1. 光影場景色彩

白居易的《暮江吟》：一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

王勃《滕王閣序》：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。王維《鹿柴》：返景入深林，復(fù)照青苔上。蘇軾《花影》:重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。剛被太陽收拾去，又叫明月送將來。

2. 色彩光與影

1.晴天的光線特征

萬里無云的晴天的光線主要來自于太陽，它具有巨大的能量和廣闊的照射幅度。此時(shí)的光線強(qiáng)烈而具有明確的方向感，不但可以展示景物的質(zhì)感和細(xì)節(jié)，景物的陰影也造就了畫面的立體感和縱深感。

它對于表現(xiàn)清新明快的自然風(fēng)景與城市建筑攝影來說，是非常適合的光線。晴朗天氣拍攝，光線的刻畫能力很強(qiáng)，山勢的細(xì)節(jié)表現(xiàn)非常到位。

尤其水面中的倒影，把深邃的藍(lán)天和紅色的山脈表現(xiàn)得更為氣勢非凡。藍(lán)天白云的好天氣，可以拍攝出壯觀的大場面風(fēng)景。

陰天的光線特征

對于人像攝影師來說，陰天尤其是半陰天，卻是絕佳的拍攝美女的機(jī)會(huì)。

此時(shí)云層起到了柔光箱的作用，為人物乃至景物提供了均勻的照明，而景物的色彩表現(xiàn)卻相當(dāng)柔和而深沉。即使遇到太過陰沉的天氣，也可以使用外拍燈和反光板等設(shè)備，輕易調(diào)和出適度的反差效果來。

陰云密布的天空，被認(rèn)為是不適合于風(fēng)光攝影創(chuàng)作的天氣——光線暗淡，景物反差低，細(xì)節(jié)描繪能力不強(qiáng)等，都是陰天低反差光線的弱點(diǎn)。陰天中拍攝人像，最好為人物提供些額外的照明，如使用閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光等。

但也有一個(gè)不錯(cuò)的方法，就是在自動(dòng)曝光的基礎(chǔ)上增加1 級的曝光量，并提高圖片的反差，通常也可以得到不錯(cuò)的效果。注意，此時(shí)盡量讓人物穿些質(zhì)感光滑、淺色的衣物，增加反光率，與環(huán)境形成明暗對比。

多云的光線特征

多云的天氣是迷人的風(fēng)光創(chuàng)作的最佳時(shí)節(jié)，仔細(xì)觀察云的形狀、流動(dòng)，以及它遮蔽太陽時(shí)散發(fā)出的光芒，還有地上的奇異光影，一定可以得到久久回味的攝影作品來。

從白云朵朵到薄云蔽日，乃至于突然的風(fēng)起云涌，都是多云天氣的特征，云遮蔽了太陽的光線，會(huì)在大地上形成云影，為作品平添了出色的光影變化。

多云的天氣，光影變化很快。尤其是像高原、山峰這樣的風(fēng)景，云霧陰影剛才還遮住山峰，可頃刻間，陽光又照亮頂峰。此時(shí)一定要穩(wěn)下心來，靜靜等待最佳光影效果出現(xiàn)，隨時(shí)準(zhǔn)備按下快門。

雨雪霧天氣的光線特征

雨雪霧的天氣并不意味總是光線暗淡。在暴風(fēng)雨來臨之前會(huì)產(chǎn)生奇異的天氣變化，劇烈的山風(fēng)，漫天的雨霧以及猝不及防的閃電都在其中，所以雨、雪、霧的天氣，通常會(huì)被認(rèn)為是“壞天氣”，不利于拍攝。因?yàn)楣饩€被厚厚的積雨云層或霧氣阻隔，沒有了方向性，而成為漫射光。

而煙雨霧氣使空氣的透明度降低，在拍攝照片時(shí)就像隔著一塊毛玻璃拍攝，銳度大幅度降低。但這樣的天氣，被表現(xiàn)為國畫效果——煙雨蒙蒙，虛實(shí)結(jié)合意境，卻不失為良機(jī)。

