1. 北京國際光影

答：2021北京國際公益廣告大會主題是：“公益?zhèn)鞑?光影同行”

2021年12月5日，2021第三屆北京國際公益廣告大會公益盛典在北京廣播電視臺BRTV大劇院成功舉辦。在深入學(xué)習(xí)貫徹黨的十九屆六中全會精神的日子里，宣傳好黨百年奮斗的光輝歷程與輝煌成就、講好堅守初心使命的奮斗故事，展現(xiàn)新時代的歷史性成就和歷史性變革，是公益廣告人義不容辭的責(zé)任。以公益?zhèn)鞑?，推動社會前行的力量。與光影同行，踐行公益的使命擔(dān)當(dāng)。導(dǎo)演組以一場公益盛典，感受踐行公益的溫馨步履，見證公益廣告沉甸甸的收獲。

2. 北京國際光影藝術(shù)季預(yù)約

白鹿原光影秀是20：30。具體時間如下：根據(jù)疫情防控統(tǒng)一安排，現(xiàn)就大型全沉浸夢幻山谷光影秀《夜譚·白鹿原》觀演及預(yù)約公告如下：

1.演出時間：每晚三場，第一場19:30；第二場20:00；第三場20:30。

2.預(yù)約流程：觀演需提前預(yù)約，通過景區(qū)官方微信公眾號（搜索“白鹿原影視城官方賬號”）進(jìn)入夜譚·白鹿原預(yù)約入口進(jìn)行預(yù)約，每天預(yù)約 500人次。

3. 北京國際光影藝術(shù)季

2021年12月8日，第三屆北京國際公益廣告大會在北京召開，本屆大會以“公益?zhèn)鞑?，光影同行”為主題

2021年第三屆北京國際公益廣告大會(以下簡稱“大會”)由國家廣播電視總局、北京市人民政府指導(dǎo)，中共北京市委宣傳部、北京市廣播電視局主辦

大會旨在通過公益廣告的形式廣泛傳播公益理念，引導(dǎo)人們向善、互助、和諧，提倡理解和奉獻(xiàn)，促進(jìn)愛的傳遞，倡導(dǎo)所有人關(guān)注、支持并踐行公益，合作開展各項公益行動，打造首都文化活動新名片，推動國際公益事業(yè)繁榮發(fā)展

4. 北京國際光影藝術(shù)展

是傳媒公司

北京光影世紀(jì)文化傳媒有限公司是一家影視傳媒公司，公司位于北京朝陽區(qū)。

從事影視劇拍攝制作，影視宣傳片拍攝制作，大型活動演出、電視節(jié)目策劃制作，前期創(chuàng)意、策劃、現(xiàn)場執(zhí)行 ，影視后期制作等。

5. 北京國際光影藝術(shù)季門票

值得看

壁畫上的飛天伴隨敦煌樂聲輕盈起舞，來往行商在絲綢之路上熙熙攘攘……日前，于北京開幕的“遇見敦煌·光影藝術(shù)展全球首展”（簡稱遇見敦煌）以3D光雕數(shù)字技術(shù)，將中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技相結(jié)合，在高12米、總面積超過1500平方米的展示空間，用48臺高清投影打造全沉浸式光影世界，再現(xiàn)敦煌石窟文化的藝術(shù)魅力。對此，專家認(rèn)為，作為文化遺產(chǎn)與新技術(shù)融合的創(chuàng)新范例，“遇見敦煌”以光影藝術(shù)實現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的隔空對話，讓文物“活了起來”。

6. 北京國際光影藝術(shù)節(jié)

有，一般來講北京環(huán)球影城平時都有有燈光秀，但具體的還是要以園區(qū)的通知為準(zhǔn)。北京環(huán)球影城燈光秀可以說是大家時下最為期待的演出之一，在特定的日子里，你將有機(jī)會在哈利·波特的魔法世界，收獲一場發(fā)生在霍格沃茨TM城堡的絢麗燈光秀，當(dāng)夜幕降臨，投射在霍格沃茨T城堡之上的光影將伴隨著音樂，為你上演一段關(guān)于霍格沃茨TM四所學(xué)院的宏偉篇章，奇幻的色彩、璀璨的光影，在一瞬之間,你會感覺靜靜矗立的城堡仿佛都擁有了生命。

7. 北京國際光影藝術(shù)季電話

※機(jī)械解謎密室

?Hex密室逃脫(崇文門店)?

