1. 負(fù)片攝影法

負(fù)片是經(jīng)曝光和顯影加工后得到的影像，其明暗與被攝體相反，其色彩則為被攝體的補(bǔ)色，它需經(jīng)印放在照片上才還原為正像。簡單的來講我們所拍攝的膠片沖洗出來后，所看到的影像是反色的影像，再通過擴(kuò)印或放大成照片就變成了與所拍攝景物相同色彩的影像。

拿黑白的片子來說，在負(fù)片的膠片上人的頭發(fā)是白的，實(shí)際上白色的衣服在膠片上是黑色的；彩色的膠片，膠片上的顏色與實(shí)際的景物顏色正好是互補(bǔ)的，如：實(shí)際是紅色的衣服在膠片上是綠色的。負(fù)片不論是黑白或彩色均是攝影最常用的膠片。我們平時(shí)用普通相機(jī)拍照沖洗出的底片就是負(fù)片.

2. 負(fù)片攝影法是誰發(fā)明的

        藍(lán)曬，英文名稱Cyanotype —— 鐵氰酸鹽印象法，是一種最古老的照片沖印方法，它十分簡單且能夠在較短的時(shí)間內(nèi)制作出成功的照片。

        英國的約翰·赫歇爾爵士（John Herschel，1792-1871）于1842年發(fā)明了這種能持久保存的藍(lán)色照片的成像工藝。此后他還創(chuàng)造了諸如”正片”、“負(fù)片”、“攝影”、“快照”等詞匯。

3. 攝影正片和負(fù)片的區(qū)別

彩色膠片可以分成兩大類型，即反轉(zhuǎn)片和負(fù)片。

彩色反轉(zhuǎn)片有時(shí)也稱為幻燈片(即正片)，是一種經(jīng)過反轉(zhuǎn)沖洗后直接得到彩色透明正像的膠片。彩色反轉(zhuǎn)片可以用幻燈機(jī)直接將影像投射到屏幕上觀摩，也可以在觀片燈箱上觀賞，既可以直接印放照片，又可以作為原片用來分色制版印刷。彩色反轉(zhuǎn)片色彩真實(shí)飽和，影像的清晰度、明銳度比較高，不足之處是相對于彩色負(fù)片，暴光寬容度比較狹窄，稍不足或是過度，都會影響影像質(zhì)量，所以拍攝反轉(zhuǎn)片要求暴光一定要十分準(zhǔn)確。彩色負(fù)片主要是供印放彩色照片用的感光片，在拍攝并經(jīng)過沖洗之后，可獲得明暗與被攝體相反，色彩與被攝體互為補(bǔ)色的帶有橙色色罩的彩色底片。彩色負(fù)片的優(yōu)點(diǎn)是暴光寬容度大，一般暴光不足一級或過度二級，仍可能得到滿意的影像。另外，彩色負(fù)片對色溫的變化有相當(dāng)?shù)耐ㄓ眯裕谟》耪掌瑫r(shí)可以通過放大機(jī)的濾色鏡再次調(diào)整色彩平衡和反差。彩色負(fù)片的英文品牌的字尾是COLOR（彩色），而反轉(zhuǎn)片的字尾是CHROME（克羅姆），在英文標(biāo)示的膠片盒上可以根據(jù)以上兩個(gè)字尾來區(qū)別負(fù)片和反轉(zhuǎn)片。另外，按色溫平衡來分類，彩色膠片還可以分為日光型和燈光型兩大類。日光型彩色膠片適合在色溫5500K左右的日光或電子閃光燈照明下拍攝。燈光型彩色膠片適合在色溫3200K左右的碘鎢燈等燈光源下拍攝，如果用日光型膠片在色溫3200K左右的燈光下拍攝，畫面就會片偏橙紅色調(diào)，應(yīng)在鏡頭前加藍(lán)色色溫轉(zhuǎn)換濾色鏡。相反，如果使用燈光型膠片在色溫5500K左右的日光下拍攝，畫面就會偏藍(lán)色調(diào)，應(yīng)在鏡頭前加琥珀色色溫轉(zhuǎn)換濾色鏡，才能得到準(zhǔn)確的色彩還原。負(fù)片是供應(yīng)拍攝畫面用。要求感光度高，寬容度大。正片是供放映用。要求顆粒細(xì)，反差大，灰霧小，解象力和清晰度都較高。

