1. 攝影透視感和空間感的聯(lián)系

直射光，方向性強(qiáng)，陰影重，明暗反差大，如果照到表面比較光滑的物品時(shí)，容易有反光，如果側(cè)向照射比較粗糙的物品，還能加強(qiáng)表面這種凸凹不平的感覺(jué)。如果想表現(xiàn)老人溝壑縱橫的皺紋，就用直射光、側(cè)光比較好。

散射光，是指直射光照到各種物質(zhì)后，經(jīng)過(guò)折射或漫反射后的光線，這樣的光線就比較柔和，是拍攝人像的理想用光，人物皮膚也會(huì)顯得細(xì)膩，有光澤。

每天日出后、日落前一個(gè)小時(shí)，基本都是散射光，這是拍攝人像比較好的好時(shí)機(jī)。就算是中午，如果有薄云遮日或雨過(guò)天晴的情況，也算是散射光。當(dāng)然，更多時(shí)候，還是直射光和散射光的綜合運(yùn)用。

室內(nèi)人像拍攝，是理想的散射光環(huán)境。光線透過(guò)門(mén)窗，漫反射至室內(nèi)各處，柔和許多。如果光線過(guò)強(qiáng)就拉上淺色窗簾，把直射光轉(zhuǎn)變成散射光，如果光線適中，可以借助家中的各種道具，拍攝出許多風(fēng)格迥異的作品。

當(dāng)我們看到一張照片時(shí)，如何判斷其光線情況呢？首先就是找物品的影子，如果有比較濃厚的陰影，就是以直射光為主，如果沒(méi)有影子或陰影不明顯，就是散射光，如果有陰影但邊緣還不夠清晰，既有直射光，也有散射光。所以說(shuō)，從光線的情況，基本可以判斷拍攝的大概時(shí)間段。而從影子的長(zhǎng)短，也可粗略判斷光源的方向或光源的高低。

再說(shuō)一下不同方向的光線，所呈現(xiàn)出不同的拍攝效果。根據(jù)拍攝方向和光線方面的關(guān)系，可簡(jiǎn)單分為順光、側(cè)光、前側(cè)光、逆光、側(cè)逆光、頂光、腳光。

順光拍攝的效果，亮暗較均勻，沒(méi)有明顯的陰影，細(xì)節(jié)也明顯，爆光容易掌握，就是畫(huà)面比較平淡，缺乏層次感、縱深感和立體感。在拍攝人物標(biāo)準(zhǔn)照或展現(xiàn)人物正常生活狀態(tài)時(shí)，多采用這種光線。

側(cè)光，被攝體能呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的明暗對(duì)比效果，在拍攝人像時(shí)，陰陽(yáng)臉明顯，對(duì)比強(qiáng)烈，層次感較突出，適宜表現(xiàn)人物的陽(yáng)剛之美，但爆光不容易控制，容易出現(xiàn)一部分過(guò)爆，一部分欠爆的情況。此時(shí)，應(yīng)該根據(jù)被攝物體的亮部測(cè)光。在樹(shù)林中拍攝時(shí)，有一束光線透過(guò)枝葉斜射過(guò)來(lái)，也是畫(huà)面中的一個(gè)亮點(diǎn)，如果當(dāng)時(shí)空氣濕度較大，或雨后或霧天，或山間或海湖邊，還容易拍出耶穌光，可遇不可求。

前側(cè)光，兼具順光與側(cè)光的特征，是人物、城市風(fēng)光或風(fēng)景攝影最常采用的光線之一。

逆光拍攝，主體的輪廓非常清晰，輪廓光明顯，反差較大，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，光線進(jìn)入畫(huà)面，還可增加立體感和空間透視感，但容易出現(xiàn)爆光問(wèn)題，要避免出現(xiàn)主體正常，背景過(guò)爆或欠爆的情況，可適當(dāng)采取反光板、柔光板等補(bǔ)光措施。此時(shí)一般對(duì)著暗處測(cè)光。以造型寫(xiě)意為主。如果女生的頭發(fā)蓬松一些，很容易拍出金發(fā)的效果。如果對(duì)著亮部爆光，可以拍出剪影的效果。逆光多用于拍日出日落，朝霞晚霞，如果拍攝花瓣、樹(shù)葉或蜻蜓蝴蝶等，能夠拍出半透明的效果。

側(cè)逆光，被攝體能呈現(xiàn)出明少暗多的畫(huà)面效果，層次感和立體感突出。一般對(duì)著陰影面測(cè)光。

頂光，被攝體光影的反差較大，影調(diào)生硬。一般在特殊場(chǎng)景下使用，比如，影視劇通常用頂光來(lái)增加人物的神秘感。在風(fēng)光攝影時(shí)，有時(shí)也會(huì)有不錯(cuò)的表現(xiàn)。更多情況下，頂光是被作為輔助光來(lái)使用的。

腳光，自下向上拍攝，和頂光一樣，都屬于非正常光線的表現(xiàn)形式，常作為輔助光使用。如果在拍攝站立的女孩子時(shí)，可以適當(dāng)降低機(jī)位，大約在女性腰部位置，這樣能展現(xiàn)出女性亭亭玉立的感覺(jué)。其實(shí)，腳光找好了角度，效果會(huì)比較驚艷。

