1. 越軸拍攝的視覺效果

一次函數(shù)中常數(shù)k就是函數(shù)圖像的斜率。

k指的是函數(shù)的斜率，表示一條直線相對于橫坐標(biāo)軸的傾斜程度。

當(dāng)k=0時(shí)，函數(shù)斜率為0，即平行于x軸或與x軸重合；當(dāng)k不存在時(shí)，函數(shù)斜率不存在，即平行于y軸或與y軸重合；

當(dāng)k>0時(shí)，函數(shù)斜率大于0，k越大，函數(shù)的圖像就越陡峭；

k<0時(shí)，函數(shù)斜率小于0，k越小，函數(shù)的圖像就越陡峭。總之，k的絕對值越大，函數(shù)圖像就越陡峭，即越靠近y軸。

2. 如何合理越軸拍攝

答：沒有其他倍思穩(wěn)定器豎屏怎么拍攝，只有以下答案：

安裝有多方向云臺(tái)的腳架上的相機(jī)才可以放置到豎的位置進(jìn)行拍攝，云臺(tái)在側(cè)面上有一個(gè)缺口，當(dāng)轉(zhuǎn)到這個(gè)位置時(shí)相機(jī)就可以在豎直方向變換位置。

另外，如果是用長焦鏡頭的話，是使用鏡頭架支撐連接到云臺(tái)上的，把架子固定的螺絲松開，相機(jī)就可以以鏡頭為軸做360度旋轉(zhuǎn)。

3. 攝影越軸是什么意思

在建筑圖紙中的坐標(biāo)X、Y，分別表示：X軸是南北方向的；坐標(biāo)上X的數(shù)值越大表示該點(diǎn)越向北，X的數(shù)據(jù)越小表示該點(diǎn)越向南。Y軸是東西方向的；坐標(biāo)上Y的數(shù)值越大表示該點(diǎn)越向東，Y的數(shù)據(jù)越小表示該點(diǎn)越向西。

拓展資料：

坐標(biāo)是指能確定平面上或空間中一點(diǎn)位置的有次序的一個(gè)或一組數(shù)。為確定天球上某一點(diǎn)的位置，在天球上建立的球面坐標(biāo)系。有兩個(gè)基本要素：

①基本平面。由天球上某一選定的大圓所確定。大圓稱為基圈，基圈的兩個(gè)幾何極之一作為球面坐標(biāo)系的極。

②主點(diǎn)，又稱原點(diǎn)。由天球上某一選定的過坐標(biāo)系極點(diǎn)的大圓與基圈所產(chǎn)生的交點(diǎn)所確定。

4. 攝影越軸名詞解釋

不是傍軸相機(jī)，是旁軸相機(jī)。旁軸相機(jī)，也稱為旁軸取景式相機(jī)，由于取景光軸位于攝影鏡頭光軸旁邊，而且彼此平行，因而取名“旁軸”相機(jī)。在整個(gè)照相機(jī)技術(shù)發(fā)展過程中，這種相機(jī)的品類是最為繁多的一種，結(jié)構(gòu)上亦大相徑庭，因此也最具文化特色。從出類拔萃的徠卡產(chǎn)品，到著名的祿萊雙反，再到世界第一臺(tái)旁軸數(shù)碼相機(jī)愛普生R-D1等，都是旁軸相機(jī)的成員，所以，旁軸相機(jī)無疑是相機(jī)發(fā)展的重要組成。

5. 越軸拍攝的方法有哪些

1、利用過肩鏡頭來表現(xiàn)兩人位置關(guān)系，當(dāng)下個(gè)人物說話時(shí)，鏡頭反打。

2、二人在畫面內(nèi)左右分立，用以表現(xiàn)周圍環(huán)境。

3、人物臉部特寫，一般是側(cè)臉，注意方向性，不能越軸。著重變現(xiàn)人物情緒。

4、以人物主觀視角來拍攝對方，增強(qiáng)角色代入感。

5、人物某個(gè)部位、物品的特寫，一種情況是表現(xiàn)與臺(tái)詞相關(guān)的信息，另一只則是調(diào)度豐富鏡頭。

6、周圍的空景，調(diào)度情緒或鏡頭感，并將觀眾的注意力集中到畫面某處或臺(tái)詞上。

7、以臺(tái)詞穿插其他場景畫面，補(bǔ)充說明臺(tái)詞內(nèi)容。

8、其他。

如在對方眼中看到另一個(gè)人物的映像等。以上是常見的人物對話時(shí)所用的鏡頭，至于舉例……太常見了，隨便找吧。。。

6. 攝影 越軸

這句話有一定的道理但是不準(zhǔn)確，一次函數(shù)圖象越靠近y軸說明圖象越陡，只能說明y值隨x值變化的快，不能說值就大，只能說兩個(gè)一次函數(shù)圖象越陡x取相同值的情況下，對應(yīng)的y的絕對越大，而y是正值時(shí)y就越大，y是負(fù)值時(shí)y的值就越小，因此數(shù)學(xué)結(jié)論一定要嚴(yán)密。

