更多人認(rèn)可是種讓人上癮的享受.我的意思是,不必太把別人的評價當(dāng)回事情,沒有人比你自己理解自己的攝影追求.

9 、拍人像,不要從美女帥哥開始,那會讓你有種惰性.真正的美女帥哥怎么拍都好看.建議先從老的和丑的拍起,而且拍這樣的模特心理壓力小,一般也不苛求你拍的多好,而他們一般也知道自己不怎么上鏡,而你一旦拍好了,多有成就感!

10、 在攝影論壇評片,對于新手來說,更不要去吹捧DX,妄圖以此換來DX好感而教你幾招根本就是白搭,正確的做法是,合理拍磚,帶著質(zhì)疑去提問~~~DX們往往會使出渾身解數(shù)澄清他的創(chuàng)作理念,這樣,就提高更快了.

六、新手要學(xué)的構(gòu)圖基本知識！

構(gòu)圖要講究呼應(yīng)和對稱，這是中國傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)?；谶@一點(diǎn)，攝影作品的構(gòu)圖也要注意已下幾個方面：

1、水平位置，這樣拍攝出來的影像不會歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。

2、色彩平衡性良好，畫面要有較強(qiáng)的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來。如補(bǔ)色，所謂紅花綠葉配就是這個道理。同色平衡，穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍攝。

3、 前景有均衡畫面的作用。有時我們在畫面上發(fā)現(xiàn)空缺不均衡的時候，比如天空無云顯得單調(diào)時，用下垂的枝葉置于上方，彌補(bǔ)畫面不足之處；有時畫面下方壓不住， 上重下輕的時候，可用山石、欄桿做前景，色調(diào)深使畫面壓住陣腳，達(dá)到穩(wěn)定、均衡的作用。前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人一種朦朧美的感覺

現(xiàn)實(shí)生活中，一切穩(wěn)定的物體都有均 衡的形式：桌子四條腿是穩(wěn)固的；蓋房子如下面小上面大，就給人一種不穩(wěn)固的感覺；挑擔(dān)子一頭重一頭輕，使人走路不便；勞動中人們的姿態(tài)顯然是求得身體均衡 以合乎這一勞動特點(diǎn)的姿態(tài)……。許許多多的生活現(xiàn)象培養(yǎng)了人們要求均衡的心理，并且在人們的審美過程中起作用。畫面在一般情況下應(yīng)該是均衡，安定的，使人 感到穩(wěn)定，和諧，完整。利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個方面來強(qiáng)調(diào)畫面的表現(xiàn)力：

a、對稱式構(gòu)圖，對稱一直是我們民族強(qiáng)調(diào)的東西，歷來的皇宮。都城都是對稱布局的。它強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛，“四平八穩(wěn)”的對稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。

b、虛實(shí)呼應(yīng)式布局，就像江南園林。在一些強(qiáng)調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫面中，要求的是變化中的均衡畫面上可以有疏有密，有虛有實(shí)，但整體要求是均衡的。一幅田園風(fēng)光里比如左下角有一頭耕牛，右上角的天空里最好應(yīng)該有一片云

七、真正的全景 怎樣用數(shù)碼相機(jī)拍攝全景相片

在數(shù)碼影像技術(shù)出現(xiàn)之前，人們獲取全景照片的途徑有二：用專用的全景相機(jī)旋轉(zhuǎn)拍攝或?qū)I(yè)的暗房師手工拼接，無論哪種方法，都是普通攝影愛好者很難做到的。APS相機(jī)所吹噓的“全景”只是利用了超廣角鏡頭的大視角，嚴(yán)格來說稱之為“遮幅照片”更為合適。數(shù)碼相機(jī)和數(shù)碼影像處理技術(shù)的普及使全景攝影變得容易起來，只要有一臺數(shù)碼相機(jī)和可以運(yùn)行圖像處理軟件的計(jì)算機(jī)，誰都可以嘗試制作視角驚人的全景照片。

拍攝要點(diǎn)

用來拼接全景的照片有一定要求，如曝光值相近、色調(diào)相近、依次排列、相互稍微重疊等等，拍攝時有些注意事項(xiàng)。

1、焦距的選擇

有人認(rèn)為拍攝全景照片時要使視角盡可能的大，因此應(yīng)該用最短的焦距（廣角鏡頭或變焦鏡頭的廣角端），這樣需要拼接的照片幅數(shù)少。其實(shí)這是一種誤解，拍攝時省 了事拼接時就麻煩了。因?yàn)閺V角鏡頭透視效果強(qiáng)烈，尤其是畫面的邊緣，容易發(fā)生扭曲，拼接時很難做到天衣無縫。所以拍攝時應(yīng)該使用變形較小的中焦或長焦端拍 攝，并且拍攝中途不宜改變焦距。

2、曝光參數(shù)

現(xiàn)在數(shù)多數(shù)碼相機(jī)都有專門的全景模式，在此模式下，相機(jī)會自動按拍攝全景照片的要求設(shè)置曝光參數(shù)，對于沒有全景功能的相機(jī)要注意以下幾點(diǎn)： a、測光時使用平均測光，曝光時使用手動曝光或AE鎖鎖定曝光參數(shù)，同一組全景照片的拍攝過程中不能改變光圈、速度、ISO、分辨率及其他設(shè)置；b、使用固定白平衡，使用自動白平衡可能造成不同照片的色調(diào)不一致。

3、拍攝方法

拍攝時依照一定順序（由左至右或由上到下等）拍攝，最好使用三角架平穩(wěn)旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)拍攝時要注意轉(zhuǎn)軸垂直，圍繞拍攝或逐點(diǎn)平移拍攝時要注意相機(jī)高度、角度一 致，一般不要使用閃光燈，閃光燈會造成近亮遠(yuǎn)暗。拍攝時相鄰兩幅照片之間要有一定重疊，佳能、卡西歐等品牌的一些數(shù)碼相機(jī)在全景模式下LCD顯 示有輔助提示。避免在光照條件劇烈變化的時候（如行云遮日）拍攝，以免各幅畫面之間曝光相差太大。拍攝時還要注意避免在銜接處出現(xiàn)移動物體（如車輛及行 人）。雖然選擇有明顯標(biāo)志的位置作為銜接點(diǎn)有利于一些自動軟件識別、拼接，我們還是建議選擇無明顯標(biāo)記、容易混合的部位作為結(jié)合部，如水面和遠(yuǎn)山，這樣拼 接起來不容易看到接縫。

八、好使的笨招 數(shù)碼攝影入門必備笨招

現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)功能越來越強(qiáng)大，有 些功能甚至是專業(yè)級光學(xué)相機(jī)都不具備的，譬如說白平衡調(diào)節(jié)、包圍式攝影、場景模式攝影、多點(diǎn)區(qū)域評價測光、多點(diǎn)對焦及偏移對焦等等，而且自動曝光功能也越 來越強(qiáng)大和完善，所以從道理上推論，似乎用數(shù)碼相機(jī)拍出好照片是理所當(dāng)然的事，但是實(shí)際上并非如此容易。

要想拍出更多一點(diǎn)好相片，尤其是在惡劣環(huán)境條件下拍出好相片，這有賴于你對你的攝影器材的熟悉和深刻了解，能做到揚(yáng)其長而避其短，還需要有點(diǎn)攝影基礎(chǔ)知識和美學(xué)修養(yǎng)，更重要的是還需要有經(jīng)驗(yàn)的長期積累，功到才會自然成，所以并非唾手可得的易事。我在數(shù)碼攝影方面還是個新兵，經(jīng)驗(yàn)不多，碰的釘子卻不少，拍得滿意點(diǎn)的相片往往百不得一，認(rèn)真回憶體會一下，也還能總結(jié)出一點(diǎn)東西來。下面一些“笨招”對于還在摸索經(jīng)驗(yàn)的影友也許有點(diǎn)參考價值。這些笨招是：

多拍精選

多拍，從宏觀上來講就是多實(shí) 踐，多積累經(jīng)驗(yàn)。從具體來說就是不妨多試試鏡頭，以多為勝，多中選優(yōu)，或者在探索出最優(yōu)方案后重新精心拍攝某一場景。這是一個笨招，可確實(shí)是充分發(fā)揮數(shù)碼 相機(jī)優(yōu)勢的絕招，光學(xué)攝影友是沒法學(xué)的。你看，光學(xué)相機(jī)攝影要用膠卷，當(dāng)場沒法知道拍得滿意不滿意，要洗出來才知道。以多為勝吧，必然要浪費(fèi)大量膠卷，成 本太高，所以光學(xué)攝影友往往是惜“鏡”如金，輕易不按一下快門的，及至精思細(xì)量地抓住鏡頭拍上一張，回去沖洗后才能知道結(jié)果，如果不夠滿意那就難了，時過 境遷想補(bǔ)救已來不及了，所以老友們常常感嘆光學(xué)攝影是門充滿遺憾的藝術(shù)。

數(shù)碼攝影則不同了，影像現(xiàn)時儲 存在機(jī)內(nèi)的磁性載體上，又可以現(xiàn)時回放觀察，不滿意消去重來就是了，這就是數(shù)碼攝影的一大優(yōu)勢。所以我現(xiàn)在往往是先確定一個專題，圍繞專題選定若干個場 景，每個場景先圍著它轉(zhuǎn)幾圈，擬出不同角度、不同光線條件（逆光、順光、測光、補(bǔ)光等）下的拍攝方案，然后就毫不吝惜地猛拍一氣，有時同一角度同一方案也 重復(fù)拍上好幾張，然后就停下來回放，不滿意的鏡頭當(dāng)場就刪，往往十去七八，只留下兩三張做初選成果。然后再拍攝下一個場景，依此泡制，直至完成一個專題。 一般來講，拍上二三百甚至四五百個鏡頭也不過就留七八十張回來?；貋硗旰蟠嫒胗脖P，再用ACDSee 放大回放，又刪去一部分。然后用ACDSee的編輯功能回放做初步圖像處理，一般一是糾正偏斜，二是必要時加以裁切以完善構(gòu)圖，三是用“自動級別”功能糾正彌補(bǔ)個別相片曝光上的不足。經(jīng)過這道工序以后的相片就可以認(rèn)為是初步成品了，再拿回到ACDSee上放大回放一遍，過于平庸的再刪除一次，這樣每個專題也就不過剩下二三十張甚至十幾張了。

九、教您數(shù)碼攝影技巧 4招讓你拍好照片

4招拍出好照片

許多時候，當(dāng)我們有一部性能不錯的相機(jī)，卻不能獲得令人滿意的照片。原因在于打印出來的效果和拍攝期間所看到的不盡相同，尤其是在色素方面。

曾擔(dān)任法新社攝影記者的約翰·伊昔，其作品曾在國內(nèi)各大報章刊登。其中，去年南亞海嘯事件中，他身在泰國普吉島上，把一張張懾人的災(zāi)場照片拍攝下來，世人才得以看見受海嘯重創(chuàng)的普吉島。而且，在事情發(fā)生當(dāng)時，他是該島上唯一一位專業(yè)攝影師。

知名攝影師科斯戈魯夫指出，如果要拍出好照片，數(shù)碼相機(jī)用戶僅需懂得以下四大掌控?cái)?shù)碼相機(jī)的要素：白色平衡、顏色空間、如何保養(yǎng)數(shù)碼相機(jī)和控制拍攝速度。

1.新機(jī)重新設(shè)定

他提醒剛購買數(shù)碼相機(jī)的用戶，別讓數(shù)碼相機(jī)保持出廠時所調(diào)校的自動設(shè)定。這些自動設(shè)定包括：白色平衡、ISO感光速度和對比度。把這些設(shè)定調(diào)整至初始化設(shè)定，有助于提高照片的可觀性。

⒉善用白色平衡

他也建議攝影用戶多嘗試使用不同的白色平衡模式進(jìn)行拍攝。尤其是拍攝一些有人在內(nèi)的畫面，可朔造出不同的感覺。例如，采用日光或燭光模式，把畫面中的人物透過照片帶出生活的氣息，讓照片看起來有一種活生生的感覺。

⒊了解相機(jī)色域

數(shù)碼相機(jī)是透過數(shù)碼晶片處理照片，并分析照片中的顏色。掌控這些顏色分配的重要部分———色域，讓數(shù)碼相機(jī)能夠識別各種不同顏色。他也指出，在色域中，分別有紅色、藍(lán)色和兩種青色，而不是傳統(tǒng)的紅、藍(lán)、青個別一種顏色。

他指出，一般數(shù)碼相機(jī)都采用sRGB色域，趨向與真實(shí)世界接近的自然色域。如今，也出現(xiàn)了另一種色域更廣的Adobe RGB色域，能讓照片看起來更鮮艷。

用戶必須了解這一點(diǎn)，免得拍攝出來的照片與沖洗出來的效果有任何的差異。

4.充份保養(yǎng)相機(jī)

使用電池驅(qū)動的相機(jī)，在長時間沒啟動的情況下，最好把電池拿出來，免得相機(jī)機(jī)身受到影響。此外，每次把記憶卡中的照片下載至電腦內(nèi)儲存或進(jìn)行修改后，把照片儲存或刻錄光碟內(nèi)，切勿使用記憶卡進(jìn)行長期儲存，免得遺失。

同時，每次下載照片后，使用相機(jī)進(jìn)行記憶卡格式化，才能確保善用每一個記憶卡內(nèi)的空間。不用時寄放在干凈與干燥的地方，才能延長電子儀器的使用壽命。

