1. 攝影暗房技術(shù)有哪些

1. 盡量使用三腳架

很多情況下，照片圖像模糊、不清晰的原因，是拍攝者在按動(dòng)快門(mén)時(shí)產(chǎn)生“手振”或相機(jī)反光板抬升產(chǎn)生“機(jī)振”所造成的。如果使用了三腳架，無(wú)論快門(mén)速度設(shè)定到如何的“慢”，甚至長(zhǎng)時(shí)間的曝光，即可防止圖像由于“抖動(dòng)”而產(chǎn)生的圖像模糊。但要注意，使用三腳架時(shí)，要盡可能地使用快門(mén)線，忽視這一點(diǎn)，仍有可能在手指接觸快門(mén)時(shí)產(chǎn)生的震動(dòng)而影響清晰度。

2. 盡可能地使用高速快門(mén)

在手持照相機(jī)拍照的情況下，盡可能采用高速快門(mén)來(lái)拍攝。沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者，快門(mén)速度設(shè)定在1/30s以下時(shí)，照片拍虛的概率較大。即使專業(yè)攝影工作者，也不能保證在低速快門(mén)拍攝時(shí)有百分之百的把握。提高快門(mén)速度，會(huì)相應(yīng)提高照片清晰度的概率。當(dāng)然，在手持照相機(jī)提高快門(mén)速度的情況下，勢(shì)必開(kāi)大光圈，因而會(huì)失去“大景深”，但為保證照片的清晰度，放棄景深是不得已的辦法。

3. 盡可能使用“最佳光圈”

任何鏡頭都存在不同程度的成像誤差，這些成像誤差將使鏡頭的成像質(zhì)量受到不同程度的影響。由于鏡頭球面的曲率不同，光線經(jīng)過(guò)透鏡中心和邊緣時(shí)因折射率不同而不能聚焦于同一焦點(diǎn)，從而導(dǎo)致清晰度下降。如使用鏡頭的最大光圈拍攝，將導(dǎo)致該鏡頭像差缺陷的最大暴露，導(dǎo)致圖像清晰度下降，而使用鏡頭的最小光圈拍攝，會(huì)產(chǎn)生光的衍射，也會(huì)導(dǎo)致圖像清晰度下降。為改善像差而引起的清晰度下降問(wèn)題，通常采用縮小光圈的辦法來(lái)提高成像的質(zhì)量。一般來(lái)說(shuō)鏡頭的最佳光圈為該鏡頭最大光圈縮小2~3檔左右，拍攝者可對(duì)某個(gè)鏡頭的最佳光圈進(jìn)行比較。

4. 盡可能采用手動(dòng)對(duì)焦

目前大多數(shù)相機(jī)具有自動(dòng)對(duì)焦功能。然而，在景深特別小的情況下，自動(dòng)對(duì)焦往往會(huì)聚焦不準(zhǔn)確，特別是在向主體近距離對(duì)焦，使用長(zhǎng)焦距鏡頭，采用大光圈拍攝人像特寫(xiě)的情況下，要特別小心。如果此時(shí)采用自動(dòng)對(duì)焦，“靶子”非要對(duì)在人物的眼睛上，如果沒(méi)有十分的把握，寧可放棄自動(dòng)對(duì)焦，而采用手動(dòng)對(duì)焦。人們不希望照片上人物的耳朵或鼻子是清晰的，而傳神的眼睛是模糊的。

5. 盡量使用遮光罩

遮光罩的使用，很多人并不在意。在用正面光、前側(cè)光或側(cè)光時(shí)，遮光罩的作用并不明顯。但是在逆光或側(cè)逆光拍攝時(shí)，必須使用遮光罩，有時(shí)即便使用了遮光罩，陽(yáng)光仍會(huì)直射到鏡頭上，造成畫(huà)面“沖光”，產(chǎn)生霧翳，影響被攝體的色彩飽和度和清晰度。這時(shí)，應(yīng)調(diào)整鏡頭角度，避開(kāi)直射到鏡頭上的光線。此外，遮光罩還有助于防止鏡頭鏡面損傷，同時(shí)避免手指接觸到鏡面。

