1. 陽(yáng)光光影圖片

斑駁陸離，漢語(yǔ)成語(yǔ)，拼音是bān bó lù lí，意思是形容色彩雜亂不一。出自戰(zhàn)國(guó)·楚·屈原《離騷》。

斑駁:色彩雜亂。陸離:參差不一的樣子。形容色彩多樣、斑斕絢麗。

作謂語(yǔ)、定語(yǔ)；形容景物。

示例：斑駁陸離的這里,充斥著太多的喧囂和誘惑,但一定要記住,認(rèn)真處事,本分做人。

2. 陽(yáng)光光影圖片唯美

自從油畫(huà)傳入中國(guó)以后，藝術(shù)家對(duì)油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的研究往往只關(guān)注于造型、色彩、材料以及筆觸的應(yīng)用，而輕視了對(duì)文化背景的差異、自然環(huán)境、心理及油畫(huà)藝術(shù)的審美價(jià)值等內(nèi)在語(yǔ)言的研究?？赡芪覀冎豢吹接彤?huà)藝術(shù)的客觀美，而關(guān)注不到油畫(huà)藝術(shù)形態(tài)美。本文主要想從油畫(huà)藝術(shù)中的光和影來(lái)探討油畫(huà)藝術(shù)美感的一種形式。 　　光與影視油畫(huà)藝術(shù)中的靈魂 　　光是人類活動(dòng)得以進(jìn)行的必要前提和基本條件，沒(méi)有光世界將一片黑暗，也就無(wú)所謂人類活動(dòng)，更不可能有繪畫(huà)。有了 就必定有影，光是影存在的前提，影視物體得以展現(xiàn)的保證。物體通過(guò)光影的表述和傳達(dá)，從視網(wǎng)膜的生理場(chǎng)轉(zhuǎn)入形象思維的心理場(chǎng)，由此，光影為人們展現(xiàn)豐富多彩的世界。正因?yàn)橛辛斯馀c影，才會(huì)為藝術(shù)家在油畫(huà)展示和表現(xiàn)提供了可能，并且通過(guò)光與影的應(yīng)用表現(xiàn)出不同的情感，傳達(dá)出各種含義，展現(xiàn)了多樣的形式，給人以審美的價(jià)值。剛開(kāi)始重視光與影在油畫(huà)表現(xiàn)作用中的大師是達(dá)?芬奇。達(dá)?芬奇對(duì)光與影的研究是建立在自然科學(xué)的基礎(chǔ)之上的，他詮釋的光影對(duì)造型的重要性意義，他認(rèn)為“一切固體都被光和影包裹著。沒(méi)有意見(jiàn)不透明物不兼?zhèn)涔夂陀?。沒(méi)有光和影，任何物體都不能被察覺(jué)。 　　在油畫(huà)創(chuàng)作中，光影效果常常根據(jù)構(gòu)圖的需求來(lái)布置，從而傳達(dá)出不同的內(nèi)涵。光與影能夠制造各種各樣的氣氛以及變化，引導(dǎo)人們進(jìn)入“情節(jié)“，畫(huà)家根據(jù)作品的特點(diǎn)，發(fā)揮想象力，創(chuàng)造性地使用光線、色彩、亮度和反差，大膽地光線造型中突破用光上的概念格式化，通過(guò)合理的補(bǔ)光構(gòu)思、設(shè)計(jì)、創(chuàng)造性地再現(xiàn)氣氛，喚起人們對(duì)畫(huà)中所表達(dá)的意境的聯(lián)想。由此看來(lái)，光與影參與油畫(huà)創(chuàng)作的全過(guò)程，是油畫(huà)創(chuàng)作中不可或缺的重要元素。 　　光與影在油畫(huà)應(yīng)用中的代表畫(huà)家和代表作品分析 　　16世紀(jì)光與影運(yùn)用的理性大師達(dá)芬奇 　　恩格斯在他的名著《自然辯證法導(dǎo)言》中對(duì)歐洲文藝復(fù)興和達(dá)芬奇的評(píng)價(jià)說(shuō)“這是一次人類從來(lái)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)最偉大進(jìn)步的變革，是一個(gè)需要巨人而產(chǎn)生了巨人，同時(shí)也用美學(xué)理論和科學(xué)觀點(diǎn)來(lái)觀察人與自然的規(guī)律，在思維能力和性格方面的，在多才多藝和學(xué)識(shí)淵博的巨人理論與實(shí)踐的相符關(guān)系的時(shí)代”。文藝復(fù)興思想的基礎(chǔ)是關(guān)懷人，尊重人，以人為本的世界觀。人和自然地價(jià)值得到重新的肯定，光與影的藝術(shù)表現(xiàn)力的大師是達(dá)?芬奇。他首先應(yīng)用光線照射物體所產(chǎn)生的明暗層次在油畫(huà)畫(huà)面中塑造出立體的視覺(jué)形象。他認(rèn)為“明和暗?D?D光和影，再加上透視縮形的表現(xiàn)構(gòu)成繪畫(huà)藝術(shù)的主要長(zhǎng)處。 　　