十、 傻瓜的絕招 業(yè)余數(shù)碼相機(jī)拍攝的秘訣

秘訣一：拍照時的構(gòu)圖

雖然不是大攝影家，但是只要稍稍微注意一些細(xì)節(jié)，一張好照片不難拍的。(1)拍人像時，如果臉是側(cè)的，請多留一些空間給他看的方向（如看向畫面右邊，請將人安置在畫面左邊）；(2)拍一個人的相片，如果純粹表現(xiàn)人像，請?jiān)囋囍狈鶚?gòu)圖；(3)拍人像不要死板板站在畫面中央；(4)拍旅游生活照時，不要一二三照了就算，先在觀景窗中看看周遭是否旁人雜亂？可稍候十秒鐘等待畫面清爽些，或移動您的腳步，用另一個角度拍照；(5)拍?；蛴兴矫娴漠嬅?，盡量保持水面成水平；(6)重要的主體或背景，不要在邊緣被切成一半。（這些不難辦到吧。）

秘訣二、好景多拍。

看看你的生活照，有的眼睛剛好閉起來，有的頭根本沒轉(zhuǎn)過來……好的景色千萬別怕浪費(fèi)底片，多拍幾張！尤其風(fēng)景照，嘗試不同構(gòu)圖，廣角望遠(yuǎn)皆拍拍看，直的橫的試試看。橫的照片表現(xiàn)寬闊和穩(wěn)定，直的照片較有氣勢和深度。

秘訣三、對焦。

有些人不在中央的照片對焦對到后面去了，對不對？沒裝底片時多多練習(xí)一下，半按快門對中心對焦（可以聽到鏡頭轉(zhuǎn)動的聲音），不要放開，重新構(gòu)圖（適當(dāng)安置人與背景景物）再按下快門。

秘訣四、關(guān)掉閃燈拍風(fēng)景。前面說過了，變焦傻瓜相機(jī)的光圈小，常常在全自動模式下會引發(fā)閃燈。請了解如何關(guān)閉閃燈（強(qiáng)制不閃燈），這時相機(jī)會以慢速快門曝光，所以您必須穩(wěn)定身體，先吸口氣再閉氣，輕松地緩慢的按下快門，避免震動。

秘訣五、買支小腳架。市面上的小腳架（或稱桌上型腳架）大約四、五百元就有了，卻有很大用途?？梢宰耘牟磺笕耍梢耘臄z夜景慢速快門（加上自拍器激活，不會使畫面震動），又不會加重您的負(fù)擔(dān)（重量僅一兩百克）。

秘訣六、有時要消去日期打印。生活照有日期很方便，但是純風(fēng)景照有日期放大就不好看了。再確定一次您會消去日期設(shè)定！ 。

秘訣七、多看多學(xué)。拍好照片的最后一項(xiàng)要訣也是最重要的，就是多看別人的作品，多參與討論，多拿自己的照片給懂的人評論。

十一、人物攝影應(yīng)選擇哪種鏡頭？

照相機(jī)的各種鏡頭，雖都能用于人物攝影，但嚴(yán)格說來，人物攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性：

1、成像 人物攝影的鏡頭成像質(zhì)量，既要結(jié)像清晰，又要有一定的柔和效果。因?yàn)槿宋飻z影一般以表現(xiàn)臉部為主，鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達(dá)到層次豐富、質(zhì)感真實(shí)、細(xì)節(jié)畢露、膚質(zhì)滋潤的要求。

2、焦距 一般照相機(jī)上都裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，即戰(zhàn) 焦距近似所攝底片畫幅對角線的 長 度。這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫由于距離太近，往往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近 攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點(diǎn)。所以，拍攝頭像或特寫人物，就要使用中焦或長焦鏡頭，其焦距一般需要越過標(biāo)準(zhǔn)鏡頭1—2倍，以135照相機(jī)為例，鏡頭的焦距需在105豪米以上，這樣，照相機(jī)與人物距離，可保持1.5米以上，既能使焦點(diǎn)清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象。在室內(nèi)拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭），但容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷。

3、口徑 拍攝半身人物和頭像特寫，鏡頭的有效口徑以大為宜，以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強(qiáng)遠(yuǎn)近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的有效口徑大，在光線略暗而又沒有閃光燈的情況下，拍攝動態(tài)人物，仍可使用較快的快門速度。

十二、抖動/快門速度/ISO的把握技巧

很多人買了相機(jī)之后就沒有做過任何設(shè)置，只是把相機(jī)設(shè)成全自動，無論拍攝什么都是這樣。其實(shí)，對相機(jī)有一些了解和研究的話就能防止拍攝失敗了。

虛焦、手抖和被攝體抖動

首先，當(dāng)我們拍攝得不好的時候，要從失敗的照片著手研究。明顯能看出失敗的照片基本上都是出于虛焦、手抖和被攝體抖動三種原因。如果不區(qū)分原因的話，就不知道怎么拍攝成這樣的。所以拍攝得不好的時候不要單純認(rèn)為失敗了，要分析一下失敗之處。

虛焦指的是“焦點(diǎn)偏離導(dǎo)致畫像模糊”。一般來說，焦點(diǎn)對準(zhǔn)的地方就會被拍得很清楚，畫像很銳利，而沒有對準(zhǔn)的地方就會被拍得很模糊。

數(shù)碼相機(jī)經(jīng)常會發(fā)生這樣的失?。航?點(diǎn)對在了背景上，而想要拍攝的人卻模糊了。這是因?yàn)榘聪驴扉T的時候，相機(jī)進(jìn)行自動對焦，將焦點(diǎn)對到了背景，而不是離相機(jī)較近的被拍攝體上。反之，也有將焦 點(diǎn)對在了附近的物體的時候，比如想要拍攝坐在桌子對面的小孩子，卻將焦點(diǎn)不小心對到了桌上的盤子。這樣就不好了。

在數(shù)碼相機(jī)的液晶屏上很難分辨虛焦與否。如果覺得看起來有問題，就注意一點(diǎn)小心拍攝。下面是其中的技巧。

（虛焦的照片。究竟焦點(diǎn)對在了哪里呢？原來是對在了右手前面的椅子上）按一按數(shù)碼相機(jī)的快門就知道了，快門是分為兩個階段工作的。按下一半的時候，相機(jī)開始對焦（也就是半按）。然后將快門全部按下去就可以拍攝了。

為了防止虛焦，最好就是先半按快門對焦，然后看準(zhǔn)時機(jī)按下快門。一般的數(shù)碼相機(jī)都是認(rèn)準(zhǔn)正中央的物體，所以先將要拍攝的小孩子放到中間對焦，然后再稍稍移動相機(jī)決定構(gòu)圖就好了。使用這樣的技巧就可以在一定程度上防止虛焦。

要習(xí)慣這樣的技巧有些困難，但是理解了就十分簡單。本來，不用理會半按快門這種復(fù)雜的東西，按照自己的意愿對焦，然后拍攝出好照片就可以，然而相機(jī)只是機(jī)器，無法理解你的意愿。所以需要使用者去配合相機(jī)。這樣拍攝準(zhǔn)確對焦的照片概率會更高。

此外，也有由于對焦距離過近而導(dǎo)致虛焦的情況。所以，根據(jù)機(jī)種類型，拍攝距離眼前50厘米處的物體時，可以考慮使用微距模式。

然后是抖動的問題。虛焦和抖動的區(qū)別十分明顯。全體輪廓都十分模糊屬于抖動。背景和前景都很清晰只有被攝體模糊的情況屬于虛焦。

抖動分為兩種，一種是手抖，也就是由于按下快門時手有抖動，拍出來的照片也會模糊。

實(shí)際上，一般即使發(fā)生手抖，由于快門速度較高，照片未必會模糊。但是當(dāng)快門速度為1/20秒的時候，手抖在照片上就顯得很明顯了。

為了防止手抖，首先要注意拿相機(jī)的方法。就像上一次說的，要用右手握緊相機(jī)，然后以左手來輔持。最好不要離開身體。如果附近有東西可以支撐身體或者手肘也行，可以把手肘支在桌子上。沒有支撐物體時將手肘緊貼身體也可以。然后輕輕按下快門。

如果一直注意著手抖小心拍攝還是失敗了，拍攝的時候就將手肘支在膝蓋上，或者把手搭在桌子或椅子上，在小心的同時放松自己來拍攝。

還有一種抖動，就是被拍攝體抖動。請看下面拍攝的兩張照片，背景和小孩都模糊了的一張是手抖，背景清晰而小孩模糊了的照片是被攝體抖動。也就是說，在按下快門的幾十分之一秒內(nèi)小孩曾經(jīng)動了。有人誤認(rèn)為被拍攝體抖動就是虛焦，實(shí)際上這種情況很多。

為了防止被拍攝體抖動，最好的方法就是抓住小孩停下來的瞬間拍攝。仔細(xì)觀察的話，動作和動作之間的瞬間可以認(rèn)為是靜止的，抓住這個時機(jī)按下快門就好了。

這一張是手抖的情況。小寶寶和背景都模糊了。背景里的門也由于手抖而拍出了重影。）

（這一張是被拍攝體抖動的情況。背景比較清晰，只有被拍攝體模糊。這是因?yàn)榘聪驴扉T的時機(jī)剛好是寶寶和媽媽都在動。） 但抖動也不是絕對不行的，有些時候如果有抖動反而可以拍出好照片。

十三、攝影師神奇招數(shù)—補(bǔ)光技術(shù)

所有職業(yè)攝影師都是魔術(shù)師，補(bǔ)光技術(shù)就是他們常用的神奇招數(shù)之一。

所謂補(bǔ)光技術(shù)，就是當(dāng)現(xiàn)場光線太暗或光比太大時，利用閃光燈進(jìn)行適當(dāng)?shù)妮o助照明，以取得攝影師需要的光線效果。它的最初用途是克服攝影膠片和相紙與生俱來的缺點(diǎn)，因?yàn)闊o論何種感光材料，與人的眼睛、大腦系統(tǒng)相比，所能記錄的亮度范圍都要小得多，即對比度范圍窄得多。

舉例來說，當(dāng)你在室外拍攝臉部處于陰影中的模特兒時，如果你按背景的亮度測光，則模特兒的臉部將會損失掉暗部的許多細(xì)節(jié)和層次，如果增加曝光使臉部曝光正常，背景又會亮得白茫茫一片。

當(dāng)然，你可以在暗房制作時對此進(jìn)行一定的彌補(bǔ)，或利用電腦調(diào)整反差，但最好的辦法還是從根本上解決問題，即減少主體和背景的反差，而這正是補(bǔ)光技術(shù)的用武之地。您要做的只是使用一只便攜式閃光燈。這里選登的照片都是采用這種方法拍攝的。

采用補(bǔ)光技術(shù)，在拍攝人物時，您會看到漂亮的眼神光，同時人物會顯得更年輕，神采奕奕；在拍攝自然景物時，色彩會更鮮明，飽和度更高。如果有足夠的閃光同步速度，電子閃光燈可以凝固運(yùn)動中的人和物。大部分135單反相機(jī)的閃光同步速度不超過 1／250秒，一般為 1／125秒。

當(dāng)你運(yùn)用閃光燈結(jié)合現(xiàn)場光攝影時（即采用補(bǔ)光技術(shù)），會得到一個模糊背景中的清晰影像，這種現(xiàn)象叫做閃光鬼影。所用的快門速度越慢，鬼影越嚴(yán)重，從物體邊緣模糊到一片模糊。

阿立安·柯林斯拍攝的大學(xué)舞會（圖1）和杰夫·雅各布森拍攝的賭場場面（圖2）正是有效地利用了鬼影。體育攝影師在拍攝動體時也經(jīng)常利用鬼影，看看?！だ麏W德拍攝的空中運(yùn)動者照片（圖3）您就會明白了。

十四、教你相機(jī)正確握持方法

相機(jī)握持方法得當(dāng)將有助于拍出更為 清晰的照片，所以沒有十分必要時，不要瀟灑地單手拿著相機(jī)拍照，更不能心不在焉地隨手捏著相機(jī)拍照。比較穩(wěn)妥的方法是以雙手平衡地握緊相機(jī)，由于相機(jī)的外 形，也由于每個人握持的習(xí)慣不盡相同，手持相機(jī)的方法也就不一定完全一樣。但總的原則是順手、方便、穩(wěn)定。

在拍攝橫幅照片時右手用于按動快門，左手的手掌托住相機(jī)（見左下圖），手指進(jìn)行調(diào)光圈、對焦，為了進(jìn)一步增強(qiáng)穩(wěn)定性，應(yīng)該收緊手臂用肘部抵住自己的胸膛。拍攝豎幅照片時手在下罷了（見右下圖），這一手法比較快速，但用的時間稍長手臂容易疲勞。

所以有人喜歡另一種手法：左手掌頂住相機(jī)底部，手指調(diào)光圈、對焦，或手五指聚攏，食指按動快門，其余四指緊握機(jī)身。 在許多時候，攝影者不想讓照相機(jī)吊掛在自己的脖子上，而是直接拿在手上使用，這時切記及時將相機(jī)的背帶纏繞在手腕上，以免因相機(jī)不慎跌落而被摔壞。

十五、攝影技巧：生活攝影模式的技巧

生活攝影模式的技巧

生活攝影的特點(diǎn):

