1. 導(dǎo)演的攝影課

需要學(xué)習(xí)攝像。編導(dǎo)包括了廣播電視編導(dǎo)、文藝編導(dǎo)、導(dǎo)演、攝影攝像、戲劇影視文學(xué)、電視節(jié)目制作、數(shù)字媒體藝術(shù)等與編導(dǎo)相關(guān)、類似的專業(yè)。

以下院校相應(yīng)的專業(yè)既有在藝術(shù)類錄取的，也有在普通高考錄取的。

北京市：北京大學(xué)，北京電影學(xué)院，中國傳媒大學(xué)，中央戲劇學(xué)院，中國戲曲學(xué)院，北京師范大學(xué)，首都師范大學(xué)科德學(xué)院，北京城市學(xué)院，北京演藝專修學(xué)院

2. 導(dǎo)演的攝影課pdf

1 電影導(dǎo)演所追求的是如何使銀幕形象具有強烈的情緒感染力，深刻的思想性和完美的整體感。

2 導(dǎo)演藝術(shù)的獨創(chuàng)性，不僅在于表現(xiàn)技巧或形式上的新穎，更重要的在于這種創(chuàng)新是建立在對生活的深入觀察，感覺和理解的基礎(chǔ)上的，因而是表現(xiàn)內(nèi)容所需要的最恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)技巧和形式，是內(nèi)容和形式相統(tǒng)一并為廣大觀眾所欣賞的。

3 導(dǎo)演十分重視電影文學(xué)劇本的質(zhì)量，因為它是影片的基礎(chǔ)。

4 電影是一種集體創(chuàng)作的綜合藝術(shù)。導(dǎo)演從文學(xué)劇本出發(fā)，形成他的藝術(shù)構(gòu)思，并邀請最適合完成他的藝術(shù)構(gòu)思的演員，攝影，美術(shù)，音樂，錄音等各方面的創(chuàng)作人員組成攝制組來體現(xiàn)其構(gòu)思。

5 導(dǎo)演是集體創(chuàng)作的核心，他對影片未來的銀幕形象有全面的，完整的設(shè)想，也就是藝術(shù)上的總體構(gòu)思。

6 導(dǎo)演藝術(shù)的水平，不僅表現(xiàn)在個人的造詣方面，也表現(xiàn)在他關(guān)于激發(fā)藝術(shù)合作者們的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作想象方面。

7 導(dǎo)演藝術(shù)還表現(xiàn)在對影片的最后剪輯中，導(dǎo)演要將前輯看作創(chuàng)造性過程的一部分，而且是很重要的組成部分。

3. 導(dǎo)演的攝影課百度云

導(dǎo)演要學(xué)的非常多，從前期到后期都要接觸到，包括視聽語言、影視劇作、表演、攝影藝術(shù)、剪輯藝術(shù)、錄音藝術(shù)、中外電影史、電影理論、影視劇導(dǎo)演藝術(shù)、紀(jì)錄電影創(chuàng)作、電視節(jié)目導(dǎo)播、西方現(xiàn)當(dāng)代哲學(xué)、民俗學(xué)、社會學(xué)、文化學(xué)等等…………

攝影也分很多種，圖片攝影還是影視劇攝影，不同的，向影視劇攝影，要學(xué)得有藝術(shù)概論、影視美學(xué)、繪畫基礎(chǔ)、平面構(gòu)成、三維動畫設(shè)計、色彩學(xué)、攝影技術(shù)、攝影構(gòu)圖、照明技術(shù)與藝術(shù)、視聽語言、影視精品賞析、影視攝影藝術(shù)、紀(jì)錄片創(chuàng)作、電視編輯、攝影創(chuàng)作、數(shù)字節(jié)目制作、剪輯藝術(shù)、導(dǎo)演藝術(shù)