機(jī)械與光影交織的藝術(shù)，想象力與現(xiàn)實的完美結(jié)合。每位玩家化身為主角，只有智慧與技巧，體能與經(jīng)驗結(jié)合才能逃出生天。

?奧秘之家密室逃脫（崇文門店）?

奧秘之家崇文門店是北京密室逃脫行業(yè)的元老級場館，一直廣受歡迎。 機(jī)械與解謎結(jié)合，設(shè)計的整體感很強(qiáng)。既有難度指數(shù)高、恐怖指數(shù)高的密室，也有幽默輕松一點、適合閨蜜的密室，可以任意選擇~

?迷院密室?

迷院密室是經(jīng)典傳統(tǒng)解謎密室，位于老北京的胡同院落中，是京城一家四合院密室。從謎題設(shè)計、到裝修布置，以及道具加工，全部由店家親自完成。坐著小院中，聚三兩好友，沏一壺清茶，聊身邊趣事，賞一院繁花，又是另一番滋味。

※沉浸式密室

?TFS超級密室?

TFS是the final stage的簡稱，翻譯過來的意思是終極扮演，密室提供1000多套1:1原版復(fù)刻服裝，最貴達(dá)8000余元一套，前后兩個多月的制作時間，60多處景觀的極致追求，仿佛電影現(xiàn)場，是喜歡的玩家必去之地。

?仙劍奇?zhèn)b傳全沉浸密室(奧秘之家...?

回魂仙夢穿越點，當(dāng)你踏入仙劍客棧的那一步起，你就已經(jīng)進(jìn)入了仙劍的世界。代入感最強(qiáng)的仙劍密室，仙劍粉必玩、中國風(fēng)粉必玩、cos粉必玩、拍照狂魔必玩！

?過客別墅-超現(xiàn)實主義逃脫密室?

你需要集齊最少六位偵探，用智慧完成任務(wù)，揭開這棟別墅的機(jī)關(guān)謎題，還原當(dāng)年案情真相。解密，機(jī)械，劇情，飚戲，開放式結(jié)局等你開啟。游戲開始前每個人需要抽取角色卡，進(jìn)入別墅一秒帶你回到那個懸疑世界，等待你的將是一場迷霧驚險。

8. 北京國際光影藝術(shù)季怎么樣

好。

據(jù)了解，“時光·寶藏-對話達(dá)芬奇”沉浸式光影藝術(shù)展是北京經(jīng)開區(qū)首屆“大都東南”科技藝術(shù)節(jié)的年度收官活動之一，通過數(shù)字技術(shù)再現(xiàn)了藝術(shù)大師達(dá)芬奇的多部經(jīng)典作品和發(fā)明創(chuàng)造，并特別設(shè)置了與之對照的東方板塊，開展后吸引了數(shù)千名區(qū)內(nèi)外藝術(shù)愛好者到此“打卡”。開展期間，除了持續(xù)解鎖豐富的藝術(shù)活動，該藝術(shù)展也不斷“上新”文創(chuàng)市集。目前文創(chuàng)區(qū)結(jié)合藝術(shù)展內(nèi)的相關(guān)展品內(nèi)容，已經(jīng)上架了一批包括故宮博物院和大英博物館等重量級IP出品的精美文創(chuàng)，深受參觀者的喜愛。

9. 北京國際光影藝術(shù)季退票

對于我這種“跟你大談藝術(shù)本質(zhì)、繪畫本質(zhì)、哲學(xué)本質(zhì)…”的回答，你根本無需理會，就好像“生命本質(zhì)”這個問題，誰能答？所以，請抱著懷疑態(tài)度看下文，切勿作為真經(jīng)。