現(xiàn) 實(shí)生活本身就是極其豐富的。人們在工作之余，要進(jìn)行各種各樣的活動，如學(xué)習(xí)、休息、娛樂、做家務(wù)等。不同職業(yè)的人，有不同的生活方式同性別的人，又有不同 的業(yè)余愛好。這些豐富多彩的現(xiàn)實(shí)的生活攝影提供了極其豐富的素材。生活攝影的表現(xiàn)形式也十分活潑。生活攝影與工業(yè)、農(nóng)業(yè)、體育、舞臺等攝影不同，它沒有較 多的限制，拍攝十分自由，沒有條條框框，一般不受時間、環(huán)境、氣候的約束。

生活攝影的一般要求:

1.要反映生活的真實(shí)攝影作品表現(xiàn)的是生活中的真人真事，這是生活的真實(shí)。生活真實(shí)雖然是客觀存在的，但這是自然形態(tài)的東西，好壞混雜，美丑并存，所以生活中發(fā)生的事情，反映到照片上來，思想性應(yīng)該是健康的。

2.要 反映人的精神面貌生活攝影與其它類型的攝影一樣，是永不人的活動。通過人的具體活動，來反映人們的生活狀況，記錄人們的生活經(jīng)歷，因此體現(xiàn)人的精神面貌很 重要，也要以形傳神，有些生活攝影作品，只見人物這貌，不見人物之心，這種作品既談不上真實(shí)地記錄，更談不到藝術(shù)的價值。

3.要有濃烈的生活氣息生活攝影作品一定要有濃烈的生活氣息，它和其他攝影創(chuàng)作有所不同。沒有生活氣息的作品，內(nèi)容干癟，形象呆板。因此，作者一定要學(xué)會抓拍真實(shí)鏡頭，切忌造作和弄虛作假。

生活攝影實(shí)踐:

1.拍 攝合影生活攝影作品中，常見的是合影照片，“全”就是這種類型的照片。各種類型的照相機(jī)都可以拍合影?？赡艿脑挘颜障鄼C(jī)架在三腳架上，以便放慢速度，縮 小光圈，增加景深。開拍之前，要把被攝對象排列妥當(dāng)，對好焦點(diǎn)，同時檢查一下，最近處人物與最遠(yuǎn)處人物是否所用光圈的景深范圍內(nèi)。準(zhǔn)備完畢，即向被攝對象 預(yù)報：“注意，準(zhǔn)備拍攝！“同時，觀察被攝對象的神態(tài)，伺機(jī)按動快門。

拍攝要點(diǎn)：一是選用側(cè)光，按照臉上陰暗部曝光；二是宜用小光圈，長景深；三是人物排列不宜過寬，人物視線要求一致。

2.拍攝人物小照無論拍攝老人、青年，還是小孩，都要善于反映他們的特點(diǎn)，刻劃他們的外部形態(tài)和內(nèi)部心理。用光、構(gòu)圖、影調(diào)的處理，要因人而宜。

拍攝人物，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或長焦鏡頭。長焦鏡頭可以在被攝對象不注意的情況，抓取自然的神態(tài)。

拍攝要點(diǎn)：一是光線 可用側(cè)光、側(cè)逆光、逆光；二是景深宜短,對焦要實(shí)；三是影調(diào)處理，因人、因情而異；四是注意神態(tài)，提倡抓拍。

3.拍攝家庭生活照片 這類照片，也要善于選擇鏡頭。拍攝時要注意人物情緒，不要擺布，不要違背生活的真實(shí)。

拍攝要點(diǎn)：一是要下功夫提煉主題，使環(huán)境氣氛與主題吻合；二是要場面情景逼真；三是要畫面活潑，生活氣息濃；四是盡量利用現(xiàn)場光源，適當(dāng)加以補(bǔ)光；五是光圈、速度，要靈活掌握。

十六、數(shù)碼攝影技巧：初學(xué)攝影常見失誤18例

1、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑

主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場角不匹配。老式閃光燈設(shè)計(jì)的閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配套，28mm廣角鏡頭的視場角比35mm鏡頭大12度，因此使畫面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條，一是在燈光上加散光罩，使閃光成為散射光，以擴(kuò)大覆蓋面；二是用白紗布蒙住燈頭，讓光線散射，使整個畫面都能均勻受光。

2、 畫面影調(diào)模糊

在排除了相機(jī)無故障和手震等原因后，就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被污漬染涂。如遇到這種情況，切忌用嘴吹或毛巾擦。應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，使鏡片明亮如新。如仍有汗?jié)n、指紋和油垢，就要送相機(jī)維修店用鏡頭清潔液仔細(xì)清除。

3、 主體人物模糊，背景清晰可辨

有兩種可能，一是手動對焦相機(jī)對焦時，焦點(diǎn)沒有對著主體或是主體對焦后，在構(gòu)圖中又移動了位置，未重新對焦，使主體不在景深范圍之內(nèi)；二是使用自動對焦相機(jī)時，沒有按快門“鎖定”焦點(diǎn)再重新構(gòu)圖，使焦點(diǎn)在構(gòu)圖中向別處飄移。

4、 團(tuán)體合影照片前幾排清晰，后幾排模糊

凡是多排合影照，要保證每個人影像清楚，就要做到三點(diǎn)：一是選擇性對焦。五排人合影，選擇第二排的對焦；七排人合影，選擇第三排人對焦。二是光圈不要設(shè)定太大，一般以f4－8為宜，以保證有足夠的景深。三是快門速度不要低于1/60秒，以免有人頭部轉(zhuǎn)動使影像發(fā)虛。

5、 膠卷沒有曝光

主要原因有二：一是傍軸取景相機(jī)拍攝時忘記揭鏡頭蓋，取景器中景物清晰，但成像光線沒有進(jìn)入鏡頭，膠片沒有感光。二是手動卷片的135單反相機(jī)裝片不到位，卷片時沒有注意看暗盒片軸是否在相應(yīng)轉(zhuǎn)動。由于片頭滑脫，搬動卷片把手時，雖然快門上了弦，計(jì)數(shù)器照常計(jì)數(shù)，但膠片在暗盒中紋絲未動，計(jì)數(shù)器雖顯示36張拍完，實(shí)際上沒有一張膠片感光。

6、照片四角有黑影

主要原因有二：一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩用于28mm焦距的廣角鏡頭就會阻擋進(jìn)入鏡頭的光線。因標(biāo)頭的視場角為47度，而28mm廣角鏡頭的視場角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時，原已在鏡頭上戴有一塊UV鏡，如再戴一塊偏光鏡的話，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線，使照片四角發(fā)黑。用廣角鏡拍攝時如需用偏光鏡，一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫面均勻受光。

7、 影調(diào)死白或晦黑，缺乏影紋層次

無論照片是黑白或是彩色，只有曝光準(zhǔn)確，才能獲得明快的影調(diào)和豐富的層次。照片死白是曝光過度；照片晦黑是曝光不足。機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)是按18％的中灰反光率設(shè)計(jì)的，它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確，色彩還原，但遇到某些特殊光線或景物，就需要在測光的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正。如拍攝雪景如不增加1.5－2級曝光量，白雪就會成為灰白色；如拍攝煤炭，如不減少1.5－2級的曝光量，黑色煤炭就會變成深灰色。因?yàn)闊o論多么高級的相機(jī)，也沒有思維功能，只會把一切景物千篇一律地按反光率為18％的中灰色調(diào)處理。

8、 用電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足

原因有二：一是光圈設(shè)定過小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上，快門已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量。沒有自動檔的閃光燈拍照，要先計(jì)算光圈系數(shù) 。二是閃光燈電力不足。新買的閃光燈要經(jīng)過十余次的充、放電，讓燈內(nèi)電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號燈點(diǎn)燃只充了70％，在點(diǎn)燃10秒鐘后才能真正充滿電能，供正常使用。

9、單反相機(jī)用閃光燈拍出的照片，有半幅畫面是黑影

這是由于單反相機(jī)的簾幕快門與閃光燈不同步所致。單反相機(jī)用閃光燈拍照，要注意相機(jī)的閃光同步（各相機(jī)速度不同）。

10、 人像照片背景清晰艷麗，人物臉膛昏黑

一是逆光拍攝時使用了平均測光，又沒有對人物面部補(bǔ)光；二是背景明亮（雪景、沙漠、海灘），使用了內(nèi)測光推薦的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光，背景曝光適度，人物曝光不足。對此有三種辦法解決：一是用閃光燈對人物進(jìn)行補(bǔ)光；二是在測光的基礎(chǔ)上加大1－2級曝光量；三是走近人物對準(zhǔn)臉部測光，“鎖定”曝光量后（用測光記憶鈕或改為手動曝光），再退回原位構(gòu)圖，對焦，拍攝。

11、 團(tuán)體合影，周邊人物殘缺

這有兩種情況，一是用平視取景相機(jī)拍攝時忽略了視差，畫面裝得過滿；二是使用單反相機(jī)雖無視差，但畫面四周沒留余地，擴(kuò)印時四周壓掉了一些畫面，彩擴(kuò)機(jī)只擴(kuò)印出底片畫面的95％左右。所以無論使用什么相機(jī)，構(gòu)圖時都要留有一定的余地。切忌人物頂天立地，塞滿畫面。

12、 照片有劃痕

如 果是底片上有劃痕，可能是兩種情況造成的。一是大盤片分裝卷使用的舊暗盒被污染，出片口絨布上夾有砂粒，劃傷了膠片；二是相機(jī)背后的壓片板上有毛刺，卷片 劃傷了膠片。使用分裝卷前，最好把片頭縮進(jìn)暗盒，用吹氣球和毛刷仔細(xì)對出片口的絨布進(jìn)行清潔處理后，再引出片頭使用。如相機(jī)壓片板有毛刺，可用一小塊0號砂紙小心地磨掉（注意不要磨傷壓板上的漆膜）。

13、 整幅照片影調(diào)偏藍(lán)

一是色溫很高造成的。陰天或薄云蔽日的天氣，自然光色溫高達(dá)7000－12000K，沒有使用校色溫濾鏡；二是四周有茂密的林蔭或巨幅藍(lán)色廣告、幕墻等環(huán)境反射光的影響。解決辦法是在拍攝時，使用一塊雷登85B降色溫濾鏡，如附近有藍(lán)色環(huán)境光反射，盡可能移往開闊場地拍攝。

14、 整幅照片影調(diào)偏橙紅

以下3種情況都可能使照片影調(diào)偏紅。（1）日光型彩色膠卷在燈光下使用，又沒有使用雷登80B色溫轉(zhuǎn)換型濾鏡；（2）早晚陽光的色溫只有3200K，低色溫造成橙紅色調(diào)；（3）周圍有巨幅紅色廣告或紅色建筑物，反射紅色光。

15、 用閃光燈拍攝人像時，背后投影濃重

機(jī)位閃光拍攝，如人物離背景很近，就會有黑色投影映在背景上。解決辦法有三：一是人物離背景遠(yuǎn)一些，讓投影落于地面；二是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光拍攝；三是利用淺色的天花板或墻壁進(jìn)行反射閃光拍攝。

16、 使用閃光燈，人像眼球血紅

紅 眼現(xiàn)象在弱光中進(jìn)行機(jī)位閃光容易出現(xiàn)。原因是黑暗光線下，人眼瞳孔放大，閃光燈的強(qiáng)光突然照射，瞳孔來不及收縮，強(qiáng)光直射視網(wǎng)膜，視覺神經(jīng)的血紅色就會出 現(xiàn)在照片上形成“紅眼”。克服的辦法有四：一是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光；二是讓被攝者目光不要直視照相機(jī)鏡頭；三是拍攝前讓被攝者注視電燈、窗 口等強(qiáng)光源三分鐘或預(yù)閃一次再拍；四是使用有防紅眼功能的閃光燈。

17、 拍攝的電視畫面上有快門條紋

我國電視系統(tǒng)每秒傳送25幅畫面，如果快門速度高于1/30秒，就會出現(xiàn)快門條紋。普通相機(jī)拍攝電視畫面，快門以1/15秒為宜。

18、雪景影調(diào)灰暗，白雪不白

這是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很強(qiáng)，測光表仍按18％反光率設(shè)定曝光組合，會把雪景還原成中灰調(diào)。如按平均測光或偏中央重點(diǎn)測光曝光，就欠曝1－2級，白雪就成為淺灰色調(diào) 。防止辦法是，按測光讀數(shù)增加1－2級曝光量（開大1－2檔光圈或降低1－2檔快門速度）進(jìn)行補(bǔ)償。

十七、用獨(dú)特的快門速度來刻畫動態(tài)

一幅理想的表現(xiàn)運(yùn)動員美好姿態(tài)的照片，除了要做到構(gòu)圖完整、光線漂亮、影調(diào)適宜外，還必須精彩地表現(xiàn)出被攝體的動態(tài)。而反映動態(tài)往往借助于采用一些獨(dú)特的快門速度，其形式一般有兩種：

凝固動態(tài) 要讓讀者能從畫面中細(xì)細(xì)觀賞動作的驚險與激烈，此時該用1/250—1/1000秒， 直到更快的快門速度。它們能清晰地記錄動體，并能揭示動體的全貌。在采用這擋快門速度時，整個世界似乎都處于凝固狀態(tài)，一切動感全都消失了，本來拼爭激烈 的競爭場面，瞬間會變得萬籟俱寂，烽煙消散，人們可以從照片上靜觀激烈拼搏場面中的一切微小細(xì)節(jié)。用這種方式拍攝出的照片，不是以渲染氣氛為主，而是以解 析細(xì)節(jié)見長（如上圖）。盡管照片畫面是靜止的，飛濺的浪花與運(yùn)動員的動作都被凝固住了，但是從那雪白的浪花與運(yùn)動員那嚴(yán)峻的神情、全力握槳的舉止上可以感 覺到競爭場面的激烈與劃船者奮力拼搏的狀態(tài)。