4. 相機(jī) 負(fù)片

點(diǎn)<相機(jī)>里邊設(shè)置鍵，<色彩數(shù)果>設(shè)置成須要的顏色，這樣拍出來的圖片顏色就可反轉(zhuǎn)，由于各個(gè)手機(jī)配置不同，你自己在<相機(jī)>里查找，相機(jī)里來來去去只有幾個(gè)設(shè)置，很易找的

5. 負(fù)片 曝光特性

1. 盡量使用三腳架

很多情況下，照片圖像模糊、不清晰的原因，是拍攝者在按動快門時(shí)產(chǎn)生“手振”或相機(jī)反光板抬升產(chǎn)生“機(jī)振”所造成的。如果使用了三腳架，無論快門速度設(shè)定到如何的“慢”，甚至長時(shí)間的曝光，即可防止圖像由于“抖動”而產(chǎn)生的圖像模糊。但要注意，使用三腳架時(shí)，要盡可能地使用快門線，忽視這一點(diǎn)，仍有可能在手指接觸快門時(shí)產(chǎn)生的震動而影響清晰度。

2. 盡可能地使用高速快門

在手持照相機(jī)拍照的情況下，盡可能采用高速快門來拍攝。沒有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者，快門速度設(shè)定在1/30s以下時(shí)，照片拍虛的概率較大。即使專業(yè)攝影工作者，也不能保證在低速快門拍攝時(shí)有百分之百的把握。提高快門速度，會相應(yīng)提高照片清晰度的概率。當(dāng)然，在手持照相機(jī)提高快門速度的情況下，勢必開大光圈，因而會失去“大景深”，但為保證照片的清晰度，放棄景深是不得已的辦法。

3. 盡可能使用“最佳光圈”

任何鏡頭都存在不同程度的成像誤差，這些成像誤差將使鏡頭的成像質(zhì)量受到不同程度的影響。由于鏡頭球面的曲率不同，光線經(jīng)過透鏡中心和邊緣時(shí)因折射率不同而不能聚焦于同一焦點(diǎn)，從而導(dǎo)致清晰度下降。如使用鏡頭的最大光圈拍攝，將導(dǎo)致該鏡頭像差缺陷的最大暴露，導(dǎo)致圖像清晰度下降，而使用鏡頭的最小光圈拍攝，會產(chǎn)生光的衍射，也會導(dǎo)致圖像清晰度下降。為改善像差而引起的清晰度下降問題，通常采用縮小光圈的辦法來提高成像的質(zhì)量。一般來說鏡頭的最佳光圈為該鏡頭最大光圈縮小2~3檔左右，拍攝者可對某個(gè)鏡頭的最佳光圈進(jìn)行比較。

4. 盡可能采用手動對焦

目前大多數(shù)相機(jī)具有自動對焦功能。然而，在景深特別小的情況下，自動對焦往往會聚焦不準(zhǔn)確，特別是在向主體近距離對焦，使用長焦距鏡頭，采用大光圈拍攝人像特寫的情況下，要特別小心。如果此時(shí)采用自動對焦，“靶子”非要對在人物的眼睛上，如果沒有十分的把握，寧可放棄自動對焦，而采用手動對焦。人們不希望照片上人物的耳朵或鼻子是清晰的，而傳神的眼睛是模糊的。

5. 盡量使用遮光罩

遮光罩的使用，很多人并不在意。在用正面光、前側(cè)光或側(cè)光時(shí)，遮光罩的作用并不明顯。但是在逆光或側(cè)逆光拍攝時(shí)，必須使用遮光罩，有時(shí)即便使用了遮光罩，陽光仍會直射到鏡頭上，造成畫面“沖光”，產(chǎn)生霧翳，影響被攝體的色彩飽和度和清晰度。這時(shí)，應(yīng)調(diào)整鏡頭角度，避開直射到鏡頭上的光線。此外，遮光罩還有助于防止鏡頭鏡面損傷，同時(shí)避免手指接觸到鏡面。

6. 合理利用景深

景深的大小是根據(jù)拍攝者拍攝的目的來決定。如果是拍攝風(fēng)光攝影，景深就要求大，目的是為讓照片上景物的清晰范圍從近至遠(yuǎn)都表現(xiàn)得很清楚。如果是拍攝特寫，景深就要求小，目的是讓照片上主體的背景（也可能是前景）虛化（模糊），突出被攝主體。用小景深來表現(xiàn)風(fēng)光題材，或用大景深去表現(xiàn)被攝體特寫，從攝影表現(xiàn)手法上來說適得其反。如何合理運(yùn)用景深呢？請記?。翰捎眯」馊?、短焦距鏡頭、遠(yuǎn)距離對焦拍攝三種方法，景深就大。采用大光圈、長焦距鏡頭、近距離對焦拍攝三種方法，景深就小。采用其中一種或兩種拍攝方法也行，但效果沒有三種方法合起來使用作用更明顯。