6. 合理利用景深

景深的大小是根據(jù)拍攝者拍攝的目的來(lái)決定。如果是拍攝風(fēng)光攝影，景深就要求大，目的是為讓照片上景物的清晰范圍從近至遠(yuǎn)都表現(xiàn)得很清楚。如果是拍攝特寫(xiě)，景深就要求小，目的是讓照片上主體的背景（也可能是前景）虛化（模糊），突出被攝主體。用小景深來(lái)表現(xiàn)風(fēng)光題材，或用大景深去表現(xiàn)被攝體特寫(xiě)，從攝影表現(xiàn)手法上來(lái)說(shuō)適得其反。如何合理運(yùn)用景深呢？請(qǐng)記?。翰捎眯」馊Α⒍探咕噻R頭、遠(yuǎn)距離對(duì)焦拍攝三種方法，景深就大。采用大光圈、長(zhǎng)焦距鏡頭、近距離對(duì)焦拍攝三種方法，景深就小。采用其中一種或兩種拍攝方法也行，但效果沒(méi)有三種方法合起來(lái)使用作用更明顯。

7. 盡可能選用低值感光度

要獲得影像的高清晰度，讓照片看起來(lái)具有豐富的質(zhì)感，除選擇使用高像素的數(shù)碼照相機(jī)和大畫(huà)幅的傳統(tǒng)相機(jī)外，還有個(gè)簡(jiǎn)便的辦法，即選擇低感光度拍攝。

傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像電子傳感元件有個(gè)特性：即ISO感光度設(shè)定得越低，膠片的顆粒度就越細(xì)（數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點(diǎn)較少），照片的清晰度就相對(duì)高。ISO感光度設(shè)定得越高，膠片的顆粒度就越大（數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點(diǎn)較大），照片清晰度就相對(duì)較低。目前，膠片的感光度在ISO25~1600范圍可供選擇；數(shù)碼相機(jī)的ISO感光度，根椐廠家對(duì)低端、中端、高端相機(jī)的不同要求，設(shè)計(jì)在ISO50~3200不同的范圍。了解了傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像傳感元件的這一特性，在拍照的時(shí)候，將ISO感光度設(shè)定為低值，照片的清晰度會(huì)得到明顯的改善。

8. 把握正確曝光（測(cè)光）的方式

曝光過(guò)度或曝光不足，都會(huì)導(dǎo)致影像清晰度下降和影像色彩偏移。要準(zhǔn)確曝光，必須掌握正確測(cè)光的方式。

采用反射式平均測(cè)光時(shí)，有時(shí)，按測(cè)光數(shù)據(jù)將導(dǎo)致曝光不準(zhǔn)確。舉個(gè)例子：你想表現(xiàn)冬季的白雪（白雪在畫(huà)面中占多數(shù)），如用反射式測(cè)光，拍攝結(jié)果，白雪卻不是原本的白色，而是呈現(xiàn)為淺灰的色調(diào)，經(jīng)驗(yàn)告訴我們，在這種情況下，就需要在測(cè)光提供的“準(zhǔn)確”數(shù)據(jù)上再增加一些曝光，以便使雪呈現(xiàn)“正確”的白色。相反，你想表現(xiàn)黑色的煤炭（煤炭在畫(huà)面中占多數(shù)），結(jié)果，煤炭呈中灰色，這時(shí)，就要在測(cè)光的基礎(chǔ)上再減少一些曝光量，以便使煤炭看上去更接近本色。

另外，在逆光拍攝人像（背景較亮）時(shí)，采用反射式平均測(cè)光，人物的面部往往曝光不足。當(dāng)然，用具有“點(diǎn)測(cè)光”功能的相機(jī)或者用“點(diǎn)測(cè)光”功能的測(cè)光表去測(cè)被攝體的反射光（測(cè)人物臉部），曝光的準(zhǔn)確性是毋庸置疑的。

