1. 敘事性攝影作品可以是拍自然

自然環(huán)境描寫的作用

1、從大的方面講首先是為了給人物提供一定的活動空間，點明故事發(fā)生的場所，渲染特定的氣氛，從而使作品具有鮮明的地域特色。

2、自然景物對人物內(nèi)心情緒有-定影響，作品用自然景物襯托人物心情。

3、為故事情節(jié)的展開提供背景，推動情節(jié)發(fā)展。

4、間接表現(xiàn)人物性格、思想情感，從而表現(xiàn)文章主題。

主觀描寫是指作者帶著主觀情感去寫客觀景物，自覺或不自覺地把主觀感情融入景物之中，這在寫作中稱做“寄情于景”。

2. 敘事性攝影作品可以是拍自然景物嗎

寫事的文章中可以寫景。寫事的文章中插入適當?shù)木拔锩鑼懣梢栽黾游恼碌纳鷦有?，寓情于景，情景交融，使文章更有說服力。但是景物描寫不能太多，必競是寫事的文章，要做到生次分明，以敘事為主，寫景為輔，這樣寫出來的文章才顯得有血有肉，增加讀者閱讀興趣。

3. 敘事性攝影作品可以是拍自然的嗎

　　最簡單的意思，即是對于故事的描述，但在文學、符號學等領域成為重要的概念，有其特定的意義，并發(fā)展出專門探討敘事相關問題敘事學這門學科。　　文學寫作用語，敘事指以散文或詩的形式敘述一個真實的或虛構的事件,或者敘述一連串這樣的事件。　　一種書面文體，通常由歷史學家用以描繪人類歷史中有順序的變化，也可指一個歷史學家用一種特殊的故事形式表現(xiàn)過去(或過去的某些方面)的技巧?！　⑹乱话惆〝⑹碌奈恼碌?，一般有，一般有寫人類，寫景類等等?！　懢熬褪敲鑼懢拔镱?，基本上屬記敘的一種?！　∫话阄覀冇靡撇綋Q景的手法來寫景，這樣可以使景動起來！　　景物描寫一般是記敘文中最難以把握的，他要有充分的題材和文筆才可以寫成呀！　　抒情概述 　　　抒情是直接或間接地抒發(fā)內(nèi)心感情的一種表達方式?！扒閯佑谥卸斡谘浴！笔闱?，是文章打動讀者、感染讀者的重要手段。抒情，是抒情詩、抒情散文的主要表述方法；在敘事性的作品中，它常常與敘述、描寫、議論等結合運用。在議論說理的文章中，作者一般很少直抒感情，而是通過對某種觀點的論證，體現(xiàn)作者的愛憎感情?！　∮洈⒅羞\用抒情表達方式，能增強文章的感染力，突出文章的中心。　　 各種抒情方式 　　　一、借景抒情法。 　　借景抒情又稱寓情于景，是指作者帶著強烈的主觀感情去描寫客觀景物，通過景物來抒情。它的特點是“景生情，情生景”，情景交融，渾然一體。在文章中只寫景，不直接抒情，以景物描寫代替感情抒發(fā)，也就是王國維說的“一切景語皆情語”。如杜甫的《春望》：“國破山河在，城春草木深，感時花濺淚，恨別鳥驚心?！痹娙送ㄟ^對花鳥草木的描寫來抒發(fā)亡國的憂憤、離散的感傷。在寫作中，抒情而不直寫情，繪景而不止寫景，借景抒情，情以景興，能使文章含而不露，蘊藉悠遠，情豐意密，深切動人。 　　二、觸景生情法?！　∮|景生情，是指觸及外界景物而引起情思，發(fā)為感嘆述懷的方法。這種方法可以先寫景，再抒情；也可以先抒發(fā)對景物的感受，然后再描寫景物；還可以把二者交織起來，一邊寫景，一邊抒情。寫景是為了抒情，筆在寫景，卻應當“字字關情”。如劉白羽的《急流》就是一篇運用觸景生情法的佳作。文章的前一部分主要是寫景，作者首先是描寫閩江江水的綠，再寫江中急流的險，然后筆鋒一轉，重點描寫急流中的飛舟。寫“綠”，寫“急流”，寫“飛舟”，都是為寫船上的勇士作鋪墊。面對這幅急流飛舟、驚心動魄的畫面，作者觸景生情：在那緊急關頭，是急流勇進，還是急流勇退呢?結論是只能前進，不能后退，因為“只要你稍微一怯弱，一動搖，那船便會撞碎在尖厲的巖石上”。作者抒發(fā)了不畏艱難險阻，急流勇進，知難而上的革命情懷。情從景出，扣人心弦。 　　三、詠物寓情法。 　　詠物寓情，是通過描寫客觀事物來表達自己思想感情的一種表現(xiàn)手法。詠物寓情的關鍵在于“寓”。它的特點是，只描寫物象，不直接抒情，作者將所要表達的思想感情寄寓在對物象的具體描繪之中，通過比喻、擬人、象征等方式，委婉曲折地表現(xiàn)作者的思想感情。如流沙河的《藤》，就是運用了詠物寓情的手法。 　　他糾纏著丁香，往上爬，爬，爬，……終于把花掛上樹梢。