7. 盡可能選用低值感光度

要獲得影像的高清晰度，讓照片看起來具有豐富的質(zhì)感，除選擇使用高像素的數(shù)碼照相機(jī)和大畫幅的傳統(tǒng)相機(jī)外，還有個(gè)簡便的辦法，即選擇低感光度拍攝。

傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像電子傳感元件有個(gè)特性：即ISO感光度設(shè)定得越低，膠片的顆粒度就越細(xì)（數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點(diǎn)較少），照片的清晰度就相對高。ISO感光度設(shè)定得越高，膠片的顆粒度就越大（數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點(diǎn)較大），照片清晰度就相對較低。目前，膠片的感光度在ISO25~1600范圍可供選擇；數(shù)碼相機(jī)的ISO感光度，根椐廠家對低端、中端、高端相機(jī)的不同要求，設(shè)計(jì)在ISO50~3200不同的范圍。了解了傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像傳感元件的這一特性，在拍照的時(shí)候，將ISO感光度設(shè)定為低值，照片的清晰度會得到明顯的改善。

8. 把握正確曝光（測光）的方式

曝光過度或曝光不足，都會導(dǎo)致影像清晰度下降和影像色彩偏移。要準(zhǔn)確曝光，必須掌握正確測光的方式。

采用反射式平均測光時(shí)，有時(shí)，按測光數(shù)據(jù)將導(dǎo)致曝光不準(zhǔn)確。舉個(gè)例子：你想表現(xiàn)冬季的白雪（白雪在畫面中占多數(shù)），如用反射式測光，拍攝結(jié)果，白雪卻不是原本的白色，而是呈現(xiàn)為淺灰的色調(diào)，經(jīng)驗(yàn)告訴我們，在這種情況下，就需要在測光提供的“準(zhǔn)確”數(shù)據(jù)上再增加一些曝光，以便使雪呈現(xiàn)“正確”的白色。相反，你想表現(xiàn)黑色的煤炭（煤炭在畫面中占多數(shù)），結(jié)果，煤炭呈中灰色，這時(shí)，就要在測光的基礎(chǔ)上再減少一些曝光量，以便使煤炭看上去更接近本色。

另外，在逆光拍攝人像（背景較亮）時(shí)，采用反射式平均測光，人物的面部往往曝光不足。當(dāng)然，用具有“點(diǎn)測光”功能的相機(jī)或者用“點(diǎn)測光”功能的測光表去測被攝體的反射光（測人物臉部），曝光的準(zhǔn)確性是毋庸置疑的。

采用入射式測光的原理是測光表直接測量被攝體上的光線照度。因此，無論被攝體是灰色、黑色或白色的物體，入射式測光所得到的結(jié)果，都能正確體現(xiàn)被攝體原有的影調(diào)和色彩（這比反射式平均測光有利）。但在入射式測光時(shí)要注意，測光表必須挪到被攝體的位置測光，同時(shí)，測光表上的乳白罩中心須對向攝影鏡頭。

9. 合理設(shè)置白平衡

照片偏色，其中一個(gè)重要的原因是色溫偏差所致。呈“白色”的光線的色溫度為5500K。色溫度低于這個(gè)值，光線呈紅色，越低，越紅；反之，色溫度越高，光線越藍(lán)。在使用傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)，對色溫的控制，是選擇“日光型”膠片或“燈光型”膠片或使用各種色溫濾色鏡的辦法來解決。

數(shù)碼相機(jī)可直接在菜單上控制色溫的白平衡。其原理是利用偏色光的“補(bǔ)光”去“中和”色光，達(dá)到白光的目的。相機(jī)的白平衡功能一般有三種：預(yù)設(shè)的白平衡(Preset)； 自動白平衡(Auto)；手動白平衡（Manual）。

