1. 鏡頭遠(yuǎn)景的古堡和鏡頭近景的古堡

上海迪士尼如果不買入園門票那就只能在園外拍攝迪士尼城堡了。由于迪士尼的城堡高度還是比較高的，在園外我們雖然不能看到它的全貌和近景但還是能夠捕捉看到它的一部分樣子的。然后我們可以通過一些拍攝技巧來進(jìn)行遠(yuǎn)景拍攝。

2. 古城堡夜景

古堡仿佛荒蕪已久。屋頂草木叢生，似乎受不了這樣的重壓而彎下來。

墻壁雖然是用當(dāng)?shù)刎S產(chǎn)的結(jié)實(shí)的片巖石塊筑成的，然而卻有無數(shù)裂縫，使常春藤得以在上面掛鉤。

兩座房屋連成直角，當(dāng)中夾著一個(gè)高高的塔樓，面對著池塘，這就是整個(gè)古堡。

門同百葉窗因腐爛而松脫，欄桿全生了銹，窗戶破爛不堪，似乎風(fēng)暴一來就要一一脫落。

當(dāng)時(shí)北風(fēng)在這些廢墟上嗚嗚地刮著，在朦朧的月光照射下，古堡象一個(gè)龐大的鬼怪。

([法)巴爾扎克：《舒昂黨人》第160頁) 古堡連同四周的城墻、城壕，以前就是一個(gè)獨(dú)立的城，如今也自成一區(qū)，保持古城的風(fēng)貌：進(jìn)去要走古老的城門，出來要過三座橋，橋下是兩條大河的支流。

有些地方，城垣露出堅(jiān)固厚實(shí)的墻基，現(xiàn)在上面都蓋了屋子。

塔的地位比古堡還要高，等于守衛(wèi)古堡的炮臺。

城市環(huán)繞在這兩個(gè)要塞四周，所以要做伊蘇屯的主人，塔和古堡必須一齊占領(lǐng)，光是拿下古堡還控制不了塔。

([法]巴爾扎克：《攪水女人》第101頁) 這堡寨從來沒有被人用來防御重大的襲擊，城墻的基腳也只有五六尺厚，護(hù)樓也只有突出壁外的那一點(diǎn)兒建筑。

可見它建筑的年代已經(jīng)在封建戰(zhàn)爭快結(jié)束的時(shí)候了。……這是一所相當(dāng)漂亮的堡寨，一個(gè)長方形的建筑，每一層只有一個(gè)大房間，四角的護(hù)樓里面是一間間的小屋子，后面一座護(hù)樓，保護(hù)著那唯一的樓梯。

一所小小的禮拜堂，因毗連古老的房屋的倒坍，已經(jīng)變成孤零零的了，城壕已經(jīng)有一部分被淤塞住了，周圍的護(hù)炮樓一半也已經(jīng)倒坍了，從前的堡寨北面的那片池塘，已經(jīng)成了一個(gè)漂亮的斜長的草原，中間蕩漾出一泓小小的泉水。

([法]喬治·桑：《安吉堡的磨工》第59頁) 觀察者的左手是一帶敗壁殘?jiān)?，許多地方已經(jīng)倒坍了，有些地方還有粗糙而厚重的殘壁巍然俯臨河岸。

參差而尖銳的石頭上掛了一大團(tuán)一大團(tuán)的海藻，在一陣陣的風(fēng)里顫抖，還有綠色的常舂藤悲哀地繞著黑色的，倒坍的雉堞。

在這后面聳立著古堡，它的塔沒有了頂，它的厚墻倒了，但是驕傲地告訴我們它的昔日的威風(fēng)和力量，在七百年以前，它里面響著武器的鏗鏘聲，或者回蕩著宴會和鬧酒的喧聲。

我在網(wǎng)上找的

3. 鏡頭遠(yuǎn)景的古堡和鏡頭近景的古堡哪個(gè)好

李白有一句詩：“黃河之水天上來”，他是從遠(yuǎn)處向近處看，看黃河的上游從碧藍(lán)的天空中蜿蜒而下。王之渙的這句詩：“黃河原上白云間”，是從近處向遠(yuǎn)處看，看著黃河逐漸上升，一直高入白云深處。這兩句詩都寫得很好，具有雄偉的氣勢。

　　黃河西來，奔走于西北高原之上，從下游望去，用“遠(yuǎn)上”兩字，真是入神。如果用電影的手法來比擬，第一句，詩人是用鏡頭攝取了遠(yuǎn)景。到第二句，就收縮了，是近景了，已經(jīng)不是從平面中攝取景物，而是有鮮明的立體的感覺了。

　　一個(gè)很小的城堡，四無依傍，就是征戍的兵士們所生活的環(huán)境。它各度地安插在高山環(huán)抱之中。孤城是一片，是很單薄狹小的，而高山卻是萬仞。八尺為仞，折合成兩萬多米的高山，當(dāng)然是極度的夸張。用數(shù)量與體積很不相稱的兩件事物，拼湊在一起，形成鮮明的對比，造成一中心理上的壓力，這是詩人對文字的巧妙組合的公用。從這些地方，也可以領(lǐng)悟到唐代詩人的善于修辭：黃河白云，顏色是那么互相輝映，一片萬仞，數(shù)字是那么互相錯(cuò)綜，更增加詩句的美感。