2. 透視與攝影的優(yōu)缺點(diǎn)

手機(jī)相機(jī)是有透視的，不同的焦段的鏡頭存在不同的透視，所以原相機(jī)中其實(shí)是一個(gè)輕微變形的樣子。

鏡子里的自己是兩只眼睛看的，透視≈0，越遠(yuǎn)越正常，所以更加真實(shí)。

鏡子中的自己是鏡像，會(huì)讓左右臉看上去對(duì)調(diào)，而由于每個(gè)人的人臉都存在一定的不對(duì)稱(chēng)性，所以在對(duì)調(diào)后給人的視覺(jué)感官會(huì)造成一定的差異感，從而使自己感覺(jué)與相片中的自己有所差異。

隨著智能手機(jī)拍照技術(shù)的進(jìn)步，很多手機(jī)的原相機(jī)也會(huì)有美顏效果，所以使拍出來(lái)的照片更加不真實(shí)，與鏡中的自己有很大的差別。

3. 空間透視感是什么意思

透視是物體的空間關(guān)系。我們?cè)谂臄z的時(shí)候，遠(yuǎn)近不同的物體呈現(xiàn)出來(lái)的近大遠(yuǎn)小的夸張長(zhǎng)度來(lái)形容透視的強(qiáng)弱。拍攝的角度不同，透視感也會(huì)有所不一樣，這種透視的變化不是線性的。在相機(jī)上不能調(diào)節(jié)透視，只有拍攝的過(guò)程中改變透視。攝影師在拍攝的時(shí)候都要考慮拍攝的角度和距離。距離也是改變透視的重要因素。拍攝同樣范圍的景物，使用廣角鏡頭在近處拍攝，就能拍出透視感明顯的照片，而站在遠(yuǎn)處拍攝，就可以壓縮這種透視感，空間會(huì)非常緊湊。透視感不同，拍攝同一景物的效果有很大差異。擴(kuò)展資料：透視是一種非常重要的攝影語(yǔ)言，控制透視和畸變?cè)谂臄z中很常見(jiàn)。通過(guò)不同的透視感，我們可以表達(dá)不同的情緒和氣氛，比如強(qiáng)烈的透視可以拍出夸張的空間感，而削弱透視，就可以讓畫(huà)面更加緊湊。透視感還能為你創(chuàng)造更有趣的圖像，造成視覺(jué)誤差和錯(cuò)覺(jué)，比如很多人都照過(guò)“扶著”比薩斜塔的照片，這就是利用照片的透視實(shí)現(xiàn)的，其實(shí)被攝者和建筑之間的距離很遠(yuǎn)。

4. 空間透視感差,場(chǎng)景缺少立體感的是

透視

透視（perspective）是一個(gè)繪畫(huà)理論術(shù)語(yǔ)，指在平面或曲面上描繪物體的空間關(guān)系的方法或技術(shù)。 透視可使觀看的人對(duì)平面的畫(huà)有立體感，可分為線透視、空氣透視、隱沒(méi)透視三種類(lèi)型。

5. 照片的透視感與什么有關(guān)系

單點(diǎn)透視是繪畫(huà)中最為基礎(chǔ)的，也是最為常見(jiàn)的中心透視法。是文藝復(fù)興時(shí)期，建筑師布倫納萊斯基為了室內(nèi)裝潢裝飾，而創(chuàng)建的焦點(diǎn)透視技法。

既眾所周知的近大遠(yuǎn)小，直至消失在一點(diǎn)，把人所處的空間感，立體感，呈現(xiàn)在二維平面上。通過(guò)透視關(guān)系，能展現(xiàn)出畫(huà)面中物體的距離，大小，位置，高度等空間真實(shí)差異。本來(lái)屬于建筑領(lǐng)域的技法，后被繪畫(huà)應(yīng)用、發(fā)展、發(fā)揚(yáng)，大大增加了油畫(huà)的真實(shí)性和準(zhǔn)確性，不僅僅靠目測(cè)和感覺(jué)。

單點(diǎn)透視繪畫(huà)技法，也是布倫納萊斯基設(shè)計(jì)弗洛倫薩圣靈教堂的基礎(chǔ)。

所以，說(shuō)到是誰(shuí)發(fā)明的。1414年布倫納萊斯基完善了透視的方法，他的好友阿爾貝蒂的《畫(huà)論》進(jìn)行理論歸納總結(jié)，形成方法論。之后，弗洛倫薩建筑師貝魯奇及其他藝術(shù)家，皮埃羅·弗朗西斯卡在《繪畫(huà)透視學(xué)》中，論述了油畫(huà)中如何應(yīng)用透視法的專(zhuān)著。

6. 攝影透視感和空間感的聯(lián)系和區(qū)別

說(shuō)白了就是近大遠(yuǎn)小，素描基礎(chǔ)中也有透視的概念，比較一下會(huì)更容易讓你理解攝影中的透視：

很明顯，如果是正面，由于透視，后面的東西在盲點(diǎn)范圍，而斜視會(huì)讓這部分東西露出

7. 透視怎樣表現(xiàn)空間感

兒童的想象力比較豐富，腦袋轉(zhuǎn)的快我朋友家的小朋友，盯著天花板看，她說(shuō)他眼睛看花了，天花板有好幾面，突出來(lái)了