空氣透明度的下降，使近處景物清晰而遠(yuǎn)處景物模糊的特性加劇，從而更好地凸顯空間透視感。

3. 光影場景色彩分析

你好，形容肥皂泡表面的光澤和顏色變化迅速且多樣，顯得不整齊沒有規(guī)則。光影零亂：空中飛的肥皂泡映出各種顏色。光影：陽光照射下形成的陰影。零亂：散亂，字面意思是散亂的陽光。肥皂泡有時(shí)候吹的太大了，扇風(fēng)扇的太急了，這肥皂泡會(huì)變成長圓形的，一抖一抖的，好像一不小心就要破裂似的，顏色也一抖一抖的。肥皂泡的虹彩顏色是光波的干涉所造成的，當(dāng)光撞擊在膜上，其一部分被外表面反射，而另外一些穿過薄膜并在內(nèi)外兩個(gè)表面間來回反射后重新穿出，最后觀測到的反射由所有這些反射的干涉所決定，當(dāng)肥皂泡剛剛吹起來，表面體積太小，不易觀察，并不是沒有發(fā)生色散現(xiàn)象。

4. 光影氣氛色彩類型

色彩指在光下看到的物體的顏色（如五顏六色），光影可指的是倒影，如樹的影子，兩者是彩與黑白灰的關(guān)系

5. 光影 色彩

光影是光線的射影，是影子，不屬于色彩中的一種。

6. 光影場景素材

優(yōu)點(diǎn)：5D全息還能讓影像和人產(chǎn)生互動(dòng)，帶來交互感。針對不同需求的客戶群體，可以滿足其個(gè)性化需求，根據(jù)不同的場景領(lǐng)域，提供不同的光影素材，并不斷更新，很大程度的降低裝修成本，縮短裝修時(shí)間。由于5D全息技術(shù)的多樣性，所以這項(xiàng)技術(shù)在各行各業(yè)都已經(jīng)運(yùn)用的十分廣泛了。

缺點(diǎn)：成本偏高。

7. 光影場景色彩怎么調(diào)

光影里有個(gè)剪裁，在自由剪裁里用方框或者圓什么的圈出一個(gè)區(qū)域，選后右鍵點(diǎn)該區(qū)就會(huì)出現(xiàn)“羽化”選項(xiàng)，然后自己調(diào)整羽化程度。這是我今天自己剛琢磨出來的一起分享下。弄淡點(diǎn)的話在亮度選項(xiàng)和對比度里也可以調(diào)吧，這個(gè)不是很清楚了，不過可以試試。

8. 光影場景色彩特點(diǎn)

色彩與光影都是美術(shù)術(shù)語，光影可通過光線表達(dá)，傳遞色彩信息，而色彩也需要光影襯托展現(xiàn)不同色澤和明度。

光影畫法可通過光線照明被畫物體，傳遞被畫物體的信息，在這方面它起著橋梁和媒介的作用。例如，被畫物體形狀、體積、數(shù)量、色彩、質(zhì)感、空間深度感等信息，以及被畫物體影調(diào)的明暗配置、畫面氣氛、層次等諸多方面，都必須通過光線的效應(yīng)才能表現(xiàn)出來。

色彩中的無彩色系可通過白色、黑色和由白色黑色調(diào)合形成的各種深淺不同的灰色表達(dá)繪畫信息，無彩色系的顏色只有一種基本性質(zhì)——明度。色彩的明度可用黑白度來表示，愈接近白色，明度愈高；愈接近黑色，明度愈低。黑與白做為顏料，可以調(diào)節(jié)物體色的反射率，使物體色提高明度或降低明度。

擴(kuò)展資料

繪畫中光影與色彩變化規(guī)律

物體受光角度的不同直接體現(xiàn)著黑白灰的變化，受光是“白”，背光是“黑”，側(cè)受光是“灰”。當(dāng)然，物體結(jié)構(gòu)的微妙變化會(huì)直接體現(xiàn)為黑白灰的多種層次。

各種有色物體由于它們的反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的明暗強(qiáng)弱。色彩的明度有兩種情況：一是同一色相不同明度。如同一顏色在強(qiáng)光照射下顯得明亮，弱光照射下顯得較灰暗模糊；同一顏色加黑或加白摻和以后也能產(chǎn)生各種不同的明暗層次。二是各種顏色的不同明度。

每一種純色都有與其相應(yīng)的明度。黃色明度最高，藍(lán)紫色明度最低，紅、綠色為中間明度。色彩的明度變化往往會(huì)影響到純度，如紅色加入黑色以后明度降低了，同時(shí)純度也降低了；如果紅色加白則明度提高了，純度卻降低了。