1. 追隨法拍攝的攝影作品

拍攝快速移動(dòng)的物體確實(shí)有些難度，其實(shí)拍攝運(yùn)動(dòng)的物體要分兩種不同的情況，一種是運(yùn)動(dòng)物體和背景都是清楚的，這要使用較快的快門速度。物體的移動(dòng)速度越快，要求樓主使用的快門速度也就越高。比如你要拍攝在距你10米遠(yuǎn)的地方以6米一秒的速度跑過來的運(yùn)動(dòng)員，那你就應(yīng)該使用1/50至1/100秒之間的快門速度，才可能把他拍清楚。而且拍出來的照片除運(yùn)動(dòng)物體外，背景也是清楚的。 第二種情況是運(yùn)動(dòng)物體清楚而背景模糊，這時(shí)樓主就要使用追隨的拍攝方法，事先調(diào)好焦距，可以使用手動(dòng)對(duì)焦或?qū)规i定，然后使用較慢的快門速度1/30至1/60，鏡頭跟隨物體運(yùn)動(dòng)，在運(yùn)動(dòng)中按下快門拍攝，這時(shí)拍出的照片運(yùn)動(dòng)物體是清楚的，而背景是模糊的，可以拍出動(dòng)感效果 隨拍攝法就是照相機(jī)鏡頭追隨運(yùn)動(dòng)物體，與運(yùn)動(dòng)物體做相同角速度的同向運(yùn)動(dòng)，在與動(dòng)體等速追隨的過程中按動(dòng)快門。用追隨法拍攝的照片，動(dòng)體清晰，而靜止的背景因相機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)而模糊，從而達(dá)到突出主體的效果。追隨拍攝法經(jīng)常用于體育攝影和野生動(dòng)物攝影。 　　用追隨法拍攝動(dòng)體，首先快門速度要得當(dāng)。一般情況下，以1/125秒以上的快門速度拍攝景物，其背景容易清楚，失去“動(dòng)”的效果;以1/30秒以下的 速度拍攝，雖然可產(chǎn)生動(dòng)感，但相機(jī)不易持穩(wěn)，往往使主體也模糊，導(dǎo)致拍攝失敗。所以追隨拍攝的快門速度以1/30秒至1/125秒為宜。用追隨法拍攝動(dòng)體，動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)速度要足夠快，否則，因相機(jī)搖的速度太慢，產(chǎn)生不了動(dòng)感。

2. 追隨攝影法快門

如果要清晰的定格肯定要高速的快門速度，運(yùn)動(dòng)物體的速度越快快門的速度也要越快，一半的步行大概1/250秒的速度，如果是慢跑就要1/500秒，高速奔跑就要1/1000或1/2000秒。

當(dāng)然，如果是想要?jiǎng)?chuàng)出一種藝術(shù)效果，可以取用跟隨法，快門可降2-3檔，就看個(gè)人技術(shù)了。跟隨攝影法成功率一半較低，但是成功的話效果會(huì)非常好。

由于不同的快門速度可以記錄不同的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，所以在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，最好是使用快門優(yōu)先模式。在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，如果獲取的畫面主體模糊不清，這是因?yàn)榭扉T速度不夠高，選擇快門優(yōu)先模式便可以避免這樣的情況。

手動(dòng)模式靈活掌握曝光：雖然數(shù)碼相機(jī)提供很多種簡(jiǎn)單方便的拍攝方式，但是對(duì)一些光線復(fù)雜，環(huán)境特殊的場(chǎng)景還是比較難以應(yīng)付，無法根據(jù)固定的拍攝方式捕捉更具有意境圖，這時(shí)最好根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的拍攝情況，有針對(duì)性地進(jìn)行各種拍攝數(shù)值的設(shè)置。手動(dòng)模式是較難操作的拍攝模式，但是可用于所有拍攝題材，通過對(duì)各項(xiàng)參數(shù)的自由選擇來展現(xiàn)不同的畫面效果。