在拍攝此類照片時，相機(jī)所選用的快門速度與動體本身的速度、方向有關(guān)。一般可以依據(jù)這樣一個簡便的公式來獲取所需的快門速度：當(dāng)被攝體在中等距離（10米）上呈斜向角度進(jìn)入取景范圍內(nèi)時，以被攝體運(yùn)動的速度乘以10，再取乘積的倒數(shù)（如該數(shù)值在相機(jī)上沒有相應(yīng)的速度擋，可選用相近的速度擋），即為所需的快門速度。如運(yùn)動員長跑速度是30公里/小時，乘以10，取其倒數(shù)為1/300，則可用1/250秒快門速度擋。假如運(yùn)動員是面對相機(jī)而來，則可以此為基礎(chǔ)，再撥慢一擋快門速度，即1/125秒；若運(yùn)動員是橫向而過，則可撥快一擋，變?yōu)?/500秒。

表現(xiàn)動態(tài)

這是采用較慢甚至很慢的快門速 度來記錄運(yùn)動員的動作，使觀眾在觀看時能產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動感或速度感。此時由于采用了較慢的快門速度曝光，襯景與運(yùn)動員本身影像都會 不同程度地產(chǎn)生條狀，更令人有一種速度感（如下圖）。一般而言，快門速度越慢，模糊程度越嚴(yán)重，動感就越強(qiáng)。當(dāng)然，此時如能再考慮鏡頭的焦距、相機(jī)與被攝 體的距離等因素，效果會更顯著。通常是焦距越長，距離越近動感越強(qiáng)；焦距越短，距離越遠(yuǎn)動感越弱。

在拍攝動態(tài)的主體時，最好在畫面中再攝入一些靜止的物體作陪襯，這樣，以實(shí)襯虛，往往可使動態(tài)的效果變得更為強(qiáng)烈。

十八、常見難題？數(shù)碼攝影中的測光小技巧

很 多拍攝時經(jīng)常會遇到這樣的情況，在同一張畫面里有的部分亮，有的部分暗，很難達(dá)到亮部和暗部都正常曝光。不論亮暗的面積是多少，它都會影響整個畫面的測光 效果。但很多情況都是以藍(lán)天、大海作亮背景，或者夜幕做暗背景來進(jìn)行舉例；下面我們選取其它的景別來比較一下，實(shí)際上，想要達(dá)到的效果和目的是一樣的，操 作起來的技巧也是一樣的。我們先來看這張照片，是相機(jī)平均測光拍攝的。

光圈f/8.0快門1/125CanonEos20D

很容易看得出來中間鴿子籠那部分很暗，沒有層次;為了能使暗的那部分增加曝光量，可以讓取景器全部框住暗的那部分，使暗面做為整個畫面的景別，這樣你再測一測光，你會發(fā)現(xiàn)光圈f/8.0，快門1/50(Av優(yōu)先的情況)。

為了能保證亮部的層次不受損失，我們?nèi)∵@兩次測光值的中間，也就是光圈f/8.0，快門1/80。(可以根據(jù)個人習(xí)慣重新調(diào)整曝光組合)下面這張就是以上這樣的操作得來的，可以做一下比較。

這樣的情況在拍攝時會很多，你可以依照個人的拍攝需要來決定某一部分的曝光值。

十九、技巧] 不夠就要補(bǔ) 室內(nèi)拍攝人像作品補(bǔ)光技巧

當(dāng)在室內(nèi)拍攝人物照片時，我們常常會使用數(shù)碼相機(jī)的內(nèi)置閃光燈來進(jìn)行補(bǔ)光，但如果不能正確地利用閃光光源，往往會在主體人物的背后留下難看的陰影，嚴(yán)重影響照片的美觀。那么，如何避免或減弱這種閃光燈陰影現(xiàn)象的發(fā)生呢？ 讓人物盡量遠(yuǎn)離墻壁或物體　　根據(jù)光線的投影原理，當(dāng)人物離墻壁或身后的物體較近時，室內(nèi)原有的燈光和自然光無法照射或反射到人物身后的墻壁等物體，當(dāng) 強(qiáng)光源閃光燈照射時，就會使被攝人物在身后的墻壁等物體上留下重重的閃光陰影。所以，在不影響構(gòu)圖的情況下，讓人物盡量遠(yuǎn)離白色的墻壁或身后的物體，保持 一定的空間和距離，閃光陰影就會明顯減弱。

選擇明亮的背景　　在室內(nèi)拍攝時，我們可以利用自然光照射下的明亮門窗作為背景，也可使用臺燈等現(xiàn)有的照明器材，為被攝人物營造一個明亮的背景，選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z角度，這樣，閃光燈的陰影就會消失在明亮的背景中。

相機(jī)的位置要高一些　　在室內(nèi) 使用閃光燈時，相機(jī)的位置要高一些、正一些，這樣閃光燈的投影會在人物身后的正下方，會被被攝者擋住一部分，看起來不那么明顯，盡量少用平視或仰視的機(jī)位 拍攝。另外，要避免豎幅構(gòu)圖，因?yàn)樵谂臄z豎幅時，相機(jī)要旋轉(zhuǎn)９０度，閃光燈在側(cè)面位置，更容易使閃光陰影落在人物某一側(cè)，在背景上留下一條與人物側(cè)面輪廓 線一致的濃黑陰影。而在拍攝橫幅照片時，閃光燈光源是從鏡頭的正上方發(fā)出，投影相對弱些。

適當(dāng)遮擋閃光燈　　由于室內(nèi)空間較小，拍攝距離近，使用閃光燈不僅容易產(chǎn)生陰影，而且還可能使人物的臉部泛白，這時，我們可以用白紗布、絲襪甚至手巾紙等具有散光作用的遮擋物適當(dāng)遮擋閃光燈，使閃光光源變得柔和些。使用時將紗布等物用膠布粘貼在閃光燈外面(注意別擋住了取景器和對焦孔)，若一層柔光效果不理想，可加兩層甚至三層。不過，遮擋閃光燈后，閃光燈照度會降低，因此要適當(dāng)增加曝光值。

使用慢速同步閃光模式　　室內(nèi)使用閃光燈拍攝時，除了閃光燈的光源外，還會有從門窗射入的自然光和室內(nèi)燈光，只是由于后兩種光源較弱，不能讓主體人物有足夠的曝光量。我們可以使用慢速同步閃光模式，用閃光燈光源來照亮主體人物，然后用較長的快門(1/15～1秒)拍攝室內(nèi)的其它靜物，就可以利用室內(nèi)原有的光線來減弱閃光燈留下的陰影。拍攝時最好使用三腳架，也可利用桌椅等物體固定數(shù)碼相機(jī)，防止拍攝時的震動，同時被攝人物要在閃光燈點(diǎn)亮之后保持原有姿勢直到快門閉合。

利用反射燈光法　　對于可以調(diào)節(jié)方向的閃光燈或能使用外置閃光燈(安裝于機(jī)頂)的 數(shù)碼相機(jī)，可將閃光燈燈頭朝向人物對面或側(cè)面的天花板、墻壁等白色反射物，利用反射過來的光源照亮被攝人物。這種反射閃光可以改變光照方向，由原來的正面 光變?yōu)榍绊敼饣蚯皞?cè)光，而且類似散射光自然柔和。使用此法時要避免使用有色表面，因?yàn)樗姆瓷涔鈺拐掌缮弦粚犹厥獾纳?。要將外接閃光燈盡可能放在離 相機(jī)頂部較高的位置，這樣做的原因是使閃光燈照射被攝體的角度類似于太陽的角度，從而使陰影自然地落在被攝體的身后，而不會出現(xiàn)煩人的影子。當(dāng)然此法也會 折損光線，需要注意曝光的準(zhǔn)確性。

二十、如何用好自然光！

對攝影家來說，自然光或日光雖然采用方便，然而卻是一種較難對付的光線，尤其是在進(jìn)行彩色攝影時，這種難度更大。這是因?yàn)樽匀还馐亲兓欢ā㈦y以預(yù)料的。它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測光表測量)，而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺察，實(shí)際上也無法精確地測量的)。

英國攝影家基恩.尼 爾森認(rèn)為，攝影者應(yīng)該發(fā)現(xiàn)和研究光線在一天之中和一年四季的不同變化，并理解其全部意義。他提出了一種觀察光線變化效果的方法：找一個當(dāng)?shù)氐木拔?，在一個 晴天時對它拍照，每小時拍一張。如果你從一個位置拍攝，就能看出太陽移動位置時光線的變化效果。也可以在白天一個特定的時間，圍繞一個被攝物拍攝，你將為 所獲得的多種光線效果而大吃一驚。如要了解太陽的光有多強(qiáng)，也可以試著把太陽也拍進(jìn)畫面，但小心不要讓強(qiáng)光傷著眼睛。在下午3點(diǎn)以后或上午9點(diǎn)前拍攝，對著陽光將能拍出剪影照片。可以先讓鏡頭從太陽處移開，從而測得曝光讀數(shù)；然后，根據(jù)這個讀數(shù)拍攝包括太陽在內(nèi)的所有景物。然后，變換光圈，按原樣再重復(fù)拍攝一張。在膠卷沖洗完以后，比較最后的結(jié)果。

尼爾森還告誡攝影者，不要低估一年中不同時間的光的質(zhì)量?！耙粋€寒冷的'12月份的早晨，如果大雪鋪地或樹林、灌木叢上蓋滿灰白色的霜，清亮、新鮮的藍(lán)色調(diào)為你提供了拍照的好時機(jī)。

“10月份和11月 份，當(dāng)氣候轉(zhuǎn)冷，樹木紛紛落葉的時候，要多留神光線在潮濕季節(jié)中的朦嚨效果。“秋天是多霧季節(jié)，清晨起床后是拍霧景照片的最佳時間。如果你能夠左黎明時分 從被窩里爬起來的話，你將會發(fā)現(xiàn)清晨的空氣有它自己獨(dú)有的清新和寂靜，此時拍攝，則可成功地把黎明的嫵媚姿態(tài)記錄在膠片上?！?

美國攝影家A·法寧格將白天的自然光分成三種類型，并總結(jié)出了在不同類型光線下拍攝的經(jīng)驗(yàn)?！鞍咨摹卑讜児饩腿展庑筒噬z片來說，這是一種“標(biāo)準(zhǔn)的白晝光”。這是直射陽光和太1B高出地乎線20度以上時略有白云的蔚藍(lán)天空所反射的光線的混合體。在這種光線下，用日光型彩色膠片拍攝，進(jìn)行正確曝光和沖洗，色彩表現(xiàn)是很真實(shí)的，不需要使用校正濾光鏡。

另一種接近于白色的白晝光，是太陽完全被均勻的低空霧氣遮蓋時的光線。但這種陰天天璧無瑕氣即使有細(xì)微的變化，也會影響色彩平衡，使之變藍(lán)，因而，最好用81號色彩平衡濾光鏡、紫外線濾光鏡或天光鏡予以校正。

藍(lán)色白晝光天空無云時，陰影總 是藍(lán)的，因?yàn)?，此時照明陰影部分的光線，是藍(lán)色的天空光，拍出的照片顏色也必然偏藍(lán)。同樣，在多云的天氣里，特別是當(dāng)太陽被濃云遮住，天空大部分是藍(lán)光， 或是當(dāng)天空被高空的薄霧均勻地遮住的時候，拍出的照片也會偏藍(lán)。在這種情況下，如要校正色調(diào)，可以用密度適當(dāng)?shù)纳势胶鉃V光鏡。

紅色白晝光日出不久和夕陽西下 時，太陽呈現(xiàn)為黃色或紅色。這是由于大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線散射，只有較長的紅黃光波才能穿透，使清晨和黃昏的光線具有獨(dú)特的色彩。在這種光線下 所拍攝的景物，其色彩比在白色光線下所拍攝的顯得更“暖”一些。為了避免這種現(xiàn)象，最好在日出后兩小時和日落前兩小時內(nèi)拍照。用一種密度適當(dāng)?shù)乃{(lán)色平衡濾 光鏡，也可以避免這種現(xiàn)象。

法寧格認(rèn)為，攝影者只要學(xué)會從攝影的角度去觀察顏色，他就會領(lǐng)略各種不同情況下的自然光的內(nèi)在美，就會發(fā)現(xiàn)清晨和傍晚所拍的照片，具有獨(dú)特的氣氛和美感。

透過薄云的陽光 任何一位攝影家都知道，一天中最佳的拍攝時間是上午10點(diǎn)以前，下午2點(diǎn)以后。如果此時天空有薄云的話，拍攝效果還會更好些。因?yàn)楸≡葡碌年柟廨^為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不十分刺眼。

透過薄云照射的陽光猶如一面巨 大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線相當(dāng)強(qiáng)，它是一種能夠產(chǎn)生和突出被攝體陰影部分的質(zhì)地，或是作為一種人像攝影方而的造 型光。但它卻不能產(chǎn)生這種陰影，即無法埋沒被攝體中的任何細(xì)節(jié)。然而，如果采用的是彩色膠卷，則用這種光線拍攝出的照片，不如在直射光線下拍攝的鮮艷。