7. 攝影越軸怎么辦

裝在立柱上就行?；蛘咴诹⒅慕前惭b鐵支架。

8. 攝影越軸光線會(huì)變嗎

　　一、攝像機(jī)的工作原理

　　攝像機(jī)是一種把景物光像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?hào)的裝置。其結(jié)構(gòu)大致可分為三部分：光學(xué)系統(tǒng)（主要指鏡頭）、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)（主要指攝像管或固體攝像器件）以及電路系統(tǒng)（主要指視頻處理電路）。

　　光學(xué)系統(tǒng)的主要部件是光學(xué)鏡頭，它由透鏡系統(tǒng)組合而成。這個(gè)透鏡系統(tǒng)包含著許多片凸凹不同的透鏡，其中凸透鏡的中比邊緣厚，因而經(jīng)透鏡邊緣部分的光線比中央部分的光線會(huì)發(fā)生更多的折射。當(dāng)被攝對象經(jīng)過光學(xué)系統(tǒng)透鏡的折射，在光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的攝像管或固體攝像器件的成像面上形成“焦點(diǎn)”。光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)中的光敏原件會(huì)把“焦點(diǎn)”外的光學(xué)圖像轉(zhuǎn)變成攜帶電荷的電信號(hào)。這些電信號(hào)的作用是微弱的，必須經(jīng)過電路系統(tǒng)進(jìn)一步放大，形成符合特定技術(shù)要求的信號(hào)，并從攝像機(jī)中輸出。

　　光學(xué)系統(tǒng)相當(dāng)于攝像機(jī)的眼睛，與操作技巧密切相關(guān)，在本章以后的小節(jié)里將詳細(xì)敘述。光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)是攝像機(jī)的核心，攝像管或固體攝像器件便是攝像機(jī)的“心臟”，有關(guān)這一部分的內(nèi)容，將在第三章里介紹。由于家用攝像機(jī)大多是將攝像部分和錄像部分合為一體，下面再概述一下錄像部分的工作原理。

　　當(dāng)攝像機(jī)中的攝像系統(tǒng)把被攝對象的光學(xué)圖像轉(zhuǎn)變成相應(yīng)的電信號(hào)后，便形成了被記錄的信號(hào)源。錄像系統(tǒng)把信號(hào)源送來的電信號(hào)通過電磁轉(zhuǎn)換系統(tǒng)變成磁信號(hào)，并將其記錄在錄像帶上。如果需要攝像機(jī)的放像系統(tǒng)將所記錄的信號(hào)重放出來，可操縱有關(guān)按鍵，把錄像帶上的磁信號(hào)變成電信號(hào)，再經(jīng)過放大處理后送到電視機(jī)的屏幕上成像。

　　從能量的轉(zhuǎn)變來看，攝像機(jī)的工作原理是一個(gè)光－－電－－磁－－電－－光的轉(zhuǎn)換過程。

　　二、鏡頭及其成像原理

　　是攝像機(jī)最主要的組成部分，并被喻為人的眼睛。人眼之所以能看到宇宙萬物，是由于憑眼球水晶體能在視網(wǎng)膜上結(jié)成影像的緣故；攝像機(jī)所以能攝影成像，也主要是靠鏡頭將被攝體結(jié)成影像投在攝像管或固體攝像器件的成像面上。因此說，鏡頭就是攝像機(jī)的眼睛。電視畫面的清晰程度和影像層次是否豐富等表現(xiàn)能力，受光學(xué)鏡頭的內(nèi)在質(zhì)量所制約。當(dāng)今市場上常見的各種攝像機(jī)的鏡頭都是加膜鏡頭。加膜就是在鏡頭表面涂上一層帶色彩的薄膜，用以消減鏡片與鏡片之間所產(chǎn)生的色散現(xiàn)象，還能減少逆光拍攝時(shí)所產(chǎn)生的眩光，保護(hù)光線順利通過鏡頭，提高鏡頭透光的能力，使所攝的畫面更清晰。

