1. 攝影長鏡頭和電影長鏡頭的區(qū)別

長鏡頭沒有具體時間劃分。

在一個統(tǒng)一的時空里不間斷地展現(xiàn)一個完整的動作或事件。形成完整的鏡頭段落，以保持被 攝體時空的連續(xù)性、完整性和真實性。 固定長鏡頭：機位固定不動、連續(xù)拍攝一個場面所形成的鏡頭，稱固定長鏡頭。 景深長鏡頭：用拍攝大景深的技術手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后 景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長鏡頭。 運動長鏡頭：用攝影機的推、拉、搖、移、跟等運動拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方 位、高度）變化長鏡頭，稱為運動長鏡頭。

2. 長鏡頭指的是

顧名思義，就是在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。這樣命名主要是相對短鏡頭來對稱的。

長鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭 切換組接而成的蒙太奇句子）。

其長度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。是相對于‘短鏡頭’的講法。 一般劃分為固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運動長鏡頭四種。其中運動長 鏡頭包括攝影機的推拉搖移升降等運 動。

由于長鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運動方式統(tǒng)一起來，因此顯得自然流暢，又富有變化，為畫面造成多種 角度和景別，既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人 物，同時也能給演員的表演帶來充分的自由，有助于人物情緒的連貫，使 重要的戲劇動作能完整而富有層次地 表現(xiàn)出來。

長鏡頭的拍攝，由于不會 破壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時間 的連貫性，所以具有較強的時空真實感。

3. 短鏡頭和長鏡頭的區(qū)別

長鏡頭并沒有絕對的標準，是相對而言較長的單一鏡頭。通常用來表達導演的特定構想和審美情趣，例如文場戲的演員內(nèi)心描寫、武打場面的真功夫等。 長鏡頭是指用比較長的時間（有的長達10分鐘），對一個場景、一場戲進行連續(xù)地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。 顧名思義，就是在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。這樣命名主要是相對短鏡頭來對稱的。攝影機從一次開機到這次關機拍攝的內(nèi)容為一個鏡頭，一般一個時間超過10秒的鏡頭稱為長鏡頭。

4. 什么是長鏡頭,有什么特點

變焦長鏡頭也是鏡頭的一種類型,它可以在不更換鏡頭的情況下改變焦距。變焦鏡頭具有可以變化的焦距。比如,一只80-200mm的變焦鏡頭,通常只需轉(zhuǎn)動鏡頭筒就可以獲得80-200mm之間的任意焦距。由于產(chǎn)生這種多功能性所必需的復雜光學系統(tǒng),給變焦鏡頭帶來了以下三個基本問題:

1。 價格昂貴;

2。 體積大;

3。 在任何確定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦鏡頭成像清晰。 姑且不談這些與生俱來的缺陷,當今的光學工業(yè)運用計算機進行鏡頭設計,已經(jīng)制造出了很多非常優(yōu)秀的變焦鏡頭。不少變焦鏡頭的成像已經(jīng)非常清晰,而且體積也已相當小巧,只是價格仍然很貴。 使用變焦鏡頭進行聚焦時,最好考慮首先將影像調(diào)至最大處進行聚焦;也就是說,使用鏡頭的最長焦距端聚焦。然后,再把焦距變小到拍攝時所期望的焦距上。在此過程中,所有焦距上的影像始終保持清晰。運用這種技術,由于是在盡可能最大的影像下聚焦,所以能夠更容易地觀察到影像細節(jié)是否清晰,因此也是最為精確的聚焦方法。 注意,有些變焦鏡頭需要轉(zhuǎn)動兩個單獨的控制環(huán),一個環(huán)控制聚焦,另一個環(huán)控制焦距。這種結構布局的優(yōu)點是一旦完成了聚焦,不會因調(diào)整焦距而意外地改變了焦點。 其他的變焦鏡頭只需要移動一個控制環(huán),轉(zhuǎn)動它進行聚焦,前后滑動它即可改變焦距。這種"單環(huán)"變焦鏡頭對于操作來講往往更快捷和更方便,但通常也更貴一些。需要注意,改變焦距時,不要失去清晰的焦點。