試分析其著名作品《蒙娜麗莎》，畫(huà)家用層層推進(jìn)的罩染法把柔美的明暗層次表現(xiàn)出來(lái)，使傳統(tǒng)女性特有的矜持和端莊得到真實(shí)完美的展現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)家的用光是講究的，他主張理性的應(yīng)用光影，柔光中的光和影反差較小，用這種光線畫(huà)出的作品顯得柔和，畫(huà)中的人物的面孔雍容雅致。達(dá)?芬奇充分利用物體的明暗關(guān)系塑造出優(yōu)美的形體結(jié)構(gòu)，從而再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)和自然地魅力。 　　17世紀(jì)“光影藝術(shù)大師”倫勃朗 　　“比金錢(qián)更重要的是名譽(yù)，比名譽(yù)更重要的是自由”。這句話照耀著倫勃朗的思想感情和他的理想，從他的作品中可以聽(tīng)到金屬的聲音，能夠巧妙的解決光影在他作品中的表現(xiàn)，明暗對(duì)比在倫勃朗的繪畫(huà)中獲得了新的藝術(shù)語(yǔ)言，在他的畫(huà)面上，光源只集中地照耀在最重要的主題上，次要的東西往往在陰影中顯露出一些微弱的亮光，而其他一切形象和色彩都消失在黑暗中。在他的藝術(shù)語(yǔ)言中，色彩是隨著光的變化明暗色塊的連續(xù)運(yùn)動(dòng)，由于光和色彩的互相滲透的作用，在暗部用透明或半透明的畫(huà)法，然后用明暗虛實(shí)關(guān)系結(jié)合色彩冷暖變化使畫(huà)面的空間感，體積感，造型感得到完美的烘托，這種明亮和陰暗的緊密交替在一起，真實(shí)的表現(xiàn)出荷蘭的光照。通過(guò)光與影技法的完美結(jié)合，拓寬了現(xiàn)實(shí)主義的廣度和深度，成為17世紀(jì)荷蘭最偉大的畫(huà)家。 　　19世紀(jì)引用光與影的情感大師莫奈 　　18世紀(jì)末，印象派大師首次把光源色引入繪畫(huà)，他們追求的是光和色的互相滲透的微妙關(guān)系，強(qiáng)調(diào)外光的真實(shí)感和畫(huà)面的第一印象。印象派摒棄16世紀(jì)以來(lái)變化甚微的褐色調(diào)子，在光和色的表現(xiàn)上取得了突破性成就，在光、色中求形，以光和色來(lái)謳歌表現(xiàn)意和美，理解了光、色、形、意、美在繪畫(huà)語(yǔ)言中的辯證關(guān)系，把閃爍的陽(yáng)光和微妙的陰影引入畫(huà)面，繪畫(huà)隨之變得清新明麗、生機(jī)盎然。哲學(xué)中，事物是不斷變化發(fā)展的，人類也應(yīng)隨著事物發(fā)展的方向與時(shí)俱進(jìn)。這一道理是這一時(shí)期起主要的決定性作用，從而促使他們走出畫(huà)室，到大自然中去，他們開(kāi)始認(rèn)識(shí)到光影和色彩的關(guān)系，沒(méi)有光就沒(méi)有色彩，色彩起源于太陽(yáng)光，這給繪畫(huà)藝術(shù)打開(kāi)了新的探索境界。印象派最典型的代表人物是莫奈，并始終堅(jiān)持印象主義畫(huà)風(fēng)。有一天，庫(kù)爾貝來(lái)看莫奈，正好浮云蔽日，莫奈有好一陣子不動(dòng)筆，庫(kù)爾貝就問(wèn)他為何不畫(huà)，他回答，我在等太陽(yáng)。由此可見(jiàn)，莫奈對(duì)于外光是多么的重要，這對(duì)于準(zhǔn)確表現(xiàn)外光，顯然有助于增添畫(huà)面情節(jié)的真實(shí)感，這種效果在他晚期組畫(huà)《睡蓮》得到完美體現(xiàn)。這是一個(gè)由陰影和光線組成的水上漂浮的世界，畫(huà)家把睡蓮作為一種元素，一種象征，一面鏡子，折射出世界上其妙魅力的光和影。畫(huà)中突破了形體的束縛，使畫(huà)家們有了更廣闊的想象空間，形成一種朦朧的效果。 　　結(jié)語(yǔ) 　　綜上所述，光影是深化油畫(huà)意蘊(yùn)和表現(xiàn)力不可或缺的重要性元素，對(duì)構(gòu)成視覺(jué)藝術(shù)具有舉足輕重的作用。在油畫(huà)藝術(shù)中，畫(huà)家根據(jù)主題需要，可以用濃黑的陰影去吞噬、覆蓋畫(huà)面線條與多余影像的瑕疵，可作為構(gòu)成色塊，形成裝飾效果，可適當(dāng)而巧妙的光影強(qiáng)弱的畫(huà)面處理，可以簡(jiǎn)潔明快地傳達(dá)畫(huà)面形象中細(xì)膩幽微的心理意蘊(yùn)，表現(xiàn)種種情感情緒及深層心理的空間深度，從而創(chuàng)造出更多震撼人心的藝術(shù)精品。