其實這兩個專業(yè)是通的，很多著名導(dǎo)演以前都是學(xué)攝影的~~就看你傾向喜歡哪個方面了~~個人覺得攝影路廣一點

4. 導(dǎo)演的攝影課馬賽爾

　　第15屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1950）　　圣馬克金獅獎：《裁判結(jié)束》（法）安德烈．卡耶特　　最佳意大利影片：《明天太晚了》　　Giuseppe Amato　　評審團大獎： 《灰姑娘》 沃爾特．迪斯尼　　最佳男演員：薩姆·杰夫《夜闌人未靜》（美）　　最佳女演員：埃莉諾·帕克《鐵窗紅淚》（美）　　第14屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1949）　　圣馬克金獅獎：《曼儂》（法）　　最佳意大利影片：《沼澤的藍天》　　最佳導(dǎo)演：阿·吉尼那《沼澤的藍天》（意）　　最佳男演員：約瑟夫·科頓《珍妮的肖像》（美）　　最佳女演員：奧麗薇·迪·哈弗蘭《毒龍?zhí)丁罚溃　〉?3屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1948）　　最佳外國影片：《王子復(fù)仇記》（英）　　最佳意大利影片：《在羅馬的陽光下》　　最佳導(dǎo)演：格·沃·派勃斯特《審判》（奧地利）　　最佳男演員：恩斯特·多伊奇《審》（奧地利）　　最佳女演員：珍·西蒙斯《王子復(fù)仇記》（英）　　第12屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1947）　　最佳外國影片：《罷工》（捷克）　　最佳意大利影片：《悲慘的追逐》　　最佳導(dǎo)演：亨利·喬治·格盧佐《巴黎警局》（法）　　最佳男演員：皮埃爾·費斯內(nèi)《文森特先生》（法）　　最佳女演員：安娜·瑪格納尼《可尊敬的安吉利娜》（意）　　　　　　　第11屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1946）　　最佳外國影片：《大地之光》（美）　　第10屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1942）　　最佳外國影片：《偉大的國王》（德）　　最佳意大利影片：《檳加西》　　最佳男演員：福斯科·格拉切蒂《一次槍擊》（意）　　最佳女演員：克·蘇德鮑姆《偉大的國王》（德）　　　　　　第9屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1941）　　最佳外國影片：《克魯格總統(tǒng)》（德）　　最佳意大利影片：《鋼盔》　　最佳導(dǎo)演：格·沃·派勃斯特《喜劇演員》（德）　　最佳男演員：厄梅特·扎科尼《波那帕特先生》（意）　　最佳女演員：路易斯·烏爾里奇《安奈利》（德）　　　　　　第8屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1940）　　最佳外國影片：《驛站長》（德）　　最佳意大利影片：《阿爾卡扎爾之圍》　　　　　　第7屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1939）　　最佳意大利影片：《阿布納·梅西阿斯》　　第6屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1938）　　最佳外國影片：《奧林匹克運動會》（德）　　最佳意大利影片：《空軍敢死隊》　　最佳導(dǎo)演：卡爾·里特《士兵的假期》（德）馬塞爾·卡內(nèi)爾《霧碼頭》（法）　　最佳男演員：李思利·霍華德《賣花女》（英）　　最佳女演員：瑙瑪·希拉《絕代艷后》（美）　　第5屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1937）　　最佳外國影片：《舞針的冊》（法）　　最佳意大利影片：《抗擊漢尼拔》　　最佳導(dǎo)演：羅·弗拉哈迪《伏象神童》（英）　　最佳男演員：伊密爾·詹寧斯《統(tǒng)治者》（德）　　最佳女演員：蓓蒂·黛維斯《紅衫淚痕》（美）　　第4屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1936）　　最佳外國影片：加利福尼亞的皇帝 德　　最佳意大利影片：利比亞騎兵隊 意　　最佳導(dǎo)演：杰克·弗德 《弗蘭德狂歡節(jié)》 法　　最佳男演員：保羅·茂尼 《路易斯·巴斯德傳》美　　最佳女演員：安娜·蓓拉 《戰(zhàn)斗前夜》法　　第3屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1935）　　最佳外國影片：安娜·卡列妮娜 美　　最佳意大利影片：幻影 意　　最佳導(dǎo)演：金·維多 《洞房花燭夜》 美　　最佳男演員：皮埃爾·布郎夏爾 《罪與罰》法　　最佳女演員：保拉·韋塞利 《插曲》奧地利　　第2屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1934）　　最佳外國影片：《阿蘭島人》（英國）　　最佳導(dǎo)演：吉·馬哈蒂 《入謎》捷克 約·羅文斯基《青年之戀》（捷克）　　最佳男演員：華雷斯·皮萊 《自由萬歲》（美國）　　最佳女演員：凱瑟琳·赫本 小婦人 （美國）　　最佳意大利影片：泰雷薩旗手（意大利）　　第1屆威尼斯電影節(jié)獲獎名單（1932）　　最具獨創(chuàng)想像力的影片 ：《化身博士 》 魯賓．馬莫利安　　最感人的影片： 《麥德倫．克勞德特之罪惡 》 埃德加．塞德溫　　最快樂的影片 ： 《我們等待自由》 賴內(nèi)．克萊爾　　最佳技術(shù)影 ：Girls　　in Uniform； Maidens in Uniform （ Leontine Sagan）　　最佳導(dǎo)演 ：《生路》 尼古拉．?？恕　∽罴涯醒輪T ：《 化身博士》 弗雷德．馬區(qū)　　最佳女演員 ：《 麥德倫．克勞德特之罪惡 》 海倫．海絲

