1. 黑白攝影分析報(bào)告

黑白照片的色彩看似單一，事實(shí)則由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容紅、綠、藍(lán)和黃、品、青等人眼所能看到甚至看不到的各種顏色，構(gòu)成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領(lǐng)略物質(zhì)世界的質(zhì)感與層次；與彩色照片比，黑白照片單純、樸實(shí)、含蓄而有想象空間，在視覺傳播中有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。自然界所有的顏色（即固有色）有三個(gè)主要特征：色彩的色調(diào)、飽和度和明度。但對(duì)黑白照片而言，多種可見色反映在黑白照片上，只形成黑白灰三個(gè)色階，其間的差別只在亮度上，這樣自然界千變?nèi)f化的色彩便失去了兩個(gè)最重要的特征――色彩的色相和飽和度，只保留了明度（亮度）。不同亮度的景物變化為相對(duì)應(yīng)的黑白灰色階，所形成的明暗層次。因?yàn)椴痪邆溆猩实奶卣?，我們將黑白攝影中的基調(diào)稱為“影調(diào)”，以能表現(xiàn)出五彩繽紛的色調(diào)為特征。

2. 黑白攝影作品分析

黑白人像攝影有其獨(dú)特的風(fēng)格，特別是低調(diào)黑白攝影作品，表現(xiàn)力強(qiáng)，深邃，含蓄，耐看，所以也是攝影師喜愛的拍攝方式。

黑白圖片在拍攝時(shí)應(yīng)該使用黑白模式進(jìn)行拍攝，最好不要使用彩色圖片轉(zhuǎn)為黑白圖片。以上就是我個(gè)人認(rèn)為的黑白人像攝影特點(diǎn)

3. 黑白攝影作品分析范文模板

攝影術(shù)一開始是以黑白容貌呈現(xiàn)在世人面前的。黑白照片的色彩看似單一，事實(shí)則由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容紅、綠、藍(lán)和黃、品、青等人眼所能看到甚至看不到的各種顏色，構(gòu)成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領(lǐng)略物質(zhì)世界的質(zhì)感與層次。

黑白攝影不同于彩色攝影，可以用豐富的色彩吸引人們的視線，但是恰恰這一點(diǎn)，也更考驗(yàn)攝影師的實(shí)力?！安噬^黑白更為真實(shí)，常常是過于真實(shí)，讓你停留在此時(shí)此地而已，而不是給人以更深刻、更抽象的形象”?！昂诎讛z影能賦于景物一種氣魄，能強(qiáng)調(diào)它的重要性，而色彩是無法揭示這些的”。因?yàn)橛脴闼氐漠嬅娲騽?dòng)人心，就需要更加豐富而敏銳的內(nèi)心世界來早就畫面的內(nèi)容。