　　攝像者在自學(xué)攝像的過程中，首先要熟知鏡頭的成像原理，它主要包括焦距、視角、視場和像場。

　　焦距是焦點(diǎn)距離的簡稱。例如，把放大鏡的一面對著太陽，另一面對著紙片，上下移動(dòng)到一定的距離時(shí)，紙片上就會(huì)聚成一個(gè)很亮的光點(diǎn)，而且一會(huì)兒就能把紙片燒焦成小孔，故稱之為“焦點(diǎn)”。從透鏡中心到紙片的距離，就是透鏡的焦點(diǎn)距離。對攝像機(jī)來說，焦距相當(dāng)于從鏡頭“中心”到攝像管或固體攝像器件成像面的距離。

　　焦距是標(biāo)志著光學(xué)鏡頭性能的重要數(shù)據(jù)之一，因?yàn)殓R頭拍攝影像的大小是受焦距控制的。在電視攝像的過程中，攝像者經(jīng)常變換焦距來進(jìn)行造型和構(gòu)圖，以形成多樣化的視覺效果。例如，在對同一距離的同一目標(biāo)拍攝時(shí)，鏡頭的焦距越長，鏡頭的水平視角越窄，拍攝到景物的范圍也就越??；鏡頭的焦距越短，鏡頭的水平視角越寬，拍攝到的景物范圍也就越大。

　　一個(gè)攝像機(jī)鏡頭能涵蓋多大范圍的景物，通常以角度來表示，這個(gè)角度就叫鏡頭的視角。被攝對象透過鏡頭在焦點(diǎn)平面上結(jié)成可見影像所包括的面積，是鏡頭的視場。但是，視場上所呈現(xiàn)的影像，中心和邊緣的清晰度和亮度不一樣。中心部分及比較接近中心部分的影像清晰度較高，也較明亮；邊緣部分的影像清晰度差，也暗得多。這邊緣部分的影像，對攝像來說是不能用的。所以，在設(shè)計(jì)攝像機(jī)的鏡頭時(shí)，只采用視場。需要重點(diǎn)指出，攝像機(jī)最終拍攝畫面的尺寸并不完全取決于鏡頭的像場尺寸。也就是說，鏡頭成像尺寸必須與攝像管或固體攝像器件成像面的最佳尺寸一致。

　　當(dāng)攝像機(jī)鏡頭的成像尺寸被確定之后，對一個(gè)固定焦距的鏡頭來說則相對具有一個(gè)固定的視野，常用視場來表示視野的大小。它的規(guī)律是，焦距越短，視角和視場就越大。所以短焦距鏡頭又被稱為廣角鏡頭。

　　三、鏡頭的景深原理

　　當(dāng)鏡頭聚集于被攝影物的某一點(diǎn)時(shí)，這一點(diǎn)上的物體就能在電視畫面上清晰地結(jié)像。在這一點(diǎn)前后一定范圍內(nèi)的景物也能記錄得較為清晰。這就是說，鏡頭拍攝景物的清晰范圍是有一定限度的。這種在攝像管聚焦成像面前后能記錄得“較為清晰”的被攝影物縱深的范圍便為景深。當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)被攝景物時(shí)，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范圍叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整個(gè)電視畫面從最近清晰點(diǎn)到最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)的深度，叫全景深。一般所說的景深就是指全景深。

　　有的畫面上被攝體是前面清晰而后面模糊，有的畫面上被攝體是后面清晰而前面模糊，還有的畫面上是只有被攝體清晰而前后者模糊，這些現(xiàn)象都是由鏡頭的景深特性造成的?？梢哉f，景深原理在攝像上有著極其重要的作用。正確地理解和運(yùn)用景深，將有助于拍出滿意的畫面。決定景深的主要因素有如下三個(gè)方面：

　　光圈 在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時(shí)，光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。這是因?yàn)楣馊υ叫?，進(jìn)入鏡頭的光束越細(xì)，近軸效應(yīng)越明顯，光線會(huì)聚的角度就越小。這樣在成像面前后．會(huì)聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來離鏡頭較近和較遠(yuǎn)的不清晰景物具備了可以接受的清晰度。

　　焦距 在光圈系數(shù)和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦越長，景深范圍越小。這是因?yàn)榻咕喽痰溺R頭比起焦距長的鏡頭，對來自前后不同距離上的景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會(huì)有更多光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域。