5. 導(dǎo)演的攝影課在線閱讀

制片人：一部影片里最高負責(zé)人（尋找資金，建立劇組）

制片主任：管理整個劇組

導(dǎo)演：創(chuàng)作組中最高負責(zé)人（調(diào)動全劇組的積極性，在限定的時間內(nèi)完成拍片計劃）

監(jiān)制：后期制作中的最高負責(zé)人（后期剪輯中做監(jiān)督工作）

策劃人：對制片人負責(zé)（負責(zé)影片的除劇本以外的案頭工作）

編劇：對制片人和導(dǎo)演負責(zé)（創(chuàng)作劇本和在第一時間里修改劇本）

藝術(shù)指導(dǎo)：對導(dǎo)演負責(zé)（負責(zé)影片中整體的影調(diào)定位）

電影制片人（Producer），也稱“出品人”，指影片的投資人。影片的商業(yè)屬性，決定了制片人是一部片子的主宰，有權(quán)決定拍攝影片的一切事務(wù)，包括投拍什么樣的劇本，聘請導(dǎo)演、攝影師、演員和派出影片監(jiān)制代表它管理攝制資金，審核拍攝經(jīng)費并控制拍片的全過程。影片完成后，制片人還要進行影片的洗印，向市場進行宣傳和推銷。

就這樣。

6. 導(dǎo)演的攝影課類型與預(yù)算難學(xué)么

拍片時的老大，是電影藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負責(zé)人。是用演員表達自己思想的人。作為電影創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團結(jié)攝制組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員，發(fā)揮他們的才能，使攝制組人員的創(chuàng)造性勞動溶為一體。

導(dǎo)演的再創(chuàng)作以電影文學(xué)劇本為基礎(chǔ)，運用蒙太奇思維進行藝術(shù)構(gòu)思，編寫分鏡頭劇本和“導(dǎo)演闡述”，包括對未來影片主題意念的把握，人物的描寫，場面的調(diào)度，以及時空結(jié)構(gòu)、聲畫造型和藝術(shù)樣式的確定等。

然后物色和確定演員，并根據(jù)總體構(gòu)思，對攝影、演員、美術(shù)設(shè)計、錄音、作曲等創(chuàng)作部門提出要求，組織主要創(chuàng)作人員研究有關(guān)資料，分析劇本，集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，確定影片總的創(chuàng)作計劃。