4. 攝影作品黑白灰分析范文

繪畫構(gòu)圖中，黑、白、灰的分布對(duì)各畫種都非常重要，是至關(guān)作品成功與否的關(guān)鍵一環(huán)。我們甚至可以這樣說，只要黑白灰的布局不亂，畫面就不會(huì)亂。有些本應(yīng)該是十分成功的作品，卻因?yàn)楹诎钻P(guān)系沒有處理好而使整體結(jié)構(gòu)零亂。因此，畫面黑白灰關(guān)系的布局和處理是繪畫形式語言研究的重要組成部分。　　在大的結(jié)構(gòu)線或基本的構(gòu)圖形式確定之后，我們必須馬上設(shè)計(jì)黑、白、灰和小色彩畫稿，有時(shí)構(gòu)圖一開始就同時(shí)考慮了黑白灰和色彩的結(jié)構(gòu)形式。這對(duì)于表現(xiàn)作品的主題思想、表達(dá)構(gòu)思特色、加強(qiáng)形象的感染力、增強(qiáng)藝術(shù)效果等有直接和積極的作用。我們有時(shí)說某一張畫畫“灰”了，或畫“花”了，往往是黑、白、灰的關(guān)系沒有處理好?！　⌒纬珊?、白、灰色塊的因素一般說來有三個(gè)方面。一是光線照射，受光面為“亮”，形成“白”，背光部為“暗”，形成“黑”，其余為過渡的“灰”色。二是固有色相自身形成的黑白灰關(guān)系，例如黑頭發(fā)、白臉頰，明亮的天空、深重的山巒等等。三是主觀安排，畫家根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖進(jìn)行黑白灰的分布和設(shè)計(jì)，有意組織成符合美學(xué)原理的畫面布局。這，在裝飾畫和抽象作品中運(yùn)用較多。　　黑白灰的處理，一般的規(guī)律是遇黑變白，逢白襯黑，黑中有白，白中有黑；以黑取形，以白取光，黑白相間，灰色相連，在大黑大白之間，用灰色過渡，感性出手，理性收斂。做到畫面的主要部分醒目耐看，次要的部分概括，瑣細(xì)的地方概括統(tǒng)一?！　】傊?，我們?cè)诳紤]黑、白、灰的色塊布局時(shí)，既要尊重客觀表現(xiàn)對(duì)象的自然秩序，又需要畫家有意安排和主觀強(qiáng)調(diào)，仔細(xì)斟酌畫面的黑白灰結(jié)構(gòu)?！　∫?、畫面基調(diào)的不同感受　　作品的內(nèi)容有歡快和沉郁之別，動(dòng)靜不同，我們?cè)诖_立黑、白、灰畫面基調(diào)時(shí)都應(yīng)與之諧調(diào)。如果說我們把黑、白、灰比作音樂中的低、高、中音，三者互相對(duì)比和襯托，但要有一個(gè)主要的傾向即基調(diào)。畫面黑白成分和面積的多少?zèng)Q定了畫面的黑白基調(diào)，不同的基調(diào)可以產(chǎn)生不同的感情。黑、白多，灰少，大效果強(qiáng)烈，黑、白少，灰多，基調(diào)柔和，優(yōu)美?！　∫话阏f來，以暗調(diào)子為主的畫面給人的感受比較深沉、悲壯、嚴(yán)肅、傷感；往往帶有恐怖感，壓抑感和神秘感，有時(shí)又有出奇地幽靜感。畫面以淺色為主的基調(diào)，帶給人的心理感受比較明快、亮麗、活潑、舒暢、喜悅?；艺{(diào)子為主的色調(diào)則給人以柔和、纏綿、怡然、富麗的印象。似乎不帶明確的情緒傾向，但處理得當(dāng)，也能達(dá)到強(qiáng)烈效果，而且感情向以畫面內(nèi)容為轉(zhuǎn)移，具有極大的主動(dòng)性。即使同樣數(shù)量的黑白，由于畫面的結(jié)合和安排不同，也會(huì)產(chǎn)生不同的基調(diào)和感情?！　‘?dāng)我們考慮畫面結(jié)構(gòu)時(shí)，應(yīng)該以黑、白、灰的概念去歸納物象的色相，抓住黑白基調(diào)和對(duì)比進(jìn)行處理。如黑包白、白包黑、上黑下白、上白下黑、黑白穿插、黑白相間、黑白造勢(shì)等，即用黑和灰襯托亮的主體物，用亮的背景襯托灰或深的主體物，深背景去襯托亮的主體物；用亮的背景襯托黑的主體物等。概括程度越高，畫面效果就越響亮，越能吸引觀眾的視線。我們要注意的是，無論采用那種調(diào)子，都應(yīng)有自身黑白灰的對(duì)比，只是程度不同而已，做到亮調(diào)子不飄，暗調(diào)子不悶，灰調(diào)子不灰?！　≈资睾?，這是中國畫的構(gòu)圖理論，其實(shí)也是一種黑白關(guān)系。我們既要重視畫面上黑的部分，又要重視畫面上白的部分。黑與白都要精心安排，尤其注意黑白灰的概括作用?？瞻滋幰写笮∽兓?