如果光源色溫變化不大，又較明確，如陽光、陰天、白熾燈、熒光燈（分日光燈、暖色熒光燈、冷色熒光燈）等，那么，只要在“預(yù)設(shè)的白平衡”中去“對號入座”就行了。如果光源色溫變化很快，如忽晴忽暗的天氣，變化較快的舞臺燈光，使拍攝者無法適從，此時(shí)應(yīng)運(yùn)用“自動白平衡”。

如果光源為混合光或色溫值很高或很低，用“自動白平衡”也不能解決，此時(shí)，最佳的辦法就是采用“手動白平衡”。方法是將—張無光的白紙放在拍攝對象的現(xiàn)場光線下，將鏡頭對準(zhǔn)白紙，撐滿畫面，按相機(jī)菜單中“手動白平衡”的說明操作，設(shè)定完成后即可拍攝。這個(gè)手動的白平衡，只有在此一種光源下有效，換了其他光源，需要按照上述方法重新設(shè)定白平衡。

有意思的是，利用白平衡的“補(bǔ)色”原理，可達(dá)到某種意想不到的藝術(shù)效果。比如，在陽光下拍攝，要想偏藍(lán)，可用設(shè)置白平衡的“白熾燈”模式，要想偏紅，可用設(shè)置白平衡的“陰天”模式。如果要達(dá)到更多的色彩，可采用“手動白平衡”來自己設(shè)定，如用藍(lán)色的紙預(yù)設(shè)，畫面效果呈現(xiàn)黃色；如用青色的紙預(yù)設(shè)，畫面效果呈現(xiàn)紅色；等等，還有可以打開Photoshop制圖軟件，選擇或配制需要的“補(bǔ)色”（成千上萬種顏色），儲存于“手動白平衡”備用，有興趣者可一試。

10. 盡可能選用RAW圖像存儲格式

RAW是一種無損壓縮的文件存儲格式，它能在拍攝的一瞬間將各種有關(guān)參數(shù)，包括相機(jī)、鏡頭、焦距、曝光組合等最原始的數(shù)據(jù)完整地記錄下來。

RAW格式與TIFF格式相比，RAW格式的最大優(yōu)點(diǎn)就是儲存空間要比TIFF格式小。盡管TIFF格式是一種無損壓縮文件格式，且不必轉(zhuǎn)換文件格式便可直接打印照片，但TIFF格式占用的儲存空間較大。拍攝同樣質(zhì)量的照片，采用RAW格式比TIFF格式要多拍2~3倍的數(shù)量甚至更多。因此，目前有的生產(chǎn)商在相機(jī)上已不采用TIFF格式，看來是有道理的。

RAW格式與JPEG格式相比，RAW格式的圖像質(zhì)量顯然要比JPEG格式好（照片放得越大越明顯）。由于JPEG格式是一種有損壓縮文件格式，而且壓縮后是無法恢復(fù)的。如果JPEG格式文件每改動一次，仍用JPEG格式儲存，又有損壓縮一次，導(dǎo)致圖像再次受損，因此，一個(gè)JPEG文件應(yīng)在完成所有編輯后一次性保存。放較大尺寸的照片，最好不要采用JPEG格式拍攝。但JPEG格式仍有優(yōu)點(diǎn)，文件小速度就快、張數(shù)多、兼容性強(qiáng)，可以通過網(wǎng)絡(luò)傳輸。

11. 用好閃光燈

盡量使用反射閃光法 反射式閃光就是把閃光燈朝天花板和墻壁或反光板等反射閃光。反射式閃光好處是，光線均勻、自然、陰影柔和。但采用時(shí)要注意：1. 在用手動閃光方式時(shí)，要注意“閃光燈指數(shù)攝距=光圈系數(shù)”公式中的“攝距”是指：閃光燈至反射物的距離加上反射物至被攝體距離之和。2. 應(yīng)注意按照“入射角與反射角相等”的光學(xué)常識，掌握好閃光燈射向反光物的角度。3. 如房間太小，避免向天花板反射，不然會產(chǎn)生眼窩陰影和鼻影，可以射向墻壁或反光板。4. 反射物必須是白色的，不然會改變閃光燈的色溫，使被攝體偏色。

用漫射閃光法 就是直接在閃光燈上加乳白色柔光片和蒙上白色的手帕或紗布等，向被攝體閃光。這種閃光能產(chǎn)生柔和的光線效果。使用慢射閃光法，由于在閃光燈上蒙了織物，光線有所減弱，因此，需加大光圈系數(shù)或減小攝距的辦法來彌補(bǔ)閃光的損失。