采用入射式測(cè)光的原理是測(cè)光表直接測(cè)量被攝體上的光線照度。因此，無(wú)論被攝體是灰色、黑色或白色的物體，入射式測(cè)光所得到的結(jié)果，都能正確體現(xiàn)被攝體原有的影調(diào)和色彩（這比反射式平均測(cè)光有利）。但在入射式測(cè)光時(shí)要注意，測(cè)光表必須挪到被攝體的位置測(cè)光，同時(shí)，測(cè)光表上的乳白罩中心須對(duì)向攝影鏡頭。

9. 合理設(shè)置白平衡

照片偏色，其中一個(gè)重要的原因是色溫偏差所致。呈“白色”的光線的色溫度為5500K。色溫度低于這個(gè)值，光線呈紅色，越低，越紅；反之，色溫度越高，光線越藍(lán)。在使用傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)，對(duì)色溫的控制，是選擇“日光型”膠片或“燈光型”膠片或使用各種色溫濾色鏡的辦法來(lái)解決。

數(shù)碼相機(jī)可直接在菜單上控制色溫的白平衡。其原理是利用偏色光的“補(bǔ)光”去“中和”色光，達(dá)到白光的目的。相機(jī)的白平衡功能一般有三種：預(yù)設(shè)的白平衡(Preset)； 自動(dòng)白平衡(Auto)；手動(dòng)白平衡（Manual）。

如果光源色溫變化不大，又較明確，如陽(yáng)光、陰天、白熾燈、熒光燈（分日光燈、暖色熒光燈、冷色熒光燈）等，那么，只要在“預(yù)設(shè)的白平衡”中去“對(duì)號(hào)入座”就行了。如果光源色溫變化很快，如忽晴忽暗的天氣，變化較快的舞臺(tái)燈光，使拍攝者無(wú)法適從，此時(shí)應(yīng)運(yùn)用“自動(dòng)白平衡”。

如果光源為混合光或色溫值很高或很低，用“自動(dòng)白平衡”也不能解決，此時(shí)，最佳的辦法就是采用“手動(dòng)白平衡”。方法是將—張無(wú)光的白紙放在拍攝對(duì)象的現(xiàn)場(chǎng)光線下，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)白紙，撐滿畫(huà)面，按相機(jī)菜單中“手動(dòng)白平衡”的說(shuō)明操作，設(shè)定完成后即可拍攝。這個(gè)手動(dòng)的白平衡，只有在此一種光源下有效，換了其他光源，需要按照上述方法重新設(shè)定白平衡。

有意思的是，利用白平衡的“補(bǔ)色”原理，可達(dá)到某種意想不到的藝術(shù)效果。比如，在陽(yáng)光下拍攝，要想偏藍(lán)，可用設(shè)置白平衡的“白熾燈”模式，要想偏紅，可用設(shè)置白平衡的“陰天”模式。如果要達(dá)到更多的色彩，可采用“手動(dòng)白平衡”來(lái)自己設(shè)定，如用藍(lán)色的紙預(yù)設(shè)，畫(huà)面效果呈現(xiàn)黃色；如用青色的紙預(yù)設(shè)，畫(huà)面效果呈現(xiàn)紅色；等等，還有可以打開(kāi)Photoshop制圖軟件，選擇或配制需要的“補(bǔ)色”（成千上萬(wàn)種顏色），儲(chǔ)存于“手動(dòng)白平衡”備用，有興趣者可一試。

10. 盡可能選用RAW圖像存儲(chǔ)格式

RAW是一種無(wú)損壓縮的文件存儲(chǔ)格式，它能在拍攝的一瞬間將各種有關(guān)參數(shù)，包括相機(jī)、鏡頭、焦距、曝光組合等最原始的數(shù)據(jù)完整地記錄下來(lái)。

RAW格式與TIFF格式相比，RAW格式的最大優(yōu)點(diǎn)就是儲(chǔ)存空間要比TIFF格式小。盡管TIFF格式是一種無(wú)損壓縮文件格式，且不必轉(zhuǎn)換文件格式便可直接打印照片，但TIFF格式占用的儲(chǔ)存空間較大。拍攝同樣質(zhì)量的照片，采用RAW格式比TIFF格式要多拍2~3倍的數(shù)量甚至更多。因此，目前有的生產(chǎn)商在相機(jī)上已不采用TIFF格式，看來(lái)是有道理的。