　　物距 在鏡頭焦距和光圈系數(shù)都相等的情況下，物距越遠(yuǎn)，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。這是因?yàn)檫h(yuǎn)離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰調(diào)焦，而且前后景物結(jié)焦點(diǎn)被聚集得很緊密。這樣會(huì)使更多的光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域，因此景深就增大。相反，對靠近鏡頭的景物調(diào)焦，由于擴(kuò)大了前后結(jié)焦點(diǎn)的間隔，即焦深范圍擴(kuò)大了，因而使進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域的光斑減少，景深變小。由于這樣的原因，鏡頭的前景深總是小于后景深。

　　四、變焦距鏡頭及其原理　　攝像機(jī)的鏡頭可劃分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦距鏡頭和廣角鏡頭。以16毫米的攝影機(jī)為例，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距是25毫米，之所以將此焦確定為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距，其主要原因是這一焦距和人眼正常的水平視角（24度）相似。在使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝時(shí)，被攝對象的空間和透視關(guān)系與攝像者在尋像器中所見到的相同。焦距50毫米以上稱為長焦距鏡頭，16毫米以下的稱為廣角鏡頭。攝像機(jī)劃分鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)基本與16毫米攝影機(jī)相同。但是，目前我國的電視攝像機(jī)大多只采用一個(gè)變焦距鏡頭，即一個(gè)透鏡系統(tǒng)能實(shí)現(xiàn)從“廣角鏡頭”到“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”以至“長焦距鏡頭”的連續(xù)轉(zhuǎn)換，從而給攝像的操作帶來了極大的方便。

　　距鏡頭的主要特點(diǎn)之一是具有在一定范圍內(nèi)邊疆改變焦距而成像面位置不變的性能，已成為家用攝像機(jī)上運(yùn)用最廣泛的鏡頭。

　　變集中鏡頭由許多單透鏡組成。最簡單的是由兩個(gè)凸透鏡組成的組合鏡?，F(xiàn)設(shè)定兩個(gè)透鏡之間的距離為X，通過實(shí)踐可以得知，只要改變兩個(gè)凸透鏡之間的距離X的長短，就能使組合透鏡的焦距發(fā)生變化。這是變焦距鏡頭的最基本原理。但是，上述組合透鏡的缺點(diǎn)是，當(dāng)改變了X的距離后，不僅使焦距發(fā)生了變化，而且成像面的位置也會(huì)有所改變。為了使成像面的位置不變，還必須再增加幾組透鏡，并有規(guī)律地共同移動(dòng)。因此，攝像機(jī)中的變焦距鏡頭至少要有三組組合透鏡，即調(diào)焦組、變焦組和像面補(bǔ)償組。如果因?yàn)橄窬嗵L，成像面亮度不中，需要縮短像距時(shí)，還要再增加一組組合透鏡，這組透鏡叫物鏡組。圖五是變焦距鏡頭的結(jié)構(gòu)圖。

　　變焦距鏡頭在變焦時(shí)，視角也發(fā)生了改變，但焦點(diǎn)位置與光圈開度不變。通常所說的鏡頭的就焦倍數(shù)，是指變焦距鏡頭的最長焦距與最短焦距之比。目前，在一些普及型的攝像機(jī)中，其變焦距鏡頭的變焦范圍大體上是從10－90（mm），故其倍數(shù)約為6－8倍。一些廣播級攝像機(jī)變焦距鏡頭的倍數(shù)約為14－15倍。另外，有些機(jī)器上還裝有一個(gè)變焦倍率器，使鏡頭焦距可以在最長焦距的基礎(chǔ)上增加一倍，從而延伸了鏡頭的長焦范圍。但是，這種變倍裝置會(huì)影響圖像的質(zhì)量，使用時(shí)要格外謹(jǐn)慎。

　　在實(shí)際拍攝時(shí)，當(dāng)把變焦距鏡頭從廣角端漸漸地變?yōu)殚L焦端時(shí)，其畫面的視覺效果好像是攝像機(jī)離這一景物越來越近，這種效果便是所謂的“推鏡頭”。相反的變化效果便是“拉鏡頭”。攝像機(jī)鏡頭進(jìn)行變焦距的變化有兩種控制方法，一是電動(dòng)變焦，二是手動(dòng)變焦。電動(dòng)變焦靠電動(dòng)推拉桿（T推－W拉）來控制，手在推拉桿上用力的大小可改變鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度。電動(dòng)變焦的特點(diǎn)是鏡頭在推拉的過程中變化均勻。手動(dòng)變焦是通過直接用手撥動(dòng)變焦環(huán)實(shí)現(xiàn)的，手動(dòng)變焦一般是在鏡頭需要急速推拉時(shí)才能使用。