用閃光燈拍攝帶有夜景人物拍攝，必須使用三腳架夜景拍攝靠閃光燈是不可能解決背景亮度的，如果加大閃光強(qiáng)度，人物的面部曝光就會過度，背景仍漆黑一片。使用三腳架的秘訣是在快門速度上，一般根據(jù)背景的亮度來決定，由于夜景的光線一般較暗，曝光“倒易律”失效，此刻快門時(shí)間設(shè)定在1s或者2s，感光密度相差不太大。在決定背景的曝光速度后，就可以讓人物站到指定位置拍攝，光圈系數(shù)可根據(jù)上述公式計(jì)算，如：閃光燈指數(shù)為32，人物攝離拍攝距離為4m，經(jīng)計(jì)算，光圈系數(shù)為F8，經(jīng)這樣的曝光組合，人物亮度合適，背景亮度也得到了表現(xiàn)。

在室外逆光下拍攝人像用閃光燈手動補(bǔ)光時(shí)，要根據(jù)拍攝距離來決定光圈值（或根據(jù)光圈系數(shù)來決定拍攝距離），光圈系數(shù)過大或過?。〝z距或遠(yuǎn)或近），都會影響人像的正確曝光。

使用超廣角鏡頭拍攝時(shí)要注意外接式閃光燈的涵蓋力問題。閃光燈的型號頗多，但都指定了各型號閃光燈使用的焦距范圍。比如一只標(biāo)明24~105mm鏡頭焦距范圍內(nèi)使用的閃光燈，在使用24mm鏡頭時(shí)，表明閃光涵蓋力是沒有問題的；但是，使用更廣角的鏡頭，這只閃光燈會出現(xiàn)涵蓋力不夠的問題，表現(xiàn)為，照片的中心部位感光正常，周邊或四角卻發(fā)黑，照片邊緣與中心感光不均。解決的辦法有兩個(gè)，一是用閃光燈自帶的廣角擴(kuò)射片（有的閃光燈自帶）；二是使用反射閃光法，可以較好地解決閃光燈對廣角鏡頭涵蓋力不夠的問題。

12. 充分利用電腦修飾照片缺陷

拍攝中—旦出現(xiàn)失誤，可利用電腦進(jìn)行后期修補(bǔ)。在數(shù)碼掃描儀未出現(xiàn)前，照片的修飾和“改頭換面”都是在暗房中完成的，難度高、成功率低。在數(shù)碼技術(shù)飛速發(fā)展的今天，這個(gè)問題變得簡單易行。當(dāng)今，無論是負(fù)片或反轉(zhuǎn)片還是數(shù)碼影像文件，都可以輸入電腦，通過圖片編輯軟件進(jìn)行修飾或創(chuàng)意加工。

6. 攝影負(fù)片是什么意思

影調(diào)是黑白攝影的造型手段和技術(shù)概念,是指在照片,負(fù)片或透明片上能夠區(qū)別于較亮或較暗部分的任何均勻密度區(qū)。

7. 負(fù)片攝影法又叫什么攝影法

濕版攝影法就是拿玻璃或者鐵片當(dāng)?shù)灼臄z影技術(shù)，它是一門來自19世紀(jì)的古老攝影技術(shù)，在干凈的玻璃上涂布火棉膠為主材的溶劑，再浸入硝酸銀，取出后在保持濕潤的同時(shí)進(jìn)行拍攝，然后顯影，定影，根據(jù)喜好，把底片做成正片或者負(fù)片的攝影技術(shù)。亦稱為火棉膠攝影法。

人們想得到的是既像達(dá)蓋爾法拍攝的照片那樣具有清晰的影像、細(xì)致的影紋，又像卡羅法那樣能便宜、迅速地印出許多的照片，于是，有人提出了用透明片基代替紙基制作負(fù)像片的設(shè)想。

8. 攝影負(fù)片和正片生成原理

科學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，人眼在某個(gè)視像消失后，仍可使該物像在視網(wǎng)膜上滯留0.1－0.4秒左右。電影膠片以每秒24格畫面勻速轉(zhuǎn)動，一系列靜態(tài)畫面就會因視覺暫留作用而造成一種連續(xù)的視覺印象，產(chǎn)生逼真的動感。