RAW格式與JPEG格式相比，RAW格式的圖像質(zhì)量顯然要比JPEG格式好（照片放得越大越明顯）。由于JPEG格式是一種有損壓縮文件格式，而且壓縮后是無(wú)法恢復(fù)的。如果JPEG格式文件每改動(dòng)一次，仍用JPEG格式儲(chǔ)存，又有損壓縮一次，導(dǎo)致圖像再次受損，因此，一個(gè)JPEG文件應(yīng)在完成所有編輯后一次性保存。放較大尺寸的照片，最好不要采用JPEG格式拍攝。但JPEG格式仍有優(yōu)點(diǎn)，文件小速度就快、張數(shù)多、兼容性強(qiáng)，可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳輸。

11. 用好閃光燈

盡量使用反射閃光法 反射式閃光就是把閃光燈朝天花板和墻壁或反光板等反射閃光。反射式閃光好處是，光線均勻、自然、陰影柔和。但采用時(shí)要注意：1. 在用手動(dòng)閃光方式時(shí)，要注意“閃光燈指數(shù)攝距=光圈系數(shù)”公式中的“攝距”是指：閃光燈至反射物的距離加上反射物至被攝體距離之和。2. 應(yīng)注意按照“入射角與反射角相等”的光學(xué)常識(shí)，掌握好閃光燈射向反光物的角度。3. 如房間太小，避免向天花板反射，不然會(huì)產(chǎn)生眼窩陰影和鼻影，可以射向墻壁或反光板。4. 反射物必須是白色的，不然會(huì)改變閃光燈的色溫，使被攝體偏色。

用漫射閃光法 就是直接在閃光燈上加乳白色柔光片和蒙上白色的手帕或紗布等，向被攝體閃光。這種閃光能產(chǎn)生柔和的光線效果。使用慢射閃光法，由于在閃光燈上蒙了織物，光線有所減弱，因此，需加大光圈系數(shù)或減小攝距的辦法來(lái)彌補(bǔ)閃光的損失。

用閃光燈拍攝帶有夜景人物拍攝，必須使用三腳架夜景拍攝靠閃光燈是不可能解決背景亮度的，如果加大閃光強(qiáng)度，人物的面部曝光就會(huì)過(guò)度，背景仍漆黑一片。使用三腳架的秘訣是在快門(mén)速度上，一般根據(jù)背景的亮度來(lái)決定，由于夜景的光線一般較暗，曝光“倒易律”失效，此刻快門(mén)時(shí)間設(shè)定在1s或者2s，感光密度相差不太大。在決定背景的曝光速度后，就可以讓人物站到指定位置拍攝，光圈系數(shù)可根據(jù)上述公式計(jì)算，如：閃光燈指數(shù)為32，人物攝離拍攝距離為4m，經(jīng)計(jì)算，光圈系數(shù)為F8，經(jīng)這樣的曝光組合，人物亮度合適，背景亮度也得到了表現(xiàn)。

在室外逆光下拍攝人像用閃光燈手動(dòng)補(bǔ)光時(shí)，要根據(jù)拍攝距離來(lái)決定光圈值（或根據(jù)光圈系數(shù)來(lái)決定拍攝距離），光圈系數(shù)過(guò)大或過(guò)?。〝z距或遠(yuǎn)或近），都會(huì)影響人像的正確曝光。

使用超廣角鏡頭拍攝時(shí)要注意外接式閃光燈的涵蓋力問(wèn)題。閃光燈的型號(hào)頗多，但都指定了各型號(hào)閃光燈使用的焦距范圍。比如一只標(biāo)明24~105mm鏡頭焦距范圍內(nèi)使用的閃光燈，在使用24mm鏡頭時(shí)，表明閃光涵蓋力是沒(méi)有問(wèn)題的；但是，使用更廣角的鏡頭，這只閃光燈會(huì)出現(xiàn)涵蓋力不夠的問(wèn)題，表現(xiàn)為，照片的中心部位感光正常，周邊或四角卻發(fā)黑，照片邊緣與中心感光不均。解決的辦法有兩個(gè)，一是用閃光燈自帶的廣角擴(kuò)射片（有的閃光燈自帶）；二是使用反射閃光法，可以較好地解決閃光燈對(duì)廣角鏡頭涵蓋力不夠的問(wèn)題。