丁香被纏死了，砍作柴燒了。他倒在地上，喘著氣，窺視著另一株樹…… 　　這里寫的是“藤”，但影射的是那種趨炎附勢、踩著別人的肩膀向上爬的人。作者把自己對這種政治投機商的憤恨與蔑視的感情，寄寓在對“藤”的物性的描寫之中，達到了形象性與抒情性的高度和諧與統(tǒng)一。詠物寓情，將思想感情化作生動的形象和具體的畫面，不僅使讀者在潛移默化中接受作者的思想觀點，而且文章也因此而顯示出情意深邃、韻味雋永的藝術魅力。 　　四、詠物言志法?！　≡佄镅灾?，是指有感于外物而述志抒懷的方法。它與詠物寓情的區(qū)別是：詠物寓情只狀物，不直接抒情；以狀物代替抒情；詠物言志既狀寫事物，也直接抒懷，因物生情，有感而發(fā)。如許地山的《落花生》就是詠物言志之作。文章首先“詠物”，描寫花生的可貴品質：“它只把果實埋在地底，等到成熟，才容人把它拔出來。”然后“言志”，說明做人的道理：要做有用的人，不能做表面好看而對別人沒有益處的人。詠物言志，既有物象，又有情志，情志因物象而顯得具體，物象因情志而饒有韻味。二者相融相匯，相映生輝。 　　五、直抒胸臆法。 　　直抒胸臆，就是作者或作品中的人物，不借助于任何別的手段，直接地表白和傾吐自己的思想感情，以感染讀者，引起共鳴。直抒胸臆的特點是：不要任何“附著物”，而是思想感情直截了當?shù)匦梗徊恢v究含蓄委婉，而是思想感情毫無遮掩地袒露。這種直陳肺腑的抒情方式，往往顯得坦率真摯，樸質誠懇，很能打動人心。如魏巍《誰是最可愛的人》，在介紹志愿軍戰(zhàn)士的幾個英雄事例后，寫下了這樣一段抒情文字： 　　朋友們，用不著多舉例。你已經(jīng)可以了解我們的戰(zhàn)士是怎樣的一種人，這種人是什么一種品質，他們的靈魂是多么美麗和寬廣。他們是歷史上、世界上第一流的戰(zhàn)士，第一流的人!他們是世界上一切偉大人民的優(yōu)秀之花!是我們值得驕傲的祖國之花!我們以我們的祖國有這樣的英雄而驕傲，我們以生在這個英雄的國度而自豪! 　　作者飽含深情，直抒胸臆，表達了對志愿軍戰(zhàn)士的無比崇敬和熱愛之情。 　　六、融情于事法。 　　融情于事，指通過敘述事件來抒發(fā)感情，讓感情從具體事件的敘述中自然地流露出來，感染讀者。這種滲透著感情的敘述，讀者品味起來就更覺得真誠可親。如朱自清的《背影》，寫父親給兒子道別時買橘子的那一段敘述文字，情真意切，感人至深。 　　我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了?！　∵@一段敘述文字，樸實無華，把慈父的愛子之情和兒子對父親的感激之情表達得淋漓盡致。 　　七、融情于理法。 　　融情于理，就是把感情寄寓在說理之中，理中含情，既可以使情具有深度、厚度，又可以使理閃爍出充滿個性色彩的情思．撥動人的心弦。如林覺民的《與妻書》就是一篇融情于理的美文。為了向妻子最后一次表白自己的心志和愛憎，作者并非情意纏綿，淚語柔情，而是以理代情：“吾至愛汝，即此愛汝一念，使吾勇于就死也……助天下人愛其所愛，所以敢先汝而死．不顧汝也。汝體吾此心，于啼泣之余，亦以天下人為念，當亦樂犧牲吾身與汝身之福利，為天下人謀永福也。汝其勿悲!”作者將愛妻之情與“勇于就死”之理熔為一爐，以含情之筆說理，以明理之言訴情，感人肺腑，催人淚下。

4. 敘事性攝影作品可以是拍自然風格嗎

托物言志 寫景抒情 敘事 抒情 直抒胸臆 順敘 倒敘 插敘 對比 襯托 卒章顯志 象征 想象 聯(lián)想 照應 寓情于景 反襯 烘托 托物起興 美景襯哀情 渲染 虛實結合 側面描寫 正面描寫 直接抒情 間接抒情,欲揚先抑等

詳細解釋:

(1)敘述。敘述是寫作中最基本、最常見的一種表達方式，它是作者對人物的經(jīng)歷和事件的發(fā)展變化過程以及場景、空間的轉換所作的敘說和交代。

(2)描寫。描寫是把描寫對象的狀貌、情態(tài)描繪出來，再現(xiàn)給讀者的一種表達方式。它是記敘文，特別是文學創(chuàng)作中的主要表達方式之一。在一般的抒情、議論、說明文中，有時也把它作為一種輔助手段。描寫的手法運用得好，能逼真?zhèn)魃瘛⑸鷦有蜗?，使讀者如見其人、如聞其聲、如臨其境，從中受到強烈的藝術感染。