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藝術(shù)的本質(zhì)跟絕大多數(shù)人理解的都不一樣，更與我們?nèi)缃裆鐣?，藝術(shù)所處的社會角色和商業(yè)鏈條上的那一環(huán)不是一回事。它并沒有那么深奧也沒有那么奢侈和華麗。

相反，它很樸素，因為它至始至終所描繪的都是人類自己的精神世界。

無論以何種形式（美術(shù)里分為繪畫｛繪畫里有各種流派｝、雕塑、建筑、設(shè)計、插畫….，另外還有電影、音樂、戲劇、舞蹈、現(xiàn)在又有行為、裝置等等不一一例舉），這些形式都是載體，無論藝術(shù)家選擇的是哪種載體，都是他當(dāng)時所處的時代環(huán)境與他自身，或主動或被動去’選擇’的。

所以，重要的不是載體，而是背后的表達(dá)，是背后那個人（藝術(shù)家）的吶喊或低吟。

很多人一直在表面糾結(jié)，諸如：“他杜尚的一個馬桶就是藝術(shù)品了，那我拉一坨屎怎么就不是藝術(shù)品?” ）這種問題太多，這就是在載體上去糾結(jié)，以載體去判斷什么是藝術(shù)什么不是藝術(shù)，這種判斷系統(tǒng)就出了致命問題。不要急，確實到目前，沒有人，也沒有哪本書是去教你一種方式走入藝術(shù)去引導(dǎo)你一種路徑去認(rèn)識它。

但要知道：載體是沒有優(yōu)劣之分的，但精神內(nèi)核有純度的不同和表達(dá)上質(zhì)量的優(yōu)劣。

好，什么是精神內(nèi)核？

的一個觀念，我是很贊同的，并且深有體會，

就是我們有精神上的親屬，要去精神世界找親戚。

我將藝術(shù)品以五角星形式分為5類，這是以（藝術(shù)品被創(chuàng)作時的原始動機(jī)）來分類的，基本上，藝術(shù)家作為一個個體，它對這個世界（包括自己）的關(guān)注點都是不同的，各有側(cè)重，也就是說他們的研究方向從一開始就不一樣。

這5個塊面又可以在每一塊不斷細(xì)化。

以下出現(xiàn)作品以精神派系分組說明，每一組里都提出表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格完全不同的藝術(shù)品代表，

看完你會從原來的視野中退一步出來以一種更大的視角來看待藝術(shù)。

我們來看，藝術(shù)家是如何代表人類在不同的載體后面去發(fā)聲的，

而你始終要警惕，載體不是目的，精神內(nèi)核才是本質(zhì)。

所以，這一層面上來說，五角星的紅色塊面里，大多數(shù)藝術(shù)品并不需要你要具備多么深的藝術(shù)知識，你現(xiàn)在就可以去欣賞（需要稍微去了解一下背后的故事，跟旅游類似的，去一個陌生的地方前如果能先了解一下當(dāng)?shù)氐奈幕?xí)俗是不是旅游帶來的感受會更深入？），因為你作為一個人，與藝術(shù)家一樣，你們之間的共性是要大于不同的，你們之間的精神層面是會有非常多的共鳴的，這需要你誠實地去從自身去體會，相信很多人已經(jīng)或多或少有這種體驗了。

以下文章主要講五角星里紅色和藍(lán)色領(lǐng)域范疇內(nèi)的作品和藝術(shù)家。

第一組：關(guān)注人的苦難，關(guān)注戰(zhàn)爭。

代表作品：

德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》、阿布拉莫維奇的《巴爾干巴洛克》、列賓的《伏爾加河上的纖夫》

這三件作品兩個是油畫，一件是行為藝術(shù)，載體不一樣，

但它們的精神內(nèi)核都是對人類戰(zhàn)爭和苦難的關(guān)注

我目前居住在阿爾及利亞已經(jīng)快一年了，這個國家在非洲最北部地中海沿岸，在海的那頭不遠(yuǎn)處就有一直內(nèi)戰(zhàn)的敘利亞、以色列和巴勒斯坦、也門…很多難民就往西走，來到阿爾及利亞，外出時，街邊的難民總是會來敲我們的車窗。

