1. 相機鏡頭大小和畫幅有關(guān)嗎

首先，要確定鏡頭像場和傳感器大小，焦距才有意義，視角才能計算 等效焦距=物理焦距*轉(zhuǎn)換系數(shù)（等效焦距實際是等效全幅多少焦距的視角） 而轉(zhuǎn)換系數(shù)=43.27/傳感器對角線長度（43.27mm為全幅傳感器對角線尺寸） 所以可以看出來，要確定傳感器對角線尺寸，鏡頭的焦距才能算出視角 鏡頭的視角=2*arctan（傳感器對角線長度/2/焦距） 所以可以看出，傳感器對角線一定的情況下，焦距越小，鏡頭視角越大，焦距越長，鏡頭視角越小 然后列出常見的等效焦距和視角對應(yīng)關(guān)系 14mm——114度 18mm——100度 24mm——84度 28mm——75度 35mm——63度 50mm——47度 90mm——27度 150mm——16.5度 300mm——8度 600mm——4度

2. 相機畫幅大小有什么區(qū)別

一般情況下是60°—80°范圍，會根據(jù)不同手機品牌和攝像頭配置有一定的變化。手機攝像頭能捕捉的角度范圍多大主要根據(jù)所需攝像的范圍來確定，攝像頭所用的鏡頭與單反道相機類似，按照畫幅大小依次排列為2.8mm, 3.6mm, 4mm, 6mm, 8mm, 12mm, 16mm, 24mm等。

毫米數(shù)越小，鏡頭所攝入的畫面越寬，但專與此同時所照的屬距離越近；毫米數(shù)越大，監(jiān)控攝像頭所攝入的畫面越窄，但同時所照的距離越遠。

擴展資料：

手機攝像頭的影響因素：

一、光圈

一般來說，手機攝像頭的光圈與相機的鏡頭具有相似性，其光圈的數(shù)值與光圈成反比關(guān)系。而現(xiàn)代手機受結(jié)構(gòu)體積的限制，鏡頭的光圈普遍是固定的。因此，其光圈的大小，會直接影響到攝像頭的效果。

二、快門

快門的時間長短與幀率之間呈現(xiàn)反比關(guān)系，因此，快門的速度也會在某種程度上對手機攝像頭的效果造成影響。

三、光學(xué)鏡頭

光圈以及廣角是攝像頭之中兩個比較重要的參數(shù)內(nèi)容。 而廣角與光學(xué)鏡頭之間具有密切的關(guān)系，因此，光學(xué)鏡頭的設(shè)計，也會影響到手機攝像頭的性能。

四、對焦馬達

馬達對焦的準確性以及速度會對手機的成像效果造成直接的影響，并形成不同的用戶感受。

五、防抖技術(shù)

大部分手機上的防抖技術(shù)都是通過軟件處理，而其防抖的效果，也會在一定程度上對攝像頭的效果形成影響。

3. 相機鏡頭大小和畫幅有關(guān)嗎知乎

所謂殘幅機型要乘轉(zhuǎn)換系數(shù)，是因為感光元件的尺寸比全畫幅小。

轉(zhuǎn)換系數(shù)每個廠家也不太一樣，佳能是1.6，尼康是1.5。

當(dāng)你在60d這種殘幅機身上使用20mm鏡頭拍攝的時候，視角和32mm鏡頭在全畫幅機身上的視角基本相同。也就是說在截幅機上使用更廣的鏡頭，但效果未必有全畫幅機身上使用普通廣角鏡頭的視野更好。這也是全畫幅機在廣角端得天獨厚的優(yōu)勢，也是一些風(fēng)光拍攝愛好者必選全畫幅機的原因。

4. 攝影機畫幅大小

s35畫幅和半畫幅相比，s35畫幅大，因為35mm畫幅感光元件大小是36*24mm，APS畫幅感光元件大小是23.6*15.8mm。

5. 相機畫幅和鏡頭的關(guān)系

這個問題最好自己去看看書，幾百字也描述不清楚。

有一點是前提，你要明白光圈的定義。

第二點，你要明白，大畫幅技術(shù)相機，適用于沙姆定律，甚至可以用F128的光圈，拍出135畫幅相機F0.95也不一定能達到的虛化效果。

光圈與焦距密切相關(guān)，而同樣的標頭，35畫幅是50㎜，而120卻是85㎜，更大的畫幅，標頭的焦距更大，理論上來說，光圈也不可能比35畫幅做得更大，也完全沒必要！到了支持技術(shù)相機的畫幅，全移軸，甚至膠平面也能多角度移動，精確控制焦點是難題，而不像35畫幅，想虛化的手段少得可憐，可憐！

6. 相機的成像質(zhì)量和它的畫幅大小有關(guān)系

全畫幅與APS畫幅相機的主要區(qū)別如下：

1、全畫幅與APS畫幅相機的CMOS尺寸大小是不一樣， 全畫幅CMOS尺寸是24×36mm，也就是傳統(tǒng)膠卷相機的膠片大小。 APS畫幅CMOS尺寸約為23.7×15.6mm，大致為全畫幅相機CMOS的一半。

2、從相機的價格上看 全畫幅與APS畫幅的相機價格相差很大，因為CMOS的成本很高，所以，全畫幅要明顯貴很多。

3、從成像質(zhì)量上看 全畫幅的照片質(zhì)量要比APS畫幅照片質(zhì)量要好，因為全畫幅上記錄的一個像素，同樣的，在APS畫幅上記錄時必須要壓縮一半（因為CMOS尺寸減小了一半）。