1895年，法國的奧古斯特·盧米埃爾和路易·盧米埃爾兄弟在愛迪生的“電影視鏡”和他們自己研制的“連續(xù)攝影機(jī)”的基礎(chǔ)上，研制成功了“活動電影機(jī)”。他們的電影機(jī)由一個(gè)暗箱組成，里面裝有35毫米鑿孔膠片間歇運(yùn)動的牽引機(jī)構(gòu)和遮光旋轉(zhuǎn)機(jī)構(gòu)，并裝有一個(gè)攝影鏡頭和放映鏡頭。

裝上攝影鏡頭時(shí)，可以以每秒12幅的頻率攝影，獲得負(fù)片。取下攝影鏡頭，將曝光后的負(fù)片與另一條未曝光的膠卷貼在一起曝光后轉(zhuǎn)成正片。

放映時(shí)，正片裝入機(jī)內(nèi)。點(diǎn)燃燈泡后，光束穿過膠片和鏡頭，靜止的畫面以極短的間隔次高速地通過片窗，使影像在觀看者的視網(wǎng)膜上暫留，觀眾便可看到一組活動的畫面。

9. 負(fù)片怎么拍

1.正片： 是用來印制照片、幻燈片和電影拷貝的感光膠片的總稱。

2.負(fù)片： 是經(jīng)曝光和顯影加工后得到的影像，其明暗與被攝體相反，其色彩則為被攝體的補(bǔ)色，它需經(jīng)印放在照片上才還原為正像。

3.反轉(zhuǎn)片： 是在拍攝后經(jīng)反轉(zhuǎn)沖洗可直接獲得正像的一種感光膠片。有彩色和黑白之分，反轉(zhuǎn)其實(shí)是Color Reversal Film，常用于靜態(tài)攝影。