3. 陽(yáng)光光線圖片

可見(jiàn)光是指肉眼可見(jiàn)的光波域從400nm（紫光）到700nm（紅光），而波長(zhǎng)760nm到1mm之間的光稱為紅外線，是一種肉眼看不到的光。借助一些光學(xué)設(shè)備，我們可以感受到紅外線，通常紅外線攝像機(jī)接收到紅外線后會(huì)將其轉(zhuǎn)化為可見(jiàn)的綠光，我們的肉眼永遠(yuǎn)見(jiàn)不到真正的紅外線。

4. 陽(yáng)光,圖片

用太陽(yáng)做頭像唄，多陽(yáng)光

5. 陽(yáng)光影子圖片

以冬至日太陽(yáng)直射點(diǎn)位于南回歸線，北緯27°計(jì)算，正午太陽(yáng)高度 H=90°-|27°-（-23.5°）|=39.5° 樓房高100米，冬至日影子的長(zhǎng)度 L=h cot39.5°=100×1.213=121.3米。

冬至是北半球全年中白天最短、黑夜最長(zhǎng)的一天，過(guò)了冬至，白天就會(huì)一天天變長(zhǎng)，黑夜會(huì)慢慢變短；南半球接近這一年的黃昏，北半球接近下一年的早晨。

6. 陽(yáng)光攝影圖片

1 拍陽(yáng)光的人像。這個(gè)問(wèn)題可以理解為是把人物拍的陽(yáng)光一些，還是在陽(yáng)光下拍照，還是要把帶陽(yáng)光的感覺(jué)拍攝到你的畫(huà)面中呢？

2 簡(jiǎn)單說(shuō)下，如何把人物拍攝地陽(yáng)光些，那么在拍攝的時(shí)候，對(duì)拍攝的對(duì)象有個(gè)小小的要求，那就是要保持一個(gè)適當(dāng)?shù)奈⑿?，和一身比較簡(jiǎn)單的服裝，在簡(jiǎn)單的環(huán)境中拍攝。

3 光線不需要太復(fù)雜，平光就好，肢體上不要刻意去做一些生硬的動(dòng)作，隨意一些即可，在拍攝比較陽(yáng)光的感覺(jué)，可以選擇比較生活化的一些場(chǎng)景。也可以在自己的臥室，咖啡廳，午后的陽(yáng)光，攝影師可以在腦海里創(chuàng)造一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行拍攝。

怎么拍陽(yáng)光的人像？

4 就單純的回答下在自然光線下，的拍攝感受，晴朗的天空，光線是比較穩(wěn)定的，那么可以時(shí)間上有個(gè)選擇，如果是上午的時(shí)間，順光拍攝容易讓人物眼睛睜不開(kāi)，那就選擇逆光拍攝，在逆光的條件下，那么人物正面需要不補(bǔ)光的，還要防止光線沖進(jìn)鏡頭內(nèi)，注意光線溢出，注意出現(xiàn)眩光等……

5 拍攝帶有陽(yáng)光的照片，可以通過(guò)光線透射到某些物體的縫隙溢出的光線，形成的光斑，光影。都可以運(yùn)用到拍攝的畫(huà)面當(dāng)中里。

6 樹(shù)林里的耶穌光，透過(guò)窗口的直射光，或者通過(guò)某些遮擋物形成的星芒光線。都是比較豐富的光線。在拍攝這些帶有陽(yáng)光的人像，那么光圈要減小一些，因?yàn)樾」馊δ芨玫娜フ莆铡?/p>

7 那么在拍攝帶有白色物體的時(shí)候，那么曝光補(bǔ)償適當(dāng)加一些，這樣能讓相機(jī)更好的去認(rèn)識(shí)白色。反之拍攝黑色的時(shí)候，那么補(bǔ)償就需要減一些，也能更好的去認(rèn)識(shí)黑色。

8 人像拍攝有很多方式方法去創(chuàng)造不一樣的人像照片，因?yàn)榕臄z人物，是最有意思的。把人物與大自然融合一起，形成一個(gè)畫(huà)面，是很有意思的一件事。