12. 充分利用電腦修飾照片缺陷

拍攝中—旦出現(xiàn)失誤，可利用電腦進(jìn)行后期修補(bǔ)。在數(shù)碼掃描儀未出現(xiàn)前，照片的修飾和“改頭換面”都是在暗房中完成的，難度高、成功率低。在數(shù)碼技術(shù)飛速發(fā)展的今天，這個(gè)問(wèn)題變得簡(jiǎn)單易行。當(dāng)今，無(wú)論是負(fù)片或反轉(zhuǎn)片還是數(shù)碼影像文件，都可以輸入電腦，通過(guò)圖片編輯軟件進(jìn)行修飾或創(chuàng)意加工。

2. 攝影暗室是做什么的

針孔成像原理，又稱“暗室成像”原理。光進(jìn)行直線傳播。當(dāng)光經(jīng)過(guò)景物，再經(jīng)過(guò)一個(gè)小孔進(jìn)入暗室時(shí)，通過(guò)反射，暗室的墻上會(huì)形成一個(gè)上下顛倒的景物影像。

3. 什么叫暗房技術(shù)

色彩校正也稱為校色（矯正偏色，又稱矯色）它是一個(gè)攝影后期（膠片時(shí)期既有的暗房技術(shù)工藝）的專用技術(shù)術(shù)語(yǔ)，而“調(diào)色”是俗稱，其概念比較含混且不是專業(yè)術(shù)語(yǔ)。

4. 攝影暗房技術(shù)有哪些項(xiàng)目

我不知道我這個(gè)是不是很過(guò)時(shí)啊，不過(guò)我們?cè)趯W(xué)校都是這么沖洗的。

沖洗膠卷：需要顯影液和定影液（具體用量可以去查，我們?cè)瓉?lái)用定影粉和顯影粉，不過(guò)用液的話方便很多，劑量還需要你根據(jù)自己的需求來(lái)確定）；還有燒杯和攪拌棒用來(lái)制定影水和顯影水；還有溫度計(jì)得量溫度，這個(gè)溫度火候很重要的；還得用熱水，自己在家燒水就成了；還有最重要的卷膠卷的軸和盒子，用來(lái)盛放膠卷，你得自己手動(dòng)會(huì)卷才行啊，不是很難，但卷的時(shí)候不能見(jiàn)光；所以還需要個(gè)暗袋，卷膠卷的時(shí)候在暗袋里進(jìn)行，里面放把剪刀，最后卷完膠卷把它和膠卷外殼剪斷。差不多就這些。

發(fā)大照片：這可就海了去了..因?yàn)槲覀儺?dāng)時(shí)用的是一個(gè)很古老的機(jī)器，不知道現(xiàn)在還有沒(méi)有這個(gè)東西，你可以去五棵松的攝影材料市場(chǎng)去問(wèn)問(wèn)，那個(gè)機(jī)器是用來(lái)調(diào)整放大膠卷，設(shè)定曝光時(shí)間什么的；然后還是顯影和定影液；三個(gè)托盤(pán)，三個(gè)夾子，都是用來(lái)最后洗照片用的。

5. 攝影暗房技術(shù)有哪些類型

在用化學(xué)感光材料，即感光膠片和相紙制作影像載體的時(shí)候，由于攝影曝光后形成潛影的感光材料需要在特定的弱光或無(wú)光的房間內(nèi)，用顯影液和定影液進(jìn)行化學(xué)處理，以得到可視的影像。這個(gè)弱光或無(wú)光的房間就叫暗房。