導(dǎo)演還要按照制片部門安排的攝制計劃，領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場拍攝和各項后期工作，直到影片全部攝制完成為止。一部影片的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影片的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。編?。菏莿”镜淖髡撸晕淖值男问奖硎龉?jié)目或影視的整體設(shè)計，既可原創(chuàng)故事，也可對已有的故事進行改編（個別須獲得授權(quán)），一般創(chuàng)作好劇本后，編劇會將劇本交付導(dǎo)演審核，若未通過審核，則可與導(dǎo)演一同進行二次創(chuàng)作（劇本的修改權(quán)歸編劇所有）。

編劇為整部電影或電視劇的核心與靈魂。

不僅故事要靠他，劇本要靠他，演員對白都要靠他。

制片人：投資方的直接負責(zé)人，主要職責(zé)是決定影片生產(chǎn)的制片方案、主創(chuàng)人員組成及影片銷售方式。并監(jiān)督影片全部制作過程，而且參與到組織撰寫劇本或文學(xué)版權(quán)的購買。

同時，要籌集資金，決定此資金的預(yù)算及最后的利潤分配，同主創(chuàng)人員談判并簽訂合同，批準(zhǔn)制作開支，一直到影片完成銷售。，是一部影片的決策者和管理者。制片人一般指電影公司的老板或資方代理人。負責(zé)統(tǒng)籌指揮影片的籌備和投產(chǎn)，有權(quán)改動劇本情節(jié)，決定導(dǎo)演和主要演員的人選等。

制片人大多懂得電影藝術(shù)創(chuàng)作，了解觀眾心理和市場信息，善于籌集資金，熟悉經(jīng)營管理。電影生產(chǎn)中有時把制片人稱為監(jiān)制。 通俗講“制片人”就是投資者或者能夠拉來贊助的人。制片人要擅長市場推廣，收回投資。 制片人最怕的是虧本和超出預(yù)算，所以要精打細算。張紀(jì)中在接受采訪時解釋了“制片人”是怎么一回事。

他說，制片人是劇組的第一負責(zé)人，就像一個工廠，制片人是廠長，導(dǎo)演是總工程師，他只對藝術(shù)負責(zé)，制片人對一切負責(zé)。制片人的素質(zhì)、心態(tài)直接影響到一部電視劇的品格。

做制片人不需要你是專業(yè)的精英，最重要的是眼光，能夠發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的題材、本子、演員。

7. 導(dǎo)演的攝影課讀后感

影視攝影與制作，培養(yǎng)目標(biāo)：培養(yǎng)能夠適應(yīng)影視業(yè)發(fā)展需要，德、智、體、美全面發(fā)展，全面地掌握電影制作基本理論和基本技能的導(dǎo)演、攝影等方向的電影制作人才

8. 導(dǎo)演的攝影課摘抄

1、為什么每個人都討厭我只有你喜歡我呢？因為我不是別人！——《綠茶》

2、再多的甜言蜜語都比不過一個電話讓丈夫去樓下那個快遞，來得踏實?！妒Ｕ邽橥酢?/p>

3、每一次告別，最好用力一點。多說一句，可能是最后一句。多看一眼，可能是最后一眼?！逗髸o期》

4、不是你身邊的不是你最愛的，而是你最愛的已經(jīng)不在你身邊了。——《前度》

5、你每天都在做很多看起來毫無意義的決定，但某天你的某個決定就能改變你的一生、——《西雅圖不眠夜》

6、生而為人，對不起?！侗幌訔壍乃勺拥囊簧?/p>

7、你真的明白你的人生嗎？你的人生不過是給別人看的，而我不用?！墩l的青春不迷茫》

8、我們都是成人了，要想旅行，未必一定要人陪的。只是，我們似乎從來沒有停下過去尋找那個能陪自己去旅行的人?！肚岸取?/p>

9、這短短的一生，我們最終都會失去。你不妨大膽一些，愛一個人，攀一座山，追一個夢?！洞篝~海棠》