7. 相機畫幅越大越好嗎

不是，虛化效果和畫幅沒有關(guān)系

焦距長短。

焦距越長景深越淺，背景虛化效果越好；焦距越短，景深越大，背景虛化程度越小。

焦距長短對于虛化背景有重要影響，一般使用長焦拍攝虛化背景的效果很明顯。

相機與拍攝物的距離

相機與拍攝物體越近，背景虛化程度越大；相機與拍攝物體越遠，背景虛化成果越小。

拍攝物體與背景的距離。

拍攝物體離背景越遠，背景虛化程度越大；拍攝物體離背景越近，背景虛化程度越小。

光線的影響。

逆光容易虛化背景，順光拍攝虛化效果一般。

8. 相機鏡頭大小的區(qū)別

8mm和12mm是鏡頭的焦距。我們常說的多少MM的鏡頭，指的是鏡頭的焦距，一般有2.8MM、4MM、6MM、8MM、12MM、16MM、25MM等，我們常見的攝像頭一般位2.8MM和4MM，搖頭機和卡片機就大多使用這兩種尺寸的鏡頭，通常他們的可視范圍的角度在120°以內(nèi)。所以在監(jiān)控區(qū)域存在死角，只能監(jiān)控局部范圍，（在角度以內(nèi)）。搖頭機，雖然宣稱360°，但是也僅僅是可以實現(xiàn)方向的轉(zhuǎn)動，并不涉及鏡頭角度的改良。

一般2.8MM/4MM及以下的是廣角鏡頭，也就是照射的范圍比較寬，但是有效距離被拉遠了，畫面中的人和物體也會跟著距離變遠變小，適合店面或家庭空間使用，也就是被照物體距離3-5米的時候使用。

舉個例子：

某人距離攝像機10米。

要看清人臉，用20mm左右的鏡頭。

要看清人體輪廓，用10mm左右的鏡頭。

要監(jiān)控人的活動畫面，用5mm左右的鏡頭。

拓展資料：

焦距由于攝影機鏡頭的光學(xué)透鏡（lens）而形成。攝影機或放映機的金屬筒容納了一組兩邊或一邊有弧度（凸或凹）的透鏡，組成一個綜合鏡頭。從物體不同部分射出的光線，通過鏡頭之后，聚焦在底片的一個點上，使影像具有清晰的輪廓與真實的質(zhì)感，這個點就叫焦點（focus）。所謂焦距（focal length），正是從鏡頭之鏡片中間點到光線能清晰聚焦的那一點之間的距離。

當(dāng)將攝影鏡頭調(diào)整到無限遠時，其實是一個有名無實的焦距。在設(shè)計上，是將透鏡的主平面與底片或成像傳感器的距離調(diào)整為焦距的長度，然后，遠離鏡頭的影像就能在底片或傳感器上形成清晰的影像。當(dāng)鏡頭要拍攝比較接近的物體時，是鏡頭的實際焦距被改變了。

焦距通常使用毫米（mm）來標示，但仍然可能看見一些使用厘米（cm）或英吋標示的老鏡頭。視野的大小取決于鏡頭的焦距和底片大小的比例。由于最大眾化的是35mm規(guī)格，鏡頭的視野經(jīng)常是根據(jù)這種規(guī)格標示的。對標準鏡頭（50mm）、廣角鏡頭（24mm）、望遠鏡頭（500mm）視野都是不一樣的。對數(shù)碼相機上也是一樣，它們的感光器比一般傳統(tǒng)的35mm底片還要更小，所以相對的只要更短的焦距，就可以得到相同的影像。

9. 鏡頭畫幅區(qū)別

尼康全畫幅鏡頭與半畫幅鏡頭最大的區(qū)別就是那個“DX”的標識。

尼康對于全畫幅與半畫幅有自己的獨特定義方法?！嫹亩x是“FX”，而半畫幅的定義是“DX”。

所以，如果一支尼康鏡頭的型號標識當(dāng)中有“DX”的字樣，就說明這支鏡頭是一支半畫幅鏡頭。

至于尼康全畫幅鏡頭……尼康并沒有給自己的全畫幅鏡頭特意加上“FX”的標識?！栽谀峥等嫹R頭的型號標識中并沒有“FX”的字樣。

因此，區(qū)別尼康全畫幅鏡頭與半畫幅鏡頭的方法，就是看鏡頭型號標識當(dāng)中有沒有“DX”的字樣。有“DX”標識，就說明這支鏡頭是半畫幅鏡頭。如果沒有這個標識，這支鏡頭就是全畫幅鏡頭了。

10. 相機鏡頭大小和畫幅有關(guān)嗎對嗎

50mm鏡頭是135照相機的標準鏡頭，早期的日德及國產(chǎn)鳳凰205、東方s系列等135固定鏡頭一體（或稱“不可換鏡頭”）式相機，均配制50mm標準鏡頭。

同樣，膠片相機中的可交換鏡頭的135單反相機及徠卡旁軸M系列機身，在出售時的配套鏡頭，均為50mm標準鏡頭。

現(xiàn)在的數(shù)碼攝影全畫幅，也是沿襲了135型膠片相機的畫面尺寸。所以，50mm鏡頭同樣是全畫幅數(shù)碼相機的標準鏡頭。