其實一直待在很安全（國內(nèi)）的地方是體會不到的，從這幅著名的油畫開始，你會知道我們的世界從未真正和平過。

德拉克洛瓦是把他自己當(dāng)時看見的那一幕給畫下來了，畫中這些人都是平民，他們冒死去反抗當(dāng)時的波旁王朝，當(dāng)然德拉克洛瓦沒有去交代后續(xù)這些人的殘酷下場，戰(zhàn)爭遠(yuǎn)不止有英雄情結(jié)那么簡單，背后的血肉如果沒有親眼所見你是很難有強(qiáng)烈感受的

于是就有了瑪利亞，她就要把這些血肉給你看

第一次看到這件作品，我是深深地被震撼到了的，瑪麗亞坐在一堆帶血的牛骨上，嘴里唱著兒時的兒歌洗刷牛骨，想為這片土地洗掉巨大的悲傷，巴爾干這片地區(qū)處在歐亞中心要塞，就在土耳其左上角，處在這樣的地理位置，這片土地的命運就注定捆綁了無數(shù)戰(zhàn)爭，從小在這片土地長大，在瑪麗亞的心里自己就是那些難民，但是她要替人類的罪行贖罪，她要洗去罪惡，洗去這些貪婪的血

這件作品透露出的慈悲，讓我無言。

列賓《伏爾加河上的纖夫》

列賓有次去伏爾加河游玩，景色很美，可是河面有一些黝黑的被太陽烤得發(fā)亮的移動物，湊近一看，是農(nóng)奴，他們并不是天生的勞力，這里面有神父，有未成年小男孩，有應(yīng)該得到照顧的老人，還有有家室要養(yǎng)的青年…

來自不同領(lǐng)域的人被這一根綁帶捆在了命運的繩上，極重的繩索要卡進(jìn)肉里…列賓出生底層社會，這些農(nóng)奴就是他從小在自家院里的鄰里“弟弟”、“叔伯”，強(qiáng)烈情感沖擊讓他花三年時間要畫出這幅畫，而這背后是他的吶喊社會為何如此殘酷不公。

第二組：對人性的探索，從自己開始

有很多的藝術(shù)家都可以歸到這一類，因為這實在是一個太有吸引力的題材，有什么是比了解自己更有欲望的呢？其實所有對人性的探索一開始都是從自己開始的，并且這種觀察和審視橫貫終生，不論是心理學(xué)界大神佛洛依德還是哲學(xué)界大神到繪畫界瘋子梵高，畫家當(dāng)然不例外，自己實在是太好的模特，24小時貼身服侍。

代表藝術(shù)家：弗里達(dá)，常玉，潘玉良，梵高，倫勃朗，席勒

這里舉弗里達(dá)、常玉和倫勃朗的例子

三個都是畫家，但風(fēng)格流派南轅北轍，佛里達(dá)幾乎都是自畫像，倫勃朗我認(rèn)為最精彩的是他的自畫像，而常玉幾乎不畫自己（但他的自我滲入了他每一幅畫里，后面說）

沒有女人會不喜歡佛里達(dá)，為她心疼

她的遭遇是很多小仙女們一輩子都想不到的殘酷，6歲小兒麻痹成拐子，18歲遭遇車禍，脊椎被折成三段，頸椎碎裂，右腿嚴(yán)重骨折，一只腳也被壓碎。一根金屬扶手穿進(jìn)她的腹部，直穿透她的陰部。這次事故使她喪失了生育能力，并且一生都要與銘心的痛苦為伴，她根本不可能活下來，也沒有人相信她會活下來，