，形狀不雷同，不出現(xiàn)完全規(guī)則的等邊三角形、方形、圓形、菱形等?？偟囊笫且_黑白灰三大關(guān)系的距離，減弱小的對(duì)比，使一切小的變化服從大關(guān)系的對(duì)比?！　《⒁泄?jié)奏和對(duì)比　　黑白對(duì)比的重復(fù)，產(chǎn)生了黑白的節(jié)奏，是黑白形式美的重要組成部分，畫面缺乏黑白節(jié)奏將導(dǎo)致畫面的單調(diào)和無序。畫面是否鮮明、強(qiáng)烈，在于黑白兩色的確立。無論是以亮調(diào)子為主的畫面，還是以暗調(diào)子為主的畫面，都要有最亮和最深的“兩極”，說得絕對(duì)一點(diǎn)，一幅畫面，對(duì)比最強(qiáng)烈的地方只能有一處，其余的要從屬于最強(qiáng)者。避免大關(guān)系的混亂，這如同音樂中的定音鼓，給人以振奮和強(qiáng)列的感受，否則就會(huì)“灰”。音樂的旋律是樂曲的生命，黑白的旋律同樣是畫面的靈魂。一首樂曲有高潮，一幅畫面的黑白也有中心，這個(gè)黑白旋律的中心，則是黑白對(duì)比最強(qiáng)的地方，畫面最“跳”的部分?；疑且环N性格溫和的調(diào)子，它容易與“他人相處”，起到調(diào)節(jié)、豐富畫面的作用。為了取得構(gòu)圖的豐富、強(qiáng)烈、節(jié)奏、韻律，黑、白、灰往往是交錯(cuò)布局，你中有我，我中有你。當(dāng)然這種交錯(cuò)在面積上是有主次和重點(diǎn)之別的，刺激強(qiáng)度大的色塊相對(duì)集中，否則，平平庸庸一大攤，畫面因無聚散而花亂。我們來看這樣的一個(gè)例子。見蔣躍所作的示意圖?！　『谂c白的色塊和位置相同，容易導(dǎo)致畫面呆滯和沉悶。大面積的黑要留些小面積的白在其中，使之生動(dòng)、透氣；同樣，大面積的白也要加些黑在其中，使之豐富、多彩、有分量。黑、白的形要有錯(cuò)落，注意疏密位置，灰面的走向要注意聚和散，氣韻相貫，才不至于平平淡淡、悶悶沉沉。物象要圍繞黑白的形進(jìn)行，可疊可破，可繞可旋，務(wù)求把黑與白的形襯托出來?！　∪⒑?、白、灰的平衡　　畫面的黑白構(gòu)成還要考慮到黑白的均衡關(guān)系，即使畫面大的框架是平衡的，但黑白灰處置不均衡，同樣會(huì)不均衡。前面已經(jīng)談到，黑、白、灰三者給人的量感不同，黑為重，有收縮感；灰次之，有平穩(wěn)感；白為輕，有擴(kuò)展感。構(gòu)圖中的各種色塊起到鎮(zhèn)定全局的“壓腳戲”作用。黑、白、灰三者的面積、位置與圖形對(duì)畫面的均衡、變化、統(tǒng)一等有至關(guān)重要的作用。因此，布局時(shí)，一定要考慮它們之間的相互平衡關(guān)系。這種平衡類似畫面布局時(shí)所考慮的那樣，要中軸線的概念，有量的比例關(guān)系?！　∷摹⒑诎椎慕y(tǒng)一和諧調(diào)　　黑白的千變?nèi)f化，必須要諧調(diào)，統(tǒng)一才有美的價(jià)值。離開了和諧，對(duì)比和豐富的藝術(shù)效果導(dǎo)致畫面的雜亂無章。黑白的統(tǒng)一和諧調(diào)是指一幅畫中黑白藝術(shù)形式上的一致性和黑白表現(xiàn)手法上的統(tǒng)一性，畫面一定要以某一種藝術(shù)形式保持一致。要協(xié)調(diào)就要使畫面黑白的形既有變化又不能花亂。如果畫面中兩塊最大的黑，在面積上相同，一定是呆板的；如果這兩塊黑在形狀上又沒有變化，那就更難看。但是，黑與白的色塊相并置，具有強(qiáng)烈的對(duì)比作用。因此，不能多和亂，否則會(huì)導(dǎo)致花和散?！　∈聦?shí)上黑、白、灰的安排并不都是事先有一個(gè)黑白灰形式的固定想法，然后再去湊合。而是在安排各種物象的同時(shí)，自然形成一個(gè)調(diào)子，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行調(diào)整，使之更符合視覺美感。處理的具體辦法是把畫面上的全部形象、人物、道具都進(jìn)行概括，作為幾個(gè)色調(diào)單位來對(duì)待。在構(gòu)圖的時(shí)候，把它們安排在相應(yīng)的黑白灰色階上，一方面依照形象，背景所需的色調(diào)；另一方面依照整個(gè)畫面的黑白韻律和節(jié)奏，把兩者緊密地結(jié)合在一起。全盤設(shè)計(jì)，求得對(duì)比中有和諧，和諧中有變化。變化中有統(tǒng)一，達(dá)到具有形式美感的藝術(shù)效果。