　　涼州，接近于古代羌族居住的地區(qū)。笛子，是羌中的樂器，由羌中傳入中國，所以稱為羌笛。北朝樂府《鼓角橫吹曲》有《折楊柳枝》，歌詞是：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客兒。”唐代習(xí)慣，送人遠(yuǎn)行時(shí)，折柳枝相贈，表示惜別?，F(xiàn)在征人聽到笛聲吹奏《折楊柳枝》的曲子，不僅從柳枝聯(lián)想到春天，由此又遠(yuǎn)遠(yuǎn)想到家鄉(xiāng)，不論渭水河邊，后世大江兩岸，應(yīng)該綠柳成蔭了。而這里呢，只有大漠風(fēng)沙，楊柳還沒有發(fā)芽，堪布到春天的任何信息。詩人用“何須”兩字把內(nèi)容更加生化了：羌笛啊，你何必去抱怨楊柳？你應(yīng)該知道，春風(fēng)本來是不度過玉門關(guān)的，在著玉門關(guān)以西的邊塞地區(qū)，就根本沒有春天，哪里來的青青柳色呢？

　　這種決絕的預(yù)期，是有所寄托的。本來，我國西北地區(qū)海拔高，氣候寒冷，春天比較遲，草木發(fā)芽晚，這是事實(shí)。然而并不是根本不見春風(fēng)。這個(gè)春風(fēng)，是影射，是諷刺，不但是談的自然現(xiàn)象，而且也包含有政治內(nèi)容。他說“春風(fēng)不度玉門關(guān)”，是說這個(gè)天高皇帝遠(yuǎn)的塞外，連春風(fēng)都不來，誰還關(guān)心征戍士兵的死活呢？你抱怨有什么用呢？

　　王之渙（688-742）是盛唐著名詩人，可是史籍里對他的記載都很簡略。他的詩歌在當(dāng)時(shí)很有名氣，可惜保存下來的很少，《全唐詩》里僅有六首。

4. 鏡頭遠(yuǎn)景的古堡和鏡頭近景的古堡區(qū)別

影片以城堡為主題，利用四色門營造出一種時(shí)空感和神秘感，轉(zhuǎn)到不同的顏色，打開門都會看到令人驚嘆的美麗世界。

綠色代表著城堡所在地，跨越草地和雪山，眼前是無盡的美景

影片開頭，行走的城堡穿過濃霧走向茂盛的草地。遠(yuǎn)處是縹緲的濃霧，近處是坐落在草地的茅草屋和牧羊人帶領(lǐng)著小肥羊的景象，已經(jīng)進(jìn)入工業(yè)化時(shí)代的城市，很難見到這樣秀麗的風(fēng)景。導(dǎo)演通過大量的空鏡頭和全景鏡頭展現(xiàn)出大自然的磅礴氣勢和令人眼前一新的美景。

蘇菲被荒地魔女施了法，變成了90歲的老婆婆，她離開了自己家的帽子店走向了田野。蘇菲的腳步伴隨著悠揚(yáng)的提琴聲就這樣被融入到大自然的綠色海洋中。映入眼簾的是風(fēng)中搖曳的小花和布滿青苔的石頭，畫面逼真仿佛就是現(xiàn)實(shí)中的場景一樣，這時(shí)候遠(yuǎn)景鏡頭充分地展現(xiàn)了渲染氣氛的作用。

哈爾的城堡里有一扇門可以通往不同的時(shí)空，綠色的門正好對應(yīng)著蘇菲所在的田野，就這樣蘇菲走進(jìn)城堡，認(rèn)識了菲爾。隨后，影片通過蘇菲的視角和綠色的門繼續(xù)為觀眾們展現(xiàn)著無窮的自然美景。

無論是生機(jī)勃勃的草原還是一望無際的大海，導(dǎo)演利用精致的畫面和逼真的自然環(huán)境，通過蘇菲的經(jīng)歷傳遞給觀眾一種生態(tài)意識，讓觀眾在強(qiáng)烈的視覺享受里思考環(huán)保和生態(tài)的重要性。

藍(lán)色代表小鎮(zhèn)和港口，隨后又換成黃色，展現(xiàn)了城市風(fēng)貌和人間百態(tài)

影片前半部分，蘇菲和哈爾還在磨合期，城堡的四色門上有一個(gè)藍(lán)色區(qū)域，推開門后是歐洲風(fēng)格的小鎮(zhèn)和不遠(yuǎn)處的港口。小鎮(zhèn)建筑是典型的19世紀(jì)末歐洲風(fēng)格，有著維多利亞時(shí)期建筑的影子，斑駁的木制小屋，磚瓦多為深紅、青灰和藍(lán)黑色。庭院里花團(tuán)錦簇，港口停著許多的帆船，人頭攢動，富有生機(jī)和田園氣息，因?yàn)榭亢Ｓ帜芟胂蟮胶ｏL(fēng)的吹拂和清新。