(3)抒情。抒情就是抒發(fā)和表現(xiàn)作者的感情。它是抒情文體中的主要表達方式，在一般的文學作品和記敘文中，也常常把它作為重要的輔助表達手段。

(4)議論。議論就是作者對某個議論對象發(fā)表見解，以表明自己的觀點和態(tài)度。它的作用在于使文章鮮明、深刻，具有較強的哲理性和理論深度。在議論文中，它是主要表達方式；在一般記敘文、說明文或文學作品中，也常被當作輔助表達手段。

(5)說明。說明是用簡明扼要的文字，把事物的形狀、性質、特征、成因、關系、功用等解說清楚的表達方式。這種被解說的對象，有的是實體的事物，如山川、江河、花草、樹木、建筑、器物等；有的是抽象的道理，如思想、意識、修養(yǎng)、觀點、概念、原理、技術等。

5. 紀實攝影可不可以作為攝影藝術作品

這個問題只有一種答案，那就是這個人根本不熱愛攝影。

我見過不少攝影師（姑且稱作拍照的），手里拿的是專業(yè)相機，拍的片比手機拍的爛多了。這里面的人，百分之九十以上都是假專業(yè)真混子，自我感覺良好，從來不去學習，拍的片爛的都不能用新銳來形容。這樣的攝影師一輩子也只是在大門口徘徊。

還有一些人是為了生活，聽很多人說攝影很賺錢，所以就投身了這個行業(yè)，拿著清一色的佳能（不是說不好，只不過這部分人基本上都用佳能，但是一名優(yōu)秀的攝影師用什么相機拍出來的感覺都是差不多的），他們?yōu)榱松疃?，照片毫無靈魂，只是按照固定的模式，一直在復制粘貼。這樣的人到了40歲，也是一名不入流的攝影師。

一名優(yōu)秀的攝影師，是能夠不斷強化資自身審美和攝影技能的，盡快時代在變，但是攝影師的審美是在不斷深化的，比如說兩千年前的古畫放在今天依然不過時，蒙娜麗莎的微笑也永遠不過時。攝影師到了40，已經(jīng)形成自己的攝影風格，擁有自己的攝影靈魂。

題主的這個問題確實很難讓人回答，主要原因是題主沒有說條件，這是一個怎樣的攝影師，到底是不入流還是優(yōu)秀。不過題主的話值得各行各業(yè)的人去深思，工作是要靈魂，還是要復制，我的答案是靈魂。

6. 紀實攝影分為幾種創(chuàng)作形式

傳統(tǒng)紀實攝影與新紀實攝影，在本質上是沒有區(qū)別的，是完全相一致的，都是基于畫面的真實性原則而存在的，一種原汁原味的畫面攝影形式。

傳統(tǒng)紀實攝影的特點是，更加嚴格，刻板一些。對于畫面的呈現(xiàn)，不能有人為改變的痕跡。

但是，新紀實攝影較傳統(tǒng)紀實攝影，畫面的呈現(xiàn)，有了一些，在不違反畫面真實性的前題下，對于畫面的明暗反差，畫面的幅畫大小，可以進行一定程度的后期處理了。這也就是區(qū)別于傳統(tǒng)紀實攝影的新突破吧。

7. 藝術類攝影作品和紀實類

不管是什么分類，攝影本身都是一種影像的記錄。一般在攝影上是按照紀實類和藝術類分類的。紀實類就是對現(xiàn)實的一種記錄，包括自然人像社會生活動物植物等等。這一類的作品不能做藝術處理。藝術類是允許增加一些內(nèi)容進行創(chuàng)意藝術再加工。包括進行后期藝術處理都是允許的。

8. 敘事性的攝影作品

首先，這個問題出的好，攝影人拍攝了一輩子，拍了上幾十萬張片，能夠被記住的也就那么幾十張，百千張，為什么呢？這幾十張里有什么特點能讓人們記住，那就是照片講故事講的精不精彩了。而且能將一個完整的故事講清楚，就采用多張或組圖形式來講，如果一張照片講不清楚，就搞個專題來講。

（1）設立專題，平時要用我們攝影眼來觀察社會，當發(fā)現(xiàn)拍攝題材時，可以先觀察，拍點小樣回去仔細研究確立拍攝方向，找準位置，擬訂一個方案后就可以進行跟蹤拍攝了。但是要與拍攝主體里的人協(xié)商溝通好，同意后，方可進行下去，反之放棄。也是為了尊重主體人物的肖像權益不被侵犯。

進行跟蹤拍攝的好處是一個故事能拍上好幾年才能把故事講完。

（2）見聞之類的故事可以用組圖的方式進行，用豐富的鏡頭語言來表達就足夠了。豐富的鏡頭語言就是對事情的描述可以用遠景、大場景、中景、近景和特寫手法來拍攝。

（3）紀實片子一張里的內(nèi)容包涵的元素越多越好。

以下是我的作品供參考！

圖一拍攝于四月份，我進行了跟蹤拍攝，圖二拍攝于九月份，在這家住戶主人帶領下拍的。幾個月后這里得到整改。舊貌已去，新顏尚存。