由于黑白正片的膠片或相紙的感光度很低，并且對(duì)紅光或黃光不敏感，所以暗房?jī)?nèi)會(huì)用低功率的紅或黃色光源照明，所以這樣暗房?jī)?nèi)的光線是相當(dāng)暗的；但是對(duì)于感光度比正片高得多的底片，不論黑白還是彩色就必須在無(wú)光暗房操作，比如電影洗印廠在往洗片機(jī)片盒裝膠片的過(guò)程就是在無(wú)光暗房?jī)?nèi)進(jìn)行的。

在進(jìn)行少量照相底片沖洗加工時(shí)，由于顯影罐體小，會(huì)用一種專門(mén)的暗袋進(jìn)行裝片操作，然后把顯影罐放在亮室完成沖洗加工。

6. 攝影暗房怎么布置

所謂的暗房技術(shù)，就是在沖洗照片的時(shí)候通過(guò)一些特殊的技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)特殊的效果。具體講來(lái)技巧有很多，我們上攝影課的時(shí)候也只是練習(xí)了很少的一部分，畢竟現(xiàn)在照片大量數(shù)碼化，PS顯然比顯影液、定影液之類的好使得多。

比如，底片太欠曝，相紙曝光時(shí)間就稍短一些，顯影液也泡的時(shí)間短一些，以免“太熟”了，因?yàn)榈灼疤?，反之亦然?/p>

如果是部分有一些問(wèn)題，就可以用擋光板或者手指頭之類的都行，稍微遮擋曝光機(jī)的燈光，調(diào)整一下，至于一些特效，可以使用疊底技術(shù)，就是將好幾張膠片疊在一起曝光，可以出很詭異的效果，這就是PS里面的“疊底”這個(gè)概念的由來(lái)，當(dāng)然看你是正片還是負(fù)片了，正片疊底和負(fù)片疊底效果是完全不一樣的。

至于那種夸張的效果，理論上說(shuō)，如果拍攝的時(shí)候很理想 ，通過(guò)疊底和遮蓋是可以實(shí)現(xiàn)的，不過(guò)——理想情況，學(xué)過(guò)高中物理的都知道這四個(gè)字是什么意思。

一般而言，實(shí)現(xiàn)是可能的（雖然比較?。切Ч菦](méi)有保證的。

畢竟暗房技術(shù)和現(xiàn)代數(shù)字圖像處理技術(shù)相比，效果還是差得太遠(yuǎn)。

7. 攝影暗房技術(shù)是什么

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間，照相機(jī)伴隨著槍炮來(lái)到中國(guó)，在歷史的演進(jìn)和社會(huì)的變遷中，留下了一大批珍貴的影像，成為我們家國(guó)歷史的重要視覺(jué)記憶。其中，照相館作為中國(guó)早期攝影發(fā)展的主要見(jiàn)證，它的發(fā)展不僅代表了早期攝影師技術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)追求的發(fā)展，更體現(xiàn)了中國(guó)人自我觀看的過(guò)程，讓我們一起來(lái)看看照相館進(jìn)入中國(guó)以來(lái)的發(fā)展軌跡。

照片樣式

1845年

照相館的誕生

美國(guó)人喬治·韋斯特在香港臨時(shí)開(kāi)辦了中國(guó)第一家照相館，從事達(dá)蓋爾銀版照相。此后，在上海、廣州等城市，間或有西方人和少數(shù)的中國(guó)人開(kāi)辦固定或流動(dòng)的照相館，使用銀版或安布羅法照相，照相館客戶基本是外僑。

19世紀(jì)后期

照相與畫(huà)像共生

1881年，畫(huà)館業(yè)務(wù)大量萎縮，大量畫(huà)像從業(yè)者為生活所迫，轉(zhuǎn)向照相業(yè)。當(dāng)時(shí)還是直接印相，沒(méi)有照片放大技術(shù)，并且只能印制黑白肖像，當(dāng)顧客有大像需求，或者需要彩色肖像時(shí)，照相館畫(huà)師或者給照片手工著色，或者進(jìn)行照片的“手工放大”。