　　變焦距鏡頭的操作有一定的難度，初學(xué)者會(huì)更為明顯地感到困難，這是因?yàn)橛绊懢劢骨逦囊蛩厝珑R頭焦距、光圈、景深以及主體離攝像機(jī)的距離等可能同時(shí)都在變化。為了有效地解決這一問題，初學(xué)者可以在拍攝中把握這樣一點(diǎn)，即先用變焦距鏡頭最長的焦距對準(zhǔn)被攝對象聚焦，然后再恢復(fù)到拍攝時(shí)所需要的焦距上，這樣就能保證被攝對象的清晰。

9. 攝影越軸怎么定第二個(gè)軸線

一、應(yīng)用主體的活動(dòng)越軸。在兩個(gè)相反偏向活動(dòng)的鏡頭之間，拔出一個(gè)主體活動(dòng)道路改動(dòng)的鏡頭。如：在體現(xiàn)兩人對話而跳軸的兩個(gè)鏡頭兩頭，拔出此中一入向?qū)Ψ阶呷セ蜃叩綄Ψ搅硪粋?cè)的一個(gè)畫面，即可使鏡頭順暢轉(zhuǎn)換。

二、用客觀鏡頭越軸?？陀^鏡頭，即代表畫面中人物視野的鏡頭。把客觀鏡頭拔出兩個(gè)主體地位干系顛倒了的鏡頭兩頭，以畫面中人物的視野引導(dǎo)觀眾去察看、感覺事物，從而緩解跳軸的覺得。還可以在主體向相反偏向活動(dòng)的兩個(gè)鏡頭兩頭，拔出一團(tuán)體物視野變革的鏡頭。如：以車廂內(nèi)一團(tuán)體物轉(zhuǎn)頭、視野由向右變?yōu)橄蜃蟮溺R頭作距離，使體現(xiàn)車廂內(nèi)景物由左向右劃過的鏡頭，順暢利過渡到風(fēng)景由右向左活動(dòng)的鏡頭。

三、應(yīng)用活動(dòng)鏡頭越軸。在兩人會(huì)話地位干系顛倒或主體向相反偏向活動(dòng)的兩個(gè)鏡頭兩頭，拔出一個(gè)攝像機(jī)在越過軸線進(jìn)程中拍攝的活動(dòng)鏡頭，從而樹立起新的軸線，使兩個(gè)鏡頭過渡順暢。

四、應(yīng)用中性鏡頭越軸。中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中活動(dòng)的主體劈面而來或背向而去。把中性鏡頭拔出主體向相反偏向活動(dòng)的兩個(gè)鏡頭之間，可削弱相反活動(dòng)的抵觸感。

五、應(yīng)用特寫鏡頭越軸。突出部分某人物心情反響的特寫，可以臨時(shí)會(huì)合人的留意力，削弱或消弭活動(dòng)時(shí)的抵觸感。

六、拔出近景鏡頭。在大全景或近景中，動(dòng)體動(dòng)感削弱，抽象不分明。因而在兩個(gè)速率不很快的、相反偏向活動(dòng)的鏡頭之間，拔出一個(gè)大全景或近景鏡頭，可沖淡人的視覺留意力，從而削弱相反偏向活動(dòng)的抵觸感。

七、應(yīng)用多軸線越軸。當(dāng)被攝主體有兩個(gè)以上軸線時(shí)，鏡頭可以越過一軸線而從另一軸線取得新的角度。

10. 攝影越軸方式

跳軸

攝像術(shù)語，拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，運(yùn)動(dòng)物體和運(yùn)動(dòng)方向之間形成一條虛擬的直線，稱之為軸線。攝像機(jī)機(jī)位只能處于軸線的一側(cè)，如果越過軸線拍攝，就會(huì)造成畫面邏輯的混亂，就是所說的跳軸或越軸。

名詞釋義

主題人物在進(jìn)出畫面時(shí)需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要"撞車"，讓人覺得突兀。

在拍攝的時(shí)候，如果攝像機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè).那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，這樣觀眾就會(huì)覺得自然.否則就會(huì)產(chǎn)生"跳軸"而讓人感覺突兀了，跳軸的畫面除了特殊的目的以外是無法組接的。

在前期拍攝時(shí)，由于攝像師未充分意識(shí)到軸線問題，或者即使前期拍攝時(shí)建立并遵守了軸線原則，但后期剪輯時(shí)需打亂原來的鏡頭次序重新組合，就可能產(chǎn)生"跳軸"現(xiàn)象。如果這個(gè)問題不加以解決，會(huì)造成觀眾理解上的混亂。