在這個女人身上，我看到了生命竟然可以頑強(qiáng)到這種地步，后面他的丈夫即是她的伯樂、他的愛人卻又風(fēng)流成性，

這些遭遇和打擊從身體和心靈上在折磨著佛里達(dá)，使她的余生都被困在看不見的繩子里撕心裂肺地痛

其實第一次看佛里達(dá)的畫時，我并不知道她的遭遇，但我被畫面里的那種痛苦和受傷感染了，我知道這個畫家一定有很痛的經(jīng)歷，她是在把自己的傷口揭開給你看。

倫勃朗

倫勃朗的畫從繪畫本身去看是相當(dāng)精彩的（可以留言是否想看，人數(shù)多了就專寫一篇講倫勃朗），感嘆人類在17世紀(jì)在繪畫上就已經(jīng)達(dá)到這種高度了，他的作品很多，但我認(rèn)為最精彩的是他的自畫像，這個男人將他對自我的審視放進(jìn)了畫里，而且貫穿他一生，他老老實實地紀(jì)錄了歲月從他身上碾過的痕跡。

從年輕時的意氣風(fēng)發(fā)到中年家道中落再到老年的疲憊蒼老，光還是那束光，人卻已經(jīng)不再是當(dāng)初那個少年。

常玉

常玉，是一個非常非常、非常，特別的存在，像一個孤獨的小王子，看他的畫，我會被一種巨大的孤獨感吞沒，這種體驗，只有他能給，他的畫有一種很天真的孤傲和決絕

在繪畫作品里，花就是自畫像，藝術(shù)家畫花畫的就是自己的生命形態(tài)，花甚至是比自畫像還要更直接和袒露

常玉內(nèi)心的自我非常強(qiáng)烈地融到了他每一幅畫里，他畫的花，幾乎沒有一朵是沖著觀者的，它們孤自地或綻放，或凋零，那與你無關(guān)，我喜歡常玉不是他的孤獨打動我，而是他完整真誠地揭露了生命的真相--生，死，哀，樂是一個人要去完成的事，這里面沒有痛苦與恐懼，也不是矯情造作要去描繪孤獨，而是坦然和悲憫。

在這兩組作品前，我感覺自己很無力，不是對內(nèi)容的理解無力，是在情感上，我感覺自己太淺薄了，對這個社會、人類命運下面那些深不見底的陰暗、人性的深度...

如何理解藝術(shù)品？其實你要理解的不是一幅畫，而是人性的深度，人類的情感和理性能到達(dá)的邊界

面對它們，我真的詞窮

真正的大藝術(shù)家是一群生命很厚實的人，他們能感知到的深度和廣度都遠(yuǎn)在你我之上，然后選擇載體加以表現(xiàn)，每一個階段都是一次天才的試驗，不僅僅是才華二字能形容的

你在藝術(shù)里能探測感知到的程度跟你本身對人性的理解有直接的關(guān)系

第三組：緊隨其后，這一組也是對自己的探索，但與第二組不同，如果說第二組是把自己放在一個小黑屋里去觀察，那么這一組就是把自己放在世界（自然和他人）的背景上，是以宇宙為背景去看待自己以及自己與世界的關(guān)系。

不得不說的是，中國繪畫有很多都屬于這一派，不僅僅是繪畫，詩、散文、書法都是如此

代表藝術(shù)家：莫奈（追求在色彩上更為深入的世界），倪贊，，維米爾，勞特雷克，柯羅

我想說我是真的愛莫奈，他用色彩征服了我，他是科學(xué)家神學(xué)家，他比我更了解我的視網(wǎng)膜，他挖掘到了我沒有看過的世界，這個世界既熟悉卻又無比陌生，原來大自然的層次是那么地豐富，