20世紀(jì)初期

留影的盛行

1907年，隨著攝影術(shù)的發(fā)展和人們對(duì)照相認(rèn)知的轉(zhuǎn)變，留念已成為到照相館拍照的主要目的。挑選有紀(jì)念意義的日子，如逢年過(guò)節(jié)、添丁彌月、生日壽辰，甚至婚喪嫁娶等，去照相館拍攝照片，可以作為一種永久的個(gè)人記憶。

20世紀(jì)30年代

合影照的出現(xiàn)

1927年，中國(guó)照相業(yè)全面興起，照相的實(shí)用功能很快擴(kuò)大，業(yè)務(wù)從個(gè)人、家族照擴(kuò)展到社會(huì)生活中。學(xué)界合影業(yè)務(wù)，其他各類社會(huì)集會(huì)，甚至軍政活動(dòng)的合影照，創(chuàng)造出了一幀幀社會(huì)關(guān)系圖譜。此時(shí)，照相館的背景和道具也開(kāi)始變革，照片開(kāi)始仿效傳統(tǒng)中國(guó)肖像畫(huà)中所繪的“行樂(lè)圖”“雅集圖”等充滿山水、園林背景的范式。

20世紀(jì)40年代

畸形繁榮

抗戰(zhàn)期間，很多照相館和照相館工作人員遭到滅頂之災(zāi)。照相館停業(yè)，被日商霸占，改為日本寫(xiě)真館，雇用中國(guó)人為日商做事。此時(shí)照相館主要業(yè)務(wù)是負(fù)責(zé)為本城居民拍攝“良民證”或“市民證”照片。在國(guó)統(tǒng)區(qū)的許多地方，實(shí)行國(guó)民身份證制度，也為照相館帶來(lái)了一次畸形繁榮。

20世紀(jì)50年代

私營(yíng)照相館的落幕

20世紀(jì)50年代末，公私合營(yíng)后，中國(guó)傳統(tǒng)私營(yíng)照相館正式終結(jié)，照相業(yè)全部變?yōu)楣兄坪图w所有制。通過(guò)合并、撤銷等企業(yè)改造，擴(kuò)大了一些照相館的規(guī)模，很多中小型照相館則開(kāi)始合作經(jīng)營(yíng)，更新了先進(jìn)的照相設(shè)備，如相機(jī)、鏡頭、放大機(jī)等，而且提升了攝影、暗房、整修、著色等方面的先進(jìn)技術(shù)。

20世紀(jì)60年代

新時(shí)代影像誕生

1958年，隨著國(guó)內(nèi)政治氣候的變化，照相館緊急調(diào)整風(fēng)格，開(kāi)始拍攝“戴柳條帽的工人、扎白毛巾的農(nóng)民、納鞋底的家庭婦女”，陳列在櫥窗和前廳里。之后，很多照相館的照相從業(yè)人員“爭(zhēng)先恐后地下工廠，入農(nóng)村，去連隊(duì)，到街道，深入實(shí)際生活”，去尋找和拍攝具有“時(shí)代感”的新影像。

設(shè)備演化

1845年

此時(shí)，攝影術(shù)和攝影器材開(kāi)始穩(wěn)步踏入中國(guó)市場(chǎng)。這是我國(guó)第一部攝影術(shù)專著─《脫影奇觀》，在北京刊印，它不僅介紹了最早的銀版照相法、卡羅式攝影法，還講述了當(dāng)時(shí)最流行的濕版火棉膠法，并且力求具體地告知讀者照相器材和藥品的操作之法。

19世紀(jì)后期

一些照相館、畫(huà)室都加入照相器具和藥料的銷售，競(jìng)爭(zhēng)十分激烈。一般來(lái)說(shuō)，洋行主要代理照相器材，而各大藥房則經(jīng)銷照相一切藥水，及蛋紙、揩紙、銀粉等。19世紀(jì)80年代，隨著玻璃干板在西方的流行，照相操作更加簡(jiǎn)便，從此攝影術(shù)也步入了一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)期。