蘇菲在小鎮(zhèn)上購買蔬菜的時(shí)候，店鋪門口的菜筐里放著各種各樣的蔬菜，胡蘿卜和西藍(lán)花栩栩如生，特別逼真，從這里也能感受到導(dǎo)演的用心和影片的精致，再現(xiàn)了真實(shí)生活的場景。居民大多身穿工裝服留著八字胡，頭戴貝雷帽和氈帽。艦隊(duì)回來時(shí)，人人都到港口慷慨激昂的歡呼，岸邊人頭攢動。

之后，哈爾和蘇菲的感情升溫，哈爾把藍(lán)色門換成了黃色，直接通往蘇菲家的帽子店。這時(shí)候鏡頭展現(xiàn)出來的是蘇菲家的庭院和人來人往的街道，紅色的墻漆已經(jīng)斑駁，木質(zhì)的結(jié)構(gòu)搭建起整個(gè)庭院，馬車和輪船還有蒸汽火車襯托起時(shí)代的背景和復(fù)古的氣息。

導(dǎo)演通過時(shí)空的轉(zhuǎn)換展現(xiàn)出一副歐洲風(fēng)格的時(shí)代畫卷，大自然的絢麗和小鎮(zhèn)生活的風(fēng)貌為觀眾了兩種不同的美學(xué)世界。不同的空間感傳遞給觀眾更加豐富多彩的環(huán)境體驗(yàn)，引導(dǎo)觀眾身臨其境，感受影片中的美好場景，跟著影片人物同呼吸、共命運(yùn)。

紅色代表金碧輝煌的宮殿，隨后換成粉色，象征著哈爾送給蘇菲的秘密花園

哈爾的城堡里，打開紅色的按鈕就進(jìn)入了宮殿所在地，門外的交通工具不再以馬車為主，而是代表貴族階級的蒸汽車。侍衛(wèi)和車夫的裝束通通顯得正式，街道上行走的貴族都穿著禮服戴著禮帽，跟小鎮(zhèn)上的居民形象形成了鮮明的對比。宮殿外的建筑也多以拱形的房頂為主，宮廷式的建筑顯得威嚴(yán)、正氣。同時(shí)摻雜著哥特式風(fēng)格的建筑，尖尖的房頂和教堂式的玻璃窗，無一不顯示了宮殿的氣派和奢華。

隨后，蘇菲和哈爾在宮殿里與薩特曼老師鬧掰，哈爾就把紅色的門換成了粉色，這是他送給蘇菲的秘密花園。影片采用了全景和近景鏡頭向觀眾展示秘密花園的全貌，漫山遍野的花朵在草地上隨風(fēng)搖曳，一池碧波悠悠倒映出小木屋的全貌。

不管是威嚴(yán)氣派的城堡還是五彩斑斕的秘密花園，導(dǎo)演同樣通過時(shí)空的轉(zhuǎn)換向我們展示了不同環(huán)境的特征和風(fēng)格。這些環(huán)境不僅是告訴觀眾影片的魅力所在，更是利用這種空間敘事推動故事情節(jié)的發(fā)展，映襯人物的心理變化和命運(yùn)走向。

黑色代表神秘的戰(zhàn)爭，炮火紛飛，氣氛壓抑沉重

城堡四色門，最神秘的莫過于黑色，這扇門背后是壓抑的戰(zhàn)場和火光滿天的慘狀。空中的飛行機(jī)向城市投入炮彈，瞬間的火光照亮了墨色夜空，飛行機(jī)在火光的映襯下顯得壓抑、冰冷。哈爾施法讓自己變成一只怪鳥，他為了保護(hù)蘇菲勇敢地面對戰(zhàn)爭，憑借自己的生命力在空中穿梭阻擋悲劇的發(fā)生。

這一場景跟其他幾扇門有著強(qiáng)烈的反差，它沒有生機(jī)勃勃也沒有奢華氣派，顯現(xiàn)出來只有無邊的黑暗和令人驚悚的魔法和戰(zhàn)艦。從人們緊皺的眉頭和坊間的熱議，不難看出戰(zhàn)爭對人們生活的影響，也直觀的展示出人們追求和平，渴望幸福的強(qiáng)烈情感。

5. 鏡頭遠(yuǎn)景的古堡和鏡頭近景的古堡周邊的園藝的鮮明對比

弘毅幼兒園隸屬遷安市弘毅學(xué)校。遷安市弘毅幼兒園，憑借標(biāo)準(zhǔn)化、科學(xué)化、現(xiàn)代化的辦園理念成功加盟專業(yè)國際型幼兒教育機(jī)構(gòu)——紅纓教育。弘毅幼兒園擁有優(yōu)良的教學(xué)環(huán)境，配有各種現(xiàn)代化大型玩教具及多功能廳，有適宜幼兒德、智、體多項(xiàng)發(fā)展的活動區(qū)域，包括園藝、綠化、沙池、城堡、赤足區(qū)、種植、美化及娛樂等科學(xué)育兒場地，是遷安市一所國際型幼兒園。