從早到晚，每個階段、每個小時、每隔十分鐘、甚至每隔十秒鐘都不一樣：

在它的帶領(lǐng)下，我驚訝于大自然的每個階段都有完全無可替代的美，

他就像一個挖隧道的人，在光的這條隧道上挖到了一個別人難以企及的深度，同時非常理性地對光的不同時段和層次都有非常深入的研究。

倪瓚

倪瓚的畫實在是比他本人還要更真實地反映了他這個人…

看中國畫的門檻是要比看西畫的門檻高的，你去問那些考央美研究生的學(xué)生，西方美術(shù)史和中國美術(shù)史哪個難？幾乎所有人都會回你是中國美術(shù)史，歐洲美術(shù)史翻來覆去主要就是文藝復(fù)興到現(xiàn)在5-600年間的東西，但中國美術(shù)史是至少3000年，而且能把國畫解的好的人非常少，

第一是我們現(xiàn)在的思維方式和感知方式還有審美志趣都被西方影響很大，嚴(yán)重西化。很精彩的元宋作品離我們有點遠(yuǎn)了，而且中國藝術(shù)在創(chuàng)造上是有斷層的，不像歐洲一路有根明線連到今天，

其次在國畫里，情感的融入是很微妙的，融入每一根線條里，情緒是相對容易感知的，大悲大喜都較容易透過畫面去表現(xiàn)，但情感是一種更深邃又微妙的東西。

倪瓚的畫，我第一會感嘆的是它的極簡，他對分寸有他自己非常哲學(xué)性的理解，這種分寸以一種羚羊掛角、優(yōu)雅而自然的方式滲透到了畫的方方面面：他對畫面內(nèi)容的取舍、他的留白：留多少、留哪里、他用墨的濃淡...最后出來了非?！攮憽L(fēng)格的畫，干凈簡潔到讓人有距離感，用“蕭瑟”二字形容會更好，這里面有孤獨，但這不重要，有看淡一切的韻味。畫家畫的不是景，是自己的人生、價值和宇宙觀，畫中雖沒有出現(xiàn)自己，但自我已經(jīng)變成水墨罩在了畫面上。

這種自我的覺醒是非常前衛(wèi)而且悄無聲息的，早了歐洲一整部歐洲美術(shù)史，所以其實中國的美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)根本不是線性的（西方是非常典型的線性脈絡(luò)）。

寫這句話時不自覺想到了那部電影《將臨》

還想講一下柯羅,我實在太愛他

看柯羅的畫，我能聽到肖邦，還能嗅到秋末的溫度和聽到風(fēng)的聲音

看他的畫，我是真的很愉悅，大概柯羅的畫也是這篇文章里僅有的溫馨的美，

如此讓人愉悅的作品，我多放幾張

看柯羅的畫會忍不住想大喊“實在是太好看啦！”又怕會破壞了畫中的祥和和那悠然的詩意

而且柯羅的畫非常、非常地耐看，是少有的你看著輕松愉悅，他畫得認(rèn)真又深切。

講柯羅我可以講一整個晚上

下面這幅畫面里濃濃的潮濕感撲面而來，你聞到了嗎？

第四組：表達(dá)一種價值主張、一種觀念、一種思想

這是藝術(shù)界里的大思想家，他們游走于藝術(shù)與思想之間，藝術(shù)對他們來說不過是表達(dá)思想的一只工具

代表作品： 《泉》（當(dāng)代藝術(shù)里有很多都屬于這一類，不一一例舉）

杜尚無所謂藝術(shù)不藝術(shù)，你罵他這也算藝術(shù)，他根本不care這是不是藝術(shù)，他要挑戰(zhàn)的是大眾對藝術(shù)的認(rèn)知，他要做的是給藝術(shù)另謀出路。

因為走到杜尚所在的年代，美術(shù)界里，繪畫的固有形式探索已經(jīng)走到了盡頭，印象派、野獸派、達(dá)達(dá)派、超現(xiàn)實，還有照相機(jī)的出現(xiàn)，這一切都集中濃烈地碰撞在了杜尚所處的19-20世紀(jì)，杜尚在20世紀(jì)初拋出了一個響亮的問題：“什么是藝術(shù)？藝術(shù)就只是這些了嗎？”又回到了今天這個問題，

你想過沒有？我們今天通常說的藝術(shù)已經(jīng)偏離了藝術(shù)的本質(zhì)，我們今天說的不是藝術(shù)，而是一種概念，簡單說就是你認(rèn)為的以及這個社會普世認(rèn)為的一種認(rèn)知，