20世紀(jì)初期

此時(shí)最流行的照相器材，一是矮克發(fā)各種照相材料，二是德國(guó)高爾上的攝影快鏡，三是史脫而伯廠的照相及化學(xué)紙。此外，照相館開(kāi)始制作各種情趣小照片，比如在手帕、瓷器、團(tuán)扇、折扇上印像。照相館內(nèi)飾趨向繁復(fù)，下置水池、假石山小景，影樓背景有數(shù)幅大畫(huà)，既有室內(nèi)廳堂景，配以地毯及古老家具。室外園林景則配以仿制的石臺(tái)凳、樹(shù)樁等，并以染成綠色的藤絲當(dāng)作草地。

20世紀(jì)30年代

此時(shí)，最流行的是“快像照”流動(dòng)照相館。快像，即被攝人在簡(jiǎn)易的木制“相機(jī)”前，直接用相紙曝光一張半身像，隨即在蒙著黑紅布的“相機(jī)”暗室內(nèi)顯影、定影，再取出濕漉漉的反片，倒貼在“相機(jī)”前置的木托板上，再對(duì)它拍攝一次，便成了正片。經(jīng)再次沖洗后成了照片，交給顧客。前后不到半小時(shí)，所以稱作“快像”，它主要用于一般居民或?qū)W生拍證件照。

20世紀(jì)40年代

照相業(yè)初期的底片是英國(guó)依爾福廠出品的船牌玻璃片，相紙是使用硫酸、硝酸混合溶解少量黃金的混合液，稱為“金水”，用作漂定液。沖洗的感光紙稱為“白金紙”。到20世紀(jì)30年代，柯達(dá)人像平快軟片及愛(ài)素紙運(yùn)到中國(guó)，“玻璃片”及“白金紙”便完全被淘汰，底片及相紙的感光度增加，操作更方便，成本也降低了。

20世紀(jì)50年代

照相館均擴(kuò)展門(mén)面，充實(shí)設(shè)備和資金，市容為之一新。規(guī)模較大的照相館，會(huì)有寬敞時(shí)髦的招待室。招待室備有椅、凳、桌或西式沙發(fā)。其次有一個(gè)設(shè)施完備的攝影室。雖然大部分照相館還是露天玻璃房子，但會(huì)使用活動(dòng)的電燈，用作補(bǔ)光。有些攝影師則喜歡用水銀燈光。攝影室的墻壁一般是淺淡色。還有后期工作室，用作顯影、定影、裝裱等。

20世紀(jì)60年代

在江蘇鎮(zhèn)江，抗戰(zhàn)勝利后，舉國(guó)歡騰，照相行業(yè)隨著形勢(shì)好轉(zhuǎn)亦呈現(xiàn)活躍趨勢(shì)。每個(gè)照相館的地理位置、館主的背景，或者顧客群體的不同，而形成了各自不同的專業(yè)定位。當(dāng)時(shí)中國(guó)照相館的業(yè)務(wù)對(duì)象，多以機(jī)關(guān)、工廠為主；一些照相館多以商業(yè)界、居民為主；還有一些照相館多以閨秀、優(yōu)伶、劇照為主；各有特色，一時(shí)頗稱繁榮。

8. 當(dāng)代攝影名家暗房技巧

全色片是照相和電影攝取黑白負(fù)像的一種感光片。能感受光譜中全部可見(jiàn)波段，即赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。用全色片拍攝色彩豐富的景物，在照片上表現(xiàn)的明暗層次，與人的視覺(jué)較接近。

分色片又稱“正色片”。它對(duì)可見(jiàn)光中的紅、橙色光不起敏感反應(yīng)，而對(duì)黃、綠、青、藍(lán)、紫色光均能起敏感反應(yīng)。

分色片在現(xiàn)代攝影中主要用印刷制版、黑白圖表的翻拍暗房特技的拷貝等方面，在通常的拍攝中基本上已不采用。國(guó)產(chǎn)常用分色片有公元“OA”、“OB”、“OC”及“SO”。由于在黑白攝影中大量使用的幾乎都是全色膠卷，因此，對(duì)這種全色片、色盲片與分色片的選擇就顯得較為簡(jiǎn)單，只要稍加留心即可。在黑白膠卷的選擇中，值得考慮的主要也是片速問(wèn)題。