晨曦的光線薄霧濛濛的清晨，常常預(yù)示著是一個晴朗的日子，此時往往有著絕佳的光線條件。在這種光線條件下拍攝，色溫會不斷變暖，被攝體經(jīng)過金燦燦的陽光照射，會變成一種令人愉快的暖色調(diào)。

晴 朗的早晨給攝影者提供了一個光線明亮，但陽光照射的角度卻很低的拍攝機(jī)會，從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時刻拍攝，如何正確地掌握曝光量 是一個主要的問題。一般來說，測光既不根據(jù)強(qiáng)光部分，也不以陰影部分為準(zhǔn)，而是取決于所要突出的主體部分。通常最好是測量強(qiáng)光和陰影部分之間的平均光。正 午的光線正午一般不適宜在室外拍照，尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物，炎熱的烈日會淹沒被攝物的所有層次。此外，正午拍攝，陽光正處在最高 點(diǎn)，因而被攝物的陰影很短，幾乎沒有。

下午的光線以往人們總認(rèn)為，下午的光線以日落時為最佳，其實(shí)這是陳舊的觀念，因?yàn)樵谌章淝坝性S多很好的拍攝機(jī)會。中午過后，太陽就慢慢地西下了，此時有許多從側(cè)面拍攝各種被攝物的機(jī)會，這樣拍攝出的照片會有立體感。

當(dāng)太陽已降得很低時，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎于剪影，而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過度，而主體的曝光正確，則可開大兩級光圈。

天黑以后對有些攝影師來說，當(dāng) 太陽消失在地平線上，夕陽的最后一抹余輝消失的時候，才是拍攝的最好時機(jī)。此時的天空呈深藍(lán)色，街上華燈初上，景色十分優(yōu)美。但拍攝動作一定要快，因?yàn)檫@ 一情景持續(xù)的時間很短。拍攝時最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然色調(diào)，并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。

薄霧天氣在陽光直射的情況下拍 攝的照片，給人以明快和清晰的感覺。但在薄霧情況下拍攝的照片，卻能產(chǎn)生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測的夢幻般的感覺，就像汽車司機(jī)在霧天開車— 樣，眼前白茫茫一片。此時拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒了。遠(yuǎn)霧可以柔和風(fēng)景照片的背景部分，但同時又能使照片的前景部位顯得更為引人 注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開。在這種情況下，畫面中的灰白色調(diào)部位的顆粒會明顯變粗。然而，如不希望出現(xiàn)上述現(xiàn)象，則可使用慢速膠卷和 三腳架。

陰沉多云的天氣，攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣，因?yàn)檫@種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物顯 得 非常平淡。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。曝光量可直接參照測光表讀數(shù)，因?yàn)楣饩€很平，無需用 補(bǔ)助光。如果要靠強(qiáng)光和陰影來烘托拍攝效果，千萬不要在陰沉多云的情況下拍攝。一般攝影家總認(rèn)為，強(qiáng)烈的陽光是拍攝時最難對付的光線之一。因?yàn)樵谥鄙涞年?光下攝影，會使照片的畫面顯得十分刺眼，使明影部位和強(qiáng)光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此，拍出的照片反差很大，色調(diào)范圍顯得很窄，陰影部位 和強(qiáng)光部位沒有什么其他色調(diào)。他們還告誡攝影者千萬不要用直射的陽光拍攝人像，因?yàn)檫@種光線會使臉部的缺陷明顯地暴露出來；并使被攝者睜不開眼睛，因而造 成皮膚起皺等現(xiàn)象。

然而，英國攝影家基思·威爾遜卻告訴人們，在強(qiáng)烈的陽光下，利用碧藍(lán)的天空、高懸的太陽、反光的表面和生動的色彩，也能拍攝出精彩的照片。在強(qiáng)烈的陽光下 攝影，首先遇到的是反差大的難題。許多相機(jī)的中央重點(diǎn)測光系統(tǒng)會因?yàn)槊黠@的反差而失靈，在這種情況下很難測出使強(qiáng)光部分和陰影部分都滿意的平均讀數(shù)。如果 在水邊、沙灘，甚至路面等充滿強(qiáng)烈反光表面的地方拍照，這種現(xiàn)象會更為嚴(yán)重。按照平均測光讀數(shù)來曝光，得到的往往是曝光不足或曝光過度的照片。

威爾遜指出：“如果相機(jī)帶有點(diǎn) 測光裝置和能兼顧測量強(qiáng)光和陰影的裝置，便可以獲得較多的控制，從而使被攝體在強(qiáng)光下正確曝光。應(yīng)當(dāng)記住，一定要用點(diǎn)測光表對被攝體進(jìn)行測光，并據(jù)此確定 曝光量。如果你的單鏡頭反光相機(jī)只有中央重點(diǎn)測光，則可把相機(jī)靠近被攝體測光，以消除背景光的影響?！?

在 選擇背景方面，威爾遜指出：“如果拍攝一般的街景、風(fēng)景或建筑物，應(yīng)當(dāng)仔細(xì)觀察陽光強(qiáng)烈照射著的表面和顏色。白墻面反光雖然很強(qiáng)，但是如果處在陰影中，看 起來則是灰暗的，結(jié)果會拍出平淡的照片。對待建筑物應(yīng)遵循的一般規(guī)則是，決不要拍攝處于陰影中的建筑物或物體表面，應(yīng)當(dāng)?shù)却柟庹丈涞轿矬w表面， 那 時色彩飽和，反差充分和豐富。還可設(shè)法尋找低視點(diǎn)，把一部分藍(lán)天納入畫面上方。在強(qiáng)光下攝影，應(yīng)當(dāng)考慮到的最重要的問題之一，是選擇合適的背景。晴朗的藍(lán) 天能為任何被攝體造成美麗的背景。拍攝時蹲下身子，直到你看到被攝體后面全是天空。這樣的低角度往往會拍出不同尋常的照片。以這種方式拍攝，人像看起來很 動人。此外，還可以嘗試低視點(diǎn)、高視點(diǎn)或者傾斜相機(jī)拍攝。”

威爾遜認(rèn)為：“強(qiáng)光下攝影的好處，在于這種光線給天然和入工景物上所帶來的彩色。由于反差伴隨顏色而來，因此最有表現(xiàn)力的照片并不是那些彩色斑瀾的照片，而是那些以鮮明的形式運(yùn)用幾種對比色的照片?！?

運(yùn)用自然光攝影；有時光線照射不到的陰影部分會破壞拍攝對象的整體美。此時，一個簡單的解決辦法，是取一塊小的白色反光板，拍攝時，把它放在剛好處于照相機(jī)的拍攝范圍以外的地方；對準(zhǔn)被攝體進(jìn)行反光。這樣，就能控制自然光，而不受限制了。

室內(nèi)攝影如何利用自然光，攝影 家菲利浦·托馬斯認(rèn)為：“方向朝南、光線充足的房間是第一選擇，同時最好還要挑選窗戶大的房間，朝西南開的窗戶更好。因?yàn)榘頃r分，暖色調(diào)的落日余暉瀉進(jìn) 屋里，為拍攝創(chuàng)造了更好的機(jī)會。拍攝時，寧可把房里的光線搞得暗一些，因?yàn)樵黾庸饩€比減少光線容易得多。如果房間里到處都是強(qiáng)光，那你就不可能按照自己的 愿望來拍攝照片?！?

對于來自窗戶的自然光的利用， 英國攝影家格·阿爾科克提出，杰出的畫家在他們的作品中，總是注重于運(yùn)用來自北面的光線。他認(rèn)為，這種光比較特別，可能是因?yàn)樗芊€(wěn)定，只要天氣不變，這 種光在白天的變化很小，而且其質(zhì)量保持不變。英國攝影家邁克·皮爾斯對此也有同感，他指出：“在室內(nèi)使用北面窗戶進(jìn)來的光線拍攝人像，可以產(chǎn)生令人滿意的 效果。它會產(chǎn)生一種非常柔和而均勻的光，而這種光用人工光是很難模擬的。實(shí)際上，大多數(shù)杰出的藝術(shù)家直到老年都一直在使用這種光。如果你的住房有一問屋子 窗戶朝北，你就有了拍攝人像的好光源。如果再配以三腳架，那是最好不過了，甚至使用IS0400／27。的膠片，快門速度仍然可 以定在慢速上。如果使用彩色幻燈片或彩色負(fù)片，不妨在相機(jī)鏡頭前加上雷登81B濾光鏡或其他相應(yīng)的濾光鏡，這會消除可能出現(xiàn)的偏藍(lán)現(xiàn)象?！比绻銦o法使用來自北面的光線，要是能使窗戶產(chǎn)生漫射光的話，那么，任何朝向的窗戶也都可以利用了。為此，必須在窗玻璃上應(yīng)用景色防油紙或單層棉紙，若需在作品上加上彩色，則可用彩色紙。

如何控制室內(nèi)自然光，托馬斯也建議采用反光板，用它把從窗戶來的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪遠(yuǎn)，可以調(diào)節(jié)角度以得到適量的光線。也可以用不同質(zhì)量的物體作反光板，以得到不同質(zhì)量的光線。最常用的是白紙板。白紙板能反射出柔和的,恰到好處的光。紙板裁剪得可大可小。銀箔片反射的光線要比白紙板反射的光線強(qiáng)，為了節(jié)省材料，可以在紙板的一面貽上銀箔片，板兩用。兩塊廉價的鏡子能反射出很強(qiáng)的光線，可用作眼神光(人像眼珠上出現(xiàn)的明亮的光點(diǎn))或 用以照亮黑暗的角落。金色的物體也可以做反光板。在拍攝人像作品時，金色會增加被攝者膚色的魅力，使被攝者顯得光彩照人。此外，黑色紙板有時也會用到。遇 到室內(nèi)光線太強(qiáng)，與設(shè)想中的作品所需的光線和對比度不符，便可以用黑色紙板來吸收掉一些光線。托馬斯認(rèn)為，手頭有一兩塊這樣的黑板，有時或許會使可能是失 敗的作品“起死回生”。

二十一、提高抓拍的四個“要領(lǐng)”

好 的攝影作品幾乎都是靠抓拍的方法獲取的，棄擺拍而改抓拍的影友也越來越多。但是抓拍也并不容易，被攝者一旦看見你的鏡頭對準(zhǔn)他，就會躲避或失去原有的神態(tài) 使拍攝失敗。還有匆忙中曝光失誤、焦點(diǎn)不實(shí)、手震、水平歪斜等等，也都會成為遺憾。提高抓拍的成功率，應(yīng)注意以下幾個方面。

一、 器材的選擇與熟悉

手 頭的相機(jī)與鏡頭，無論售價高低，都會有它的長處與短處，在使用中應(yīng)揚(yáng)長避短，盡可能地去發(fā)揮它們的優(yōu)勢。比如中長焦鏡頭的景深較小，可以虛化背景、突出主 體，稍有不慎也可能因焦點(diǎn)不實(shí)而拍虛。另外鏡頭越長，抖動越厲害，對手持拍攝形成威脅。具有光圈或速度優(yōu)先的相機(jī)在自動曝光拍攝時，可能產(chǎn)生曝光不準(zhǔn)確， 即環(huán)境亮度暗于主體，曝光過度；環(huán)境亮度亮于主體，曝光不足。在舉機(jī)拍攝時再修正就來不及了，這需要在拍攝前對主體與環(huán)境的亮度做出估計(jì)，有意增減曝光 量。使用變焦較大的鏡頭，如28－200mmF1：3.5～5.6鏡頭，實(shí)際光圈會隨著鏡頭焦距的改變而改變。假如你對此不甚了解，就可能因改變焦距而產(chǎn)生拍攝失誤。正確的做法是在使用可變光圈變焦鏡頭時，即考慮到實(shí)際光圈值的變化，以及由此而產(chǎn)生的影響，從而做出相應(yīng)的修正。

器材的熟知無需表述。有道是“熟能生巧”，即使是用普及檔次的MF器材，只要對性能了如指掌，同樣能“以勤補(bǔ)拙”，達(dá)到快速拍攝的目的。

每個攝影者的經(jīng)濟(jì)條件與題材愛好各有差異，對器材的配置自當(dāng)有所不同。以筆者的體會，“標(biāo)準(zhǔn)小變焦”，即28－70mm范圍的變焦鏡頭最適合用來抓拍，若配在具有光圈優(yōu)先曝光模式的相機(jī)上，就更得心應(yīng)手。

二、 題材的選擇

抓 拍題材主要以新聞、紀(jì)實(shí)為主。在節(jié)日集會、實(shí)發(fā)事件或社會生活中，常有因場面龐大、人物紛亂而不知拍什么的感覺。此時切忌面面俱到——什么都想拍，結(jié)果什 么都拍不好。應(yīng)該對光線條件、拍攝角度等冷靜分析、思考做出判斷，利用手頭器材，對題材加以取舍。假如你的相機(jī)配有廣角，就著重拍大場面，若裝有標(biāo)頭，就 不要考慮大場景，而集中精力去拍局部；若配有中長焦鏡頭，就專注拍人物。但即使什么鏡頭都有，也不可以忙著換鏡頭，結(jié)果顧此失彼，好的瞬間反而拍不到。

三、 善于隱蔽自己

常見一些影友外出拍攝時，身穿印有“××攝影家協(xié)會”的攝影背心，背負(fù)著攝影包、三腳架和幾只裝有長短鏡頭的相機(jī)，可謂全副武裝，結(jié)果招人眼目。抓拍大師布勒松的“隱身術(shù)”值得借鑒——穿著一般，混雜在人群中只用一機(jī)一頭伺機(jī)拍攝，可取得意想不到的效果。