而人類有種本事就是理所當(dāng)然地把認(rèn)知作為真相，理所當(dāng)然地認(rèn)為安格爾的《泉》是藝術(shù)，便池就只是裝小便的，重要的根本不是便池，這個便池可以換成任何其他一個普通的東西，杜尚這個作品也會成功，因為這不過是他發(fā)問的一個工具，他背后要問的是“藝術(shù)還有沒有其他可能？藝術(shù)可不可以像哲學(xué)那樣作為一種思想的載體？藝術(shù)能不能成為刺激思考的工具？”如果你是愛思考的人，你會很喜歡杜尚的。

這是為什么人們把杜尚叫’當(dāng)代藝術(shù)之父’

后來的很多行為藝術(shù)和裝置藝術(shù)走的都是杜尚開辟出來的路，其實把安迪沃霍爾放這一組也可以，但我還是放到下面那一組講。

第五組：探索真理，探索超越于視覺之上的一種更真實的存在

他們最感興趣的是本質(zhì)的東西，對人，對我們眼見的世界都有強(qiáng)烈的扒皮的欲望

代表藝術(shù)家：安迪·沃霍爾、塞尚、佛洛依德

代表作品：阿布拉莫維奇的《節(jié)奏0》

安迪·沃霍爾就是在杜尚開的這條路上走的很成功的一個藝術(shù)家，它的載體都是些“小便池”，之所以這么說是因為它的作品都是批量生產(chǎn)而且技術(shù)含量很低的，

但他用一種旁觀的姿態(tài)真實地再現(xiàn)了當(dāng)時美國的浮華和空洞以及在濃濃的商業(yè)味覺下的冷漠，要達(dá)到這種藝術(shù)效果，用很低廉快捷的制作手法去做作品就是最合適的。

《金色的瑪麗蓮夢露》呈現(xiàn)的不是一個人，她是一件商品，是這個商品社會的一件產(chǎn)品，可以消費的，它是商業(yè)鏈條里很小的其中一環(huán)，跟她這個人不是一回事，同時這個女人也是商品社會的一件犧牲品，她犧牲了自己的私人生活甚至是自由，這都是為了可以完美嵌入商業(yè)鏈條。同樣一整面墻每一幅都是一模一樣的可口可樂和罐頭也給你看了你目前所存在的社會——— 快捷、糖分高讓人虛胖浮躁又千篇一律，有一些質(zhì)樸本真的個性的東西在消失。

到安迪·沃霍爾，藝術(shù)家做的是社會的客觀真實再現(xiàn)的工作，他把當(dāng)前社會的一面非常真實地呈現(xiàn)在你面前，而這會引起大眾的思考，為了達(dá)成這一目標(biāo)，他去選擇載體。

塞尚

我敢說，沒有幾個人懂塞尚。

他是一個頂著畫家頭銜的革命家，人類自農(nóng)業(yè)革命以來，就徹底投身到了人類自己想象中的世界去，與純粹的客觀世界脫離了聯(lián)系，并且越走越遠(yuǎn)（如果不能很理解這句話推薦讀《》），

塞尚是幾千年來第一個對這個點窮追不舍的藝術(shù)家（也是思想家，更是革命家），并用自己的一生去捍衛(wèi)這一發(fā)問：

“客觀世界長什么樣？你眼睛看見的真的是純粹的客觀世界嗎？”

色彩與光對于他來說都是一些浮在表面的光華，他追求的是埋在下面的真實。

要理解塞尚，只站在一個維度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，你要拔高自己，站在更宏觀的層面來看這位替整個人類操心“你們都被自己的眼睛給欺騙了，被一些色彩光影給欺騙了，你們看不到真實的自然，也就體會不到自然帶來的力量”的老頭。