3. 追隨式拍攝

　　主要樣片都是在Final Cut Pro中完成制作的。

同時(shí)，Comen的藝術(shù)家們運(yùn)用Nuke對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行模糊測(cè)試。“我們?cè)缙谧隽嗽S多有關(guān)動(dòng)態(tài)模糊的測(cè)試，這與通常的180度快門動(dòng)態(tài)模糊毫無瓜葛，你必須通過變焦促成放射式的模糊形式，為了營造良好的過渡的同時(shí)，也是為其增加風(fēng)格性元素。但是導(dǎo)演尼爾在這上面顯得十分特殊——他并不需要系列中出現(xiàn)任何的模糊。電影整體的視覺美感就在于Eddie服藥后的狀態(tài)，事物變得觸手可及，帶有幻動(dòng)的色彩，而這也是我們制作中的側(cè)重點(diǎn)?！?Carras繼續(xù)說道，“除了在不同街區(qū)放置的攝像機(jī)相互結(jié)合，這些鏡頭其實(shí)沒有遠(yuǎn)景的變化。假設(shè)是相機(jī)通過變焦拍攝的話，那么這個(gè)鏡頭的焦距大概在25毫米到10的36次方毫米之間?！?變焦攝制完成后，就可以繼續(xù)修繕一些因?yàn)槔靾D像損失的細(xì)節(jié)?！拔覀冸S著鏡頭將很多素材多樣的動(dòng)畫化，同時(shí)也剔除一些原始畫面中受干擾的素材?！?　　下一步則是添加字幕，究竟哪些文字要怎么移動(dòng)呢？Carras說：“將其放置在街道上確實(shí)不失為一個(gè)突破性的嘗試，可以參考同一距離的其他事物進(jìn)行變焦攝制。但是這個(gè)很不容易，畢竟場(chǎng)景中的內(nèi)容太多了，很難制作那么久的畫面?！?　　最后Comen VFX讓字幕采用了緩和式的漸進(jìn)效果，首先采用了Blair字體，隨之轉(zhuǎn)而采用一款更高更瘦的字體來迎合導(dǎo)演對(duì)標(biāo)題醒目的寄望?！拔覀儾捎昧薋ranklin Gothic Condensed，一款常用于書籍編輯的字體。標(biāo)題中也存在著效果上的制作，發(fā)紅和腐蝕讓其看起來更像是在古典時(shí)尚的氛圍中炙熱灼燒?！?　　“無限放大”的長(zhǎng)鏡頭 　　這是電影中最富有視覺刺激，最有代表性的鏡頭。Eddie Morra剛吃了藥，精力無限，仿佛世界上的一切都唾手可得，他撒開雙腿在紐約市中忘情奔跑。Look Effects的視覺特效主管Dan Schrecker經(jīng)過前期商議，運(yùn)用攝影技術(shù)幫助實(shí)現(xiàn)這個(gè)概念化的長(zhǎng)焦鏡頭，并制作一系列后期藥物刺激的鏡頭。一切是通過在4k上運(yùn)用三攝像機(jī)編輯模式下的短、中、長(zhǎng)鏡頭拍攝制作而成。鏡頭跟隨Eddie奔跑穿越，從夜總會(huì)到布魯克林大橋，將Eddie對(duì)時(shí)空的茫然感通過銀幕的“無限放大”體現(xiàn)出來?！　chrecker解釋道，“使用RED攝影裝置可以拍攝高分辨率的畫面，這就是我們可以實(shí)現(xiàn)更長(zhǎng)鏡頭的原因。我們將畫面按照相應(yīng)比例聯(lián)結(jié)貫通，攝像機(jī)不會(huì)在一個(gè)拍攝的區(qū)域中有角度的變動(dòng)，因?yàn)樗袞|西都要放大?！痹趯?duì)RED裝置整合前，變焦攝影的鏡頭測(cè)試是在佳能5Ds上進(jìn)行的。專業(yè)人員用三角架上的燈光裝置，自由輕易的調(diào)轉(zhuǎn)方位來尋找拍攝點(diǎn)，使得最后變焦攝影的速度和比例達(dá)到一個(gè)恰如其分的切合點(diǎn)。　　除了單個(gè)變焦攝影中多種素材合成的鏡頭，其它鏡頭更顯瞬息萬變。在電影中有一場(chǎng)戲，Eddie路過商鋪，從玻璃窗中看到自己處在多個(gè)情境里：在發(fā)廊理發(fā)、在健身房鍛煉、購買新西裝，鏡頭落到最后，他完成了一部看似不可能完成的小說——這一切都是NZT所產(chǎn)生的效用。Schrecker說道，“我們對(duì)這些原始鏡頭的速度和動(dòng)勢(shì)不太滿意，所以挑選一些可用的素材，并在發(fā)廊里增加來往的顧客，在健身房中增添了健身器材?！?　　變幻般位移的背景 　　Eddie第一次服用NZT之后，與房東女士在樓梯層間相遇，很快這位女士被Eddie的智慧和魅力折服。Dan Schrecker談到，“倆人談話的這場(chǎng)戲，我們特意運(yùn)用了特寫鏡頭，將其拉遠(yuǎn)表現(xiàn)Eddie所在的房間，最終以420度的全景呈現(xiàn)全貌。攝制組先用三個(gè)魚眼鏡頭確保證從三個(gè)方位的拍攝，獲得360度的抓拍，但是由于鏡頭間沒有足夠的重疊，所以每個(gè)鏡頭都有一定扭曲度，間隙和盲點(diǎn)。因此，我們進(jìn)行了再攝制，去除扭曲效果，然后整理取魚眼鏡頭的資料，將其還原，從而獲得一種不穩(wěn)定、但真實(shí)的空間感?！?　　另一個(gè)特效制作稍稍有些跳轉(zhuǎn)剪輯的意味：Eddie與女友重逢，很快他們開始親吻?！斑@是用3臺(tái)35mm的攝像機(jī)排成一列進(jìn)行拍攝，一臺(tái)攝影機(jī)手推車或穩(wěn)定器在廚房和起居室移動(dòng)，最后定像在沙發(fā)上。這是由三個(gè)不同角度同時(shí)拍攝完成，而且隨著攝影機(jī)的移動(dòng)，拍攝角度也隨之變化。我們從三個(gè)角度中各自選取出鏡頭剪輯，制作了變形效果，最后再將角色從背景中獨(dú)立出來，修改一些不流暢的部分。這樣，我們完成了角色動(dòng)作流暢，而背景不停變幻的效果?！?　　翻飛的文字 　　當(dāng)Eddie發(fā)現(xiàn)了NZT的能量后，他面對(duì)世界的姿態(tài)也發(fā)生了改變。為了展現(xiàn)通過藥物改變并擺脫小說創(chuàng)作的煩惱，電影中成篇的單詞從天而降。　　Schrecker說道，“文字的掉落與實(shí)景發(fā)生互動(dòng)，有的落在桌子上，有的落在書架上。雖然是特效制作，但參考的空間確實(shí)來自實(shí)際拍攝的鏡頭?！?　　3D部門的Shawn Lipowski編寫了一個(gè)調(diào)整信息傳送速度的小程序，讓文字流動(dòng)速度各有不同，營造出流水一般不規(guī)則自然效果。這個(gè)文字特效的CG通道也在隨后用在了制作Eddie首嘗證券市場(chǎng)的場(chǎng)景中。他仰視天花板，成堆的信息迸出如同鐵路或機(jī)場(chǎng)的標(biāo)志信號(hào)，字母和數(shù)字不斷翻動(dòng)，直到Eddie作出正確購買選擇?！　「╊~約 　　掐指一算，Comen VFX公司共為電影完成了212個(gè)鏡頭的特效制作，Eddie的購買的豪華公寓有俯瞰全紐約的壯觀視覺效果也是其中之一。窗外紐約景象與背景合成素材通過各自獨(dú)立的手法完成制作，“我們?cè)诤铣傻纳疃壬匣ㄙM(fèi)了大量的時(shí)間，為了保證透光率，你只能在背景中放置影像素材或是畫幕素材。幾乎每個(gè)隔窗相望的場(chǎng)景中，我們都對(duì)其添加了成群的飛鳥或飛機(jī)云霧，還有穿行于道路的車輛和上班族，這些都是為了表現(xiàn)得更鮮活。”