筆者也深深體會到穿著一般、裝備簡單的優(yōu)勢。外出拍攝從不穿攝影背心，只背能裝一機(jī)兩頭的小攝影包（三腳架還得帶），事先決定拍攝彩色還是黑白，一旦決定了，就不再改變，算是破釜沉舟，逼著自己一心一意地用好手頭的器材。

四、寧近勿遠(yuǎn)

被地雷炸進(jìn)天國的戰(zhàn)地?cái)z影家羅伯特·卡帕有句名言：“假如你覺得自己拍的照片還不好，那么就再靠近點(diǎn)拍”。這實(shí)在值得借鑒。近拍就意味著使用焦距較短的鏡頭，從而獲得較大的景深與清晰度，拍到生動感人的場面。

二十二、提高攝影技巧五因素！

隨 著攝像機(jī)自動化程度的提高，如光圈自動、聚集自動、白平衡自動、黑平衡自動等，對于沒有接受過任何專業(yè)訓(xùn)練的大多數(shù)人來說，攝像時只要把攝像機(jī)的狀態(tài)均設(shè) 置在自動狀態(tài)，一般情況下也是可以拍出較好畫面的。但要想拍出專業(yè)水準(zhǔn)的電視畫面，也不是人人都能做到的。下面就如何提高電視畫面的拍攝水準(zhǔn)，從白平衡調(diào) 整、光圈調(diào)整、快門時間的設(shè)定及垂直掃描頻率的調(diào)整等五個方面予以介紹，供同行們參考。

一、白平衡調(diào)整：眾所周知，準(zhǔn) 確的白平衡是電視畫面色彩還原逼真的保證?，F(xiàn)在無論是家用攝像機(jī)還是專業(yè)攝像機(jī)基本上都有自動白平衡和手控白平衡。使用自動白平衡的條件是：順光，單色光 線及有足夠的照明亮度。使用自動白平衡方式不能拍出具有某一種色調(diào)氣氛的畫面，如喜慶時使畫面產(chǎn)生偏紅的基調(diào)，拍不出晚霞、朝霞的紅色氣氛。下面從三種場 合加以說明。

1.舞臺光線下的白平衡調(diào)整

舞臺燈光千變?nèi)f化、五顏六色。用自動白平衡拍攝時，會出現(xiàn)人物偏色且色彩不飽和的現(xiàn)象。此種狀態(tài)下必須使用手控白平衡。調(diào)整方法是：在節(jié)目演出前舞臺彩用單一色溫的光線照明時（一般都是色溫為3200k的碘鎢燈），手控調(diào)整白平衡。有的攝像機(jī)除了手控白平衡、自動白平衡方式外還有“室內(nèi)”和“室外”兩檔方式，把色溫狀態(tài)設(shè)置在“室內(nèi)”檔即可。

2.霞光下的白平衡調(diào)整

無論是朝霞還是晚霞，色溫都非 常低，在人腦海中的印象是紅色的霞光。然而用自動白平衡方式拍出的畫面都沒有一點(diǎn)紅色氣氛。此時也需要采用手控調(diào)整白平衡。方法是：把白平衡測試卡放置在 陰影處，再對著它手控調(diào)整白平衡，然后再拍攝霞光。有的攝像機(jī)色溫方式有“室外”檔，也可把水平衡設(shè)置在“室外”檔再拍攝。

3.拍攝電視屏幕時的白平衡調(diào)整

用電視屏幕的白色畫面代替白平 衡測試卡。使屏幕呈現(xiàn)較長時間白色畫面（靠電視臺播放是不太現(xiàn)實(shí)的），需要自己設(shè)計(jì)才行。有兩種方法，一是用字幕機(jī)的白底色較正，在有電視字幕機(jī)的條件 下，選擇字幕機(jī)中的純白畫面，把其視頻信號送到即將拍攝畫面的電視機(jī)中，使電視機(jī)的畫面呈白色，然后對其白畫面手控白平衡高速即可。二是用自己拍攝的白色 畫面校正。方法如下：在單一色溫光源下，在自動白平衡方式下，攝像機(jī)對著純白物體（如白平衡測試卡或白紙）錄制幾分鐘畫面，自制一盒白平衡測試校正帶，然 后用此帶在電視機(jī)上放像，再用攝像機(jī)對著電視屏幕手控調(diào)整白平衡即可。

手控白平衡調(diào)整的基本特點(diǎn)是： 若對著偏冷色調(diào)的對象手控調(diào)整白平衡，則在同樣光線下拍出的畫面呈暖色調(diào)；若對著偏暖色調(diào)；若對著偏暖色調(diào)的對象手控調(diào)整白平衡，則在同樣光線下拍出的畫 面呈冷色調(diào)。具體例子是：為了給喜慶場面增加氣氛，想讓畫面呈現(xiàn)暖色調(diào)（如偏紅），可在相同光線條件下，使攝像機(jī)對著藍(lán)紙手控調(diào)整白平衡，然后再拍攝。

二、光圈調(diào)整：攝像機(jī)的自動光圈也是有條件的:順光、被拍攝對象大面積受光，而且是整個畫面的平均曝光。滿足這些條件下的拍攝可以拍出曝光較為正確的畫面。然而逆光或拍攝對象只有小面積受光而又想把小面積部位（如臉部）拍清晰時，必須采用手控光圈方式才能拍出曝光準(zhǔn)確的畫面。

1.逆光拍攝下光圈的調(diào)整

有時為了拍出晶瑩透明對象的質(zhì)感（如服裝、花朵）或脈絡(luò)（如樹葉），必須采用逆光或側(cè)逆光照明方式，這時若采用自動光圈方式。操作方法是：首先用自動光圈鏡頭對著拍攝對象，看一下光圈值（假設(shè)為F8）然后把光圈方式設(shè)為手控，眼睛年頭尋像器的同時逐漸加大光圈（一般需增加一到兩級光圈，如從F8增加到F5.6或F4），直到拍攝對象亮度合適為止，對于專業(yè)攝像機(jī)來說直到剛剛出現(xiàn)斑馬紋為止。有的家用或?qū)I(yè)攝像機(jī)高能 “逆光”方式，在拍攝逆光的對象時也可把光圈曝光方式高為“逆光”而不需人為加大光圈。

2.拍攝主體亮度與環(huán)境亮度對比過分懸殊條件下的光圈調(diào)整

（1） 拍攝主體亮度高的情況：在拍攝舞臺節(jié)目時，為了突出主持人或報幕人，他們通常由聚光燈強(qiáng)光照明。一般情況攝像機(jī)離拍攝主體均較遠(yuǎn)，只能拍攝攝人的中景或全 景。此時由于拍攝主體（主持人或報幕人）的亮度與周圍環(huán)境的亮度過分懸殊，若采用自動光圈拍攝，則必然出現(xiàn)主體（如主持人的臉部）曝光過度而呈現(xiàn)雪白一片 而無任何層次。這時必須采用手控光圈，縮小光圈值。調(diào)整時，要一邊觀看取景器，一邊調(diào)整，直到出現(xiàn)層次較豐富畫面為止。

（2）拍攝主體亮度低的情況：當(dāng)人處在背景較亮的環(huán)境下（如背景為白色的墻壁、白雪、天空等），由于人臉部的反光與背景的反光過分懸殊，此種情況下采用自動光圈拍攝中景或全景，必然造成面部曝光不足的后果。具體手控調(diào)整方法如同上面逆光條件下的調(diào)整方法，不再贅述。

三、聚焦調(diào)整：

1、手控聚焦鏡頭焦距的調(diào)整

目前絕大多數(shù)的專業(yè)攝像機(jī)都配 置有變焦比較大的手控聚焦鏡頭，而絕大多數(shù)的家用攝像機(jī)都配置有變焦比較大的自動聚焦鏡頭。無論是手控聚焦鏡頭還是自動聚焦鏡頭都有其拍攝技巧。如手控聚 焦攝像機(jī)，在機(jī)位不變、靠變焦來拍使拍攝主體呈現(xiàn)較大畫面時，常會出現(xiàn)主體畫面呈現(xiàn)最大而模糊的現(xiàn)象，原因很簡單，就是聚焦不實(shí)。為克服鏡頭推上去后主體 聚焦不安的缺點(diǎn)，應(yīng)采用在錄制前先把鏡頭推上去、聚焦，再把鏡頭拉出，拍攝時再推上去的方法；或者事先估計(jì)物距（拍攝對象離鏡頭的實(shí)際距離），拍攝時采用 邊變焦邊聚焦的方法（這一點(diǎn)要求較高，對攝像老手較為高效）。

2.自動聚焦鏡頭焦距的調(diào)整

自動聚焦鏡頭的自動聚焦是有條 件的：拍攝對象在鏡頭軸線上、面積較大且無大面積前景和背景。若違背這個條件，則必會出現(xiàn)對焦不實(shí)的情況。想拍清晰前景或背景較大而主體較小的對象，如拍 攝對象為一朵荷花且前面有幾個面積較大的荷葉，若采用自動聚焦方式，則焦點(diǎn)是荷花前的荷葉，荷花不清晰，此時需要采用手控聚焦（自動聚焦方式的鏡頭同時也 有手控聚焦方式）。在自動聚焦方式下拍攝時還需注意變焦速度（從廣角推到特寫）不能太快，否則會出現(xiàn)聚焦跟不上變焦的情況，結(jié)果是推上鏡頭拍攝對象變?yōu)樘?寫時，畫面先是不清晰，稍等片刻畫面才能聚焦清晰。

四、快門時間：攝像機(jī)的快門時間都是手控的，默認(rèn)方式下不同機(jī)器有不同的快門時間，有的為1/50秒，有的為1/60秒 或其他。在拍攝對象或攝像機(jī)無移動較慢時，采用默認(rèn)快門時間所拍攝的對象是清晰的。而當(dāng)拍攝對象或攝像機(jī)移動速度較快時，采用默認(rèn)快門時間拍攝則會出現(xiàn)對 象比較模糊的現(xiàn)象，此時需要調(diào)整攝像的快門時間。通過調(diào)整快門時間也可以減少日光燈下拍攝時拍攝對象所產(chǎn)生的閃爍現(xiàn)象。攝像機(jī)的快門時間一般是從默認(rèn)時間 到1/2000少、1/4000秒或更短，拍攝時需要根據(jù)運(yùn)動速度的快慢調(diào)整快門時間。如拍攝體育運(yùn)動的汽車上拍攝時，可把快門時間設(shè)置為1/500秒，而在飛機(jī)上的拍攝時快門時間可設(shè)為1/2000秒。隨著快門時間的縮短，畫面的亮度會降低，若要保持畫面亮度不變，則必須在改變快門時間的同時增大光圈。還要注意一點(diǎn)：快門時間改變后，不會自動回到默認(rèn)值，將會保持到下一次改變時為止。所以快門時間調(diào)整后，需及時恢復(fù)到默認(rèn)值。

五、垂直掃描頻率的調(diào)整：在用 攝像機(jī)拍攝屏幕（如電腦顯示器屏幕、多媒體投影儀投射的銀幕）時，由于屏幕的垂直掃描頻率與攝像機(jī)的掃描頻率不同，拍出的畫面會出現(xiàn)上下移動的黑色光帶。 為了克服這種現(xiàn)象，有的家用或?qū)I(yè)攝像機(jī)均設(shè)置了畫面垂直掃描速度調(diào)整功能?？梢杂么斯δ軄碚{(diào)整攝像機(jī)的垂直掃描頻率與屏幕的掃描頻率相同來消除上下移動 的黑色光帶。電腦顯示器屏幕一般不能理想消除（因顯示器的垂直掃描頻率太快，有的達(dá)到85-120Hz）。

俗話說：“打鐵還得自身硬”，要想拍出專業(yè)水準(zhǔn)的電視畫面，除了要求對手中心攝像機(jī)熟練操作外，還要有較深的電視理論修養(yǎng)。上述五個方面的技術(shù)是本人長期攝像經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，希望能對大家有所幫助。

二十三、聽說，這是最經(jīng)典的拍攝技巧。

初入攝影店堂的愛好者們，一定想快速提高自己的水平吧。人們都說: 攝影技術(shù)的提升是經(jīng)驗(yàn)的積累，借鑒前人的知識和技巧能夠快速提高我們的照片拍攝水平。在膠片時代，經(jīng)無數(shù)攝影師的經(jīng)驗(yàn)積累匯聚，形成了十二條簡化操作、最實(shí)用的攝影技巧。這些簡化的攝影技巧，將幫助你應(yīng)對很多難以掌控的拍攝場景。

1.陽光十六法則

對于風(fēng)景攝影而言，過分依靠相機(jī)的測光結(jié)果往往不能得到最佳的拍攝效果。比如場景中存在大面積暗色景物時，相機(jī)的測光系統(tǒng)會增加曝光量，得到的照片效果呈現(xiàn)過曝的效果，天空變成慘白一片，沒有任何細(xì)節(jié)。

這時如果采用“陽光十六法則”，就不會出現(xiàn)這種情況。陽光的照射強(qiáng)度是相對固定的，在陽光照射充足的室外，將相機(jī)的光圈設(shè)定為f16、快門速度為 1/125秒（iso為100的前提下）就可以拍出色彩濃烈，曝光正常的風(fēng)景照片了。根據(jù)這個法則，碰到反光較為強(qiáng)烈的環(huán)境，比如在海灘上攝影時，應(yīng)該使 用f/22光圈，在光線受到減弱時，比如多云情況下應(yīng)使用f/11光圈。