從深層去體會塞尚，是很震撼的，他在做藝術(shù)家、思想家、革命家三個人的事情，他的偉大將還會普照到久遠(yuǎn)的將來，而且他到今天也沒有得到足夠的他應(yīng)得的關(guān)注，雖然他已經(jīng)非常有名，可以說塞尚的時代還沒有真的到來。

第六組：對繪畫語言的探索和創(chuàng)造，如果說杜尚拓寬了藝術(shù)載體的邊界，那么接下來的這些藝術(shù)家就是在繪畫中對繪畫語言的再探索深入，他們不滿足既有的繪畫語言，他們渴望創(chuàng)造出前人沒有的語言

這一派的藝術(shù)家相對都出現(xiàn)較晚，因為這在歷史上繪畫的技法和形式必然已經(jīng)達(dá)到了某種探索的“盡頭”，而如果繪畫的功能性也被去除掉之后，就會加速生長出這一派的藝術(shù)家，而20世紀(jì)初的世界無疑是最好的土壤，這個時候照相機(jī)已經(jīng)取代了繪畫的紀(jì)錄功用，繪畫從此被解放出來，它也需要另謀出路。

再加上18-19世紀(jì)全球化的演進(jìn)，東方文化元素的到來給西方這些藝術(shù)家引發(fā)了劇烈的震動和思考

有非常多的抽象派畫家都屬于此列，

代表藝術(shù)家：波洛克、趙無極、修拉、馬列維奇、康定斯基、

這一組藝術(shù)家相對前面五組都會更理性一點，

這也是現(xiàn)代設(shè)計的搖籃，既從對象中提取某些特性賦予它情感與個性再加以表現(xiàn)，藝術(shù)家不再描繪客觀的世界，而是將客觀世界融進(jìn)自己的感受和臆想中，再從這個混合物里提取一些東西，這里面典型的例子就是把這種特性轉(zhuǎn)化成一些符號

比如康定斯基

我是很喜歡康定斯基的，有一種本能的喜歡，他的畫里有童真，也有熱情奔放，這是一種最原始的共鳴和感知，就是說我的感受傳到你那里不再需要“語言”，而且他想象力很豐富，我對想象力很豐富的人沒啥抵抗力。

這些畫面拋棄了故事和情節(jié)，以線條和色彩直接去表達(dá)感覺、情緒、節(jié)奏、空氣、氛圍...這跟音樂直接用音符去表達(dá)是類似的。

來～請無極師兄登場

這是趙無極稍早期的草稿，我們粗暴地來看一下他的構(gòu)思過程

左邊是一些音符，右邊是山水

變成下面這幅

然后再...

無極師兄的畫，還是很牛的，是運動中的山水，而且空氣感很強(qiáng)～以后單獨講吧，這里不拖沓了～

如果有想看單獨藝術(shù)家的，底下留言，單獨開篇～～

用前段時間回復(fù)一個朋友的話來結(jié)尾：

‘藝術(shù)是在某種層面上超越經(jīng)濟(jì)和政治再現(xiàn)了當(dāng)時人的精神世界’

‘’藝術(shù)不論以何種形式去展現(xiàn)，這些形式都是軀殼和載體，不是最重要的，

它的內(nèi)核就是人類生存過的證據(jù)。

“藝術(shù)是人類生存后留下的唯一證據(jù)”，

這是電影《無法觸碰》里菲利普說的一句話。

敘利亞以前是非常美麗的國度，首都大馬士革你知道的，但如今灰飛煙滅，一片殘骸，但這些隨著歲月的流逝終會成為過往，好像這片土地上曾經(jīng)發(fā)生過什么悲傷的事情但已經(jīng)沒有痕跡了就如當(dāng)今的中國，但是，藝術(shù)留下來了，那些照片，文字，繪畫，雕塑，劇目，電影。

總有什么是無法磨滅的，一代又一代人記憶會輪換，被炸平的建筑會再次越地而起，殘骨尸骸會隨土地一起降解，但是每次看回那些作品，就在提醒人類有多么地自大，看阿布拉莫維奇的巴爾干巴洛克那個作品，感觸特別深。