5. 電影拍攝中長鏡頭指的是什么

18一200的鏡頭，常常說“一鏡走天下＂就是指這類鏡頭，適合各種環(huán)境、各種場合的拍攝，特別是旅游非常方便，特寫、近景、中景、遠景都能拍，完全按攝影師的意思進行拍攝。

這種變倍較大的鏡頭使用很方便，光圈相對小一些，要拍背景虛化只能遠距離用長焦段。使用過程中記住基本原則：大場景用廣角端拍攝，小場景將寫用中長焦端拍攝。

6. 什么叫長鏡頭拍攝

長鏡頭拍攝近處，通過變焦可以拍攝

7. 電影長鏡頭和短鏡頭的區(qū)別

通常來說是把鏡頭分為變焦頭，和定焦頭至于說長短的叫法。

我們通常把鏡頭分為四類就是長鏡頭：

長焦距鏡頭或長變焦鏡頭，焦距指數(shù)大于55MM(有的品牌是50mm)標準鏡頭：

定焦鏡頭的一種，一般是指焦距指數(shù)為55MM的定焦頭（有的品牌是50MM)，因為這種鏡頭的取景范圍是和人的眼睛的市場基本相同，所以叫做標準鏡頭短鏡頭：

短焦距鏡頭或短變焦鏡頭，又稱為廣角頭，是指焦距指數(shù)小于55MM，大于14MM的鏡頭（有的品牌是小于55MM，大于18MM）的鏡頭魚眼頭：

焦距小于14MM的鏡頭?長鏡頭和短鏡頭除了焦距的區(qū)別以外，其次就是視場，鏡頭越長視場越小，被攝物體就會變的越大。鏡頭越短視場越大，被攝物體就會變的越小。

至于魚眼鏡頭，這會出現(xiàn)超市場，通常視覺效果大于180度。焦距越短，影響的曲度越大，有的可以大到360曲度。

8. 攝影長鏡頭和電影長鏡頭的區(qū)別在哪

五種電影風格：紀實風格，溶合風格。共現(xiàn)風格，繪畫風格，電視風格。

1紀實風格

紀實風格的影片要求逼真性而摒棄假定性，少用人為強化的沖突和情節(jié)，最好按照生活原型“紀實”。

電影藝術家多用這種風格來處理重大歷史題材和人物傳記，使史詩題材富于紀實性，讓觀眾信服。

這種風格的影片，常常采取在扮演鏡頭中穿插紀錄片鏡頭，并以彩色和黑白相區(qū)別的方法，或是使彩色鏡頭“老化”，以引起“歷史回憶”的方法拍攝。重要鏡頭常在歷史現(xiàn)場拍實景，對歷史人物避免神化與丑化，甚至用特型演員扮演近現(xiàn)代歷史人物。

非歷史題材的紀實風格片，尊重生活的原始形態(tài)，并按照這種形態(tài)去構建作品，使作品的敘述方式盡量顯示生活的本來痕跡，結構一般多層而分散。

情節(jié)方面力求非戲劇化，對人物和矛盾的復雜關系，不做人為的雕飾，仿佛沒有經(jīng)過藝術的鋪排，如同生活一樣的自然。它所追求的是反映生活本身就存在的“戲劇性”，重視生活細節(jié)的真實描寫。

技術上采取拼帖法、長鏡頭、無技巧剪編等等。意大利的新現(xiàn)實主義作品《羅馬十一時》《偷自行車的人》和我國的《見習律師》《開國大典》等都是這類風格的影片。

2 溶合風格

溶合風格即把幾種不同的風格溶合為一種風格。在傳統(tǒng)的戲劇分類中，正劇、喜劇、悲劇的風格樣式歷來是涇渭分明的，而實際生活卻是復雜多樣的。

藝術家為了反映真實生活，有的在嚴肅的正劇中滲入喜劇的幽默和諷刺；有的又在喜劇中滲入悲劇的痛苦與哀傷；還有的甚至把悲劇、喜劇、鬧劇、打斗等雜糅在一起，產(chǎn)生特殊的藝術效果。卓別林的影片就是悲喜交集的嚴肅作品。