10. 用負(fù)片拍負(fù)片

我們平時(shí)所說的照片底片，也就是普通膠卷沖洗出來的底片叫做負(fù)片，負(fù)片的顏色是我們實(shí)際拍攝圖像的反轉(zhuǎn)色，要制成照片還需再重新曝光，通過擴(kuò)印或放大成照片，才變成了與所拍攝景物相同色彩的影像。　　而所謂反轉(zhuǎn)片，又稱正片、幻燈片，使用上與普通負(fù)片差不多（暴光要寧欠勿過），反轉(zhuǎn)片在底片上所呈現(xiàn)的顏色就是實(shí)際的顏色，可以直接使用，如放映幻燈片?！　≈越蟹崔D(zhuǎn)片是因?yàn)榇四z片在沖洗的初顯時(shí)為負(fù)像，經(jīng)中途曝光后再次顯影時(shí)轉(zhuǎn)為正像。因此沖洗也與負(fù)片不同，反轉(zhuǎn)片采用E-6工藝，而負(fù)片采用C-41工藝。在亮度和清晰度上比負(fù)片要好的多，色彩上也非常出色?！　『谧阅z片與彩色膠片無論是負(fù)片、正片或反轉(zhuǎn)片，都有黑白膠片和彩色膠片之分。彩色反轉(zhuǎn)片用于景物拍攝。經(jīng)過反轉(zhuǎn)沖洗過程可以直接獲得與景物明暗、色彩一致的正像，可直接用于放映和印刷制版。特點(diǎn)是：反差比負(fù)片大，比正片?。粚捜荻缺蓉?fù)片小，比正片大；最低密度小，片基為無色透明。 　　反轉(zhuǎn)片（即正片）是用來印制照片、幻燈片和電影拷貝的感光膠片的總稱。它能把底片上的負(fù)像印制為正像，使影像的明暗或色彩與被攝體相同。黑白正片的感色性僅限于紫藍(lán)色光、彩色正片的感色能力比彩色反片弱，因而，正片在攝影中很少使用。彩色正片用于印制彩色放映拷貝（電影、幻燈）。特點(diǎn)是：反差大、灰霧度低、清晰度高、感光度低?！　》崔D(zhuǎn)片有彩色和黑白之分，現(xiàn)在說的反轉(zhuǎn)其實(shí)是Color Reversal Film，常用于靜態(tài)攝影。稱其為反轉(zhuǎn)片是有道理的：顯影第一階段成的是負(fù)像，然后才是彩色染料形成的正像。反轉(zhuǎn)片是在拍攝后經(jīng)反轉(zhuǎn)沖洗可直接獲得正像的一種感光膠片。黑白反轉(zhuǎn)片可直接獲得影像陰暗與被攝體一致的透明片；彩色反轉(zhuǎn)片可直接獲得色彩與被攝體相同的透明片，其色彩真實(shí)鮮艷，但寬容度較小。反轉(zhuǎn)片由于有高質(zhì)量的正像效果，被大量用于印刷制版或作幻燈片，專業(yè)攝影師在拍攝廣告照片大多都使用彩色反轉(zhuǎn)片。　　反轉(zhuǎn)片可直接用放幻燈機(jī)播放，但要洗成照片其實(shí)一點(diǎn)也不麻煩，所有數(shù)碼沖印店都可擴(kuò)印。對于雜志來說最好是曝光正常，因?yàn)槠毓獠蛔憧赡軙p失暗部細(xì)節(jié)，從而影響印刷后的效果?！　》崔D(zhuǎn)片負(fù)沖　　反轉(zhuǎn)片負(fù)沖就是使用反轉(zhuǎn)片拍攝，利用C-41藥水沖片，使原來的反轉(zhuǎn)片成為負(fù)片型的底片。（當(dāng)然這是自己沖洗膠片時(shí)要做的，如果有反轉(zhuǎn)片，拿到外面就可以沖洗了，我們用PS當(dāng)然就更沒必要了） 　　反轉(zhuǎn)片經(jīng)過負(fù)沖得到的照片色彩艷麗，反差偏大，景物的紅、藍(lán)、黃三色特別夸張；客觀地講，反轉(zhuǎn)片負(fù)沖比負(fù)片負(fù)沖在色彩方面更具表現(xiàn)力，其色調(diào)的夸張表現(xiàn)是彩色負(fù)片不及的，但在層次表現(xiàn)方面，反轉(zhuǎn)負(fù)沖又遜色于負(fù)片負(fù)沖，所以首先確立拍攝對象再選擇膠片類型非常重要。反轉(zhuǎn)負(fù)沖主要適用于人像攝影和部分風(fēng)光照片。這兩種拍攝題材在反轉(zhuǎn)片負(fù)沖的表現(xiàn)下，反差強(qiáng)烈，主體突出，色彩艷麗，使照片具有了獨(dú)特的魅力。 　　然而，反轉(zhuǎn)片負(fù)沖在拍攝、擴(kuò)印、放大等過程中，難度大，要求高。因此，在拍攝時(shí)適當(dāng)選擇反轉(zhuǎn)片尤為重要。在光源充足，景物反差強(qiáng)烈的情況下，可選用低感光度的反轉(zhuǎn)片來拍攝。50°和100°的反轉(zhuǎn)片可得到色彩飽和而艷麗的照片。在光照條件較弱的環(huán)境中攝影可選用200°或400°左右的反轉(zhuǎn)片來拍攝，高感光度的反轉(zhuǎn)片可一定程度地降低反差，使照片略微柔和。 　　反轉(zhuǎn)片負(fù)沖的底片，在擴(kuò)印和放大時(shí)的曝光控制和校色是最困難的，由于目前攝影工作者和攝影愛好者使用反轉(zhuǎn)片負(fù)沖工藝沖擴(kuò)的人還不多，許多彩擴(kuò)店對此比較陌生，一般拒絕沖擴(kuò)，而接受沖擴(kuò)的擴(kuò)印員大多對反轉(zhuǎn)負(fù)沖的底片擴(kuò)印沒有經(jīng)驗(yàn)，擴(kuò)出來的照片嚴(yán)重偏黃、偏藍(lán)、偏綠等等，這也是很正常的現(xiàn)象。一般攝影者最好明確地指出自己的需求，并現(xiàn)場監(jiān)督擴(kuò)印人員的操作，采用“優(yōu)選法”挑選出自己滿意的作品。 　　反轉(zhuǎn)片負(fù)沖的底片，在放大制作過程中也非常困難，因?yàn)榕c這種底片與負(fù)片的基色不同，其曝光寬容度最好控制在±0.3秒之間。 　　反轉(zhuǎn)片負(fù)沖在風(fēng)光攝影的運(yùn)用上有很好的表現(xiàn)，在人像拍攝上優(yōu)點(diǎn)也非常突出，但是人物的膚色還原不易正常，人物面部極易偏黃。不過反轉(zhuǎn)片負(fù)沖后底片因透明度高，反差大，人物的頭發(fā)、眉毛、眼睛、唇線等邊緣色彩的相互滲透較重，近似國畫家在宣紙上重筆濃抹所留下的邊緣浸跡，有著很夸張的藝術(shù)效果。