2.月光11、5.6法則

月球是離我們最近的天體，它有規(guī)律地發(fā)生著變化，從古至今那些美麗的傳說無時不刻使人們對天體產(chǎn)生著遐想，而在夜晚當(dāng)你面對天空時，月亮又是第一個走進(jìn)我們的視野。古代，詩人們對月飲酒賦詩，當(dāng)今在人們享受著現(xiàn)代文明的時候，都喜歡把月亮拍進(jìn)自己的畫冊。

根據(jù)專業(yè)人士的測量，滿月時的亮度值為 ev15，相機(jī)iso設(shè)定在100時，采用1/125秒的快門速度，采用光圈f11拍攝可獲得正常的視覺效果。半月時需要增加4倍曝光量，曝光組合可設(shè)定 為iso100、快門1/60秒、光圈f5.6。而在拍攝月芽時甚至需近1秒長的曝光。細(xì)分析起來并不是因?yàn)樗鼈兇笮〉淖兓鹆炼鹊南陆担窃铝猎谟?虧變化時所受到陽光照射的角度起著變化。拍攝月亮忌曝光過度，多曝光會成為一個白圈，毫無月亮的感覺，所以稱為月球，是因?yàn)樗辛Ⅲw感。

3.相機(jī)抖動法則

當(dāng)你手持相機(jī)拍攝時，快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門速度越慢，那么拍攝抖動時就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達(dá)到1/50秒以上為宜，只有當(dāng)環(huán)境實(shí)在昏暗時，用閃光燈、腳架或者把相機(jī)放在硬物上防止抖動。

不過如今的數(shù)碼相機(jī)很多都具備防抖功能，以鏡身防抖技術(shù)為代表的佳能和尼康而言，優(yōu)勢主要體現(xiàn)在長焦攝影能力上，在135mm毫米以上的焦段采用鏡身防 抖，效果非常明顯，完全可以替代3檔安全快門（舉個例子，也就是說在200mm端開啟防抖后手持拍攝快門速度可以達(dá)到1/30秒）。

采用機(jī)身防抖功能的機(jī)型的防抖優(yōu)勢主要體現(xiàn)在50-100mm這段中焦上，以剛發(fā)布奧林巴斯e3為例，它在這個焦段可以實(shí)現(xiàn)替代4檔安全快門，也就是說在100mm的焦段下，快門速度1/8秒拍攝的照片也不虛。

4.灰板法則18%中灰版

灰板是拍攝的利器?？墒侨绻砩蠜]有灰度板怎么辦呢?可以將手背（手心太白，手背顏色接近臉部）攤開面向陽光，對手背進(jìn)行測光，然后加一檔曝光。

5.景深法則后景深是前景深的2倍

當(dāng)被攝物體比較深的時候，應(yīng)該對焦點(diǎn)選擇在景深的前1/3處，因?yàn)檫@樣，對焦點(diǎn)后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠(yuǎn)，景深就越大。

6.快速閃光輸出法則

對于普通用戶而言，專用熱靴ttl閃光燈價格昂貴，很多人用售價僅有100多元的通用接口的熱靴閃光等替代。以國產(chǎn)的銀燕閃光燈為例，by28a的售價在160元左右，不過它確是一款具備燈身自動測量閃光的自動閃光燈。

當(dāng)我們需要在室外拍攝逆光人像照片時候，為了保證天空的細(xì)節(jié)和逆光條件下較暗的人臉光比均勻，我們需要用閃光燈對人臉進(jìn)行補(bǔ)光。

以by28a為例，我們將閃光燈的感光度設(shè)為相機(jī)iso的兩倍（比如相機(jī)iso100、閃光燈iso400）。相機(jī)采用光圈優(yōu)先曝光，相機(jī)選擇的光圈要和 閃光燈上設(shè)置的光圈一致。按照天空的亮度進(jìn)行曝光，經(jīng)過閃光的照明陰影區(qū)的人臉亮度通常比天空的亮度低一檔，照片整體的光比非常合適。

7.捕捉動態(tài)法則

這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗(yàn)公式而來的。如果物體沿著鏡頭的軸線運(yùn)動你能夠用1/125的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運(yùn)動能用1/500秒捕捉下來。也就是說，如果物體沿鏡頭軸線稱45度運(yùn)動，只需要1/250的快門速度。

8.日落法則

拍攝落日時，要對落日上部測光，但是不能讓太陽出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實(shí)際晚一小時，可以在曝光補(bǔ)償中減一檔。

二十四、數(shù)碼相機(jī)小技巧妙用

為什么同一樣的景色，大家拍攝出來的照片差別那么大，為什么同一檔次的數(shù)碼相機(jī)，你的照片和高手拍攝出來的照片高下立顯，不要為自己缺乏攝影基礎(chǔ)知識而懊惱，不要為相機(jī)檔次而郁悶，下面這些小小的技巧就可以幫助你達(dá)到高手的境界。

很多已經(jīng)開始接觸數(shù)碼相機(jī)的用戶往往倚賴于全自動拍攝模式，這在一般環(huán)境下的拍攝也還是不錯的，但是遇到稍微復(fù)雜一些的拍攝環(huán)境，那么全自動模式就顯得力不從心了。以下幾個小技巧可以有效地提高拍攝品質(zhì)，即使是菜鳥也能夠拍攝出高手級的照片哦！一起來看看！

“扎馬步”－避免抖動帶來的危害

三腳架對于菜鳥來說可能是不太常用的配件，即使配置了三腳架的朋友在外出游玩時也常常不愿攜帶，在光線充足的環(huán)境下拍攝一般不會遇到快門過低帶來的手持晃動問題，但是在暗環(huán)境下如果不使用三腳架輔助拍攝的話，一般的菜鳥都沒有在快門低于1/15秒時“穩(wěn)如泰山”的功力，這時候相機(jī)容易產(chǎn)生抖動，拍出來的照片也就可想而知了。（數(shù)碼相機(jī)快門在低于1/30s拍攝的時候，在LCD顯示屏上會出現(xiàn)“防抖動”的警告標(biāo)志）

在沒有三腳架來固定相機(jī)拍攝的時候，就要像武林高手那樣學(xué)會利用一切方法、地形來達(dá)到最穩(wěn)定的拍攝準(zhǔn)備，如果沒有三腳架，就一定要借助周圍的物體拿穩(wěn)相機(jī)，如靠在樹上、將雙臂放在欄桿或其他固定物體上，這時如果使用具有旋轉(zhuǎn)鏡頭（尼康5000，尼康5700，索尼F717，F(xiàn)707等）或者可選擇顯示屏的數(shù)碼相機(jī)（佳能G2、G3，奧林巴斯5050z等）就再好不過，因?yàn)榫退憧吭跈跅U上、地上或者墻上，都可以將 LCD朝向自己正面取景，很是方便。 有時候甚至還可以直接把數(shù)碼相機(jī)放置在腰間盆骨凸出的地方進(jìn)行穩(wěn)定拍攝。

“高低決策”－如何降低噪點(diǎn)

在拍攝運(yùn)動物體，或者在暗環(huán)境下拍攝，有時候可以采用高感光度設(shè)置來進(jìn)行，在ISO數(shù) 值高的時候進(jìn)行拍攝，快門速度比較快，拍攝起來較容易，但是高感光度帶來的一個問題就是畫面的噪點(diǎn)將會增多，實(shí)際上這是讓許多數(shù)碼相機(jī)用戶頗感頭痛的兩難 問題，感光度低，拍攝不易，噪點(diǎn)少，感光度高，拍攝容易，噪點(diǎn)多。一般來說，采用高感光度拍攝的照片我們都只好縮小分辨率進(jìn)行欣賞，而這時照片上的噪點(diǎn)就 沒有那么明顯了，簡單分析這是因?yàn)榭s小后圖像上的一個像素點(diǎn)是由原先的多個像素合并后得到的，換句話說就是把三個噪點(diǎn)變成一個噪點(diǎn)，這不是很嚴(yán)格的解釋， 但是可以幫助我們理解這個現(xiàn)象。

因此利用上面談到的這個現(xiàn)象，我們可以直接在數(shù)碼相機(jī)上來解決高感光度拍攝噪點(diǎn)多的困難。不過我們先再來了解一下數(shù)碼相機(jī)噪點(diǎn)產(chǎn)生的原因：在光線照度低的情況下，CCD單元不能感應(yīng)到足夠的光，在將光信號轉(zhuǎn)換為電信號后的電流強(qiáng)度比較小，而CCD自身通過的暗電流比例相對增加而產(chǎn)生的，那么可以理解為增加CCD感應(yīng)到的亮度就可以減少噪點(diǎn)。比如我們把最高像素可達(dá)300萬像的數(shù)碼相機(jī)按100萬像素拍，這樣就相當(dāng)于用3個CCD感光單元當(dāng)一個用，感光能力相當(dāng)于增加3倍，圖像噪點(diǎn)也就下降了不少。每款相機(jī)在高感光度設(shè)置下按照多少像素拍攝的效果最好，這需要用戶自己實(shí)際體驗(yàn)，我們做個比喻，如果都是在ISO400的設(shè)置下，可能200萬像素的數(shù)碼相機(jī)在640×480分辨率設(shè)置下的拍攝噪點(diǎn)最小，而500萬像素的數(shù)碼相機(jī)在1024×768分辨率設(shè)置下就能夠獲得很好的效果。

“消除雀斑”－避免日期顯示在照片上

傳統(tǒng)的相機(jī)大部分都有日期打印功能便于日后查詢，數(shù)碼相機(jī)也繼承了這個功能。不過照片打上日期后感覺旅游紀(jì)念成分很濃，如果是一幅很美麗的風(fēng)景照打上日期后就會感覺有點(diǎn)多余，如果不打日期又害怕以后忘了拍照時間。其實(shí)，現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)都支持Exif信息功能，Exif是包含在照片文件頭的一段信息，包括了拍攝時的日期時間、光圈、快門、焦距、白平衡、相機(jī)型號等詳細(xì)拍攝參數(shù)，有了Exif信息完全可以不再打日期。數(shù)碼相機(jī)一般可以直接在瀏覽模式下查看該信息，要想詳細(xì)查看可以將照片文件傳進(jìn)電腦后，用看圖軟件ACDSee 4.0以上版本查看。具體步驟是：先選中想查看的文件然后點(diǎn)擊文件“屬性”來閱讀，或者在Windows XP系統(tǒng)下直接查看文件“屬性”，然后選擇“高級”來查看。

使用數(shù)碼相機(jī)所拍攝的照片，可以使用上圖所示的方法，在ACDSee軟件中就能輕易查詢到這張照片的各種屬性，包括分辨率、圖像大小、光圈大小、快門時間、焦距、拍攝時間等等一切信息。

經(jīng)驗(yàn)四： 自拍提示用閃光

數(shù)碼相機(jī)大部分都是電子快門， 所以一般不會發(fā)出聲音，為了方便人們感知快門動作，按快門時都會發(fā)出較小的模擬聲響。一般拍照倒沒問題，如果是在噪音比較大的場合用自拍功能拍攝，根本就 聽不見快門聲，雖說有自拍指示燈但光線稍亮的環(huán)境就不容易看見了，由于不知道什么時候拍完，也就只能像雕塑一樣多等一會兒。其實(shí)，我們可以利用數(shù)碼相機(jī)的 強(qiáng)制閃光功能，自拍時將閃光模式設(shè)置為強(qiáng)制閃光，這樣看到閃光就知道照過了。不用擔(dān)心強(qiáng)制閃光會對照片曝光有影響，因?yàn)楣饩€夠的情況下拍照，是否閃光從照 片上看是不明顯的，光線不夠的情況下就更應(yīng)該閃光了。

自拍的時候如果自拍指示不明顯就可以用閃光燈加以說明，如果在光線不足的情況下，就更應(yīng)該打開閃光燈進(jìn)行光線補(bǔ)充。

經(jīng)驗(yàn)五： 廣角輕松拍

許多數(shù)碼相機(jī)鏡頭的廣角都比較小，一般為35-38mm，如果受距離限制必須靠近拍攝時，有時候不能將想拍的景物都攝入畫面，這時我們可以利用數(shù)碼相機(jī)照片便于后期制作的特點(diǎn)，以被攝物為中心偏左偏右各照一張或多張，在電腦上用全景軟件合成為一張照片，其質(zhì)量再好的廣角鏡頭照的也比不上。目前比較常用的全景軟件有Panorama Factory、MGI Photovista、Adobe Photo Elmement等。如果你對Photoshop熟悉，完全可以用Photoshop。

左邊的照片是用35mm的鏡頭所拍攝，右邊的照片是用28mm廣角鏡頭在同一位置所拍攝的，可以明顯看出右邊的照片所包含的內(nèi)容比左邊的要豐富很多。不過目前除了美能達(dá)Dimage7系列、尼康Coolpix5000、奧林巴斯5050z等幾種數(shù)碼相機(jī)采用了28mm的廣角鏡頭以外，其它大多數(shù)消費(fèi)級數(shù)碼相機(jī)的廣角都在35mm以上。

像這樣的全景照片大家可以通過很多軟件實(shí)現(xiàn)。在原始素材的拍攝上，目前很多品牌的數(shù)碼相機(jī)都為全景照片的拍攝提供了方便，比如佳能、奧林巴斯等。