3共現(xiàn)風格

過去電影拍攝風格分“戲劇式電影”如《于無聲處》《陳毅市長》《茶館》等，“詩的電影”如美國片《黑馬》、法國片《紅汽球》等，“散文電影”如《苦惱人的笑》《巴山夜雨》《鄉(xiāng)情》等，“史詩性電影”如《列寧在一九一八》《從奴隸到將軍》《南昌起義》等，以及繪畫式電影、小說式電影等。

共現(xiàn)風格是六七十年代前，前蘇聯(lián)電影文學的一種新風格。提出這種風格的電影理論家認為，隨著時代的發(fā)展，生活本身變得更加豐富多樣，它的反映形式也必然跟著變化。電影作為一種綜合藝術，已經(jīng)從初級的綜合走向高級綜合，因此應在綜合各種風格的基礎上，形成一種“共現(xiàn)風格”，以便更全面、更真實地反映生活。

這種風格的特點是采用多線索、多層次、多角度的結構，藝術概括復雜、廣闊，形象的發(fā)展也是多側(cè)面的，容量比過去擴大了。這種風格的代表作品有《戀人曲》《這里的黎明靜悄悄》等。

4 繪畫風格

繪畫風格是本世紀60年代出現(xiàn)的一種電影風格，強調(diào)挖掘鏡頭內(nèi)的豐富表現(xiàn)力，注重鏡頭結構、場面調(diào)度、影調(diào)、照明、色彩變化，以及各種新的攝影方法，而且愛用長鏡頭。

這種風格講究純觀賞性、造型的圖解性，力求以純畫面的、風格化的靜態(tài)形象來表達影片的內(nèi)容，并以此與戲劇化的電影相對立。瑞典影片《夢幻世界》、捷克影片《非凡的埃瑪》、前蘇聯(lián)影片《畫家蘇里柯夫》等都是具有繪畫風格的影片。

5電視風格

主要是60年代末、70年代初發(fā)展起來的。其特點是：要求極高的逼真性，甚至采取“隱藏攝影法”；多用采訪片、報導片形式，或近似活的新聞特寫；強調(diào)及時性，多拍最新題材，播送、放映力求迅速；提倡多集片形式，每集不宜過長，以便與電視的多節(jié)目性相協(xié)調(diào)。如日本片《鐵臂阿童木》、英國片《大衛(wèi)·科波菲爾》、朝鮮片《無名英雄》等，都是這類風格的影片。

9. 長焦鏡頭和電影鏡頭的區(qū)別

景深是指可以清晰成像的空間距離。比如拍人物時使用淺景深，那人物的背景是模糊的，景深越淺，清晰的范圍就越小。如果適用大景深拍人像，則前后背景都會很清楚。景深和光圈、焦距有很大關系。在同焦距下，光圈越大，景深越淺，焦外越模糊，反之也是。在一個光圈下，焦距越長，景深越淺。但是對于大多數(shù)非恒定光圈頭來說，焦距變化可能會影響光圈值（比如18-105mmf3.5-5.6vr鏡頭，在18mm廣角端，光圈最大可以開到f3.5，但在105mm長焦端，光圈最大只能開到5.6；對于24-70mmf2.8這樣的鏡頭，在24mm-70mm全焦段都可以保持f2.8這樣的大光圈，所以很貴）。光圈簡單理解就是透光量，以f+數(shù)字來表示，f1.4、f1.8、f2.0、f8、f22這一串光圈越來越小。

小光圈一般用于大景深的風景拍攝，或需要延長曝光時間的拍攝（比如拍流水）廣角鏡頭可以拍更大的范圍，主要用于風景拍攝。

長焦鏡頭可以拍更遠的人、物，構圖上可以壓縮空間，適合人物拍攝和捕捉遠處風景。200或300mm以上的長焦普通愛好者就很少用到了。

10. 攝影長鏡頭和電影長鏡頭的區(qū)別是什么

米埃爾兄弟是再現(xiàn)美學（也就是長鏡頭）的鼻祖，而梅里埃是表現(xiàn)美學（蒙太奇）的鼻祖。梅里埃的影片永遠是中景，攝象機永遠不動。他是個魔術師，所以能夠運用我們現(xiàn)在所說的一些特技。梅里?？梢苑Q為電影史上的第一個導演。我比較喜歡再現(xiàn)美學也就是長鏡頭影片，能夠更真實的再現(xiàn)生活的狀態(tài)。