4. 概述追隨拍攝

1.搖鏡頭

是通過搖攝而產(chǎn)生的一種電視鏡頭語言，在拍攝中，攝像機(jī)的位置不動(dòng)，通過攝像機(jī)本身的光學(xué)鏡頭水平或垂直移動(dòng)而拍攝的鏡頭。其畫面效果猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或視線由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。抽象地看搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡，就像一個(gè)以攝像機(jī)為中心的對(duì)四周六面空間的扇形以至環(huán)行的掃描。

2.移鏡頭

分為橫移和跟移兩種。橫移為向左或向右橫向移動(dòng)；跟移則向前或向后縱向移動(dòng)。跟移與推拉鏡頭不同，它是跟隨拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)而向前或向后移，而與對(duì)象基本保持不變的距離，但背景空間卻發(fā)生不斷變化，造成一種流動(dòng)感。

5. 攝影跟隨法

1、首先我們需要明白，動(dòng)感效果分為兩種，運(yùn)動(dòng)效果和凝固效果。

2、運(yùn)動(dòng)效果，把快門速度調(diào)慢，1/30以上，快門速度越慢，動(dòng)感越強(qiáng)，因?yàn)榭扉T速度慢，畫面停留的時(shí)間就長(zhǎng)。同時(shí)，動(dòng)感還與拍攝主體的運(yùn)動(dòng)速度有關(guān)。

3、凝固效果，把快門速度調(diào)快，保證快門速度1/1000以下，因?yàn)橄喾矗扉T速度越快，凝固效果越強(qiáng)，因?yàn)榭扉T速度快，畫面停留的時(shí)間短。

4、需要注意的是，快門速度調(diào)節(jié)以后，如果是M模式下，一定要關(guān)注曝光條，不要曝光不足或者曝光過度，要通過調(diào)節(jié)光圈和感光度來確保曝光正確。

5、也可以嘗試不同模式下拍攝的動(dòng)感效果，一般拍攝動(dòng)感建議TV檔。

6. 追隨法拍攝的攝影作品有哪些

拍攝移動(dòng)的人物，為了保證人物不會(huì)因?yàn)橐苿?dòng)而變模糊，就必須使用高速快門?？梢赃x擇速度優(yōu)先曝光模式。

在使用200mm長(zhǎng)焦鏡頭拍攝時(shí)，選擇的快門速度不能低于1／250秒，才能保證人物不被拉虛。而用28mm廣角鏡頭拍攝時(shí)，1／125秒的速度即可保證人物清晰度。