二十五、抓拍與擺拍的技巧。

抓拍和擺拍都是攝影創(chuàng)作的重要手段。進(jìn)入九十年代后，隨著文化藝術(shù)多元化的發(fā)展，擺拍又得到應(yīng)有的肯定。但在功利意識盛行的今天，擺拍似乎又走入歧途。

其實(shí)，擺拍和抓拍作為攝影藝術(shù)創(chuàng)作的手段，都具有它的特點(diǎn)和相應(yīng)的生存空間。抓拍的特點(diǎn)是真實(shí)、自然，適用于新聞攝影，擺拍的優(yōu)勢在于能夠提供更符合攝影師的情景、畫面，適用于人像攝影、廣告攝影等等。擺拍和抓拍既是對立的，有時又是統(tǒng)一的。

所謂擺拍，就是攝影師根據(jù)自己 的設(shè)想，創(chuàng)設(shè)一定的環(huán)境，設(shè)計(jì)一定的情節(jié)，讓被拍攝者表演，最后由攝影師拍攝完成的過程。在這個過程中，攝影師還往往充當(dāng)導(dǎo)演的角色。很顯然，擺拍的攝影 作品往往具有更好的用光，構(gòu)圖，更優(yōu)美的背景，更漂亮的模特，更戲劇性的情節(jié)。所以，擺拍有了很大的生存空間。

比如在廣告攝影領(lǐng)域，廣告本身 的特點(diǎn)就是要有強(qiáng)烈的視覺沖擊，甚至并不拒絕夸張和做作，因此，擺拍幾乎是廣告攝影唯一的創(chuàng)作手法，這也是無可非議的。再比如在商業(yè)人像攝影領(lǐng)域，無論從 大眾的一般需求還是從攝影師的經(jīng)營成本上，都要求在室內(nèi)擺拍的形式。這也是理所當(dāng)然的。但我們的攝影愛好者漸漸的對擺拍不甚了然起來，把擺拍擴(kuò)展到了幾乎 所有攝影領(lǐng)域。而各種報刊雜志更是充斥著形形色色的擺拍作品，為擺拍作品提供了廣闊的生存空間，擺拍大有愈演愈烈之勢。

也許很多影友以為，在藝術(shù)多元化的今天，還來討論擺拍和抓拍的問題是多余的，是的，討論攝影要不要擺拍是多余的，但是討論擺拍的存在空間和藝術(shù)技巧則是完全合理的，也是完全必要的。

筆者以為，目前攝影界在擺拍問題上存在以下問題：

一、攝影者的攝影目的不明確，或者說有的攝影者根本就迷失了攝影的目的

攝影界似乎比其他任何藝術(shù)團(tuán)體 更具有“上進(jìn)心”，很多攝影者在學(xué)習(xí)了攝影不久，就一個心思想得獎、想出名，但藝術(shù)眼光的匱乏不可能讓這些攝影者找到更多的戲劇性情景，于是擺拍成了最佳 的選擇。許多地方的攝影協(xié)會把擺拍作為進(jìn)行攝影創(chuàng)作的最主要的甚至唯一的手段。理論界也公然宣稱，攝影必需要有“構(gòu)思”，他們所謂的“構(gòu)思”就是事先設(shè)計(jì) 好畫面和情景，進(jìn)行“邊導(dǎo)邊拍”。有些影友出于對大自然的熱愛，喜歡走走拍拍，不求出名，不求得獎，只求用鏡頭記錄自然，感受自然，有人就貶之為“浮光掠 影”，“沒有深度”。

其實(shí)，攝影本身的目的不外乎兩 類，一是對生活對世界的真實(shí)記錄，二是對美好事物的刻劃和再創(chuàng)作。比如新聞攝影用來記錄歷史，當(dāng)然要絕對忠實(shí)于歷史，而像大躍進(jìn)時期的一些擺拍的新聞攝影 作品，簡直就是對歷史的嘲弄。又如，民俗攝影，是對民俗民風(fēng)的真實(shí)記錄，而攝影者如果為了所謂的藝術(shù)創(chuàng)作，而自任導(dǎo)演，演出一場場假戲真做的鬧劇，那就是 對藝術(shù)的最大侮辱。不幸的是，這樣的鬧劇正每天在攝影界上演。

二、表現(xiàn)手法粗陋，思維簡單，缺乏想象力

很多影友并沒有真正理解擺拍的 優(yōu)勢所在，一味的為攝影而攝影，為擺拍而擺拍。所拍攝的作品既可以由現(xiàn)實(shí)生活中抓拍得到，又并不比抓拍得到的作品具有更好的用光、構(gòu)圖和動態(tài)效果。他們的 表現(xiàn)手法也極為簡單化，他們的邏輯總是這么簡單：凡是婚紗就是美麗，凡是貧窮就是古樸，凡是怪異就是創(chuàng)新；拍小橋流水，就必需有姑娘陽傘，拍田園風(fēng)光，就 必需有黃牛老農(nóng)；他們?yōu)榱伺脑旗F，可以放火熏煙，為了拍民俗可以喬裝打扮。當(dāng)然還聽說為了拍葬禮，還有讓死人再葬一次的。那就是道德問題了，不在本文討論 之列。

很多影友缺乏生活積淀，所拍攝的作品不符合生活實(shí)際，而自己還自鳴得意。

三、摹仿成風(fēng)，摹仿之作大有用武之地

我們可以看到，在國內(nèi)的幾本主要攝影雜志上，在各種各樣的影賽中，雷同之作比比皆是。希望工程熱門，就滿目的山區(qū)孩子渴望的目光，婚紗熱門，就到處是手捧婚紗照騎著摩托兜風(fēng)。你拍哈欠，我也拍哈欠，你拍噴嚏，我也拍噴嚏。

本來摹仿并不是擺拍的過錯，抓拍也可以摹仿。但一方面是由于擺拍的作品容易摹仿，另一方面擺拍這種創(chuàng)作形式又特別適合于去摹仿，再加上擺拍作品又大有市場。所以摹仿者樂此不疲。這樣看來，有時摹仿甚至是擺拍的副產(chǎn)品了。

如果要我把拍攝時的那種感覺用筆寫下來，我真有些無能為力，因?yàn)槲抑溃侵皇且凰查g即逝的感覺而已。我只不過是把自己的夢想用相機(jī)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

我喜歡夢想，所以我拍照時總愛跟模特說一種故事或氣氛，這種氣氛也許來自我的經(jīng)歷，我的夢想，我看到過的影像等等，所以又有人說我的照片太注重個人色彩，甚至于有些過于灰暗。

我喜歡新奇的東西，所以每次拍 完一組照片，我都會問自己：下一組照片是什么？答案是：不重復(fù)自己更不能重復(fù)別人。為了不重復(fù)自己，我都要去想象一個與眾不同的場景。記得在拍攝一組具有 文革時期氣氛的照片前，我特地到北京潘家園舊貨市場翻拍了一天的舊圖片，尋找想要的感覺．在拍攝另一組“追蹤”題材的照片時，我在北京站登上了一趟開往長 城的列車，去尋找想象中的小站臺。

我喜歡那些有想象力的融有攝影 師個人情感的圖片，我不去強(qiáng)調(diào)圖片的影像到底有多么清晰，也不在乎它的構(gòu)圖，我只想著這張圖片不是我從來沒有見到過的影像。一張圖片是否具有想象力和創(chuàng)造 性，是我衡量它的好與壞的標(biāo)準(zhǔn)。在拍照當(dāng)中不存在任何規(guī)則，可以想得簡單卻拍出復(fù)雜的片子，也可以想象得復(fù)雜拍出的片子卻很簡單，好的片子肯定是最能打動 觀眾的片子。

照片把本來屬于生活的片刻給定 義下來，表達(dá)出拍攝者自己的思想、感覺。創(chuàng)造力在哪里產(chǎn)生呢？這個話題可能已有人寫了跟河一樣多的文字。我認(rèn)為每一個人的腦子都像一個倉庫，保存有你所有 見到的、聽到的、做過的以及后來跟個人經(jīng)驗(yàn)混在一起的記憶，每個人都會有．差別在于每個人都會用不同的方式去表達(dá)他們的這種記憶。

如果不是商業(yè)用途．我都會選擇135相機(jī)去拍攝，我不想讓相機(jī)阻礙我的思維發(fā)展．所以我的相機(jī)一般都設(shè)定在光圈優(yōu)先．另加一只閃光燈。當(dāng)然，這并不意味著攝影技術(shù)不重要。

我很慶幸能有大部分的時間讓我自由地去創(chuàng)造屬于自己的影像，可是我卻慢慢地有些逃不出自己過去的影子，我知道每個人都會有一個成長的過程。

有前輩增留下一句格言：“藝有法，藝物無定法”。愿我們每個人都能走出一條自己的藝術(shù)之路。

二十六、機(jī)內(nèi)置模式的使用技巧！

一般而言，數(shù)碼相機(jī)都提供了多種場景拍攝模式，即相機(jī)內(nèi)預(yù)先調(diào)節(jié)好光圈、快門、焦距、測光方式及閃光燈等參數(shù)值，以便于那些經(jīng)驗(yàn)不足的用戶拍出有一定質(zhì)量保證的數(shù)碼相片?？墒牵蠹沂欠窭煤眠@些場景模式進(jìn)行拍攝呢？我看未必。相當(dāng)一部份朋友使用的是數(shù)碼相機(jī)的AUTO（自動）模式，而在特定的拍攝環(huán)境中，其相片質(zhì)量當(dāng)然難以保障。因此，筆者在下文總結(jié)出9種常見的數(shù)碼相機(jī)場景模式及其拍攝技巧，供大家參考。

1、人像模式

用途：此模式主要用來拍攝人物相片，如證件照。數(shù)碼相機(jī)會把光圈調(diào)到最大，做出淺景深的效果。而有些相機(jī)還會使用能夠表現(xiàn)更強(qiáng)膚色效果的色調(diào)、對比度或柔化效果進(jìn)行拍攝，以突出人像主體。

技巧：在這種拍攝環(huán)境下，大家只需注意取景和構(gòu)圖等問題。如果在室內(nèi)拍攝并使用閃光燈，應(yīng)打開數(shù)碼相機(jī)的防紅眼功能。另外相機(jī)與目標(biāo)之間應(yīng)保持一段距離，最好在遠(yuǎn)處再用變焦（Zoom）放大功能拉近目標(biāo)拍攝。

2、風(fēng)景模式

用途：拍攝風(fēng)景名勝時，數(shù)碼相機(jī)會把光圈調(diào)到最小以增加景深，另外對焦也變成無限遠(yuǎn)，使相片獲得最清晰的效果。

技巧：注意的地方不多，大家只需注意環(huán)境光線，例如不要讓陽光直射鏡頭。而在日落等環(huán)境下可能要自己手動調(diào)節(jié)白平衡。

3、全景模式

用途：拍攝超寬幅度的畫面（如山脈、大海）時，數(shù)碼相機(jī)會在每張相片后留出多余位置，幫助攝影者連續(xù)拍攝多張風(fēng)景相片，再組成一張超寬的風(fēng)景照。

技巧：拍攝時需用一些較明顯的地方（如建筑物）作為銜接標(biāo)記，使拍攝下一張相片時更容易結(jié)合。建議大家使用三腳架拍攝，以保證畫面穩(wěn)定和對位準(zhǔn)確。

4、夜景模式

用途：夜景模式一般有兩種，前者使用1/10秒左右的快門進(jìn)行拍攝，從而有可能導(dǎo)致曝光不足。而后者則使用數(shù)秒長的快門曝光時間，以保證相片充分曝光，相片畫面也會比較亮。上述兩種都使用較小的光圈進(jìn)行拍攝，同時閃光燈也會關(guān)閉。

技巧：首先，拍攝夜景時應(yīng)使用三腳架；另外，最好采用Timer延時模式觸發(fā)快門，因如果用手按可能會移動到相機(jī)。

5、夜景人像模式

用途：在夜景中拍攝人物（如逛燈會），數(shù)碼相機(jī)通常會使用數(shù)秒至1/10秒左右的快門拍攝遠(yuǎn)處的風(fēng)景，并使用閃光燈照亮前景的人物主體，閃光燈通常會在快閃關(guān)閉前被觸發(fā)。

技巧：大家最好使用三腳架，另外注意一下目標(biāo)和閃光燈之間的距離，避免前景目標(biāo)過亮的問題出現(xiàn)。

6、燈光模式

用途：此模式與夜景模式相似，快門會在數(shù)秒后關(guān)閉以獲得足夠曝光（就像膠卷相機(jī)的B門一樣）。

技巧：拍攝技巧和夜間模式相同。

7、逆光模式

用途：在一些背光的環(huán)境下使用，即主體的背后有較強(qiáng)的光線。相機(jī)會采用重點(diǎn)測光以增強(qiáng)曝光的準(zhǔn)確性、并增加EV值以避免主體過暗，有些相機(jī)還會使用閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光。

技巧：應(yīng)先把焦點(diǎn)放在主體上并半按快門不放，再移動相機(jī)向其他地方構(gòu)圖。同時拍攝者要注意光源，如果遇到太強(qiáng)的光線，應(yīng)換個位置拍攝。

8、動態(tài)模式

用途：用來拍攝高速移動的物體，數(shù)碼相機(jī)會把快門速度調(diào)到較快（1/500秒），或提高ISO感光值。

技巧：拍攝時如果光源不足，可能無法鎖定高速移動的圖像，所以最好在陽光下使用此模式。