5. 黑白攝影作品創(chuàng)作報(bào)告

以后的每一天，你都在白天醒來，在黑夜中睡去。

6. 黑白攝影分析報(bào)告怎么寫

黑白攝影，首先要把握黑白灰的過度，這樣照片看上去很舒服(黑白膠片的包裝有十八度灰的提示或膠片盒上的灰蓋灰的提示)。二是在后期二次創(chuàng)作時(shí)，從藝術(shù)作品角度，把握黑的到位，白，灰過度自然。三是白，不能像白紙那樣死白，要把握白色中的那一點(diǎn)點(diǎn)灰。四是黑白的影調(diào)把握，是成就黑白照片的關(guān)鍵。我保留彩色照片去色就是黑白照片的做法，實(shí)踐一下就知道了。

7. 黑白攝影分析報(bào)告模板

攝影圖片分析從2個(gè)方面著手寫

1、作品的內(nèi)容

（1）主題指向

作品表達(dá)出了一個(gè)什么樣的主題，傳達(dá)了一種什么樣的思想。

（2）時(shí)代背景

知名畫面反映了一種什么樣的社會(huì)現(xiàn)象，有沒有典型意義，可以挖掘出畫面隱含著的信息。

（3）情節(jié)定義

點(diǎn)明畫面中所包含的情節(jié)要素，任何畫面都是一定的情節(jié)過程的某一個(gè)定格，在其前后肯定有一個(gè)情節(jié)鏈，評(píng)析時(shí)可以設(shè)想畫面所表述的情節(jié)點(diǎn)前后的情節(jié)，看畫面情節(jié)表述是否有典型性

（4）情緒感受

任何畫面總是表達(dá)了作者對(duì)生活的體驗(yàn)，表達(dá)了作者的情緒感受，可以根據(jù)畫面內(nèi)容，看看它表現(xiàn)了什么情

（5）意境韻致

畫面中能看到的時(shí)形象，看不到的是意蘊(yùn)，畫面形象激發(fā)觀者的思想和聯(lián)想，營造出升華畫面的意境。

注：時(shí)代背景和情節(jié)意義在不知道的情況下就不要寫，切勿自己編造。

2、作品的形式

（1）構(gòu)圖

包括黃金分割構(gòu)圖，框架式構(gòu)圖，開放式構(gòu)圖等等。根據(jù)自己所學(xué)的攝影知識(shí)進(jìn)行運(yùn)用

（2）用光

可以從光型、光位、光質(zhì)、光比的方面進(jìn)行分析。

（3）色彩

對(duì)于彩色照片來說，色彩尤為重要，色彩可以突出主體、烘托氣氛等等作用。黑白照片主要從影調(diào)進(jìn)行分析。

（4）細(xì)節(jié)

畫面的形成可能會(huì)有深層的意義，體現(xiàn)出了作者、觀者以及考生對(duì)現(xiàn)實(shí)世界或作品的觀察力。

（5）景別

特寫-近景-中景-全景-遠(yuǎn)景，作者采取的是哪種景別拍攝。

8. 黑白攝影分析報(bào)告范文

可以。

1.選擇黑白攝影模式拍攝

數(shù)碼相機(jī)的基本功能是拍攝彩色照片，因此在拍攝黑白照片前，要預(yù)先在“功能菜單”中做出相應(yīng)選擇。一旦確認(rèn)黑白攝影模式后，相機(jī)顯示屏中所顯示的圖像也呈現(xiàn)黑白效果，以便攝影者選材取景時(shí)保持直觀感覺。拍攝后需要關(guān)閉黑白攝影模式，進(jìn)入標(biāo)準(zhǔn)模式后才能作正常拍攝。

2.模擬添加濾光鏡效果

傳統(tǒng)黑白膠片也叫“全色片”，即膠片各種色光都能感光。當(dāng)相對(duì)來說，全色片對(duì)綠色光感光較遲鈍，對(duì)藍(lán)色光則比較敏感。所以在使用黑白拍攝時(shí)，可以根據(jù)自己的要求，選擇模擬添加黃、橙、紅、綠等各種在膠片攝影時(shí)常用的“濾光鏡”，來感受模擬加用濾光鏡反差的效果。但是對(duì)于數(shù)碼相機(jī)的添加效果似乎不太明顯，還有待于檢驗(yàn)。

3.需了解色彩轉(zhuǎn)換帶來的影調(diào)變化

黑白攝影與彩色攝影并非只是色彩表現(xiàn)上的差異，色彩變化會(huì)牽涉到影調(diào)變化。彩色片轉(zhuǎn)換為黑白片后，照片色彩關(guān)系變了，反差也會(huì)改變，原來很亮麗的照片可能會(huì)變得平淡無奇，所以要利用光線變化等營造剪影、線條、層次以及較為理想的反差進(jìn)行構(gòu)圖，只要取前景時(shí)能較好遵循黑白攝影要求，后期才可能獲得較優(yōu)秀的照片質(zhì)量。

4.利用光影能較多保留畫面反差變化

光影特點(diǎn)比較明顯的部分，即使作了黑白轉(zhuǎn)換，受影響也比較小。所以在拍攝黑白拍素材或后期有可能被處理為黑白素材時(shí)，要更加注意對(duì)光線的利用。在拍攝黑白照片時(shí)，建議多采用測(cè)光、逆光等角度拍攝，少用比較平淡的順光或漫射光等。